Couleur

Couleur

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Roue de couleurs

La couleur est la sensation causée pour la lumière quand cette interactua avec le oeil, le cerveau et notre acquis. L'aperçu de la couleur se voit altament influencée pour les couleurs adjacentes en la scène visuelle. Le terme couleur aussi s'emploie pour exceller la propriété des objets que génèrent ces sensations.

Classements

La problemàtica de la couleur est très ample et il peut être abordée depuis le champ de la physique, l'aperçu fisiològica et psicològica, la significació culturelle, le art, l'industrie , etc. La connaissance que avons et nous avons acquis de l'enveloppe la couleur à l'école élémentaire fait référence à la couleur pigment et il provient des ensenyances de l'ancienne Académie Française de Peinture, que envisageait comme des couleurs primaires le rouge , le jaune et le bleu (modèle de couleur RYB). Ce classement n'est pas aleatòria; les peintres, en ce temps, se faisaient ils mêmes les peintures et ils partaient de des pigments ramassés à la natura; bàsicament terres de couleurs et quelque végétal. Les trois couleurs mentionnés sont celui qui plus jeu donnaient au peintre. nous devons envisager d'autre bande que ces pigments sont des composants químics que à des tours réagissent avec le en agglutinant, avec un autre pigment ou en le soutien où ont été appliqués. Donc se devaient écarter les pigments peu stables.

La physique de la couleur

Spectre òptic continu.

La radiation electromagnètica est une mescla de radiation de diverses longueurs de vague et intensités. Quand cette radiation a une longueur de vague comprise dedans le rang visible des humains (environ de 380 nm à 740 nm), se dénomme lumière. Le spectre de la lumière stocke l'intensité de chaque longueur de vague. Le spectre complet de la radiation provinent d'un objet détermine l'apparence visuelle d'eixe objet, en y comprenant la couleur aperçue. Comment maintenant verrons, il il y a plus diversitat spectral que sensations de couleur. De fait on peut définir une couleur comme l'ensemble de tous les spectres que nous fournissent la même sensation de couleur.

Une surface que reflète difusament la lumière de toutes les longueurs de vague pour pareil est aperçue comme blanche, alors qu'une surface que absorbe toutes les longueurs de vague et n'en reflète tête le sera comme noire.

Le connu spectre du arc-en-ciel contient toutes ces couleurs que consistent en lumière visible de seulement une longueur de vague, le spectre pur ou couleurs monocromàtics.

Les fréquences sont des approximations et ils vendent données en terahertz (THz). Les longueurs de vague, valables au vide, en nanòmetres (nm).

La table de couleur ne se doit interpréter comme une liste définitive, le spectre pur des couleurs est continu et le fait du partir en diverses couleurs depèn de la culture et des goûts. Pourtant, l'intensité du spectre de couleurs peut altérer son aperçu considérablement. Pour exemple, un orange jaunâtre de basse intensité est marró et un jaune verdós à basse intensité est vert olive.

Couleur des objets

Les disque orange et brun ont la même couleur objective et ils sont entourés du même ton de gris. En base aux différences de contexte les personnes aperçoivent les angles avec différents reflectàncies, et se peuvent interpréter les couleurs comme différentes catégories de couleur.

La couleur d'un objet depèn des característiques physiques de l'objet en son contexte environnemental et des característiques de l'aperçu à l'oeil et le cerveau. Físicament les objets ont la couleur de la lumière que se reflétée pour sa surface, celui qui normalment depèn du spectre lumínic et de l'il·luminació incident, ainsi que à potencialment des angles d'il·luminació et vue. Quelques objets ne seulement reflètent la lumière, aussi transmettent ou ils émettent de la lumière pour ils mêmes (voyiez émetteur primaire), lequel chose contribue aussi à la couleur. Et l'aperçu de l'observateur de la couleur de l'objet depèn ne seulement du spectre de la lumière que émet sa surface, mais aussi du contexte de couleurs, de sorte que la couleur tendeix à être aperçu comme relativement soutenu: lequel est, relativement indépendant du spectre lluminós, l'angle de vision, etc. Cet effet se connu comme constància de la couleur.

• La lumière que atteint une surface opaca se peut refléter especularment, telle et comment font les miralls, disperser (c'est, reflétée avec dispersion difusa), ou absorber; ou combinaisons de celles-ci.

