Elfriede Jelinek

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Elfriede Jgfnek (Mürzzuschlag, 20 octobre de 1946) écrivaine, dramaturga et activiste féministe austriaca.

Sommaire

1 Biographie
2 Oeuvres
3 Héritage et dénonciation dans la voix d'Elfriede Jelinek
4 Références
5 Raccordes externes

Biographie

Elfriede Jelinek est une auteur théâtrale, romancière et ensayista austriaca. Il est né le 20 de octobre de 1946 (65 ans), en Mürzzuschlag, dans la province de Styrie (l'Autriche).

De père juif tchèque (dont le nom signifie "ciervito" en tchèque) et mère vienesa de classe accommodée, a appartenu au Parti Communiste Autrichien de 1974 à 1991, et grande part de son travail se peut inscrire en la sofisticada tradition lingüista de la critique sociale. Depuis très temprana âge a appris musique et il a étudié composition en le Conservatorio de Musique de Vienne. Après diplomarse en 1964, a réalisé cours de théâtre et histoire de l'art, tandis que continuait avec ses études musicales. Acclamée et controversée, les oeuvres de Jelinek se meuvent entre la prosa et la poésie, et comprennent des descriptions qu'ils vont depuis des scènes théâtrales à des séquences fílmicas. Dixième femme galardonada avec le prix Nobel, et première de nationalité austriaca, en 2004 a obtenu le de Littérature par «le flux musical de voix et contravoces en ses romans et des oeuvres de théâtre».

Il s'a fait populaire par son roman Les amantes (1975) qu'a conquis au public de langue allemande. Autres oeuvres à elles excellentes sont les romans nous Sommes des appeaux, baby (1970), Les exclus (1980), La pianiste (1983), qu'a reflété dans le cinéma le directeur Michael Haneke en 2001, Désir (1989) et Un roman d'entretenimiento (2000); le livre de poèmes Les ombres de Lisa (1967), les oeuvres théâtrales Ce que est arrivé après que Nora abandonnât à son mari ou des piliers des sociétés (1979), Nuages. Foyer (1988), Une pièce sportive (1998), La Centrale (2003) et l'essai Les fils des morts (1995). Comme ses compatriotes Elías Canetti et Thomas Bernhard y a repudiado à son pays, à celui que reproche suivre ancré dans son passé nazi. Censée une des auteurs contemporaines de langue allemande plus importantes, crée dans ses romans l'impossibilité des femmes de remporter une vie complète dans un monde où sont peint avec des images estereotipadas. Il a traduit à l'allemand à des auteurs américains, Thomas Pynchon entre ils, et actuellement réside entre Vienne et Munich.

Oeuvres

Lisas Schatten, 1967.
wir sind lockvögel baby!, 1970.
Michael : ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft, 1972.
Die Liebhaberinnen : [Roman], 1975 (Les amantes).
bukolit : hörroman, 1979.
Die Ausgesperrten : [Roman], 1980.
ende : gedichte von 1966 - 1968, 1980.
Die endlose Unschuldigkeit : Prosa, Hörspiel, Essay, 1980.
Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften, 1980.
Die Klavierspielerin : Roman, 1983 (La pianiste).
Theaterstücke / hrsg. und mit ein Nachwort von Ute Nyssen, 1984.
Oh Wildnis, oh Schutz vor ihr : Prosa, 1985.
Krankheit oder moderne Frauen, 1987.
Lust : [Roman], 1989 (Désir).
Wolken. Heim, 1990.
Isabelle Huppert in Malina : ein Filmbuch / nach dem Roman von Ingeborg Bachmann, 1991.
Totenauberg : ein Stück, 1991.
Theaterstücke / hrsg. von Ute Nyssen, Regine Friedrich, 1992.
Die Kinder der Toten : Roman, 1995.
Sturm und Zwang : Schreiben als Geschlechterkampf / Elfriede Jelinek, Jutta Heinrich, Adolf-Ernst Meyer, 1995.
Stecken, Stab und Stangl : andere] neue Theaterstücke, 1997.
Ein Sportstück, 1998.
er nicht als er, 1998.
Macht nichts : eine kleine Trilogie Donnes Todes, 1999.
Gier : ein Unterhaltungsroman, 2000.
Tu donnes Lebewohl : 3 kl. Dramen, 2000.
In Donnent Alpen : drei Dramen, 2002.
Tu donnes Werk, 2003.
Der Tod und Donnes Mädchen I-V : Prinzessinnendramen, 2003.
Bambiland, 2004 (Bambilandia).
Babel, 2005 (Babel).
Ulrike Maria Stuart, 2006.
Über Tiere, 2006.
Rechnitz (Der Würgeengel), 2008.
Die Kontrakte Donnes Kaufmanns. Eine Wirtschaftskomödie, 2009.

