Culture de la Ville de Buenos Aires
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[[Archives:Floralis.jpg|thumb|250px|right|Floralis Generica, Sculpture métallique offerte à la ville par l'architecte [[Eduardo Catalano[[" La culture de la Ville de Buenos Aires partage beaucoup de caractéristiques avec la culture de la zone de la Rivière de l'Argent. N'ils seulement se partagent caractéristiques idiomáticas (puisque dans la région s'use le même dialecto, le espagnol rioplatense), mais que partage les racines tellement diverses qu'ils ont formé la culture de la région. La diversité est donnée par la grande quantité d'immigrantes qu'ils sont arrivé à la région pendant les siècles XIX et XX, ce que a converti à Buenos Aires dans un creuset culturel.
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Musique
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La musique populaire dans les premiers décennies du siècle XX était le Tango, que si a bien commencé à décliner à partir de la deuxième moitié de ce siècle, resurgió dans les derniers ans dans son style classique et combiné avec la musique électronique. L'exposant plus connu est le chanteur Carlos Gardel, reconnu ne seulement localement, mais aussi à niveau international, autant dans son époque comme dans l'actualité. Mais il n'y a pas que s'oublier des grands orchestres, comme la de Hannibal Troilo, Mariano Mores et Osvaldo Pugliese, ou grandes letristas comme Enrique Santos Discépolo et Homère Manzi.
Pour intervenus de ce siècle ont surgi des nouveaux chanteurs, le tango a conservé certaine popularité grâce à des personnalités comme Juillet Fade, Edmundo Rivero et Roberto Goyeneche, ainsi qu'ont surgi des nouvelles tendances, dont majeure exposante il a été Ástor Piazzolla. La musique de Piazzolla a souffert un grand changement après de son voyage à Paris en 1954, où a étudié avec Nadia Boulanger et a appris de musiciens comme Gerry Mulligan. De cette forme sa musique a commencé à avoir influences du jazz, en introduisant deux concepts nouveaux dans le tango: le swing et le contrapunto. À la fin du siècle XX a surgi une autre tendance dans le tango, et il est allé sa fusion avec la musique électronique. Ils ont surgi des nouveaux groupes, autant en Argentine comme dans le reste du monde, en se soulignant Bajofondo Tango Club, Tanghetto et Gotan Project.
À partir de la fin du décennie de 1960, de même qu'en beaucoup de centres urbains du pays, a surgi le Rock National, en suivant l'explosion et évolution que le rock avait internationalement souffert dans ce même décennie. Ses exposants dans un principe avaient l'habitude d'être pourchassés par la police, en raison des régimes autoritaires qu'existaient dans le pays. Les precursores de ce genre avaient l'habitude de se réunir dans certains bars, confiterías ou places, en étant les plus fameux lieux de réunion "La Grotte" et "La Perle de l'Onze".
La ville a aussi eu des influences de la cumbia, le quatuor et un style surgi à la fin du siècle XX dans les zones les plus pauvres de la Ville et du Grand Buenos Aires, la cumbia villera. Dans les derniers ans il a avoir un développement important du reggae, avec la création de beaucoup de groupes et festivals.
Gastronomie
La gastronomie de la ville est égale de variée que le reste de la culture, en comprenant viandes rouges, poissons, pâtes et les empanadas. À l'égard des viandes rouges, d'excellente qualité comme caractérise à la République Argentine, doit se ressortir le rôti: Les différentes cours de viande vaccin sont accompagné généralement par chorizos, mollejas, chinchulines et morcillas. Les poissons les plus consommés sont colin, corvina, lenguado, besugo et pejerrey, outre une grande quantité d'alternatives que se pescan en la Côte Atlantique et les rivières du pays. Une autre tradition porteña sont les pâtes, puisque la cuisine italienne il se trouve très diffusée dans la région, et il avait l'habitude d'être une tradition les réunions familières des dimanches dans lesquelles il s'amusait une assiette de fideos, ñoquis, canelones, lasagna ou raviolest.
Traditions
Pendant le mois de Février se réalisent pendant les quatre week-ends les Festejos de carnaval, où les différentes murgas participent des parades et danses. Depuis 1997 les activités développées par ces groupes sont envisagé Patrimoine Culturel de la Ville, et grâce à cela ils existent en 2006 103 murgas, que groupent à plus de 14.000 personnes. Il se calcule que dans le 2005 ils ont assisté à ces festejos 800.000 personnes, distribuées dans les 43 corsos réalisés dans les différents quartiers.
Le carnaval porteño a en plus été une forme de dénonciation sociale et politique, en comprenant thèmes comme les problèmes d'intégration qu'ils existaient dans la ville pendant les courants inmigratorias à des principes du siècle XX jusqu'aux flagelos de la corruption actuelle. Par cette raison différentes gouvernements ils ont essayé les contrôler, jusqu'à ce que le 9 juin 1976]] les feriados de carnaval ont été éliminés moyennant l'arrêté loi 21.329.
