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Études (Chopin)

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Fichier:Etude 10 12.png
Début de la Étude Révolutionnaire Op. 10 n.º 12, Un des plus connus.

Les Études ont été un des genres les plus transités par le compositeur romantique Fryderyk Chopin. Ses Études se sont converties en des pièces clef du répertoire de piano.

Une étude est une composition musicale courte, destinée à pratiquer l'habilité et la technicienne dans un instrument soliste —dans le cas de Chopin, le piano.

Tout au long de sa courte vie, le maître polonais a écrit vingt-sept études, répartis de la suivante façon: douze en l'Op. 10, Douze en l'Op. 25 Et trois sans numerar pour un livre de méthode.

Sommaire

Études Op. 10

Le germe des Études Op. 10 Il s'a commencé à concevoir à Varsovie, à partir de fins de 1829. Chopin escibió Alors à un ami qu'avait composé quelques peu d'exercices pour piano que voulait lui montrer. Lorsqu'ils s'ont publiés, Chopin avait 23 ans et il déjà était fameux comme compositeur et pianiste dans les salons de Paris, où il a connu à Franz Liszt. il postérieurement lui consacrerait tout l'Op. 10: "à Sont ami Franz Liszt".

Ces premières versions sont contemporaines de ses premiers Nocturnes et des Chansons Op. 74, Et ils ont été maduradas et perfectionnées en même temps que les Nocturnes Op. 9, Le Op. 15, Le Scherzo en Si mineur et la Balada n.º 1 Pendant un voyage à Vienne.

Il ayant voyagé à l'Italie, le compositeur s'a appris de la sanglante répression à un levantamiento que s'était produit à Varsovie contre la milice russe: il est possible que l'iracundo et temperamental n.º 12 De cet opus (la célèbre Étude Révolutionnaire) ait été conséquence de ses sentiments dans ces graves circonstances.

Études Op. 25

Petit fragment de la Étude Op. 25, n.º 11.

La seconde conjointe d'études de Chopin a été composé entre 1832 et 1836 et il s'a publié en 1837. Il était consacré à l'amante de Liszt, la Condesa d'Agoult (Marie d'Agoult), par ce que s'y a especulado sur ils.

Trois nouvelles études

Les Trois nouvelles études ont été composés en 1839 comme une contribution au Méthode donnes méthodes de piano, un livre pour l'apprentissage du piano de Ignaz Moscheles et François-Joseph Fétis. il ne se leur a pas donné un nombre d'Opus comme oui arrive avec les douze de l'Opus 10 et les autres douze de l'Opus 25. Malgré le fait qu'ils ne sont pas tellement difficiles techniquement comme les autres vingt-quatre études, ces trois études maintiennent la formule originale de Chopin d'équilibre harmonieux et structural. ils aussi sont beaucoup plus brefs que les autres études.

Le premier de ces études se centre dans la pratique de polirritmias (concrètement, six noires en la main droite et huit dans la main gauche en chaque compás) et ne montre pas la difficulté du les de l'Op. 10 Et les de l'Op. 25. Il est écrit dans la tonalité de Fa moindre.

La seconde des Trois nouvelles études, écrit dans la tonalité de La bemol majeure, aussi est basé sur polirritmias. Dans ce cas, celle-ci consiste à six corcheas dans la main droite par quatre de la gauche en chaque compás. Alors que la main gauche, que s'occupe de l'accompagnement, touche uniquement une note; la droite va en touchant les accords de trois ou quatre notes que conforment la mélodie. Comme curiosité, celle-ci a été la dernière pièce qui se lui a écouté à Franz Liszt en vie.

