Église de San Dionisio (Jerez de la Frontière)

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La église de San Dionisio de la ville de Jerez de la Frontière (province de Cadix, l'Andalousie, l'Espagne) est un temple parroquial catholique bâti dans la deuxième moitié du siècle XV en style gothique-mudéjar, bien que changé avec des transformations baroques dans le siècle XVIII.

Histoire

L'église a été bâtie autour de 1457 en style gothique-mudéjar, défini à Séville sur le décennie de 1360, en suivant les directives établies par ces maîtres diocesanos, dans ceux qui se remarque l'empreinte de maîtres alarifes locals. La paroisse sous l'advocación de San Dionisio a été établie par Alfonso X Le Savant après la reconquista définitive de la ville en 1264, dans le jour de San Dionisio, futur patron de la ville.

Dans le siècle XVIII a éprouvé une importante transformation dans son intérieur, qu'a adopté des airs baroques. Bien d'Intérêt Culturel (BIC), cette église a été déclaré Monument Historique-Artistique National en 1964.

San Dioniso se trouve il actuellement se trouve en restauration, procès qu'il s'estime long parce qu'en des occasions antérieures ils se sont trouvé restes archéologiques dans le sous-sol qu'ils ont allongé les oeuvres.

Le temple est le siège canónica de la Fraternité de la Majeure Douleur, que procesiona à Jerez le soir du Jeudi Saint et qu'est titulaire des pas du Monsieur de l'Ecce-Homo et Ntuestra. Dame de la Majeure Douleur.

Description

S'agit d'une église de plante basilical, divisée en trois navires par grands et nets piliers cruciformes ornés avec des grands liens almohades que montent jusqu'aux capiteles. Les arcs qui séparent les navires, moins ceux qui donnent à l'autel majeur, ils sont visés et dentados, en courant par dessus d'ils une menue cenefa polilobulada. Chacune des navires termine en ábside, couverts par sendos retables baroques du siècle XVIII, en étant très notable le Retable Majeur, originaire presque tout il de l'ancienne église des jesuitas.

Il se sait qu'entre 1728 et 1731 l'architecte Diego Antonio Díaz il la transforme et barroquiza dans son intérieur, en se conservant dès lors peu d'échantillons du mudejarismo primitivo. Les oeuvres ont affecté aux cabeceras des navires, s'a et puis substitué son ancien artesonado de bois par une couverture voûtée. Après le tremblement de terre de Lisbonne de 1755, ils s'ont menés à terme des nouvelles oeuvres sous la direction de l'aussi architecte Pedro de Silva, entre 1758 et 1760, qu'ils ont affecté aux couvertures, piliers, trascoro et campanario, exécutées par l'alarife jerezano Juan de Vargas.

Une récente réforme a replacé l'intéressant artesonado de poutres de bois ainsi que multiples détails et éléments dans son site original, à la fois que ont nettoyé ses murs jusqu'à apparaître son intérieur avec la grandeur et l'esplendor pour peu que se voient aujourd'hui.

Intérieurement, ils sont de grande valeur arquitectónico les chapelles latérales, les du Bautismo et le Christ de l'Eaux, avec ses arcs d'accès polibulados encadrés par alfiz, et ses tours, aussi de tradition mudéjar. L'image du Christ des Eaux, datée à la fin du siècle XV, a une tradition de dévotion populaire. Une autre taille de valeur est l'image de Notre Dame de la Majeure Douleur, oeuvre baroque de la deuxième moitié du siècle XVII.

Également intéressant est l'extérieur du temple, que montre clairement le type mudéjar de l'église, avec ses trois façades; deux d'elles avec des portes d'arc visé et le classique abocinamiento. La de les pieds, en plus, il présente à l'extérieur un simple front de mur fini superiormente en pioche dans le centre, reflet de la couverture inclinée à deux eaux pour peu que se parachève le bâtiment, et qu'il laisse dans le centre, sur la couverture d'accès, un simple rosetón circuler également abocinado.

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Aspect de la Tour de la Guette

Tour de la Guette

Adossé au temple se trouve la Tour de la Guette, d'intervenus du siècle XV, aussi appel de la Montre, du Concejo et de la Voile. Il a deux corps rectangulares en se logeant l'échelle en le plus étroit. La tour se décore à l'extérieur avec des fenêtres aveugles d'arcs doubles lobulados, capiteles de mocárabes et décor de tracería. Il est proprement un bâtiment civil qu'il ne correspond pas en origine avec le reste, mais que l'être adossée au temple, et avec l'espadaña que se lui a ajouté, il lui sert de campanario.

Galerie

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Campanario