Chaque murga a ses couleurs et son nom, accompagné par le nom du quartier en où ils ont été créées. Les murgas porteñas utilisent dans ses représentations différentes milieux d'expression artistique: la musique, la poésie, le théâtre et les arts plastiques. Les essais pour le carnaval s'intensifient depuis le mois de Janvier, où commence à se pratiquer en des places, clubs ou gymnases.
Chaque représentation figure de trois étapes: une parade d'entrée, un nombre central de chansons et la parade de retraite. La parade d'entrée est commencée par un estandarte, dans celui qui apparaissent le nom de la murga, l'an de sa fondation et an du carnaval. L'estandarte a l'habitude d'être accompagné par des personnages typiques, comme les lanzallamas, clowns et zanqueros, que réalisent l'ouverture pour l'arrivée de la murga, avec ses habillements brillants et ses bombos et soucoupes. La parade se produit en ordre d'âge, d'abord les mineurs, appelées mascottes, après les jeunes et ils le ferment les bombos et les directeurs de la murga.
Le nombre central est composé par des chansons, qu'ils ont l'habitude d'être trois: la de présentation, la parodia ou critique et la de adieu. Les mélodies sont de chansons de la musique populaire, et sont chantées par un ou deux membres, accompagnés d'un coeur. La chanson de présentation décrit le groupement et ils expriment les désirs d'amuser. La critique est la part la plus importante de la représentation, là se parodian événements et personnages remarquables de la ville, en exprimant son opinion sur les mêmes. La chanson d'adieu a des mélodies nostalgiques, qu'ils ont l'habitude d'être de tangos fameux, dans celle qui se demande des excuses par les outrages et il se promet le retour.
La parade d'adieu reproduit l'ordre d'entrée, avec le public en accompagnant à la murga jusqu'à la fin de la parade, marqué par les bombos. Le carnaval porteño conserve un contenu social qu'ils ont perdu beaucoup de de les carnavals existants ne seulement en Sudamérica, mais en la même l'Argentine.
Musées
[[j'Archive:MNBA.JPG|thumb|right|250px|Musée National de Beaux-Arts, un des musées les plus importants de la [[l'Argentine[[" dans la ville de Buenos Aires se trouvent installés plus de 140 musées, déjà soient de caractère public ou privé. Du Secrétariat de Culture de la Ville de Buenos Aires, à travers la Direction Générale de Musées, ils dépennent dix musées: Musée d'Art Hispanoamericano Isaac Fernández Blanc, le Musée d'Art Moderne de Buenos Aires, le Musée d'Art Espagnol Enrique Larreta, le Musée d'Arts Plastiques Eduardo Sívori, le Musée d'Art Populaire José Hernández, le Musée de Sculptures Luis Perlotti, le Musée du Cinéma Pablo Ducrós Hicken, le Musée Marie Carlos Gardel, le Musée Historique de Buenos Aires Cornelio de Saavedra et le Musée de la Ville. La Direction Générale de Musées a son siège dans le Centre de Musées de Buenos Aires, que se place où il antérieurement se trouvait la Brasserie Munich, oeuvre de Andrés Kálnay inaugurée en 1927. ils aussi peuvent se trouver dans la ville musées dépendants du gouvernement national, entre ceux qui ils se trouvent le Musée Historique National, le Musée National de Beaux-Arts et le Musée National d'Art Decorativo.
Le Musée Marie Carlos Gardel a été inauguré le 4 mars 2003]], se base sur la reconstruction de la vie de Carlos Gardel, autant du personnage comme du mythe. Le siège est une typique maison chorizo de principes du siècle XX, et a été achetée en 1927 par le même Gardel pour sa mère, avec laquelle a habité dans le lieu jusqu'à 1933.
Le Musée National de Beaux-Arts se trouve placé dans le quartier de Recoleta, a été inauguré en 1896 et compte avec une étendue collection d'art national et international. Ils peuvent se trouver des oeuvres d'artistes national comme Berni, Quinquela Martín, Spilimbergo, Fader, De la Cárcova, Curatella Manes et ai Suivi; et d'artistes international comme Picasso, Goya, Rodin, Manet, Monet, Le Greco et Van Gogh.
Le Musée National d'Art Decorativo a été originalmente la maison de la famille Errázuriz Alvear. Il a été inauguré en 1937, et à travers son décor montre le style de vie de la classe grande porteña à des principes du siècle XX. La maison s'a bâti à partir d'un projet de René Sergent, et est un exemple de l'architecture ecléctica française qui s'a développé pendant l'époque. Le musée raconte avec des porcelaines, orfebrería, tapices, sculptures et meubles des siècles XIV au XX et un patrimoine artistique qui comprend oeuvres de Le Greco, Manet, Camille Corot, Eugène Boudin et Henri Fantin-Latour.
