Bessie Smith

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Bessie Smith photographiée par Carl Van Vechten

Bessie Smith (Chattanooga, Tennessee, 15 avril de 1894 - Clarksdale, Misisipi, 26 septembre de 1937), connue comme la "impératrice du blues", il est allé la chanteuse de blues plus populaire des ans 20 et 30 et la plus influyente dans les chanteurs que l'ont suivis.

REDIRECT Personnel:Notes au pied

Sommaire

1 Biographie
2 Rumeurs qui ont entouré sa mort
3 Legs artistique
4 Tu indexes
- 4.1 des Notes
- 4.2 Bibliografía
5 Tu raccordes externes

Biographie

Le premier emploi de Smith a été de bailarina dans la compagnie Moses Stokes dans un spectacle dans lequel aussi travaillait Ma Rainey, qui ne lui a pas enseigné à chanter, mais qu'il lui a probablement aidé à desenvolverse dans ses débuts. En 1912, son frère Clarence lui conseguió son premier contrat comme professionnel.

Smith a commencé à développer son propre spectacle autour de 1913, dans le théâtre "81" de Atlanta, en 1917 il a été découverte dans un club de Selma, Alabama, par Frank Walker (de la maison de disques Columbia) et en 1920 avait réussi gagner une réputation dans le sud et tout au long de tout le littoral ce de les États-Unis.

En 1923, lorsque le blues commence à vendre disques, il a signé avec la Columbia records, et a vite tracé la ligne de la Theater Owners Bookers Association. Son premier enregistrement a été "DownHearted Blues", enregistrée à New York en février de 1923, une chanson écrite et enregistrée préalablement par Alberta Hunter. Ce même an enregistre aussi "Jailhouse Blues", disque que, en vrai de sens, "il signale l'apparition du blues classique"^[1]

En travaillant durement dans le théâtre pendant les mois d'hiver et en voyageant le reste de l'an (avait son propre wagon de ferrocarril), Smith est arrivé à être l'actrice noire meilleure payée de son temps. Il a réalisé des enregistrements je joins aux artistes les plus importants du moment, comme Louis Armstrong, James P. Johnson, Joe Smith, Charlie Green ou Fletcher Henderson.

Avec Louis Armstrong a enregistré le thème "St. Louis Blues", que "il constitue l'epítome du blues classique et souligne par l'extraordinaire équilibre existant entre l'interprétation vocale et le seul de corneta"^[1]

La course de Smith a été brève en raison d'une combinaison de alcoolisme, La Grand Dépression (laquelle a paralysé toute l'industrie maison de disques) et la naissance du vodevil. Smith, pourtant, n'a jamais arrêté de se réaliser. Alors que les jours de spectacles élaborés étaient de mode, elle il continua à voyager et en investissant temps de temps en temps en chanter en des clubs.

En 1929 il a joué le rôle principal le court-métrage St. Louis Blues (chante la chanson "St. Louis Blues" je joins aux membres de l'orchestre de Fletcher Henderson, le coeur de "Hall Johnson" et dans un environnement musical radicalement différent au reste de ses enregistrements) et il a travaillé aussi dans un insuccès de Broadway appelé Pansy, un musical dans lequel toute la critique a coïncidé en qu'elle était l'unique actrice qui dépassait.

John Hammond l'a convaincu pour enregistrer quatre thèmes pour la maison Okeh en 1933, après la voir agir en le nightclub de Philadelphie. Celles-ci allaient être ses enregistrements finaux, de grand intérêt étant donné que la bande d'accompagnement a compris des musiciens de la Ère du Swing de la catégorie de Frankie Newton et Chuck Berry. Même Benny Goodman, que se trouvait dans l'étude colindante, s'a rapproché pour collaborer avec une presque inaudible participation. Hammond n'est pas resté satisfait avec le résultat, et il a préféré mettre en la chère B les vieux blues, mais "Take Me For À Buggy Ride" et "Gimme à Pigfoot" ils sont entre ses enregistrements ses plus populaires.

Smith a renoué ses voyages en agrégeant swing à son répertoire et en remportant un vrai succès.

Le 26 septembre 1937]] a souffert un grave accident de voiture tandis que voyageait à un concert en Clarksdale, Memphis. Il se dirigeait, tout au long de l'état de Misisipi, par l'autoroute 61 avec son collègue (et oncle de Lionel Hampton) Richard Morgan. Ils l'ont portés à l'Afro-Hôpital de Clarksdale, où ont dû lui amputer le bras. Déjà il n'est pas revenu à récupérer le sens et il est mort ce même matin.