• Les objets opacs que ne reflètent pas especularment, lequel accoutument à avoir des surfaces rugoses, la couleur est déterminé pour les longueurs du spectre visible que les dispersent plus ou moins (avec la lumière que ne se disperse s'absorbe et l'énergie posteriorment émise en forme de chaleur). Si les objets dispersent toutes les longueurs de vague du spectre visible s'aperçoivent des blancs. Si absorbent toute la lumière visible s'aperçoivent noir.

• Les objets opacs que reflètent la lumière especularment de différentes longueurs de vague avec différentes efficiences semblent miralls teintés avec des couleurs déterminés pour ces différences. Un objet que reflète une fracció de la lumière incident et il absorbe le reste peut sembler noir, mais aussi ésser légèrement reflectants; comment pour exemple les objets noir recouverts de esmalt ou laca.

• Les objets que permettent le pas de la lumière à son través se dénomment translúcids (en dispersant la lumière transmise) ou bien transparentes, sinon dispersent la lumière émise. Si aussi absorbent ou ils reflètent la lumière de plusieurs longueurs de vague diferencialment, s'aperçoivent teintés avec une déterminée couleur pour la natura de cette absorció ou ils reflètent).

• Les objets peuvent émettre lumière générée pour ils mêmes (émetteurs primaires), de forme contrarie à la réflexion comme source seconderait. À cause de sa température élevée se dénomment incandescents, comme résultat de certains réactions chimies, un phénomène dénommé quimioluminescència, ou pour autres raisons.
• Les objets peuvent absorber la lumière et aleshores la revenir à l'émettre avec différentes propriétés. Se dénomment alors fluorescents (si la lumière s'émet seulement tandis que la lumière s'absorbe) ou fosforescent (si la lumière s'émet après que la source primaire d'il·luminació s'éteint; ce terme est aussi appliqué à la lumière émise due à des réactions chimies.

en Résumant, la couleur d'un objet est un résultat complexe des propriétés de sa surface,la à elles propriétés de transmissió de la lumière et ses propriétés d'émission, toutes elles contribuent pour mêler les longueurs de vague de la lumière que abandonne la surface de l'objet. La couleur aperçue se trouve aménagé pour la natura de l'il·luminació ambient, et pour les propriétés de couleur des autres objets prochains, via l'effet connu comme constància de la couleur et voie autres característiques d'aperçu au cerveau et l'oeil.

L'aperçu de la couleur en les êtres vifs

Les ésser vifs apercevons les différentes couleurs grâce à l'expression de trois gens différentes en les cellules de la retina connues comme cons. Chacun de ces gens codifica une proteïna en combinaison avec autres substances que reçoivent à différentes fréquences.

Chaque type de con exprime solament un des trois gens. ils existent des preuves que confirment que l'apparition de ce troisième gen a été due à une mutació que a doublé un des deux originaux, mutant posteriorment la copie.

La retina contient, donc, trois type de cellules fotosensibles, ou cons. Un type relativement divers des autres deux, c'est responsable de l'aperçu des couleurs violette, avec des longueurs de vague autour des 420 nm. Les cons de ce type souvent se dénomment cons de vague courte ou cons S, ou, de forme erronée, cons bleus. Les autres types sont étroitement liés genèticament et químicament. Un de ceux-ci, souvent dénommés cons de vague longue, cons Lème, ou, erròniament, cons rouges; c'est plus sensible à la lumière que apercevons comme vert jaunâtre, avec des longueurs de vague autour des 564 nm; l'autre type, dénommés con de vague moyenne, cons Mème, ou, erròniament, cons verts est plus sensible à la lumière aperçue comme vert, avec des longueurs de vague autour des 534 nm.

La courbe de réponse comme fonction de la vague pour chaque type. À cause de la sobreposició des courbes, quelques valeurs tristimulus n'arrivent pas à n'importe quelle combinaison lumínica. Pour exemple, ce ne est pas possible stimuler uniquement les cons de vague moyenne; n'importe qui des autres deux type de cons résultent inévitablement affectés en quelque degré à la fois. La combinaison de tous les possibles valeurs de tristimulus détermine l'espace de couleurs humains. S'a aimé que les humains sont capables de différencier 10 millions de tons chromatiques différents.^[1]

L'autre type de cellules fotosensibles de l'oeil, les cannes, ils ont une courbe de réponse différente. En des situations normales, quand la lumière brille avec intensité suffisante stimule fortement les cons, alors les cannes ne jouent pas virtualment rentre rol en la vision.^[2] D'autre bande, en la lumière tènue, les cons sont subestimats en laissant seulement le signal des cannes, en résultant seulement le signal des cannes, en résultant en une réponse en blanc et noir. À plus à plus, les cannes sont pobrament sensibles à la lumière en le spectre du rouge. En certaines conditions d'il·luminació, la réponse des cannes et une réponse des cons faibles peut résulter en discriminacions de couleur que ne se réussit différencier correctament.