Le Musée d'Art Latinoamericano de Buenos Aires héberge 228 oeuvres de la Collection Constantini. Il exhibe des oeuvres d'artistes latinoamericanos, que datent depuis des principes du siècle XX jusqu'à l'actualité. Son patrimoine est composé, entre autrui, par des oeuvres de Frida Kahlo, Wilfredo Lam, Diego Rivera, Joaquín Torres García, Antonio Berni, Pedro Figari, Lygia Clark, Guillermo Kuitca et José Bedia Valdés.
Le Musée Argentin de Sciences Naturelles Bernardino Rivadavia est un des musées de science plus importantes de latinoamérica. Il a comme thématique la faune, flore, mineralogía, geología et paleontología argentine. Il se souligne sa salle de paleontología où s'exhibent des répliques de différents dinosaures (des périodes Triásico, Jurásico et Cretácico) trouvés dans le pays. ils aussi s'exhibent une série d'invertebrados et végétaux fossiles, et se peut voir une météorite avec un poids majeur aux quatre tonnes (appelé Le Toba) qu'est tombé en le Chaco Argentin.
Arts Plastiques
Livres d'Artistes Plastiques Argentins édités par EDEA
Dictionnaire d'Artistes Plastiques 2002 L'actualité Art et Culture - “Paisajismo”. Tome II. EDEA GALERIA D'ART - De Minina Fernández Navarro - Défense 771, San Telmo - Buenos Aires - l'Argentine .Tel: 4361-4803/3328. Artistes Plasticos: Alicia Candiani,Alicia Diaz Rinaldi,Alda Maria Armagni,Ivanna d'Alzaa,Perle Bajder, Miguel Angel Bengochea, Maria Teresa Bobbio, Miguel Angel Bonino, Gustavo Bogliano, Ruben Efface, Ary Brizzi, Nicolas Cacciatore,Mirta Ana kuchen, Oscar Capristo, Ponciano Cardenas, Salvador Costanzo, Ricardo Crivelli, Delfina D'Alessandro, Osvaldo Decastelli, Jorge Demirjian, Pochy Derdoy, Gladis Desumvila, Alfredo De Vincenzo,Fanny Diamant, Juan Carlos Distefano,Ana Eckell, Helios Gagliardi, Natalio Galluzzi, Marcela Gasperi, Jaime Giralt, Leonardo Gotleyb, Gyula Kosice, Matilde Marin, Eduardo Medici, Jorge Melo, Ana Maria Moncalvo, Adolfo Nigro, Noemi Palleros, Marta Perez Temperley, Eduardo Pla, Antonio Pujia, Luis Ramoneda, Hugo Reinoso, Ingeborg Ringer, Cecilia Ruwette, Mabel Rubli,
CCR Centre Culturel Recoleta , Recoleta (Buenos Aires) - Junín 1930 4807-3260
Centre Culturel Borges
Centre Culturel de l'Espagne en Bs.As.
Centre Culturel MOCA
Musée d'Art Hispanoamericano
MALBA Musée d'Art Latinoamericano de Buenos Aires - de Buenos Aires Bs.As
MNBA Musée National de Beaux-Arts
MAMBA Musée d'Art Moderne de Buenos Aires
Musée de Sculptures Luis Perlotti
Musée d'Arts Plastiques Eduardo Sívori
Théâtres
[[j'Archive:Buenos Aires-ColonTeatre-P3050009.jpg|230px|thumb|right|Le Théâtre Colón, un des théâtres d'opéra plus importants du monde]] La Ville de Buenos Aires offre une grande variété de propositions théâtrales, autant dans ses salles commerciales, de l'État ou indépendants. Les théâtres dépendants du Gouvernement de la Ville sont le Théâtre Colón et les établissements dépendants du Complexe Théâtral de Buenos Aires: les théâtres Général Saint-Martin, Regio, de la Rive, Sarmiento et le Alvear. Une importante quantité de théâtres ils se placent en la Avenue Courantes et ses environs, comme par exemple le Théâtre Maipo.
L'activité théâtrale a eu une diminution, autant de spectateurs comme de quantité de fonctions, pendant la décennie de 1990. Depuis le 2002 s'est produit une importante augmentation dans la quantité de spectateurs qu'ils concourent aux théâtres, bien que il n'arrive pas le même avec la quantité de fonctions présentées. La quantité de fonctions se maintient similaire au promedio produit pendant la décennie de 1990, ce que détermine qu'il existe une augmentation dans la quantité de public par fonction à l'égard des chiffres de ce décennie.
