Couleur

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[[Archive:Colouring pencils.jpg|thumb|right|250px|La couleur est un aspect important dans la peinture.]] La couleur est un aperçu visuel qui se génère dans le cerveau à l'interpréter les signaux nerveux qu'ils lui envoient les fotorreceptores de la rétine de l'oeil et que à son tour interprètent et ils distinguent les diverses longueurs d'onde qu'ils saisissent de la part visible du spectre électromagnétique.

Il est un phénomène physique-chimiste associé aux innombrables combinaisons de la lumière, lié avec le différente longueurs d'onde dans la zone visible du spectre électromagnétique, qu'ils perçoivent les personnes et des animaux à travers les organes de la vision, comme une sensation que nous permet différencier les objets avec majeure précision.

Tout corps illuminé absorbe une part des ondes électromagnétiques et il reflète les restantes. Les ondes reflétées sont saisies par le oeil et interprétées dans le cerveau comme des couleurs selon les longueurs d'ondes correspondantes. Le oeil humain seulement perçoit les longueurs d'onde lorsque la illumination est abondante. À des différentes longueurs d'onde saisies dans l'oeil correspondent des diverses couleurs dans le cerveau.

Avec peu de lumière nous voyons en blanc et noir. Dans la dénommée synthèse additive (comunmente appel "superposition de couleurs lumière" Le couleur blanche résulte de la superposition de toutes les couleurs, alors que le noir est l'absence de couleur. Dans la synthèse sustractiva (mélange de peintures, teintures, encres et colorantes naturelles pour créer couleurs)Le blanc seulement se donne sous l'absence de pigmentos et en utilisant un support de cette couleur et Le noir est résulté de la superposition des couleurs Cian, magenta et jaune.

La lumière blanche peut être descompuesta en toutes les couleurs (spectre) par l'intermédiaire d'un prisme. Dans la nature cette décomposition donne lieu au arc -en-ciel.

La formation de la vision humaine de la couleur

[[j'Archive:Cone-response.svg|thumb|300px|right|Dans la vision humaine, les cônes saisissent la lumière dans la rétine de l'oeil. Il y a trois types de cônes (dénommés en anglais S, M, et L), chacun d'ils il saisit seulement les longueurs d'onde signalées dans le graphique. Transformées dans le cerveau se correspondent environ avec le bleu, vert et rouge. Les cannes ils saisissent les longueurs d'onde signalées dans la courbe R.]] La vision est un sens qui consiste à l'habilité de détecter la lumière et de l'interpréter. La vision est propre des animalest en ayant ceux-ci un système consacré à elle appelé système visuel. La première part du système visuel se charge de former l'image optique de la stimulation visuelle dans la rétine (système optique), où ses cellules sont les responsables d'accuser l'information. Les premières en intervenir sont les fotorreceptores, lesquels capturent la lumière qu'il influe sur ils. Il les y a de deux types: les cônes et les cannes. Autres cellules de la rétine se chargent de transformer dite lumière en des impulsions electroquímicos et en les véhiculer jusqu'au nerf optique. Depuis là, ils se projettent au cerveau. Dans le cerveau se réalise le procès de former les couleurs et reconstruir les distances, mouvements et formes des objets remarqués.

Les cellules sensorielles de la rétine réagissent de forme diverse à la lumière et à sa longueur d'onde. Les cannes se déclenchent dans la obscurité, et ils seulement permettent distinguer le noir, le blanc et les divers gris. Les cônes seulement se déclenchent lorsque les niveaux d'illumination sont suffisamment élevés. Les cônes saisissent des radiations électromagnétiques, rayons de lumière, que plus tard donneront lieu à des impressions optiques. Les cônes sont acumuladores de cuantos de lumière, que transforment cette information en des impulsions électriques de l'organe de la vue. Il y a trois classes de cônes, chacun d'ils il possède un fotopigmento que seulement détecte quelques longueurs d'onde concrètes, environ les longueurs d'onde que transformées dans le cerveau ils se correspondent aux couleurs bleue, rouge et vert. Les trois groupes de cônes mêlés permettent former le spectre complet de lumière visible.