Sans importer sa composition et intensité des différentes longueurs de vague, la couleur se réduit pour l'oeil en trois composants principaux. Pour chaque emplacement au champ visuel, à la retina, les trois types de cons cèdent trois signes baser# sur l'extension à quoi est-ce qu'est stimulé. Ces valeurs se dénomment souvent valeurs de tristimulus.

Beaucoup de mamífers d'origine africain, comme le ésser humain, ils partagent ces característiques génétiques décrites: pour cet il s'appelle que nous avons de l'aperçu tricròmica. Pourtant, les mamífers d'origine sud-américain uniquement ont deux gens pour l'aperçu de la couleur.

En général, les mamífers n'avoir pas différencier bien les couleurs, les oiseaux en changement, oui; bien qu'avoir avoir préférence pour les couleurs vermellosos. Les insectes, en revanche, ils avoir avoir un meilleur aperçu des bleus et même ultraviolets. Pour règle générale les animaux nocturns voient en blanc et noir.

Quelques maladies comme le daltonisme ou l'acromatòpsia empêchent différencier bien les couleurs.

Représentation du cerveau humain avec les zones normalment consacrées à la vision En vert le courant visuel dorsal (vert) et le courant ventral (porpra). Le courant ventral est responsable de l'aperçu de la couleur.

Couleur au cerveau

Tandis que les mécanismes de la couleur de la vision au niveau de la retina sont bien décrits en des termes de valeurs de tristimulus, l'accusé de la couleur desprès de ce point s'organise distinctement. Une théorie dominante de la vision de la couleur propose que l'information de la couleur se transmet à hors l'oeil en intervenant trois voies, ou canals opposantes, chacun bâti < partir de l'information en sale des cons: le canal vert-rouge, le canal bleu-jaune et le canal blanc-noir ou canal d'il·uminació. Cette théorie a reçu des preuves de la neurobiologia et il compte pour la structure de l'acquis cognitif de la couleur. Cet específicament, il explique pour qu'est-ce que ne pouvons pas apercevoir le "vert vermellós" ou le "jaune blavós" tel et comme prediu la roue de couleur: c'est la collection de couleurs pour les quals au moins un des deux canals de couleur prend une valeur à un de ses bouts.

La natura exacte de l'aperçu de la couleur au delà de son accusé cognitif déjà décrit, et bien sûr l'état de la couleur comme représentation du même "aperçu du monde", c'est un thème en continue querelle et controvèrsia filosòfica et scientifique.

Propriétés des couleurs

Une couleur se peut définir avec trois propriétés: tonalité, saturació et valeur ou lluminositat. (HSV)

• Tonalité: le lui type de couleur (rouge, jaune, bleu, orange...) le pourrions définir des secondes la position du cercle de couleur.

• Saturació: La lui pureté que a une couleur, un exemple de couleur saturé serait un rouge intense et une couleur peu saturée un gris.

• Valeur ou lluminositat: Ici définissons lo clair ou obscur que s'une couleur.

Barrejes de couleur: Additive, sustractiva et partitiva

Mélange additif (couleurs primaires lumière)

Les couleurs primaires lumière sont le rouge , le vert et le bleu . Ces couleurs s'utilisent surtout en des appareils que combinent la lumière émise pour différentes focus lluminosos pour créer la sensation de couleurs diverss. La mescla additive de rouge et vert donne jaune. Le mélange de vert et bleu donne des tons de cian, et si se mescla rouge et bleu s'obtient le ton magenta. Le mélange en des proportions égales de primaires additifs donne des tons de gris. Quand toutes trois couleurs sont saturés du tout, le résultat est le blanc. Le espace de couleur généré se dénomme RGB ("Red, green, blue", c'est à dire "rouge, vert et bleu" en anglais).