Bibliothèques
[[j'Archive:Bibliothèque Nationale Buenos Aires.JPG|thumb|250px|right|Bâtiment de la Bibliothèque Nationale, la bibliothèque la plus importante de la [[République Argentine[[" Du Gouvernement de la Ville dépennent 26 bibliothèques publiques, à celles que se lui ajoutent la Maison de Poésie et 8 annexes enfantines, que racontent avec plus de 300.000 exemplaires. il aussi raconte avec des bibliothèques ne dépendantes du gouvernement local comme la Bibliothèque Nationale, la Bibliothèque du Congrès de la Nation, la Bibliothèque Nationale de Maîtres, la Bibliothèque Argentine pour Aveugles, la Bibliothèque du Docente et la grande quantité de bibliothèques dépendantes des universités nationales ou d'institutions privées.
La Bibliothèque Nationale, placée dans le quartier de Recoleta, est la plus importante du pays. Il a été inaugurée en 1810, mais son actuel siège date de l'an 1992. Entre ses incunables peut se trouver, entre autrui, une édition de La Divine comédie de 1484 et une feuille de la première biblia imprimée par Gutemberg.
La Bibliothèque du Congrès de la Nation a eu ses origine formelle le 23 août 1859]], moyennant la Loi Nº 212. Dans un principe fonctionnait exclusivement dedans du Palais du Congrès, en 1974 s'a inauguré le siège d'Alsina 1835, alors que le siège d'Hipólito Yrigoyen 1750, où anciennement fonctionnait la Caisse Nationale d'Épargne et Sûr, a été cédée en 1994. il actuellement raconte avec un patrimoine bibliographique supérieur aux 2.000.000 d'exemplaires, ce que il la fait une des bibliothèques les plus complètes du monde.
Festivals et foires
[[j'Archive:Centre d'Exposés de Buenos Aires.jpg|right|thumb|250px|Centre d'Exposés appartenant au G.C.B.À., Placé dans le quartier de [[Recoleta (Buenos Aires)|Recoleta[[" Grâce à la diversité culturelle, dans la ville sont des organisés festivals des thématiques les plus variées. Pendant les premiers mois de l'an il se réalise le Festival Buenos Aires Tango, dans où ils se trinquent des différents spectacles liés avec le tango et se trinquent des classes de danse tellement pour principiantes comme pour bailarines devancés. La fermeture du festival est une multitudinaria milonga à l'air libre dans l'intersection des rues Diagonal Nord et Maipú.
il aussi se réalise pendant le mois d'avril le Festival International de Cinéma Indépendant de Buenos Aires (BAFICI), qu'est un des festivals de cinéma plus importants du pays. Les sièges du festival ont l'habitude d'être le complexe de cinémas placé dans le Marché d'Approvisionnement et différents cinémas, généralement placés dans la Avenue Courantes.
La ville est siège de différents festivals musicaux, par exemple le Festival Martha Argerich. Dans le festival ils s'offrent des récitals symphoniques et de caméra, et il est organisé par la reconnue pianiste argentine Martha Argerich. En plus, il s'organise dans la deuxième moitié de l'an un festival de rock, le Festival Pepsi Music. Dans les dix jours qu'il dure le festival se présentent plus de cents bandes, autant de la l'Argentine comme de l'extérieur. Enfin, pendant les derniers mois de l'an, Buenos Aires est siège de Creamfields, un des festivals les plus importants de musique électronique du monde.
La Foire Internationale du Livre de Buenos Aires est la plus grande de langue hispanique, puisque pendant les trois semaines de durée ils concourent à la foire plus de 1.200.000 visiteurs. Dans la foire ils exposent des éditoriaux, librairies et distributeurs, et il se peut concourir aux bavardages de prestigieux écrivains et scientifiques. En plus, la Foire du Livre concentre grande part des ventes détaillantes de l'an, en raison de la grande promotion que là réalisent les différents producteurs.
En plus, la ville raconte avec deux grands centres d'exposés comme La Rurale, un predio de 45.000 m2, et un Centre d'Exposés de 23.000 m2 appartenant au Gouvernement de la Ville de Buenos Aires. En ces predios se réalisent annuellement une grande quantité de foires, congrès et événements.
Médias
Moyens Graphiques
Périodiques
Le 2 juin 1810]] la Première Junte a résolu la création de la La Gazeta de Buenos Aires, dont la rédaction restait chargé de Mariano Brun, Manuel Belgrano et Juan José Castelli. Outre donner les nouvelles les plus importantes de caractère national et international, il aussi faisait connaître les lois et arrêtés de la Junte, en se convertissant en le premier "journal officiel" de la l'Argentine.
À la fin du siècle XIX ils commencent à être édités quelqu'uns des quotidiens les plus importants qu'il a eu la la Argentine, quelqu'uns desquels perduran jusqu'à l'actualité. Le 18 octobre 1869]] sort à la rue le premier exemplaire du quotidien La Presse, fondé par José Clemente Paix, et le 4 janvier 1870]] est édité le premier exemplaire du quotidien fondé par l'ex Président Bartolomé Mitre, La Nation.