Cette activité retiniana déjà est cérébrale, puisque les fotorreceptores, bien que simples, sont des cellules neuronales. L'information des cônes et cannes est accusée par autres cellules situées immédiatement à suite et reliées derrière ils (horizontales, bipolares, amacrinas et ganglionares). Le traitement en ces cellules est l'origine de deux dimensions ou chaînes de paires antagónicos cromáticos: ROJO -VERT et BLEU - JAUNE et d'une dimension acromática ou chaîne de claroscuro. Autrement dit, ces cellules s'excitent ou ils inhibent devant la majeure intensité du signal du ROJO face au VERT et du BLEU face à la SOMME DE ROJO et VERTE, en générant en plus un trajet acromático d'information relative à la luminosité.

L'information de ce traitement se déplace, à travers le nerf optique, aux noyaus geniculados latéraux (situés à gauche et droite du tálamo), où l'activité neuronal se spécifique à l'égard de la suggestion de la couleur et du claroscuro. Cette information précise se transfère au córtex visuel par les voies dénommées radiations optiques. L'aperçu de la couleur est conséquence de l'activité des neurones complexes du zone de la couche visuelle V4/V8, spécifique pour la couleur. Cette activité détermine que les qualités vivenciales de la vision de la couleur puissent être rapportées moyennant les attributs: luminosité, ton et saturation.

Il se dénomme vision fotópica à celle que a lieu avec des bonnes conditions d'illumination. Cette vision permet la correcte interprétation de la couleur par le cerveau.

Beaucoup de mammifères d'origine africaine, comme l'être humain, ils partagent ces caractéristiques génétiques décrites: c'est pourquoi il se dit que nous avons aperçu tricrómica. Pourtant, les mammifères d'origine sudamericano uniquement ont deux gènes pour l'aperçu de la couleur. Ils existent des preuves qu'ils confirment que l'apparition de ce troisième gène a été due à une mutation qu'a doublé un des deux originaux.

Dans le royaume animal les mammifères ils n'ont l'habitude de pas différencier bien les couleurs, les oiseaux en revanche, soi; bien que ils ont l'habitude d'avoir préférence par les couleurs rojizos. Les insectes, par le contraire, ont l'habitude d'avoir un meilleur aperçu des bleus et même ultravioletas. Par règle générale les animaux nocturnes ils voient en blanc et noir.

Quelques maladies comme le daltonismo ou la acromatopsia empêchent voir bien les couleurs.

La physicienne de la couleur

Le spectre visible par les humains

Le spectre électromagnétique est constitué par tous les possibles niveaux de énergie de la lumière. Parler d'énergie est équivalente à parler de longueur d'onde; c'est pour cela que, le spectre électromagnétique comprend toutes les longueurs d'onde que la lumière peut avoir. De tout le spectre, la portion que l'être humain est capable de percevoir est très petite en comparaison avec toutes les existantes. Cette région, dénommé spectre visible, comprend des longueurs d'onde depuis les 380 nm jusqu'aux 780 nm ( 1nm = 1 nanómetro = 0,000001 mm). La lumière de chacune de ces longueurs d'onde est perçue dans le cerveau humain comme une couleur différente. C'est pourquoi, dans la décomposition de la lumière blanche en toutes ses longueurs d'onde, moyennant un prisme ou par la pluie dans le arc -en-ciel, le cerveau perçoit toutes les couleurs.

Par tellement, du Spectre visible, qu'il est la part du spectre électromagnétique de la lumière solaire que nous pouvons remarquer, chaque longueur d'onde est perçue dans le cerveau comme une couleur différente.

Newton Usage par première fois le mot spectre (du latin, "apparence" ou "apparition") en 1671 au décrire ses expériences en optique. Newton A remarqué que lorsqu'un étroit fais de lumière solaire influe sur un prisme de verre triangular avec un angle, une part se reflète et autrui passe à travers le verre et se desintegra en des différentes bandes de couleurs. Aussi Newton a fait converger ces mêmes rayons de couleur dans une deuxième lentille pour former à nouveau lumière blanche. Il a démontré que la lumière solaire a toutes les couleurs de l'arc -en-ciel.

