Critique littéraire
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La critique littéraire consiste à un exercice d'analyse et estimation raisonnée d'une oeuvre littéraire dans un média actuel; c'est pourquoi il rentre la distinguer de la Histoire littéraire ou Histoire de la littérature, que réalise une critique et estimation très a posteriori et fréquemment de forme plus documentée, scientifique et ecléctica.
Classes de critique littéraire
Existent deux grand modèles de critique littéraire: celle qui prétend être objective et scientifique; et celle qui reconnaît l'inévitable subjectivité de son point de vue, et avec fréquence même l'expose ouvertement. Dans le fond, la question qui sépare ces modèles est le papier du goût dans la capacité d'analyse: il est quelque chose supérieur au critique, ou nous pouvons contrôler son degré d'influence? Cela se lie, à son tour, avec une des fonctions primordiales de la critique journalistique en générale: educar le goût du public.
Finalement, il existe aussi l'appel «critique impresionista», qu'expose les sensations de lecture en créant une oeuvre d'art linguistique, dans celle qui la esthétique est beaucoup plus importante que la rigueur scientifique ou analytique. En cela cas, comme le de «Azorín», l'oeuvre critique nous permet connaître plus en profondeur au propre critique que à l'objet d'analyse. Il y a des auteurs qu'ils soutiennent que celle-ci est l'unique classe de critique possible puisque, comme dit le dit, «tout dépend de la vitre pour peu que se regarde». La fonction de la critique est ancilar, et beaucoup de fois doit exposer ce que il manque dans une oeuvre. Les points de vue de la critique littéraire, pour qu'il soit objective, ils doivent être beaucoup de, très divers et eclécticos. Les méthodologies utilisées peuvent être la positivista, la semiológica, la narratológica, la psychologique, la sociologique, la estructuralista, la deconstructiva, la estilística descriptiva, génétique, fonctionnel et structural et la esthétique de la réception, entre les plus importants. Très différentes écoles dedans de la esthétique et la théorie littéraire ont par ailleurs étudié le fait littéraire, depuis l'important formalismo russe, le postformalismo russe, le new criticism, le marxisme, le estructuralismo tchèque et français, la narratología, le postestructuralismo, le Generativismo, la pragmática littéraire, la linguistique du texte, la semiótica, la neorretórica, le psicoanálisis, le feminismo, le culturalismo, la deconstrucción, le multiculturalismo, le neohistoricismo, etc. Quelques lignes de recherche de la critique littéraire étudient la relation de la littérature avec autres formes d'expression esthétique. Ainsi, nous trouvons des intéressantes études de peinture et littérature et, plus récemment, de musique et littérature. Il s'agit de de les formes de la littérature comparée.
il finalement existe le méthode de la critique acompasada, créé en Espagne dans le siècle XX par les critiques du Cercle de Fuencarral, liés avec le Centre de Documentation du Roman Espagnol. Ce méthode se base sur une lecture minuciosa et attentive avec intention d'aller en dévoilant possibles fautes du texte, que par le général se citassent de façon textuelle pour que le lecteur de la critique puisse les apprécier. Il se qualifie d'acompasada par s'aller en réalisant au compás de la lecture. Il est un méthode utilisé surtout pour révéler la pésima qualité de quelques textes et se peuvent trouver des exemples de son utilisation dans divers sites d'Internet, outre autres publications comme La Fiera Littéraire.[1] [2]
Critique littéraire en Espagne
La critique littéraire s'est exercée en Espagne en forme adjetiva et ocasional comme thème littéraire et en forme substantive comme genre, déjà depuis des époques très tempranas. La plupart du temps son florecimiento a coïncidé avec l'auge de quelque révolution esthétique importante, et ainsi le Prerrenacimiento (Marqués de Santillana) et le Renaissance (Cristóbal de Castillejo, par exemple) ont eu ses critiques, comme les a eu le Culteranismo, le Romantisme, le Réalisme, le Naturalismo, le Modernismo, les Avant-gardes et le Surréalisme.
Peut-être le premier texte substantif dans ce sens a été la Lettre et proemio au Condestable monsieur Pedro du Portugal de monsieur Íñigo López de Mendoza, Marqués de Santillana. Comme craignez ocasional a occupé une part significative du Dialogue de la langue de Juan de Valdés. Pendant le Siècle d'Or se mêle avec fréquence la critique littéraire avec la prescriptive rhétorique et poétique, ou la glosa d'oeuvres envisagées déjà alors classiques, comme le Labyrinthe de Fortune de Juan de Mena ou l'oeuvre de Garcilaso de la Vega, commentés par Francisco Sánchez des Brozas et la seconde en plus par Fernando d'Herrera. La critique littéraire a été aussi un des thèmes soutenus en Miguel de Cervantes, et sa présence est notable en des romans comme le Monsieur Quichotte ou en des poèmes comme le Voyage du Parnasse, par ne parler d'autres textes de l'alcalaíno, et se trouve en des oeuvres comme le Laurier d'Apolo de Lope de Vega ou associé à la satire comme dans la République littéraire de Diego de Saavedra Fajardo. Le conceptismo a eu à son majeur estudioso, critique, apologista et antólogo en Baltasar Gracián, avec son oeuvre Agudeza et art de génie, et seulement avec les comentaristas et détracteurs de Luís de Góngora y aurait pour remplir un gros volume. Il A aussi eu un pris la place et échauffé débat avec motif du contraste que s'a trouvé entre les formules théâtrales aristotélicas et le libérrimo théâtre classique espagnol tel comme a été estatuido dans le Art nouveau de faire comédies dans ce temps (1609) par Lope de Vega...
