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Blonde on Blonde

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Album de Bob Dylan
Publication 16 mai de 1966
Genre(s) Rock, blues
Chronologie de Bob Dylan


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Blonde on Blonde Est le septième album d'étude du musicien américain Bob Dylan, publié par Columbia Records en 1966.

Il est envisagé le premier album double de l'histoire du Rock,[1] puisque sa durée a forcé à l'éditer en deux LPs, bien que les rééditions digitales permettent comprendre tout l'album dans un unique disque compact. Il est notable par introduire la marque dylaniana de blues rock, complètement établie dans son album antérieur, Highway 61 Revisited, avec un son plus ecléctico et même lettres plus surrealistas. Malgré sa nature inflexible, est envisagé un des meilleurs disques de Dylan et un des meilleurs albums de l'histoire du Rock.[1][2]

Blonde on Blonde Supposerait la fin d'une ère pour Dylan, qui souffrirait au peu de temps un accident de moto que changerait sustancialmente sa vie personnelle et artistique.

Enregistré en Nashville, Tennessee, l'album a été produit par Bob Johnston. Il a obtenu le post #9 dans les listes de Billboard et le #3 en le le Royaume-Uni, en étant certifié comme double disque de platine. Dans les listes des meilleurs albums de l'histoire, élaborées par VH1 et Rolling Stone, figure dans le post neuf.

Sommaire

Histoire

Fond

L'apparition de Dylan dans le Festival Folk de Newport en juillet de 1965 a marqué la première tentative de répliquer son nouveau son en concert. Une nouvelle tentative se produirait en deux concerts à la fin d'août. Au Kooper et le baissier Harvey Brooks, qu'avaient touché en Highway 61 Revisited, ont été embauchés pour ces actions, mais le guitariste Michael Bloomfield et le percusionista Bobby Gregg n'ont pas pu accourir en raison d'autres obligations. Dans son lieu, Dylan a recruté à Robbie Robertson et Levon Helm, membres tous les deux de The Hawks (que seraient postérieurement connus comme The Band).

il n'est pas clair par quel Dylan a pris cette décision; il connaissait à The Hawks à travers Sous Many Roads de John P. Hammond, Mais est possible qu'aussi la secrétaire de sa manager, Mary Martin, suggérât son embauche. (Martin était une ávida fan des Hawks.) Dylan Les a écouté et il a embauché d'abord à Robertson, et protégé par une bande préliminaire de quatre membres, a commencé à ensayar en le Carroll's Rehearsal Hall sans Helm. Après deux semaines d'essais, "Robbie [ne] était impressionné avec le percusionista que Bob était en train d'user et il a suggéré qu'il m'embauchât dans son lieu," il rappelle Helm, qu'ensayó avec la bande avant de se assurer sa place comme nouvelle batterie.

Le premier concert s'a célébré le 28 août en le Forest Hills Stadium de New York. La première moitié du concert a été un manche acoustique en solitaire de 45 minutes, qu'a semblé plaire aux vieux fans, mais seulement "To Ramona", de Another Side of Bob Dylan, appartenait à son ancienne étape. Une chanson, "Desolation Row", il appartenait à Highway 61 Revisited, que n'arriverait pas aux boutiques jusqu'à deux semaines après. Après le manche acoustique, Dylan a eu un bref bavardage avec sa bande avant de commencer le deuxième manche, complètement électrique, avec la bande. Selon Brooks: "nous fûmes en train de parler sur les souvenirs de la musique et le beau temps que nous passons avec elle. Bob a dit: "...Sinon il leur plaît, mauvais. Ils devront s'accoutumer à que il leur plaise.""

Avec l'exception de "Maggie's Farm" et "Like à Rolling Stone", le manche électrique était complètement inconnu pour l'audience; quatre chansons seraient jetées dans le futur Highway 61 Revisited, alors que les versions de "It Ain't Me, Babe" et "I Monsieur't Believe You" ils étaient radicalement changées, electrificadas au lieu de sa version acoustique. Bien que il n'est pas clair quelle proportion de l'audience huait, ils étaient assez vehementes. Paul Nelson, ami de Dylan, rappelle: "il y avait des peu de gens en applaudissant le manche électrique. Une femme est venu vers moi et il a dit: "Joan Baez ne se vendrait pas ainsi", et j'ai pensé: Joan Baez? Qu'est-ce que il a elle que vendre?."