Pendant la première moitié du siècle XX ont été fondé beaucoup de de les quotidiens clefs dans l'histoire des milieux graphiques argentins: en 1905 il a été fondé le quotidien La Raison, qu'éloigné de la politique abordait des thèmes d'intérêt général, et en 1913 sort le premier exemplaire du quotidien Critique, que sortirait de circulation en 1962. En 1928 il s'édite le quotidien El Mundo, le premier périodique tabloide de la l'Argentine, et le 28 août 1945]] est né le quotidien Clarín, le de majeur tirage dans l'actualité. On peut signaler le surgimiento du quotidien Chronique en 1963, un an après la disparition du quotidien Critique et avec le même ton sensacionalista.
À la fin du siècle XX ils ont surgi autres deux quotidiens importants: L'Opinion et Page/12. L'Opinion a été créée par le journaliste Jacobo Timerman le 4 mai 1971]], dont l'édition se trouvait "à la droite en économie, au centre en politique et à la gauche en culture”. La quotidienne Page/12 est né le 26 mai 1987]], il a été fondé par le journaliste Jorge Lanata et avait une orientation manifiestamente de gauche.
Dans l'actualité ils s'éditent dans la ville 26 journaux, entre ceux qui ils se trouvent les quotidiens Clarín, La Nation, La Presse, Page/12, Chronique, Milieu Financier, Le Cronista Commercial, Quotidien Olé et La Raison. La vente nette de quotidiens dans la ville a évolué pendant 2004, puisqu'il s'a produit une augmentation de 4,71%. Si il bien est une augmentation considérable, en ayant en compte la chute de 12% éprouvée pendant le 2002, est beaucoup de moindre à l'enregistrée dans l'intérieur du pays où il est monté à 20,06%. En relation aux revues, si s'a bien enregistré une augmentation de 19%, la production se trouve en 50% de l'enregistrée à des fins du décennie de 1990.
Revues
Histoire
L'édition de revues commence à prendre importance à la fin du siècle XIX, en spécial au surgir la revue Chères et des Masques en 1898. Cette revue avait une thématique variée, puisqu'il traitait autant de politique comme de culture. En 1918 il surgit un éditorial qu'il éditerait quelques des revues les plus importantes du siècle XX, le Éditorial Atlántida. Avec elle a surgi en 1919 Le Graphique que si il bien est connue comme la revue sportive de majeure permanence dans le marché, a surgi comme une revue d'intérêt général. Il A en plus édité Billiken, aussi en 1919, Pour Toi, en 1922, Chacra, en 1930, et Gens en 1965.
Il s'est aussi souligné l'édition de revues de humeur politique, qu'il déjà existait en des Visages et des Masques. Ils se soulignent Cascabel, de 1941, et Tante Vicenta, créée par Landrú. Ils Ont en plus été éditées Hortensia et Satiricón, cette dernière en racontant avec des collaborations de Jorge Guinzburg et Andrés Cascioli. Après d'être clôturée par le gouvernement de María Sillage Martínez de Perón, Cascioli crée en 1978 la revue Humeur. Dans cette revue ils ont collaboré, entre autrui, Alejandro Dolina, Roberto Fontanarrosa, Meiji, Rep et Sanyú.
Dans les décennies de 1960 et 70 surgissent une grande quantité de revues d'analyse politique comme Première Plate, Extra, Panorama, Rédaction et Semaine Graphique. La plus importante a été Première Plate, créée par Jacobo Timerman en 1962, qu'a introduit une nouvelle schéma dans le journalisme argentin. En plus, la revue se caractérise parce qu'il a là été éditée par première fois la bande Mafalda, de l'humoriste Quino.
- L'avant-garde porteña
[[Archives:Jorge Luis Borges Hôtel.jpg|200px|thumb|right|Jorge Luis Borges, exposant du Groupe Floride, a participé à la revue Prisme et il est allé collaborateur de la [[revue Martín Fierro[[" Modèle:Cite Pendant les premiers décennies du siècle XX ont surgi un groupe d'écrivains, inconformes avec l'orthodoxie en matière d'art qu'existait en la l'Argentine. Beaucoup de de ces écrivains ils ont commencé à se réunir pour publier une série de journaux et revues, en confrontation à la culture existante dans la ville, qu'ils généralement duraient quelques mois.
Un des premiers journaux en surgir a été Martín Fierro, conçu par le poète Évar Méndez, qu'a duré seulement 37 jours. Cette journal a surgi en 1919 et son caractère inconformista est resté reflété depuis ses volants publicitaires, dans ceux qui s'écrivait: "Si à vous il lui soucie sérieusement l'élection d'une cravate, ne lise pas Martín Fierro" ou "Si il comprend vous les telegramas du président Yrigoyen, ne lise pas Martín Fierro".