Mélange sostractiva (Couleurs primaires pigment)

Les couleurs primaires pigment sont celui qui proviennent de la réflexion des vagues lluminoses damunt des objets et s'emploie surtout en peinture et en imprimerie, puisqu'en ces disciplines les couleurs généralement ne s'obtiennent mesclant lumières mais en mêlant pigments.

En ce cas, les primaires sont le jaune , le magenta et le cian . Si combinons magenta et cian, nous obtenons du bleu. Du mélange de cian et jaune, en enlevons la couleur verte. Et la mescla de jaune et magenta donne rouge. en les Combinant tous trois, théoriquement, s'obtient le noir pour somme subtractiva.

Avec tout, le noir qu'en théorie s'obtient du mélange des trois primaires est coûteux et de qualité douteuse (parce que la superposició et la opacitat jamais sont parfait). c'est pour ce que en imprimerie souvent s'emploie une couleur noire additionnele (voir CMYK).

Si nous fixons avec attention en les deux cercles chromatiques remarquerons que les primaires lumière sont les secundaris pigment et que les primaires pigment sont les secundaris lumière.

Mélange partitiva

Ce mélange, se différencie des autres, en que la couleur résultante, le mêle notre cerveau. Si regardons de près une photographie en couleur d'un quotidien pouvons voir que celui qui nous pareix une couleur plate, en réalité sommeil points de différentes couleurs. La quadricromia , ou les tableaus puntillistes du impressionisme, en sérient un exemple.

Mélange de couleurs additive.

Mélange de couleurs sostractiva.

Quadricomia.gif Mélange de couleurs partitiva.

Cercle de couleurs

Bien que les deux bouts du spectre visible, le rouge et le violé , ce sont différents en longueur de vague, depuis le point de vue visuelle ont quelques similituds. Newton a proposé que la bande recta de couleurs spectrales se distribuassent en une forme circulaire en unissant les bouts du spectre visible ^{[faut citació]}. Celui-ci va être le premier cercle chromatique, un intent de fixer les similituds et différences entre les différentes nuances de couleur. Moulus estudiosos ont admis le cercle de Newton pour expliquer les relations entre les différentes couleurs. Les couleurs que sont ensemble correspondent à longueur de vague similaire. Si faisons passer la lumière blanche pour un prisme, se descompon en les sept couleurs du spectre visible, ce phénomène se produit à la natura quand les rayons de lumière traversent les gouttes d'eau, en agissant ces con un prisme et descomponen la lumière, en formant le arc-en-ciel.

Le blanc et le noir ne peuvent pas envisager des couleurs et donc n'apparaissent pas en un cercle chromatique. Le blanc est la présence de toutes les couleurs et le noir est son absence totale. Pourtant, le noir et le blanc au combiner forment le gris lequel aussi se marque en des échelles. Ce forme un cercle propre dénommé "cercle chromatique en échelle de gris" ou "cercle de gris".

Pour représenter toutes les propriétés des couleurs, ne se suffisante utiliser un modèle en deux dimensions, se nécessaire utiliser une figure en trois dimensions, où se puissent comprendre toutes les propriétés con sommeil tonalité, saturació et lluminositat.

Couleurs primaires.

Depuis un point de vue théorique un cercle chromatique de douze couleurs serait formé pour les trois primaires, entre ils se situeraient les trois secundaris et entre chaque secundari et primaire le tertiaire que se cause de son union. Ainsi en des activités de síntesi additive, se peuvent distribuer les trois primaires, rouge, vert et bleu uniformement séparés en le cercle; enmig entre chaque deux primaires, le secundari que forment ils deux; entre chaque primaire et secundari se mettrait le tertiaire que se cause en son mélange. Ainsi avons un cercle chromatique de síntesi additive de douze couleurs. Se peut faire le même avec les trois primaires de síntesi sostractiva et nous atteindrions un cercle chromatique de síntesi sostractiva, où les couleurs primaires sommeil le cian, le magenta et le jaune.

Couleurs secundaris.

Au milieu des trois couleurs primaires, nous avons les trois couleurs secundaris, que en mélange additif sommeil le cian, le magenta et le jaune (CMY). En le mélange sostractiva, les couleurs secundaris sommeil le rouge le vert et le bleu (RGB). Si nous fixons mouton, nous rendons compte que les couleurs primaires en le mélange additif sommeil les secundaris en le mélange sostractiva, et à l'inverse, les couleurs primaires en le mélange sostractiva sommeil les secundaris en le mélange additif.