Dans le siècle XVIII existe, d'une part, la critique littéraire satirique entre les composants de la Illustration en générale comme sont José Francisco d'Île, Juan Pablo Forner ou José Cadalso. De forme plus objective, ils sont allé critiques littéraires importants José María Blanc White, Leandro Fernández de Moratín, Pedro Estala ou José Marchena, entre autrui.
Déjà dans le siècle XIX ils ont souligné spécialement le cervantista Diego Clemencín, Leopoldo Ailes, qu'a fait célèbre son surnom de Clarín, Eduardo Gómez de Baquero, plus connu comme Andrenio, Emilia Pardo Bazán, Rafael Altamira, Manuel Cañete, Manuel de la Revilla, Emilio Bobadilla, Luís Bonafoux et filólogos eminentes comme Marcelino Menéndez Pelayo, dont les goûts clasicistas et son interprétation prioritariamente catholique et tradicionalista ce dont était littéraire ont influencé négativement en le je apprécie de la riche, multiforme et multilingüística réalité littéraire espagnole, en configurant un canon littéraire significatif, mais restreint et assez pauvre ce dont était la littérature espagnole.
Dans le siècle XX, et entre les membres de la Génération du 98, José Martínez Ruiz a exercé la critique impresionista en des oeuvres comme Au marge des classiques entre autres beaucoup d'oeuvres. Miguel d'Unamuno a exercé une critique fondamentalement deconstructiva dans sa Vie de monsieur Quichotte et Sancho. Le filólogo Ramón Menéndez Pidal a fait plutôt histoire de la littérature avec ses études sur le Chanter du À moi Cid, la littérature médiévale et la de le Siècle d'Or. Entre les membres du Novecentismo soulignent comme critiques Eugenio d'Ors, Ramón Pérez d'Ayala (Les masques, Notre Séneca et autres essais etc.), Rafael Cansinos Asséns et surtout Américo Castro, Juan Ramón Jiménez et José Ortega et Gasset, ce dernier avec des oeuvres tellement importantes comme des Idées sur le roman, La deshumanización de l'art ou Méditations du Quichotte, par citer seulement quelques cuantas. Les écrivains de la Génération du 27 ne descuidaron cette facette, donc beaucoup de de ils ont été des professeurs de littérature espagnole. Grands critiques ont été Pedro Salinas (La poésie de Rubén Darío, 1948, Littérature Espagnole. Siècle XX, 1941), Jorge Guillén (Langage et poésie, 1962) et Luis Cernuda (Études sur poésie espagnole contemporaine 1957 ou Poésie et littérature, I et II 1960 et 1964), mais Dámaso Alonso a fait une contribution notable au créer, je joins à Aimé Alonso, toute une école de critique littéraire, la Estilística. Ils ont été très des lus critiques littéraires comme Enrique Díez Canedo, Federico d'Onís, Guillermo de Tour, le majeur expert en des terrains comme les Avant-gardes littéraires du siècle XX, Carlos Bousoño, descifrador des mystères du Surréalisme littéraire, et José María Valverde, entre autres beaucoup de. Il est par étudier la critique littéraire d'autres auteurs comme José Bergamín, Gerardo Diego etc. Dans l'actualité ils existent des importants critiques comme Luís Antonio de Villena, José Luís García Martín, Rafael Conte, Luís Suñén, Miguel García-Posée etc. Et nombreuses revues (Ínsula, Revue de livres, etc.) Et suppléments littéraires de journaux (Le Culturel, Culturel, Babelia etc.) Consacrés en exclusive à la critique littéraire, bien que ne toujours répondent à des dictés buts et avec fréquence sa critique il va orientée par des groupes de pression, chapelles intellectuelles ou intérêts économiques d'entreprises éditoriales.
À la fin du siècle XX apparaît en Espagne le méthode de la critique acompasada, de la main de Manuel García Viñó, écrivain et collaborateur de journaux comme L'Alcazar ou La Raison.
Références
Modèle:ORDONNER:il Critique littérairej'ai vu:Phê bình văn học