Vers la décennie de 1920 ont surgi des nouveaux groupes, et en 1921 il a été créée une revue peinture murale appelée Prisme. Cette revue a été créée par un groupe d'écrivains entre lesquels ils se trouvaient Jorge Luis Borges, Sergio Piñero et Norah Lange, et était collée dans les murs comme "cadeau" à la société porteña. Mais comme beaucoup de de les revues de l'époque il a eu une existence éphémère, il a seulement duré deux nombres.
Celle-ci est allé aussi la première époque de la revue Proue, qu'a édité trois nombres entre 1922 et 1923. La revue a été créée par les mêmes qu'ont édité Prisme, à ceux que il s'a ajouté Macedonio Fernández. Ces revues avaient une étroite relation avec le ultraísmo espagnol, surtout parce que Borges avait connu, dans son voyage à l'Europe, à Rafael Cansinos Assens et Guillermo de Tour. Depuis 1924 à 1926 il s'a produit la deuxième époque de cette revue, dirigée par Borges, Alfredo Brandán Caraffa, Ricardo Güiraldes et Pablo Rouges Paix. Dans cette deuxième étape n'a seulement continué la relation avec l'ultraísmo, mais aussi avec la littérature contemporaine française.
La revue Initiale a été publiée par Brandán Caraffa, Roberto Ortelli, Roberto Smith et Homère Guglielmini. La revue, publiée entre 1923 et 1926, se trouvait inspirée dans la revue Nous et dans la philosophie de José Ortega et Gasset, et il liait la théorie de l'art avec la politique conservatrice argentine.
Enfin, ils ont surgi aussi des écrivains liés avec la réalité sociale, qu'ils ont fondé des revues comme Les Pensadores, Extrême Gauche et Clarté. En Les Pensadores, conduite par Antonio Zamora et surgie en 1922, s'ont chargés de diffuser oeuvres de la littérature socialiste européenne. Cette revue resurgió en 1927 sous le nom de Clarté, dirigée par Zamora, Leónidas Barletta et César Temps.
En 1924 resurge la revue Martín Fierro, à nouveau dirigée par Méndez et avec assistance de Oliverio Girondo, Ernesto Palais et Pablo Rouges Paix. Ces artistes ont augmenté les différences avec les écrivains antérieurs au Centenaire, en fusionnant le national avec l'européen et en essayant insérer l'activité dans le circuit commercial.
À différence ce dont se croit, la revue n'a pas été nommée en honneur au poème de José Hernández, mais qu'il se basait sur une estrofa du poème (celle qui se trouve citée au début). Dans le manifeste martinfierrista publié dans le nombre 4, s'établissent les "adversaires" du mouvement: ces hommes grandilocuentes et solennels qu'adhèrent aux modèles harassés. Entre la grande quantité de collaborateurs ils se trouvent Xul Solaire, Alberto Presbich, Enrique Amorim, Nicolás Olivari, Jorge Luis Borges, Norah Lange, Raúl González Tuñón, Leopoldo Marechal, Xavier Villarrutia, Pablo Neruda et Marcelle Auclair.
Pour cette époque existait une "rivalité" entre deux factions d'artistes et intellectuels porteños: le Groupe Floride et le Groupe Boedo. Le groupe Boedo était composé par des écrivains de Martín Fierro, Clarté et Extrême Gauche, et s'inclinaient vers le réalisme et le thème social. De l'autre côté se trouvait le Groupe Floride, que comprenait des artistes de Martín Fierro et Proue, desligado de la réalité sociale et proche à la littérature universelle. La légende sur l'origine des groupes se piste à la polémique entre les revues Martín Fierro et Extrême Gauche, puisque la dernière avait assumé la même position critique vers la Martín Fierro qu'avait Roberto Mariani (critiques que Mariani avait écrit en la propre Martín Fierro). De cette forme s'autotitularon avec le nom de la rue Boedo, alors qu'ont nommé aux autres Floride, puisque se réunissaient en la confitería Richmond placée dans cette rue.
Avec la chute du gouvernement constitutionnel de Hipólito Yrigoyen en 1930, et avec l'arrivée du premier gouvernement militaire, ces revues irreverentes ont commencé à disparaître. Ils Ont pourtant surgi autrui comme la Revue Sud, qu'a été une des revues culturelles plus influyentes de l'Amérique Latine.
Actualité
dans l'actualité cette industrie a commencé à se récupérer des pertes produites pendant la crise argentine, en augmentant ses ventes mais sans récupérer les chiffres obtenus à des principes de la décennie de 1990. Entre les revues de majeure vente se trouvent "Chères et Masques", "Chères", "Gens", "Le Graphique" et "XXIII".