Couleurs tertiaires.

Pour compléter les douze couleurs de la roue de couleur, les couleurs tertiaires, sommeil celui qui se trouvent situés au milieu d'une couleur primaire, et le résultants de mêler une couleur primaire avec une couleur secundari adjacente.

Couleurs élémentaires

Les huit couleurs élémentaires correspondent aux huit possibilités extrêmes d'aperçu de l'organe de la vue. Les possibilités dernières de sensibilitat de couleur que est capable de saisir le oeil humain. Ceux-ci résultent des combinaisons que peuvent réaliser les trois types de cons de l'oeil, ou celui qui est le même, les possibilités que ils viennent de combiner les trois primaires. Ces huit possibilités sont les trois couleurs primaires, les trois secundaris que résultent de la combinaison de deux primaires, plus les deux couleurs acromàtics, le blanc que est aperçu comme la combinaison des trois primaires (síntesi additive: couleurs lumière) et le noir est l'absence des trois couleurs.

Couleurs complementaris.

En le cercle chromatique se dénomment des couleurs complementaris ou couleurs opposées aux paires de couleurs situés diametralment opposés en la circonférence, unis pour le diàmetre de la même. En situant ensemble et ne mêlés des couleurs complementaris le contraste que se réussit est maximal.

La dénomination complementari depèn en grande mesure du modèle de cercle chromatique empleat. Ainsi en le système RGB (de l'anglais Red, Green, Blue, rouge, vert, bleu), le complementari de la couleur verte est la couleur magenta, le de le bleu est le jaune et le rouge le cian. Au Modèle de couleur RYB (Red, Yellow, Blue = rouge, jaune, bleu) que est un modèle de síntesi sostractiva de couleur, le jaune est le complementari du violet et l'orange le complementari du bleu. Aujourd'hui, les scientifiques savent que l'ensemble correct est le modèle CMYK, que utilise cian en place du bleu et magenta en place du rouge.

En la théorie de la couleur il s'appelle que deux couleurs se dénomment complementaris si, en étant mêlés en une proportion donnée le résultat du mélange est une couleur neutral (gris, blanc, ou noir).

Contrastes de couleur

Johannes Itten (1888-1967), peintre, pedagog artistique et maître de la Bauhaus, il va définir 7 contrastes de couleur à son livre “The Art of Couleur”.

Contraste de couleur en sein.

Le lui plus simple des sept contrastes, il consiste en utilisant un minimum de trois couleurs bien différenciés, bien saturés et opposés. Le contraste plus fort le réussissons avec les trois couleurs primaires, le blanc et le noir. À mida que nous éloignons des trois couleurs primaires, il diminue la fort du contraste de couleurs en sein.

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Contraste de clair-obscur.

Ce contraste consiste en utilisant la même tonalité de couleur, avec différente lluminositat.

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Contraste de càlid-froid.

La couleur plus càlid le lui rouge et la couleur la plus froide le lui bleu-vert. Le jaune et l'orange, rouge et violé-rouge sommeil envisagés càlids et le jaune-verdòs, vert, bleu et violé, sommeil envisagés couleurs froides. Se doit utiliser une couleur càlid et un de froid, que aient la même valeur de lluminositat. La même couleur violée, il apparaît comme couleur càlid si le contrastons avec le bleu, et comme couleur froid si le comparons avec le rouge.

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Contraste de complementaris.

Si utilisons deux couleurs opposées en la roue de couleur, nous avons le contraste le plus fort de ton, le contraste de complementaris. Le contraste de complementaris, il crée un limit vibrant entre les deux couleurs. En des lettres, il gêne sa lecture.

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Contraste simultané.

Pour contraste simultané, nous comprenons l'effet que nous produit une couleur peu saturée au côté d'une couleur pure. Notre oeil, il essaie le devenir en son complementari. Aixi, une même couleur neutre, en pouvons percibir différente, en fonction de la couleur que thé à son autour.

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Contraste de qualité.

Le lui contraste que avons d'une couleur pure et saturé, au côté d'un autre peu saturé. en Conservant la même lluminositat et la même tonalité.

Contraste de quantité.