Lorsqu'il pleut et il luit le soleil, chaque goutte de pluie se comporte pareil que le prisme de Newton et de l'union de millions de gouttes d'eau se forme le phénomène du arc -en-ciel.^[1]

À peser que le spectre est continu et donc il n'y a pas des quantités vides entre un et une autre couleur, se peut établir la suivante approximation:^[2]

Couleur	Longueur d'onde
violeta	380-450 nm
Bleu	450-495 nm
Vert	495-570 nm
Jaune	570–590 nm
orange	590–620 nm
Rouge	620–750 nm

La réflexion dans les surfaces: couleurs sustractivos

Lorsque la lumière influe sur un objet, sa surface absorbe certaines longueurs d'onde et ils reflètent autrui. Seulement les longueurs d'onde reflétées pourront être vues par l'oeil et par tellement dans le cerveau seulement se percevront ces couleurs. Il est un procès différent à lumière naturelle qu'a toutes les longueurs d'onde, là tout le procès nage il plus doit voir avec lumière, maintenant dans les couleurs que nous percevons dans un objet y a qu'avoir en compte aussi l'objet en si, qu'a capacité d'absorber certaines longueurs d'onde et refléter les autres.

Nous envisagions une pomme "rouge". Lorsqu'il est vue sous une lumière blanche, semble rouge. Mais ceci ne signifie pas qu'il émette lumière rouge, qu'il serait le cas une synthèse additive. Si il le fît, nous serions capables de la voir dans l'obscurité. Au lieu de cela, absorbe quelques des longueurs d'onde que composent la lumière blanche, en reflétant seulement celles-là que l'humain il voit comme rouges. Les humains voient la pomme rouge en raison du fonctionnement particulier de son oeil et à l'interprétation que fait le cerveau de l'information que lui arrive de l'oeil.

Pigmentos Et teintures

Un pigmento ou une teinture est un matériel qui change la couleur de la lumière que reflète en raison de que selectivamente absorbent certaines ondes lumineuses. La lumière blanche est environ pareil à un mélange de tout le spectre visible de lumière. Lorsque cette lumière se trouve avec un pigmento, quelques ondes sont absorbées par les raccordes chimiques et sustituyentes du pigmento, tandis qu'autrui sont reflété. Ce nouveau spectre de lumière reflété crée l'apparence de la couleur. Par exemple, un pigmento bleu marin reflète la lumière bleue, et il absorbe les autres couleurs.

L'apparence des pigmentos ou teintures est íntimamente liée à la lumière que reçoivent. La lumière solaire a une température de couleur grande et un spectre relativement uniforme, et il est envisagée un standard pour la lumière blanche. La lumière artificielle, pour sa part, tiende à avoir grandes variations dans quelques parts de son spectre. Vus sous ces conditions, les pigmentos ou teintures luisent de différentes couleurs.

Les teintures servent pour colorear matérielles, comme les tissus, alors que les pigmentos servent pour couvrir une surface, comme peut être un tableau. Depuis les glaciations les humains employaient des plantes et des parts d'animaux pour remporter teintures naturelles avec lesquels coloreaban ses tissus. Après les peintres ont préparé ses propres pigmentos. Depuis 1856 ils sont apparu des teintures synthétiques.^[3]

Synthèse additive: couleurs primaires

Mêle additive de couleurs primaires.

Il se lui appelle synthèse additive à l'obtenir une couleur de lumière déterminé par la somme d'autres couleurs. Thomas Young en partant de la découverte de Newton que la somme des couleurs du spectre visible formait lumière blanche il a réalisé une expérience avec des lanternes avec les six couleurs du spectre visible, en projetant ces foyers et en les superposant il est arrivé à une nouvelle découverte: pour former les six couleurs du spectre seulement fallaient trois couleurs et puis en ajoutant les trois il se formait lumière blanche.^[4]

Le procès de reproduction additive normalement utilise lumière rouge, verte et bleu pour produire le reste de couleurs. En combinant un de ces couleurs primaires avec autrui en des proportions égales produit les couleurs additives secondaires, plus clairs que les antérieurs: cian, magenta et jaune. En variant l'intensité de chaque lumière de couleur enfin laisse voir le spectre complet de ces trois lumières. L'absence des trois donne le noir, et la somme des trois donne le blanc. Ces trois couleurs se correspondent avec les trois pioches de sensibilité des trois capteuril est de couleur dans nos oeils.