Rumeurs qui ont entouré sa mort

Bientôt après de sa mort, Hammond a armé une confusion au critiquer, dans un article pour la revue de jazz Down Beat, que Smith avait été rejeté dans un hôpital pour des blancs, en suggérant qu'elle est mort à cause de ceci. Cette rumeur qui s'a maintenu par des décennies, alentado en 1959 par la chanson The Death of Bessie Smith (La mort de Bessie Smith) de Edward Albee. Bien que les autorités ont démenti à chaque instant des telles rumeurs, l'il vrai est qu'Hammond jamais se retractó de son histoire. Lorsqu'en 1972 le biógrafo Chris Albertson, pour son livre Bessie, a réussi un entretien avec Hugh Smith, un des docteurs que l'a répondu dans ces heures, celui-ci il a gardé silence à l'égard de ce fait.

L'histoire s'a répété à nouveau en 1993 dans le livre de Alan Lomax The Land Where the Blues Began (Le terroir où est né le blues). L'insistance de Lomax dans le mythe est plus inexplicable lorsque se a en compte une lettre reçue par son père, Juan Lomax, en octobre de 1941. Dans cette lettre, le Dr. W. H. Brandon, Qu'a répondu aussi à Smith, a écrit: Bessie Smith a souffert un accident d'automobile à divers milles en les allasses de Clarksdale et a été amenée à Clarksdale dans une ambulance... Il est mort huit ou dix heures après sa je entre dans l'hôpital. Nous lui avons donnés l'attention médicale appropriée, mais nous n'avons jamais pu la ranimer après le choc.

"Ils avaient écouté parler de l'arrivé à Bessie Smith en 1937 dans sa ville natale," il a écrit Lomax. "Blessure la grande chanteuse de blues dans un accident de voiture, son admission était rejetée en trois hôpitaux de Clarksdale en raison de que était noire. À la fin elle est mort desangrada sans attention médicale, alors que ses amis suppliaient aux autorités de l'hôpital pour que l'admissent. Ces événements étaient communs dans le sud profond des États-Unis."

Alors que Lomax envisageait que cet incident était un cas "typique" de racisme dans le sud, le docteur qui a répondu à Smith (ramassé dans le livre de Chris Albertson) a confirmé qu'il était extrêmement improbable qu'un conducteur noir d'ambulance eût porté à une patiente noire à un hôpital de blancs, surtout lorsqu'y avait un hôpital pour des noirs plus proche. Le conducteur, à cette question, a dit à l'écrivain George Hoefer, vingt ans plus tard, qu'il l'avait directement portée à l'hôpital pour des noirs de Clarksdale, comme s'était affirmé, mais a aussi maintenu que Smith était mort pendant le chemin, au lieu de mourir desangrada tandis qu'attendait son revenu. Comme peut se remarquer, cette part de son histoire était incorrecte. Smith encore se trouvait avec vie lorsqu'ils l'ont entrés dans l'hôpital, dans le tour de nuit, bien que n'a jamais récupéré le sens et il est mort au matin suivant aux 11:50 heures.

Legs artistique

En un des derniers albums ils s'offraient 14 des chansons que Smith il a fait fameuses: The Devil's Music: The Life and Blues of Bessie Smith par Angelo Parra. Il est arrivé aux listes du "top-10 Off-Broadway experiences" en 2001 du quotidien New York Daily News.

L'influence de Smith dans autres chanteurs a très été significative. Chanteurs comme Billie Holiday, Mahalia Jackson ou Janis Joplin ont reconnu son influence. En 1970, lorsqu'il a été découvert le sepulcro sans nom dans lequel demeurait son corps, Joplin s'a offert pour payer de sa poche le coût de la pierre tombale, que terminerait en la payant à des moyennes avec Juanita Green, qui a dit qu'elle devait les réussites de sa course à Bessie Smith. "Il était une petite fille de grand talent en le Standard Theatre", il racontait Green à Albertson, "et lorsque je il sortait de scène, Bessie était entre châssis. Elle m'a demandé que si j'il allait à l'école, et lorsque je lui ai dit oui avec la tête, elle m'a dit: 'vous il est mieux là, étant donné qu'il ne peut pas chanter.' Il était bon conseil."