Le contraste de quantité consiste en utilisant plus ou moins quantité d'une couleur pour réussir un déterminé effet. Utilisés avec la même proportion, il il y a des couleurs que excellent enveloppe d'autres, Goethe a fait des relations numériques de chaque couleur. Les valeur que correspond au jaune se 9, à l'orange 8, au rouge 6, au violé 3, au bleu 4 et au vert 6.^[3]

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Effets psicologics des couleurs

Fitxer:Stock keyring.svg Lisez l'article principal enveloppe Simbologia des couleurs…

Les différentes couleurs nous produisent des sensations, moulues d'elles de forme naturelle, et autres les avons appris culturalment et ne sommeil les mêmes pour les pays occidentaux que pour les pays orientaux. ^[4]

• BLEU

La couleur bleu se celui qui plus personnes le nombren comme sa couleur préférée . La lui couleur du ciel, la mer, l'eau, la llunyania. Culturalment l'associons avec le froid, de fait avec le froid nous revenons des bleus. il a un effet relaxant. il S'appelle que la couleur la plus froide le lui bleu verdós.

• ROUGE

La lui couleur du sang , du feu de la vitalitat. il représente la passion la sexualitat l'erotisme. S'une couleur en excitant, dynamique. il S'appelle qu'il fait monter la tension arterial, comme aspect négatif, il peut conduire à l'agressivitat.

• JAUNE.

La lui couleur du seul, de l'or et aussi du sofre. S'une couleur très lluminós et pour une bande nous produit joie et divertissement, mais aussi l'associons avec la trahison, l'envie et la jalousie.

• VERT.

La couleur verte la lui couleur de la natura. L'associons avec l'équilibre ,à la natura l'espoir. S'une couleur que nous calme, relaxa et il fait descendre la tension arterial.

• NOIR.

Le noir la lui couleur de l'obscurité, de la nuit. À la culture occidentale s'associe à la morte, au dol, au mystère et à l'ocult . D'autre bande, la lui couleur que represent l'élégance, le pouvoir. Le noir la lui absence de couleur.

• BLANC.

Le blanc symbolise la pureté, l'innocence, la netedat. Bien que ne se lui associe tête concepte négatif à la culture occidentale, aux cultures orientales, il signifie la morte.

• ORANGE.

La lui couleur du divertissement et du bouddhisme. il prend des propriétés des couleurs que le forment (rouge et jaune) mais plus radoucies. L'associons avec la fête, la sécurité, l'excitació et la jeunesse.

• PORPRA.

La couleur porpra était la couleur la plus chère de réussir, s'extrayait à partir de des mol·luscs, et c'était nécessaire une grande quantité. c'était la couleur quasi exclusive de la reialesa et les célébrations religieuses. L'associons avec le pouvoir, la reialesa. S'une couleur que se trouve peu à la natura.

Modèles de couleur

Un modèle de couleur est un modèle matemàtic abstracte que décrit la façon à quoi est-ce que les couleurs peuvent être représentés comme des ensembles de numéros, normalment trois ou quatre valeurs ou composants de couleur. Ensuite avons une liste de modèles ou systèmes que décrivent des façons de modeler les couleurs.

Modèle de couleur RGB

Représentation des couleurs RGB.

Le modèle de couleur RGB (red, green Blue) s'un modèle de couleur basé sur la síntesi additive, en celui qui se représentent les couleurs en intervenant les trois couleurs lumière primaires (vert, rouge et bleu) avec une valeur pour chacun d'ils d'entre 0 et 255, où 0 la lui absence de couleur et 255 la lui couleur avec maximale intensité. Se celui qui s'utilise aux monitors et televisors. Pour représenter ce système de couleur à la web, s'utilise la codification hexadecimal, où chaque couleur se représenté pour 2 dígits que vont du 0 au 9 mois les lettres à,b,c,d,e,f, que représentent les valeurs 10,11,12,13,14 et 15 respectivement. la correspondance entre la numeració hexadecimal et la decimal, c'est donnée pour la formule suivante:

 decimal = premier chiffre (hexadecimal x 16) et deuxième chiffre (hexadecimal)

L'intensité maximale est ff, que correspond à 15x16+15=255 en decimal, et la nul·la est 00, que équivaut à 0 en decimal. De cette façon, n'importe quelle couleur reste défini pour trois paires de dígits. Aixi pour exemple le blanc (255,255,255) en hexadecimal, se “#ffffff” et le vert (0,255,0,) en hexadecimal se “#00FF00”

Voyez aussi: Modèle de couleur sRGB y Modèle de couleur Adobe RGB

Modèle de couleur HSV

Con de couleurs de l'espace HSV

En le système de couleur HSV (Hue, Saturation, Value), se définissent les couleurs en donnant une valeur du 0 au 100 à chaque une de ses propriétés.