Peu de jours après, après voyager à Los Angeles pour un deuxième concert, la reportera Nora Ephron a appelé à Dylan à répondre au réaction du public en Forest Hills. "Je crois qu'il a été génial", il dirait Dylan. "Si il dît une autre chose il serait un menteur." Le 3 septembre, Dylan développerait le même manche en le Hollywood Bowl.

Dylan Avait convenus trois concerts plus pendant l'automne, et Au Kooper a informé à Dylan de que ne participerait à pas ils en raison de que le réaction négatif du public en les antérieurs supposait trop pour il. Au s'apprendre, Levon Helm a proposé incorporer au reste de la bande de The Hawks: "Prends-nous à tous nous, ou tu ne prennes pas à personne." Dylan A accepté la proposition d'Helm, et après deux jours suivis d'essais ont mis le cap sur Texas pour donner deux concerts à la fin de septembre. Ces concerts, de même que le concert du 1 octobre en le Carnegie Hall de New York, ont été bien reçus par l'audience, bien que avec légère controverse.

New York

Peut-être comme résultat de ces actions, Dylan a décidé porter aux Hawks à l'étude d'enregistrement. Une séance produite par Bob Johnston s'a réalisé le 5 et 6 octobre, dans l'étude À de Columbia Records à New York. La séance s'a centré en deux chansons: "I Wanna Be Your Lover" et "Can You Please Crawl Out Your Window?" La première a été enfin archivée et il serait jetée en le box manche rétrospectif de 1985, Biograph, alors que la deuxième avait nouveaux arreglos d'une chanson enregistrée et desechada pour Highway 61 Revisited. La nouvelle version de "Can You Please Crawl Out Your Window?" Il a été éditée comme single, en obtenant le post #58 dans les listes.

Helm enfin a aussi abandonné la bande, en raison des sifflements du public dans les concerts, mais encore ainsi, Dylan pensait qu'il avait une bande potentielle pour son suivant album. Le 30 novembre, les Hawks (avec Bobby Gregg au lieu d'Helm) ont accompagné à Dylan à l'étude d'enregistrement de Columbia pour enregistrer sa dernière composition, "Freeze Out". Postérieurement rebaptisée comme "Visions of Johanna", "Freeze Out" il était une ambitieuse chanson, une épique surrealista proche aux dix minutes de durée. Malgré raconter avec des musiciens de la taille de Bruce Langhorne (guitariste), Paul Griffin (clavier) et Au Kooper, dans la séance du 30 novembre, Dylan n'a pas pu enregistrer une version satisfaisante de cette nouvelle chanson.

Dylan ne réaliserait pas aucune séance d'enregistrement plus jusqu'à après Nouvel an; le 21 janvier 1966, reviendrait aux études de Columbia pour enregistrer une autre longue composition, "She's Your Lover Now". Accompagné par les Hawks (cette fois avec Sandy Konikoff dans la batterie), ne se peux pas réaliser aucune prise complète de la chanson. Dylan n'essayerait pas enregistrer cette chanson de nouveau, mais l'enregistrement de cette séance apparaîtrait enfin en The Bootleg Séries Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991. (Columbia a apparemment publié la prise la plus 'complète' de cette séance, puisque se interrompt au début du dernier vers.)

Au n'y avoir pu enregistrer deux chansons potentielles pour son album, Dylan se desilusionó légèrement sur utiliser aux Hawks pour les enregistrements d'étude. Il a réalisé une autre séance dans l'étude Au 25 janvier, cette fois avec le batterie Bobby Gregg, le baissier William Et. Il lit, le pianiste Paul Griffin et Au Kooper à l'organe; Robbie Robertson a aussi touché dans cette séance, et divers membres des Hawks ont pu être des présents aussi, bien que ceci est incertain en raison de la faute de documentation. Indépendamment de cela, deux nouvelles compositions ont été enregistrées le 25 janvier: "Leopard-Skin Pill-Box Hat" et "One of Us Must Know (Sooner or Later)." Seulement "One of Us Must Know" il a été enregistrée heureusement, et une prend maîtresse il serait postérieurement sélectionnée pour l'album.