Les couleurs primaires ne sont pas une propriété fondamentale de la lumière, mais un concept bio, basé sur la réponse physiologique de l'oeil humain à la lumière. Un oeil humain normal seulement contient trois types de récepteurs, appelé cônes. Ceux-ci répondent à des longueurs d'onde spécifiques de lumière rouge, vert et bleu. Les personnes et les membres d'autres espèces qu'ont ces trois types de récepteurs s'appellent tricrómatas. Bien que la sensibilité maximale des cônes ne se produit pas exactement dans les fréquences rouge, vert et bleu, sont les couleurs qu'ils se choisissent comme primaires, parce qu'avec ils il est possible stimuler les trois récepteurs de couleur de façon presque indépendante, en fournissant un ample gamut. Pour générer rangs de couleur optimaux pour autres espèces il écarte des êtres humains se devraient user autres couleurs primaires additifs. Par exemple, pour les espèces connues comme tetracrómatas, avec quatre récepteurs de couleur divers, s'utiliseraient quatre couleurs primaires (comme les humains seulement peuvent voir jusqu'à 400 nanómetros (violeta), mais les tetracrómatas peuvent voir part du ultravioleta, jusqu'aux 300 nanómetros environ, cette quatrième couleur primaire serait situé dans ce rang et il probablement serait un magenta espectral pur, au lieu du magenta que voyons). Beaucoup de oiseaux et marsupialest ils sont tetracrómatas, et s'est suggéré que quelques femmes ils naissent aussi tetracrómatas,^[5][6] avec un récepteur extra pour le jaune. D'autre part, la plupart des mammifères ils ont seulement deux types de récepteur de couleur et donc ils sont dicrómatas; pour ils, il seulement y a deux couleurs primaires.

Les télévisions et les moniteurs d'ordinateur sont les applications pratiques plus communes de la synthèse additive.

Synthèse sustractiva: couleurs primaires

Mêle sustractiva de couleurs primaires.

Tout ce que n'est pas couleur additive est couleur sustractivo. En d'autres termes, tout ce que n'est pas lumière directe il est lumière reflétée dans un objet, la première se base sur la synthèse additive de couleur, la deuxième dans la synthèse sustractiva de couleur.

La synthèse sustractiva explique la théorie du mélange de pigmentos et teintures pour créer couleur. La couleur qui semble qu'il a un déterminé objet il dépend de quelles parts du spectre électromagnétique sont reflétées par il, ou dit à l'inverse, quelles parts du spectre sont absorbées.

Il s'appelle synthèse sustractiva parce que à l'énergie de radiation se lui soustrait quelque chose par absorption. Dans la synthèse sustractiva la couleur de départ toujours a l'habitude d'être la couleur acromático blanc, celui qui apporte la lumière (dans le cas d'une photographie le papier blanc, si nous parlons d'un tableau est le lienzo blanc), est un élément indispensable pour que les capes de couleur puissent mettre en jeu ses capacités d'absorption. Dans la synthèse sustractiva les couleurs primaires sont les jaunes, le magenta et le cian, chacun de ces couleurs a la mission d'absorber le champ de radiation de chaque type de cônes. Ils agissent comme des filtres, le jaune, il ne laisse pas passer les ondes qu'ils forment le bleu, le magenta ne laisse pas passer le vert et le cian ne permet pas passer au rouge.^[7]

Dans les systèmes de reproduction de couleur selon la synthèse sustractiva, la quantité de couleur de chaque filtre peut varier de 0% à 100%. Combien majeur est la quantité de couleur majeure est l'absorption et moins la part reflétée, si d'une couleur n'existe pas rien, de ce champ de radiations passât tout. C'est pour cela que, à chaque cape de couleur lui correspond modular une couleur sensation de l'organe de la vue: au jaune lui correspond modular le bleu, au magenta le vert et au cian le rouge.^[7]

Ainsi en mêlant sur un papier blanc cian à 100% et magenta à 100%, ne laissassent pas passer la couleur rouge et le vert avec ce que le résultat est la couleur bleue. D'égale façon le magenta et le jaune formassent le rouge, tandis que le cian et le jaune forment le vert. Le bleu, vert et rouge sont des couleurs secondaires dans la synthèse sustractiva et sont plus obscurs que les primaires. Dans les mélanges sustractivas se part de trois primaires clairières et d'après il se mêle les nouvelles couleurs ils se vont en obscurcissant, au mêler nous sommes en train de soustraire lumière. Les trois primaires mêlés donnent le noir.^[8]

L'application pratique de la synthèse sustractiva est la impression à couleur et les tableaus de peinture.