-Tonalité, le type de couleur (rouge, jaune, bleu, orange...) deuxièmes la position que occupe en la roue de couleur,en des valeurs du 0 au 360 aixi le rouge se 0 le jaune se 60 et le 180 le lui cian et le magenta le lui 300.

-Saturació, la lui quantité de croma ou pureté de couleur les valeurs portent sur 0 (blanc) au 100 où la couleur se complètement saturé ou pur.

-Valeur. il représente la lluminositat d'une couleur. Ses valeurs vont du 0 au 100, où 0 s'une couleur sans lluminositat (noir) et 100 s'une couleur lluminós.

La CIE (Commission internationale de l'éclairage)

À en 1931, il va créer le modèle de couleur CIE 1931 XYZ, où les couleurs ne se représentent pour une figure geométrica, sino à travers coordenades.

Au 1976 a défini le modèle de couleur CIE 1976 Lab, que comment tous les systèmes de couleurs de la CIE, il sépare la luminància de la crominància. Le modèle de couleur LAB, il sépare la lluminositat de la couleur, et se représentent:

Le composant Lème* est la lluminositat, que porte sur 0 (noir) à 100 (blanc).

Le composant à* représente la gamme d'axes rouge (valeur positive) -> vert (négatif) en passant pour le blanc (0) si la lluminositat vaut 100.

LE composant b* représente la gamme d'axes jaune (valeur positive) -> bleu (négatif) en passant pour le blanc (0) si la lluminositat vaut 100.

Ce système de couleur, il assure la coherència des couleurs independentment du dispositif (monitor, impressora, etc...), s'utilise comme pas intermig en la conversion entre RGB et CMYK.

Modèle de couleur RYB.

Le Modèle de couleur RYB (Red, Yellow, Blue = Rouge, jaune, bleu) est un modèle de síntesi sostractiva de couleur pareil que le modèle CMYK. Maintenant comme maintenant, nous savons que ce modèle n'est pas correct, mais encore ainsi est un modèle que s'use comunament en des beaux-arts. En ce modèle, le vert est une mescla de bleu et le jaune . Le jaune est le complementari du violet et l'orange , le complementari du bleu. Aujourd'hui, les scientifiques savent que l'ensemble correct est le modèle CMYK, que use le cian en place du bleu et magenta en place du rouge.^[5]

Procès de formation de l'image en couleur en le système substractiu CMYK:
1ªfile: Cian ; Magenta ; Cian+Magenta.
2ªfile: Jaune; Cian+Magenta+Jaune.
3ªfile: Noir; Cian+Magenta+Jaune+Noir.

Modèle de couleur CMYK

Le modèle CMYK (Cyan Magenta Yellow Black) s'un modèle de couleur de síntesi sostractiva, que utilise comme des couleurs primaires le Cian, magenta, jaune et noir. S'utilise en tout celui qui va destiné à copie imprimée. Le lui modèle que s'utilise  à l'impresió et il utilise les couleurs cian(Cème) magenta (M) jaune (Y) et noir(K) Les valeurs vont du 0% au 100% pour chaque une des encres.

Modèle de couleur NCS®.

Le modèle de couleur NCS (Naturelle Couleur System) s'un modèle de couleur défini pour le “Scandinavian Colour Institute”. S'un modèle de couleur, que décrit les couleurs telle comme les voyons.

Les notacions NCS décrire les propriétés purement visuelle de la couleur et ils n'ont pas rien à voir avec le mélange de pigments, courbes etc

Le système NCS s'initie avec six couleurs élémentaires, que sont aperçus pour les êtres humains comme purs. Ces six couleurs élémentaires correspondent avec l'aperçu de la couleur en notre cerveau.

Les quatre couleurs élémentaires chromatiques sont de couleur jaune (Y), rouge (R), bleu (B) et Vert (G), et les deux couleurs élémentaires ne chromatiques que sont blanc (W) et Noir (S). ^[6]

Lettres de couleurs.