Le troisième et dernier de ces études sans nombre d'opus est écrit dans la tonalité de Ré bemol majeur et est vraisemblablement le plus difficile des Trois nouvelles études, bien que continue à être beaucoup plus abordable que la grande plupart des Études Op. 10 Et Études Op. 25. Il développe polifonía, indépendance de diverses voix. La mélodie doit être touchée assez legato. Il est secondée par un accompagnement avec fort staccato. En des occasions, quelques des amples extensions qu'il y a que couvrir avec les mains peuvent supposer une grande difficulté pour des pianistes avec les mains petites.

Histoire

[[j'Archive:Etude 10 3.png|thumb|right|300px|"Jamais plus en toute ma vie j'ai pu trouver une mélodie tellement belle." -Chopin, Sur le Étude Op. 10 n.º 3.[1]]] Les Études de Chopin supposent la fondation d'un nouveau système de la technicienne de toucher le piano. Cette nouvelle technicienne a été quelque chose extrêmement innovateur et révolutionnaire lorsqu'est apparu. Les Études sont unes des pièces plus desafiantes et compliquées, et en même temps évocateurs et émouvants, de toutes les oeuvres du répertoire pour piano. Sa musique continue à être très connue et il est souvent touchée autant en des concerts comme en des plateaus privés.[1] Cette grande popularité a provoqué que à beaucoup d'ils se leur soient assignés des sous-titres, en étant vraisemblablement le plus connu le de l'Étude Op. 10 n.º 12, "Révolutionnaire". Aucun des surnoms des Études de Chopin est officielle, mais ils créent un environnement d'inspiration et ils animent à composer oeuvres incarnées par ces Études.[1]

La totalité des Études de Chopin a été publiée pendant sa vie (1810-1849). Le premier ensemble d'études, l'Op. 10, Il a été écrit dans la période de 1829 à 1832 et il s'a publié en France, l'Allemagne et l'Angleterre en 1833. L'Op. 25 Est immédiatement posterior dans le temps, donc s'a composé entre 1832 et 1836. De même que l'Op. 10, Il a été publié en France, l'Allemagne et l'Angleterre; mais quatre ans plus tard, en 1837. Les trois dernières études, sans nombre d'Opus, ont été composés en 1839. Au contraire que les autres vingt-quatre études, ils n'ont pas été publiés simultanément dans ces trois pays, mais que sont apparu d'abord en France et l'Allemagne en novembre de 1840 et en Angleterre en janvier de l'an suivant.[1] Les premières copies de ces premières éditions allaient accompagnées normalement de divers manuscrits autógrafos de Chopin d'une unique étude et copies additionnelles faites par son ami Jules Fontana (à qui a consacré le Impromptu Fantaisie) et éditions de l'élève de Chopin Carl Mikuli.[1]

Les premières Études de l'Op. 10 Ont été composé lorsque Chopin était pratiquement encore un adolescent. Ils se trouvent, je joins avec les premières oeuvres de Mendelssohn, entre des rares exemples de compositions extrêmement juvéniles que sont censées innovatrices et dignes d'inclusion dedans du canon du reste des oeuvres "mûres". Les Études de Chopin surpassent la pure forme musicale de quelques exercices utiles et ils portent la forme de ces pièces et à elles mêmes à se convertir en grands tu oeuvres des maîtresses de l'art.[2] dans un concert dans lequel Chopin a interprété son Op. 25, Robert Schumann il a dit "À la Chopin", c'est-à-dire, à l'instar de Chopin.[2]

La plupart des études ils ont un thème principal, une variation en la section centrale et un tour au thème principal, par ce que ils présentent une forme binaria dans laquelle se répète la première part. Toutes les Études sont assez courtes, donc chacun se peut toucher en moins de cinq minutes. Le plus court de tous est la Étude Op. 25 n.º 9, Que dure moins de une minute.

Impact et influence

Malgré le fait que les ensembles d'exercices pour piano ils avaient été communs depuis des fins du siècle XVIII, comme par exemple tous les nombreux études signés par la main de Carl Czerny, les Études de Chopin n'ont seulement présenté des défis techniques complètement nouveaux aux pianistes, mais qu'ont en plus été les premiers en se convertir en partie habituel du répertoire des concerts.