Une autre séance s'a réalisé le jour 27, cette fois avec le guitariste Robbie Robertson, le baissier Rick Danko, Au Kooper et le batterie Bobby Gregg. "Leopard-Skin Pill-Box Hat" Et "One of Us Must Know" ils ont été enregistrées de nouveau, mais Dylan n'a pas été capable de réaliser une bonne prise de la première, tandis que les regrabaciones de la deuxième n'ont pas substitué la prise définitive enregistrée le 25 janvier. Une version de "I'll Keep It With Mine" il a été aussi enregistrée dans cette séance; bien que il ne semble pas une tentative en serieux d'interpréter la chanson, il est allé enfin éditée en The Bootleg Séries Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.

En attendant, la sécheresse de nouvelles chansons et la lente progression des séances ils ont contribué à la décision de Dylan d'annuler trois séances d'enregistrement déjà planifiées.

Nashville

Dans ces dates, Dylan a décidé qu'un changement de plateau aiderait dans la situation. Le producteur Bob Johnston avait certaine expérience en enregistrer dans les études de Columbia en Nashville, ayant travaillé avec des vétérans comme Grady Martin et Floyd Cramer. Il s'était planifié une séance pour novembre de 1965, mais il a été annulée dans la dernière minute. Dans la situation actuelle, Dylan a enfin décidé essayer en Nashville.

Le 14 février 1966, Dylan a réalisé sa première séance d'enregistrement dans les études Music Row de Columbia en Nashville, Tennessee. Outre Au Kooper, Dylan et Johnston ont recruté au guitariste et baissier Charlie McCoy, au guitariste Wayne Moss, au guitariste et baissier Joe South et au batterie Kenny Buttrey. Charlie McCoy rappelle: "Lorsque [Dylan] est arrivé... Il nous a demandé si il nous importerait attendre un peu de. Ils avaient arrêté dans l'aéroport de Richmond et n'avait pas eu occasion de finir son nouveau matériel... Donc tous nous nous avons être il fût et nous lui laissons dans l'étude. Il a été là [en écrivant] pendant six heures."

Trois chansons ont été enregistrées dans la première séance en Nashville, avec des versions réussies de "Fourth Time Around" et "Visions of Johanna" qu'ils ont été enfin comprises dans l'album. De toute manière, successives tentatives d'enregistrer "Leopard-Skin Pill-Box Hat" ils ont été insatisfactorios. (Le guitariste Jerry Kennedy et le pianiste Hargus "Pig" Robbins ont été dans cette séance, en touchant seulement en "Leopard-Skin Pill-Box Hat.")

À jour suivant, Dylan a eu une longue séance qu'il a duré jusqu'aux premières heures du matin du 16 février. En tout cas, les registres de l'étude indiquent qu'il ne s'a pas enregistré aucune chanson jusqu'aux 4 à.M. Du matin du jour 16. Il a été pendant cette séance lorsque Dylan a enregistré une autre composition épique, "Sad-Eyed Lady of the Lowlands." Une autre séance, aux 6 p.M. Du 16 février, a été consacrée à une autre composition remarquable, "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again." Il s'a enregistré une prise définitive, comprise enfin dans l'album.

Dylan A laissé Nashville pour toucher divers concerts accompagné par les Hawks, mais est rentré en mars pour continuer les séances dans les études Music Row de Columbia. Cette fois est venu préparé avec huit chansons pour enregistrer. Le 8 mars, ils s'ont enregistrés des prises définitives de "Absolutely Sweet Marie", "Just Like À Woman" et "Pledging My Time". Une dernière séance, nocturne, a duré depuis le soir du 9 mars jusqu'aux premières heures du jour 10, en produisant prises définitives de "Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine)", "Temporary Like Achilles", "Rainy Day Women #12 & 35", "Obviously Five Believers", "I Want You" et "Leopard-Skin Pill-Box Hat", qu'ils seraient comprises toutes elles en Blonde on Blonde.