Édition 2005 de la table Pantone Solide Mat

Le système Le plus utilisé aux arts gràfiques, le lui système Pantone®., il consiste en une lettre de couleurs normalment utilisé en forme d'encres plates, il assure la reproduction exacte des couleurs. Autres lettres de couleurs sommeil Focoltone Colour System, Truemax Swatching System, RAL.

Espaces de couleur étudiés pour la télévision ^[7]

• • YUV, utilisé pour MÂT et récemment pour NTSC
  • YIQ, historiquement utilisé pour NTSC
  • YDbDr, utilisé pour le SECAM.

Régularités aux noms de couleurs

Llapis de couleurs.

Les noms des couleurs ont une relation très serrée avec la langue et la culture de chaque zone. Tout et ainsi, il il y a une certaine régularité quant aux tons envisagés basiques (onze): les cultures que seulement ont deux mots pour les couleurs parlent de "blanc-clair" et "obscur-noir". Le suivant en fréquence d'usage est le rouge et après un terme que signifie ou bien bleu ou bien vert (en beaucoup de idiomes sont une même couleur). ils suivent en fréquence marró et jaune et ils complètent les tons basiques ceux que sont variants plus claires ou obscurités des premiers: le rose , l'orange , le grana et le gris .

Les changements entre des cultures ont porté à se demander pour la natura ou philosophie de la couleur, et pour comment est qu'ils reçoivent différents noms si tous les ésser humains peuvent voir les mêmes tons. Secondes la théorie de Sapir-Whorf, la codification avec un nom différent provoque la sensation subjective de voir différentes couleurs, alors que bien que l'oeil saisisse des nuances de tonalité, le spectateur affirme qu'il voit une seule couleur si use un seul nom pour s'y rapporter.

Couleurs plus fréquentes

• Le rouge et ses nuances:

• Le vert et ses nuances:

• Le bleu et ses nuances:

• Le magenta et ses nuances:

• Le cian et ses nuances:

• Le jaune et ses nuances:

• Le marró et ses nuances:

• Le violé et ses nuances:

• L'orange et ses nuances:

• Le blancs, gris y noirs:

Articles liés

• Termes basiques de couleur
• Théorie de la couleur
• Arc-en-ciel.
• Code de couleurs en electrònica.
• Colorimetria.
• Fotometria.
• Lois de Grassman.
• Liste de couleurs.
• Liste de couleurs HTML.
• Pantone®.
• Pigment.
• Peinture.
• Teorema des quatre couleurs.
• Cromoteràpia.
• Simbologia des couleurs.

Références

1. ↑ Judd, D. B.; Wyszecki, G. Couleur in Business, Science and Industry, third edition. New York: Wiley-Interscience, 1975, p. 388 (Wiley Serais in Pure and Applied Optics). ISBN 0471452122. 
2. ↑ Hirakawa, K.; Parks, T.W. «Chromatic Adaptation and White-Balance Problem» (PDF). IEEE ICIP (2005). «Under well-lit viewing conditions (photopic vision), cones ... are highly déclenche and rods are inactive.»
3. ↑ Itten, Johannes. Art de la Couleur, Edition abrégée. Allemagne: Dessain te Tolra, 2001. ISBN 2-04-021788-6. 
4. ↑ Heller, Eva. Psicología de la couleur. Munich: Éditorial Gustavo Gilo,S.À., 200. ISBN 84-252-1977-9. 
5. ↑ Article modèle de couleur RYB à la vikipedia[1]
6. ↑ Scandinavian Colour Institute. The NCS System [Consultation: 15 mai 2010]
7. ↑ Article espace de couleur à la vikipedia[2]

Bibliographie consultée

Pour cet article, s'ont consulté autres pages de la wikipedia en différents idiomes (espagnol, allemand, français et anglais), outre les suivants livres:

• Ambrose, Gavin. Couleur. Barcelone: Parramón ediciones SAIN, 2005. ISBN 84-342-2855-6. 

• Heller, Eva. Psicologia de la couleur. Éditorial Gustavo Gili, S.À., 2000. ISBN 84-252-1977-9. 

• Tornquist, Jorrit. Couleur y luz. Théorie y práctica.. Éditorial Gustavo Gili, S.À., 1999. ISBN 978-84-252-2217-7. 

Liens externs

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• Histoire des couleurs à Xtec.
• International Couleur Consortium (anglais)

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