Dans l'impression en couleur, les encres qui s'usent principalement comme primaires ils sont le cian, magenta et jaune. Comme s'est dit, le Cian est l'opposé au rouge, ce que signifie qu'il agit comme un filtre qu'absorbe dite couleur. La quantité de cian appliquée à un papier contrôlera combien rouge montrera. Magenta Est l'opposé au vert et jaune l'opposé au bleu. Avec cette connaissance se peut affirmer qu'il y a des infinies combinaisons possibles de couleurs. C'est ainsi que les reproductions d'illustrations sont produites en des grandes quantités, bien que par diverse raisons aussi a l'habitude de se user une encre noire. Ce mélange de cian, magenta, jaune et noir s'appelle modèle de couleur CMYK. CMYK Est un exemple d'espace de couleurs sustractivos, ou une gamme entière d'espaces de couleur.

L'origine des noms magenta et cian procède des films de couleur inventées en 1936 par Afga et Kodak. La couleur se reproduisait moyennant un système de trois films, une sensible au jaune, un autre sensible à un rouge púrpura et une troisième à un bleu clair. Ces maisons commerciales ont décidé donner le nom de magenta au rouge púrpura et cian au bleu clair. Ces noms ont été admis comme définitifs dans le décennie de 1950 dans les normes DIN qu'ont défini les couleurs basiques d'impression.^[9]

Couleurs élémentaires

Les huit couleurs élémentaires correspondent aux huit possibilités extrêmes d'aperçu de l'organe de la vue. Les possibilités dernières de sensibilité de couleur qu'il est capable de saisir l'oeil humain. Ceux-ci résultent des combinaisons que peuvent réaliser les trois types de cônes de l'oeil, ou ce que il est le même les possibilités qui offrent de se combiner les trois primaires. Ces huit possibilités sont les trois couleurs primaires, les trois secondaires que résultent de la combinaison de deux primaires, plus les deux couleurs acromáticos, le blanc qui est perçu comme la combinaison des trois primaires (synthèse additive: couleurs lumière) et le noir est l'absence des trois.^[10]

Par des tellement couleurs traditionnelles comme le violeta, l'orange ou le marron ne sont pas des couleurs élémentaires.

Cercle cromático

Cercle cromático du Modèle de couleur RYB de synthèse sustractiva, basé sur les primaires jaune, rouge et bleu. il aujourd'hui se sait qu'il est incorrect, mais il se suit en employant en Beaux-Arts.

Bien que les deux bouts du spectre visible, le rouge et le violeta, sont différents en longueur d'onde, visuellement ont quelques similitudes, Newton a proposé que la bande ligne droite de couleurs espectrales se distribuât dans une forme circuler en unissant les bouts du spectre visible. Est a été le premier cercle cromático, une tentative de fixer les similitudes et différences entre les diverses nuances de couleur. Beaucoup d'estudiosos ont admis le cercle de Newton pour expliquer les relations entre les différentes couleurs. Les couleurs qui sont ils ensemble correspondent à longueur d'onde similaire.^[11]

Depuis un point de vue théorique un cercle cromático de douze couleurs serait formé par les trois primaires, entre ils ils se situeraient les trois secondaires et entre chaque secondaire et primaire le terciario que se cause de son union. Ainsi en des activités de synthèse additive, se peuvent distribuer les trois primaires, rouge, vert et bleu uniformemente séparés dans le cercle; en moyen entre chaque deux primaires, le secondaire qu'ils forment ils deux; entre chaque primaire et secondaire se mettrait le terciario que se cause dans son mélange. nous ainsi avons un cercle cromático de synthèse additive de douze couleurs. Il se peut faire le même avec les trois primaires de synthèses sustractiva et arriverions à un cercle cromático de synthèse sustractiva.^[12]

Le blanc et le noir ils ne peuvent pas s'envisager des couleurs et donc ils n'apparaissent pas dans un cercle cromático, le blanc est la présence de toutes les couleurs et le noir est son absence totale. Pourtant le noir et le blanc au se combiner ils forment le gris lequel aussi se marque en des échelles. Ceci forme un cercle propre appelé "cercle cromático en échelle de gris" ou "cercle de gris".

