Augusto Boal
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Augusto Boal (Rio de Janeiro, le Brésil, 16 mars de 1931 - 2 mai de 2009), dramaturgo, écrivain et directeur de théâtre brasileño, est connu par le développement du Théâtre de l'Oprimido, méthode et formulation théorique d'un théâtre démocratique, du village. Boal A été nominé pour le Prix Nóbel de la Paix 2008.
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De ses études en EE.UU. à son exil (1953-1971)(;
En 1953 il se déplace aux les EE.UU. avec l'intention de suivre études de Ingénierie Chimique, mais il là terminera par étudier théâtre. Il écrit des oeuvres théâtrales et les escenifica avec le “Writer’s Group”, une association de jeunes écrivains. Entre elles la maison de l'autre côté de la rue dans laquelle il se va en configurant les traits caractéristiques de son oeuvre.
En 1955 il revient au Brésil et il assume la direction artistique du Théâtre de Sable en Sãou Paulo où fonde, je joins avec Gianfrancesco Guarnieri, le Séminaire de Dramaturgia du théâtre de Sable (1958-1961). En 1960 il écrit Révolution en Amérique du Sud escenificada en 1961 dans le théâtre de Sable, dans celle qui le protagoniste, José donne Silva, un homme du village, est victime de toute classe d'exploitations par classe dominante. De cette époque ils sont José, de l'accouchement à la sépulture, l'adaptation de l'oeuvre de Lope de Vega Le meilleur juge, le Roi (Boal, Guarnieri, Paulo José), Jugement dans le nouveau soleil (Boal et Nelson Xavier) et Coup à galope ( adaptation de “Condamné par desconfiado” de Tirso Molina). En 1965, je joins à Guarnieri entame il la série Sable Conta, dans celle qui narre à travers personnages historiques brésiliens la lutte par la libération du village.
La direction du show Opinion a réveillé son intérêt par les musicaux. Ils surgissent, ainsi, Sable chante Bahia (avec Maria Bethânia, Gal Côte, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Tomzé et Piti), Temps de guerre et Sergio Ricardo mis en question.
De 1968 ils sont Oncle Patinhas et à Pílula et Lune petite et la caminata dangereuse consacrée à la lutte du Che Guevara en Bolivie. En 1969, en pleine dictature, il écrit Bolívar, laboureur de la mer.
Ses ans d'exil (1971-1980)
À des principes de 1971 il est détenu, après sa libération dois exiliarse en Argentine, là écrit Torquemada où langue de la prison et du systématique usage de la torture. à Buenos Aires il monte des représentations de pièces théâtrales, il donne conferências et réalise des recherches sur le Théâtre de l'Oprimido en toute l'Amérique Latine.
Du décennie du 70 ils sont aussi Miracle en Brésil et Chronique de notre l'Amérique, les adaptations de La tempête (Shakespeare) et Femmes d'Athènes (Aristófanes) avec des musiques de Manduka et Garçon Buarque, respectivement, et les adaptations de quelques contes de Chroniques de Notre l'Amérique- La merde d'or ou Etl homme qui était une usine et La mortelle immortelle. En 1976 il écrit Jane Spitfire. Dans cet an se déplace à le Portugal.
En 1978 Boal est invité par la Sorbonne pour donner classes de Théâtre de l'Oprimido. Il se déplace à Paris où fonde le Centrez d’etude et diffusion donnes techniques déclenches d’expression consacré à l'étude et diffusion du Théâtre de l'Oprimido. En 1979 Boal fonde le Centrez du Theatre de l’opprime.
Boal Dirige Boses Blut, de Griselda Gambaro, en le Schauspielhaus de Nurngerg, Donnes Publiku de Garcia Lorca, en le Schauspielhaus de Wuppertal et, en le Schauspielhaus de Graz, Mit der Faust In offener Messer (de sa responsabilité), Zumbi (coautor avec Guarnieri et Edu Loup) et Nicht Mer Nach Calingasta de Juillet Cortázar, Cândida Erendira de Garcia Marquez, en le Théâtre National de l’Est Perisien, Latin-American Fair of Opinion à New York.
Du tour à l'exil à l'actualité (1980...)