Héritage et dénonciation dans la voix d'Elfriede Jelinek

Haine et admiration ils se répartissent à des parts égales tu entres ses critiques et des lecteurs. Ses oeuvres ont été depuis un début un véritable mazazo pour la société austriaca que, selon Jelinek est dominée par l'hypocrisie de la classe petit bourgeoise et il n'a pas réussi surpasser encore son passé nazi.^[1] Ses romans et oeuvres théâtrales, envisagées une véritable provocation par la droite de son pays, ont été qualifiées comme anti-art ou comme pornographie rouge. Il suffit rappeler que pendant la campagne électorale de 1995 l'ultraderechista Jörg Haider faisait à son possible électorat la suivante question: “À vous il lui plaît Jelinek, ou l'art et la culture?”.

La critique l'a qualifiée de féministe radical et elle se déclare à goût avec cette étiquette en affirmant que seulement revendique la puissance de mettre de relais les mécanismes de dominación masculine à ceux que encore, elle insiste, il est soumise la femme. Le trois mai 2004 dans l'Académie Lessing [1], Jelinek disait: “Personne remportera me faire renoncer à mes plaisanteries stupides, à mon ton desengañado, même pas par la force; bon, peut-être par la force. Lorsque je veux dire quelque chose, je le dis comme veux. j'au moins veux me donner ce goût, bien que il ne réussisse pas rien plus, bien que il ne remporte pas aucun écho”. L'écho l'a remporté, preuve de cela est le Nobel [2]Qu'il a reçu le 2004 et qu'il n'a pas ramassé en faisant allusion à “phobie sociale“. Mais il n'y a pas que se tromper, Elfriede Jelinek n'est pas une écrivaine panfletaria, ne la verrons pas derrière une pancarte ni vociferando en des manifestations. Son instrument de revendication est l'écriture. Une écriture dans laquelle sa feminismo n'apparaît pas mis en plate aux lecteurs sous une optique gentille. Il donne le tour les clichés féministes plus sobados et le fait, cela oui, sans perdre de vue la différence et inégalité.

À deux jours de lui être accordé la je Décerne un prix Nobel de Littérature de cet an, l'Académie Suédoise s'a vu enveloppée dans une polémique à la suite de l'abrupte renonce d'un de ses membres, le prestigieux literato suédois Knut Ahnlund, en protestation par la distinction^[2]

”Le prix Nobel de l'an passé n'a seulement causé un dommage irréparable à toutes les forces progressistes, mais qu'il a confondu la vision générale de la littérature comme art, a affirmé à ce moment-là, et il a décrit l'oeuvre comme “une masse de texte sans la moindre trace de structure artistique et il s'a demandé si les académiques avaient lu quelqu'un de ses 23 livres.

L'écrivaine a reconnu en ne de peu d'occasions le maestrazgo de l'écrivain qu'a mieux saisi l'horreur et le pouvoir aniquilador de la société vienesa de presque tout un siècle, le vingt. Cronista D'un sarcasme profond et avec une vision rien optimiste de la vie, Thomas Bernhard[3]a su mettre par écrit les estupideces de sa ville adoptive, Vienne, en le difficile et contradictoire binomio ce dont pour il représentait: origine mais aussi sa maladie. L'écriture repetitiva et rítmica de l'écrivain, expression de la mort, exerce une influence décisive en la de Jelinek. Une connaissance ample du langage et de ses possibilités ils font retorcer à l'écrivaine le langage qui se transforme dans une métaphore continue au service de la critique et la doblez morale de ses protagonistes. Cette densité metafórica, parfois peu inteligible, se traduit en des doubles sens qu'aúnan dans la richesse linguistique de ses oeuvres.

Comme en Elías Canetti [4]sa position est au côté des oprimidos (ces pauvres qu'apparaissent obsesivamente par ses romans). Entre ils il est la Femme. Jelinek Entend faire face au chaos d'une société patriarcal dominée par le sexe, que comme élément vertebrador, semble être seulement producteur de podredumbre. Et pour la mettre de relais il nage mieux que porter la situation jusqu'à des bouts presque insupportables où les personnages semblent perdre sa nature d'humains pour être bêtes. Peut-être, pensez Jelinek, seulement en faisant rebotar vers le plus profond du sol à ses créatures, se pourra réussir l'impulsion qu'il favorise le changement.