Ses Études sont censées les premiers en combiner le sentiment musical avec les difficultés techniques pour arriver à être une forme artistique complète.[3] Se leur a en grand égard comme le produit de la maîtrise d'allier sentiment et difficulté, puisqu'antérieurement technique et émotion musicale ils devaient suivre des chemins séparés. Ceci se voit très clairement au comparer les de Chopin avec les études de Czerny, que sont qualifiés de "vides de sentiment" par les critiques modernes.[4]

L'effet des Études en les contemporains de Chopin, comme Franz Liszt a été considérable, si se contemple la révision qu'il a fait Liszt de ses études de concert (Trois Études de Concert) après connaître à Chopin. En plus, Schumann, Debussy, Prokofiev, et Rachmaninov, autrui des majeurs compositeurs pour piano après Chopin, ont composé tous ils études avec le style de Chopin, avec des mélodies épiques et forme binaria.[4]

Fragment de la Étude Op. 10 n.º 5, "La négresse" (et "Black keys" en anglais parce que la main droite il seulement touche une touche blanche, un Fa naturel).

Le musicólogo polonais coetáneo Tadeusz À. Zielinski A écrit, sur l'Op. 10, Que "ils ne s'ont seulement converti dans une manifestation metódica d'un nouveau style avec ses formules peculiares, mais aussi en un ennoblecimiento artistique de ce style."[5]

Les Études de Chopin sont aussi arrivé à influencer dans l'actualité. Divers des études s'ont colado en musique populaire, en des films ou en des programmes de télévision. Par exemple, la Étude Op. 10 n.º 3 S'utilise souvent comme une chanson d'amour, par sa nature intime. Takayuki Ishikawa (DJ Taka), Populaire artiste de musique dansez, il a fait un remix de la Étude Révolutionnaire appelé kakumei pour le Beatmania IIDX.

Versions

Le compositeur polonais nacionalizado américain Leopold Godowski a fait ses propres études basées sur les Études de Chopin. Ils sont 54 études, bien que il souvent se dit qu'ils sont 53, mais la Étude Op. 25, n.º 2 Présente deux versions différentes dans la même page. En vingt-deux de ces études de Godowski la part qui touche la main droite en les de Chopin passe à la gauche. Ceci est seulement un exemple de l'énorme difficulté qu'ils comportent les Études de Godowski sur les études de Chopin.

Demandes physiques

Au contraire que le reste d'études antérieures, que prétendaient pratiquer et réussir l'indépendance de l'action des doigts dirigée depuis le poignet, les études de Chopin requièrent l'usage de tout le bras, depuis l'épaule jusqu'à en bas. Par exemple, la Étude Op. 10 n.º 1 Consiste à une série d'accords cassés dont l'extension il est inalcanzable pour une main, par ce que est nécessaire utiliser le bras pour guider à la main et aux doigts de note à note. Également, la Étude Op. 25 n.º 10 Est une étude avec huitièmes dans les deux mains qu'exige mouvements puissants et souples depuis les épaules.

Abby Whiteside, pedagoga Déjà du siècle XX, dont les opinions sur l'indépendance des doigts sont peut-être les plus dures et critiques en matière de technicienne de piano, il a fait de ces Études de Chopin le centre de tous ses écrits. Pour Whiteside, étaient la preuve définitive de la totale inutilité de n'importe quelle tentative de déléguer force ou direction aux muscles les plus faibles d'entre les concernés au toucher le piano.

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Références

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Modèle:Rendez-vous livre
  2. ↑ 2,0 2,1 Modèle:Cite web
  3. ↑ Modèle:Cite web
  4. ↑ 4,0 4,1 Modèle:Cite web
  5. ↑ Modèle:Rendez-vous livre

Voyez-vous aussi

Tu raccordes externes

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