Couleurs complémentaires

dans le cercle cromático s'appellent des couleurs complémentaires ou des couleurs opposées aux paires de couleurs placées diametralmente opposés en la circunferencia, unis par le diámetro de la même. Au situer ensemble et ne mêlées couleurs complémentaires le contraste qui se remporte est maximal.

La dénomination complémentaire dépend en grande mesure du modèle de cercle cromático employé. Ainsi dans le système RGB (de l'anglais Réseau, Green, Blue; rouge, vert, bleu), le complémentaire de la couleur verte est la couleur magenta, le de le bleu est le jaune et du rouge le cyan. Dans le Modèle de couleur RYB (Réseau, Yellow, Blue = rouge, jaune, bleu) qu'est un modèle de synthèse sustractiva de couleur, le jaune est le complémentaire du violeta et le orange le complémentaire du bleu. Aujourd'hui, les scientifiques savent que l'ensemble correct est le modèle CMYK, qu'use le cian au lieu du bleu et magenta au lieu du rouge.

Dans la théorie de la couleur se dit que deux couleurs se dénomment complémentaires si, en étant mêlés dans une proportion donnée le résultat du mélange est une couleur neutral (grise, blanc, ou noir).

Représentation des couleurs

Procès de formation d'une image en couleur sur papier blanc dans le Modèle de couleur CMYK en ajoutant les trois couleurs primaires sustractivos Cyan, Magenta, Jaune plus la encre noire. Dans la première file se voit la part de cyan, la part de magenta et à la fin le résultat d'ajouter les parts de cyan et magenta. Dans la deuxième file se voit la part de jaune et le résultat d'ajouter les parts de cyan, magenta et jaune. Dans la troisième file, se voit la part de noir et le résultat d'ajouter les parts de cyan, magenta, jaune et noir.

Pour représenter et quantifier chaque couleur ils s'usent des différent modèles. Ainsi dans la synthèse additive, le Modèle de couleur RGB (de l'anglais Red-rouge, Green-vert, Blue-bleu), chaque couleur se représente moyennant le mélange des trois couleurs lumière primaires, en des termes d'intensité de chaque couleur primaire pour peu que se forme. Pour indiquer avec quelle proportion nous mêlons chaque couleur, il s'assigne une valeur à chacun des couleurs primaires, de sorte que la valeur 0 signifie qu'il n'intervient pas en le mélange et l'intensité de chacune des composants se mesure selon une échelle que va du 0 au 255. Donc, le rouge s'obtient avec (255,0,0), le vert avec (0,255,0) et le bleu avec (0,0,255). L'absence de couleur —ce que nous connaissons comme couleur noire— s'obtient lorsque les trois composants sont 0, (0,0,0). La combinaison de deux couleurs à niveau maximal, 255, avec un troisième en niveau 0 donne lieu aux trois couleurs secondaires. De cette forme le jaune est (255,255,0), le cyan (0,255,255) et le magenta (255,0,255). La couleur blanche se forme avec les trois couleurs primaires à son maximal niveau (255,255,255).

Le système de représentation de couleurs HTML, aussi de synthèse additive, usé dans les pages web, se descompone aussi de la même forme dans les trois couleurs primaires additives: Rojo-Vert-Bleu. L'intensité de chacune des composants se mesure aussi dans une échelle que va du 0 au 255. il pourtant utilise une codification hexadecimal, ce que lui permet représenter le nombre 255 en base decimal avec seul deux chiffres en base hexadecimal. Dans le système de numeración hexadecimal, outre les nombres du 0 au 9 s'utilisent six lettres avec une valeur numérique équivalente; à=10, b=11, c=12, d=13, et=14 et f=15. La correspondance entre la numeración hexadecimal et la decimal ou ordinaire vient donnée par la suivante formule:

decimal = Premier chiffre hexadecimal * 16 + deuxième chiffre hexadecimal

L'intensité maximale est ff, que se correspond avec (15*16)+15= 255 en decimal, et la nula est 00, aussi 0 en decimal. De cette façon, n'importe quelle couleur reste défini par trois paires de chiffres.