Industrie éditoriale
Buenos Aires est le centre éditorial par excellence de la République Argentine et un des plus soulignés à niveau latinoamericano. À des débuts du siècle XX l'industrie éditoriale il n'était pas développée, Buenos Aires ne racontait pas avec des éditeurs professionnels. La figure de l'éditeur s'a consolidé récemment en 1916, lorsque Manuel Gálvez il a formé une coopérative qu'est arrivé à éditer, entre autrui, les premiers livres de Alfonsina Storni, Baldomero Fernández Brun et Horace Quiroga. Par cette époque ils ont surgi deux éditoriaux importants, une ère Tor et l'autre Clarté, formée par le Groupe Boedo. Clarté vendait ses livres par 20 centavos de l'époque (équivalaient à deux billets de tramway), et de ses éditions ses plus réussies il est arrivé à vendre plus de 25.000 exemplaires. Les éditions étaient populaires parce que le style du Groupe Boedo, à différence du Groupe Floride intégré entre autrui par Jorge Luis Borges, était populaire. Comme écriraient dans la première édition de sa revue Clarté: “Nous écrivons mal, peut-être, parce que notre aspiration ne consiste à pas arriver à écrire bien. Nous sommes desaliñados: nous le savons. Sales. Spontanés, mais nous nous faisons comprendre jusqu'à par le surveillant du coin“.
Afin de la Guerre Civile Espagnole, beaucoup d'intellectuels républicains ils sont arrivé au pays et ils ont fondé les éditoriaux les plus importants: Sudamericana, Lozada, Emecé et Bouteille au Mar. l'Espagne approvisionnait 80% du marché de langue hispanique, et Buenos Aires a commencé à occuper part du même. Le point le plus grand s'a obtenu en 1953 lorsque les ventes nationales ils ont obtenu un volume total de 51 millions, et chiffres similaires s'ont obtenus en 1974. Ceci a commencé à revertirse depuis 1990, lorsque la convertibilité a affecté presque toutes les exportations du pays, comprises les de l'industrie éditoriale. Un autre phénomène a été l'achat et fusion de ces éditoriaux, beaucoup d'achetées par le Groupe Planète. La dévaluation du poids argentin a produit que beaucoup de de les titres qu'ils antérieurement étaient importés, aujourd'hui sont produits dans le pays puisque les coûts sont moindres. Dans le 2004 l'industrie éditoriale à niveau national a augmenté 42% la quantité d'exemplaires à l'égard de l'an antérieur, puisqu'ils ont été édités 18.602 titres avec un tirage promedio de 3.000 exemplaires par titre, en obtenant une production de 54,7 millions d'unités. La Ville de Buenos Aires concentre grande part de cette industrie éditoriale, puisque 66% des livres publiés ils ont été édité dans la ville. Il S'a aussi produit une augmentation dans la quantité de librairies, en surpassant les 200 locals, revirtiéndose le panorama du dernier décennie lorsque fermaient entre 10 et 15 locals en forme annuelle.
Radio
La première transmission radial du monde a été réalisée à Buenos Aires. Il a été le 27 août 1920]] aux 21 heures, lorsque depuis le plafond du Théâtre Colisée il s'a transmis le opéra Parsifal de Wagner. Les événements de majeure transcendance pendant la moitié du siècle XX ont été les teleteatros, et le premier en être transmis s'a appelé Une heure dans La Pampa. tu aussi les programmes des comiques ils ont été très populaires, en spécial les joués le rôle principal par des figures comme Niní Marshall.
Si bien la popularité avec laquelle racontait la radio il a été accaparée par la télévision, existe encore une grande variété de radios, autant AM comme FM. En ce qui concerne les radios AM, les plus écoutée il est Radio 10 (LRL 710), suivie par Mitre (LR6), Continentale (LS4), Le Réseau (LR5), De l'Argent (LS10), National (LRA), Belgrano (LR3), l'Amérique (LR9) et Radio de la Ville (LS1). À l'égard des FM, le rating se trouve dominé par Mega 98.3, suivi par La 100, F.M. Hit, Rock and Pop, Radio Disney et Aspen Classic.
Télévision
[[j'Archive:Chaîne 7 l'Argentine.JPG|250px|thumb|right|Chaîne 7 est l'unique chaîne d'air de la ville que se trouve en pouvoir de l'État]] La première transmission télévisuelle en la l'Argentine a aussi été réalisée à Buenos Aires, le 17 octobre 1951]]. Dans cette occasion a été couvert un acte de gouvernement du Président Juan Dimanche Perón, puisque ce jour s'accomplissait le 6º anniversaire du Jour de la Loyauté Peronista, dans celui qui participait une foule qu'il avait occupé la Place de Mai. Pendant cet acte Eva Perón a annoncé qu'il renonçait à la candidature à la vicepresidencia, en prononçant sa fameuse phrase "je Renonce aux honneurs, mais ne à la lutte". La transmission s'était réalisée à travers la Chaîne 7, dans ce moment appelé LR3 Télévision Radio Belgrano, chargé de Jaime Yankelevich. Pour pouvoir réaliser cette transmission, Yankelevich avait réalisé mois avant un voyage aux les États-Unis pour amener les équipes qui ont permis il donner début à l'histoire de la télévision argentine.