Dylan Était très satisfait avec les séances de Nashville, et lorsque supervisó en avril le mélange final de Blonde on Blonde, à Los Angeles, avait suffisant matériel pour publier un double album.

Outtakes

Les suivantes chansons ont été enregistrées pendant les séances d'enregistrement de Blonde on Blonde:

  • "Can You Please Crawl Out Your Window"
  • "I Wanna Be Your Lover" (aussi connue comme "I Monsieur't Want to be Your Partner")
  • "I'll Keep It With Mine"
  • "Jet Pilot"
  • "Medicine Sunday"
  • "Number One" (instrumental)
  • "She's Your Lover Now" (aussi connue comme "Just à Little Glass of Water")
  • "Untitled Instrumental"

Les suivantes chansons ont été enregistrées dans la chambre d'un hôtel pendant le temps en qu'ils s'ont développés les séances d'enregistrement:

  • "Monsieur't Tell Him, Tell Me"
  • "Just Like à Woman"
  • "Positively Van Goah"
  • "Sad Eyed Lady of the Lowlands"

Résultats

Blonde on Blonde a été un grand succès commercial, en donnant lieu à divers singles qu'ont élevé à Dylan au grand des listes de succès. Également, il a obtenu des bons signalements par part de la critique musicale. Ainsi qu'il écrit Dave Marsh dans la revue musicale Rolling Stone, "Blonde on Blonde est un des meilleurs albums de Dylan, et un des meilleurs dans l'histoire du rock'n'roll."

En août de 1995, Blonde on Blonde s'a situé dans le post 8 des meilleurs albums de tous les temps dans une enquête réalisée par la revue je Mouille. En 1997, l'album il s'a situé dans le post 16 dans une enquête réalisée par HMV, Channel 4, The Guardian et Classic FM.

Liste de chansons

Toutes les chansons composées par Bob Dylan.

Visage À

  1. "Rainy Day Women #12 & 35" - 4:36
  2. "Pledging My Time" - 3:45
  3. "Visions of Johanna" - 7:30
  4. "One of Us Must Know (Sooner or Later)" - 4:56

Visage B

  1. "I Want You" - 3:09
  2. "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again" - 7:06
  3. "Leopard-Skin Pill-Box Hat" - 3:52
  4. "Just Like à Woman" - 4:42

Chère C

  1. "Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine)" - 3:24
  2. "Temporary Like Achilles" - 4:51
  3. "Absolutely Sweet Marie" - 4:48
  4. "4th Time Around" - 4:29
  5. "Obviously 5 Believers" - 3:32

Cher D

  1. "Sad Eyed Lady of the Lowlands" - 11:43

Personnel

  • Bob Dylan: voix, guitare, harmónica et piano
  • Au Kooper: organe, guitare, trompa et claviers
  • Robbie Robertson: guitare et voix
  • Joe South: guitare
  • Rick Danko: bas, violon et voix
  • Bill Atkins: claviers
  • Wayne Butler: trombón
  • Kenneth À. Buttrey: percussion
  • Paul Griffin: piano
  • Amy Herot: producteur (réédition)
  • Garth Hudson: claviers et saxofón
  • Bob Johnston: producteur
  • Jerry Kennedy: guitare
  • Sanford Konikoff: percussion
  • Richard Manuel: percussion, clavier, voix
  • Wayne Moss: guitare, voix
  • Hargus "Pig" Robbins: piano et claviers
  • Henry Strzelecki: sous
  • Mark Wilder: remezcla
  • Charlie McCoy: bas, guitare, harmónica et trompeta

Voyez-vous aussi

Références

  1. ↑ 1,0 1,1 Alan Light, "The All-TIME 100 Albums", Time, 13 novembre de 2006
  2. ↑ William Ruhlmann, "Song Review: 'Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again", Allmusic

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