Dans le mélange sustractiva dans la impression de couleurs s'utilise le Modèle de couleur CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Etellow-jaune et Key-noir). Le mélange de couleurs CMY est sustractiva et à l'imprimer conjointement cyan, magenta et jaune sur fond blanc résulte la couleur noire. Par diverse raisons, le noir généré au mêler les couleurs primaires sustractivos n'est pas approprié et il s'emploie aussi l'encre noire comme couleur initiale outre les trois couleurs primaires sustractivos jaune, magenta et cyan. Le modèle CMYK se base sur la absorption de la lumière par un objet: la couleur qui présente un objet correspond à la part de la lumière qu'influe sur est et il se reflète n'en étant pas absorbée par l'objet, dans ce cas le papier blanc.

Couleurs plus fréquentes

Chaque couleur déterminée il est causé par un mélange ou combinaison de diverses longueurs d'onde. Dans les suivantes tables se groupent les couleurs similaires. À chaque couleur ils se lui sont associé ses nuances. La nuance est la qualité qui permet différencier une couleur d'autrui: il permet le classer en des termes de rojizo, verdoso, azulado, etc. Il se rapporte à la légère variation de ton qu'une couleur fait dans le cercle cromático dans sa zone attenante (ou dit d'une autre forme la légère variation dans le spectre visible). Ainsi un vert azulado ou à un vert jaune sont des nuances du vert lorsque la longueur d'onde dominante dans le mélange de longueurs d'onde est celle qui il correspond au vert, et nous parlerons d'une nuance du bleu lorsque nous avons un bleu verdoso ou un bleu magenta où la longueur d'onde dominante du mélange correspondez au bleu.^[13]

• Rojo et ses nuances:

• Vert et ses nuances:

• Bleu et ses nuances:

• Magenta Et ses nuances:

• Cian Et ses nuances:

• Jaune et ses nuances:

• Marron et ses nuances:

• Violeta et ses nuances:

• Orange et ses nuances:

• Blancs, gris et noirs:

Effet des couleurs dans les états d'esprit des personnes

L'usage de certaines couleurs impacta gradualmente dans l'état d'esprit des personnes, beaucoup de de ils sont utilisés avec cette intention en des lieux spécifiques, par exemple dans les restaurants il est très commun que s'utilise décor de couleur orange puisqu'ouvre l'appétit, dans les hôpitaux il s'use des couleurs neutros pour donner tranquillité aux patients, et pour les entretiens de travail est recomendable porter vêtement de couleurs obscures, puisqu'il donne l'impression d'être une personne responsable et consacrée; ceux-ci sont quelques exemples de la relation entre les couleurs et les émotions.

• Couleurs analogues: ils S'utilisent de façon adjointe et ils produisent une sensation d'harmonie.
• Couleurs complémentaires: Lorsqu'ils sont usés produisent un effet d'agressivité, provoqué par le maximal contraste au les utiliser ensemble.
• Couleurs monocromáticos: Au les utiliser ils produisent une sensation d'unité et stabilité ils se peuvent user avec différente intensité (plus clair ou plus obscur) ceci va dépendre de la lumière.

Voyez-vous aussi

• Harmonie cromática
• CMY (K)
• Fotometría (optique)
• Couleurs HTML
• Cromatología iconolingüística
• Daltonismo ou ceguera à la couleur
• Spectre visible
• HSV
• Morfología (création)
• Aperçu de la couleur
• Psychologie de la couleur
• RGB
• Sinestesia
• Synthèse additive de couleur
• Synthèse sustractiva de couleur
• Théorie de la couleur
• Une liste de couleurs en Annexe:Couleurs

Références

Bibliografía Utilisée

• La majeure part des textes de cet article procède d'autres articles sur couleur, vision, optique et physicienne de la Wikipédia en espagnol

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Bibliografía Général sur la couleur

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Tu raccordes externes

• Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Couleur.Commons

1. REDIRECT Personnel:Wikibooks

Wikcionario

• Fichier:Wiktionary-logo-est.png Wikcionario a définitions pour couleur.
• La lumière et ses propriétés
• Table de couleurs: il choisit une couleur
• Présentation Flash en indiquant la signification et usages des couleurs
• calculatrice hexadecimal de couleur
• Explication de nuance, saturation et éclat dans les couleurs.

arz:لونdonne:Farvele:Χρώμαai:צבעallez:Warnapnb:رنگson:Warnaai vu:Màu sắc