Mais en raison des coûts des téléviseuril est, la télévision n'était pas le média le plus populaire du pays. Les téléviseurs étaient importés depuis les États-Unis, jusqu'à ce qu'en 1954 il a été inaugurée la première usine nationale: Copehart l'Argentine. Dès lors la télévision a commencé à popularizarse jusqu'à se convertir dans le média le plus important.
À partir du décennie de 1960 ils surgissent les nouvelles chaînes de télévision, puisque jusqu'au moment seulement était permise Chaîne 7. Les licences avaient été attribuées en avril de 1958 par le Général Pedro Eugenio Aramburu, trois jours avant de terminer son mandat. De cette forme le 9 juin 1960]] s'a inauguré Chaîne 9, le 1 octobre 1960]] Chaîne 13, le 21 juillet 1961]] Chaîne 11. En 1966 il a surgi dans la ville de L'Argent le Chaîne 2, que pouvait être sintonizado depuis la Ville de Buenos Aires. Si bien cette chaîne ne surgit pas dans la capitale argentine, en raison de la centralisation existante dans le pays son étude centrale se trouve actuellement à Buenos Aires.
Pendant le décennie de 1970 ils s'ont déclarés vaincues les licences pour l'administration privée des chaînes 9, 11 et 13. Les chaînes sont passé dans ce moment à être contrôlés par l'État, et le gouvernement a désigné intervenants pour se faire charge de l'administration. Avec l'arrivée de la Coupe Mondiale de Foot de 1978 ils s'ont réalisés des grands investissements pour que la télévision argentine soit transmise en couleur, par ce que s'a créé le projet l'Argentine 78 Televisora SA, et moyennant la Loi 21.895 s'adopte le système PAL pour la transmission à couleur. Mais en la la Argentine ne s'était pas étendu la vente de téléviseurs à couleur, quelque chose qui commence à arriver lorsque les entreprises commencent à les fabriquer dans le pays. Par cette époque ils commencent à surgir les premières entreprises de télévision par câble, qu'il commencerait à se généraliser récemment le décennie de 1990
Avec le retour de la démocratie Chaîne 9 reviendrait à des mains privées en 1985, plus de un décennie après. il aussi passe à des mains privées Chaîne 2, lorsqu'en 1987 il est acquis par Héctor Ricardo García et il est renombrado comme Teledós. En 1989, moyennant l'arrêté 578/89 du Président Carlos Saúl Menem, s'ouvrent les licitations pour la privatisation des chaînes 11 et 13, ce que s'a matérialisé le 22 décembre de cet an. De cette forme, sauf Chaîne 7, toutes les chaînes de télévision ils sont revenu à des mains privées avant du début du décennie de 1990.
La Ville raconte avec cinq chaînes de télévision par air, que sont les plus importants du pays et beaucoup de de ses productions sont vues en des différentes parts du monde:
ils aussi existent une grande quantité de chaînes de câble que transmettent toute ou part de sa programmation depuis la ville: Chronique TV, I-SAT, TyC Sports, Fox Sports Amérique latine, MTV (latinoamérica), Muchmusic (l'Argentine) et Chaîne (á), entre autrui. Le Gouvernement de la Ville raconte en plus avec une chaîne appelée Ville Ouverte, que peut se voir à travers les signaux de câble de Buenos Aires.
Références
- tu Craignes de Patrimoine Culturel, Volume 2: Patrimoine et Identité Culturelle, Commission pour la Préservation du Patrimoine Historique Culturel de la Ville de Buenos Aires. 2000, Buenos Aires, l'Argentine. ISBN 987-97845-8-8
- Annuaire Industries Culturelles 2004, Secrétariat de Culture de la Ville de Buenos Aires. [Http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/observatorio/documentos/anuario_2004.pdf Version Online (PDF)]
- Histoire de la Littérature Argentine, Collège National de Buenos Aires. Buenos Aires, 2006. ISBN 987-503-390-1
Voyez-vous
- des Médias de la Ville de Buenos Aires
- Économie de la Ville de Buenos Aires
- Quotidien Clarín
- La Nation
Raccordes externes
- COMFER
- Quotidien Clarín
- Quotidien La Nation
- Quotidien La Presse
- Quotidienne Page/12
- Quotidien Chronique
- Quotidien Milieu Financier
- Quotidien Cronista Commercial
- Quotidien La Raison