En 1980 Boal porte au Brésil le Théâtre-Fórum avec son groupe du CTO-Paris. En 1986 il revient au Brésil pour diriger l'Usine de Théâtre Populaire, sur proposition du État de Rio de Janeiro, dont l'objet était revenir accessible à tous le langage théâtral, comme méthode pedagógico et forme de connaissance et transformation de la réalité sociale. Mais ce projet reste truncado avec le changement de gouvernement. Il surgit, alors, le C.T.Ou. (Centre de Théâtre do Oprimido do Rio de Janeiro) avec le but de réaliser études théorique-pratiques du Théâtre do Oprimido. La discussion sur la citoyenneté, la culture et ses diverses formes d'opresión sont exprimées à travers le langage théâtral.
En 1990 avec le spectacle nous Sommes 31 millions et maintenant? Il se consolide définitivement le CTO-Rio. Dès lors, Boal et son groupe ont travaillé je joins à des organisations que luttent par la liberté, égalité et les droits humains. Ce même an édite Méthode Boal de Théâtre et de thérapie l´arc-en-ciel du desir où montre les nouvelles techniques introspectivas de théâtre-image.
En 1992 se candidature et il est élu conseiller municipal avec la proposition de travailler teatralmente les problèmes habités par le citoyen commun et disputer dans les rues les lois de la ville de Rio de Janeiro. Après y avoir transformé au spectateur en auteur avec le TO, entame le projet Théâtre Législatif, en transformant à l'électeur en législateur.
En 1999, il monte une sambópera sur l'opéra Carmen de Bizet, en le CCBB, et dans le 2000 la représente en le Palais Royal de Paris. Dans ce même an intensifie, avec le CTO-Rio, le travail dedans des prisons de Sao Paulo.
Son livre Théâtre do Oprimido et autres poétiques politiques, a été traduit à plus de 25 langues.
il actuellement menait à terme un projet national en collaboration avec le MST (Mouvement des Travailleurs Ruraux Sans Terroir) que se mènera à terme en 15 états du Brésil.
En mars de 2009 il a reçu la reconnaissance de "Ambassadeur Mondial du Théâtre" de la Organisation de Nations unies pour l'Éducation, la Science et la Culture, UNESCO. Le 2 mai 2009, Augusto Boal est mort à Rio de Janeiro aux 78 ans, à cause d'une insuffisance respiratoire.
Oeuvres d'Augusto Boal
- Sable conta Tiradentes Sãou Paulo: Sagarana,1967
- Catégories de Théâtre Populaire Buenos Aires:Éditions CEPE,1972
- Crônicas de Notre l'Amérique Sãou Paulo: CODECRI, 1973
- Techniciennes Latin-Américaines de Théâtre Populaire Sãou Paulo: HUCITEC, 1975
- Jane Spitfire Rio de Janeiro: DECRI,1977
- Murro em Ponta de Faca Sãou Paulo: HUCITEC, 1978
- Milagre ne le Brésil Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1979
- Stop C’est Magique Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1980
- Théâtre do Oprimido et Outras Poétiques Politiques. Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1985
- Ou Corsário do Rei Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1986
- Théâtre d'Augusto Boal 1 Sãou Paulo: HUCITEC,1986
- Théâtre d'Augusto Boal 2 Sãou Paulo: HUCITEC,1986
- Ou Arc-Iris do Desejo Méthode Boal de Théâtre et Thérapie Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1990
- Duzentos Exercícios et Jogos pour Ator et Nãou-Ator com Vontade de Dizer Quelque chose à través do Théâtre Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1991
- Ou Suicidé com Medo donne Morte Rio de Janeiro: Civilizaçãou Basileira, 1992.
- Ici Ninguém é Âne! Rio de Janeiro: Revan, 1996
- Théâtre Législatif Rio de Janeiro: Civilizaçãou Brasileira, 1996
- Jogos pour atores et nãou atores - Civilizaçãou Brasileira - 1999
- "Hamlet et ou filho do padeiro" - Civilizaçãou Brasileira - 2000
- “ Ou Théâtre comme art marcial” – Garamond – 2003
- “JaneStipfire”. Rio de Janeiro – Ed...... – 2003
Voyez-vous aussi
- Sur Théâtre de l'Oprimido
- Site international de Théâtre de l'oprimido - USE
- Site français de Théâtre de l'oprimido (en français, italien, anglais)
- Présentation faite par Augusto Boal sur le théâtre de l'oprimido en St. Étienne-leur-Orgues 2005, en mp3 (en français)ai:אוגוסטו בואל
