Frans Hals
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| Frans Hals | |
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 Copie d'un autorretrato de Frans Hals. |
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| Naissance | Vers 1580 Anvers, .svg){kind=small} {{{tu allies}}} |
| Décès | 26 août de 1666 (86) Haarlem,  {{{tu allies}}} |
| Oeuvres soulignées | Le gai bebedor |
Frans Hals (Anvers, 1580? Ou 1585? – Haarlem, 26 août de 1666), peintre néerlandais de la école baroque flamande. Il est un des grands maîtres dans l'art du portrait. Il réveille grande admiration par la brillantez dans la représentation de la lumière et la liberté en le manie des pinceaux.
Sommaire |
Biographie
Ombres dans sa biographie
La pénurie de documents et l'absence totale d'écrits personnels de Frans Hals font que sa personnalité et sa vie ils demeurent un peu de dans l'obscurité. Il y a diverse dates hypothétiques sur sa naissance, qu'a pu être en 1580, 1581 ou 1585, déduites de l'âge que ses biógrafos calculent qu'il aurait lorsqu'il est mort, bien que avec sécurité est né dans la ville flamande de Anvers. Il abandonnerait cette ville avec sa famille peu d'ans après, en se déplaçant à Haarlem. Déjà en 1591 il a été baptisé là son frère Dirck, qu'aussi se consacrerait à la peinture.
Après la chute d'Anvers à des mains des troupes espagnoles dans la Guerre des Quatre-vingt Ans, qu'a supposé la fragmentation de Flandre, sa famille s'a installé en Haarlem, dans la zone nord, d'où son pères étaient originaires. En dite ville a habité Hals toute sa vie. La biographie du peintre court en parallèle avec l'indépendance des Pays-Bas de la monarchie espagnole.
Les études les plus récentes sont allés desterrando l'idée que sur le peintre s'avait depuis ancien sur une vie libertina et un incorregible vice par l'alcool. Hals Appartenait à l'association oratoria De Wijngaertranken et à la milice civique de San Jorge, et était aussi membre de la caméra de recteurs et président depuis 1644 du corps de métier de peintres d'Haarlem. La rectitud et puritanismo de ces sociétés n'encaja pour peu qu'Hals eût des mauvaises habitudes et des vices connus.
Débuts
[[j'Archive:Hals-Massa.png|thumb|175px|left|Portrait d'Isaac Abrahamsz, (1626), huile sur lienzo, 80 x 65 cm, Galerie d'Art d'Ontario, (Toronto).]] Il est entré le jeune artiste dans l'atelier du peintre flamand Karel vont Mander (1548–1606), qu'est aussi apparu là en fuyant du poussez espagnol dans la zone. L'académie de ce maître consacrait son étude à une technicienne manierista. Mais à la fin du siècle XVI, en raison de l'influence de la peinture italienne, surgit un art de certaine inspiration clasicista que se laissera traslucir dans les oeuvres du premier Hals. C'est pour cela que, il ne se remarque pas l'influence de Van Mander dans cette période.
Son émancipation de travail se produit lorsqu'il a obtenu certaine maturité artistique. Il coïncide avec son revenu en la Sint-Lucasgilde, la guilda de San Lucas en 1610, célèbre corps de métier d'artistes d'Haarlem avec des succursales à Anvers, Utrecht, Delft et Leyden. L'oeuvre la plus ancienne de Frans Hals, dont la responsabilité se connaît avec sécurité, est le portrait de Jacobus Zaffius (1611; Musée Frans Hals d'Haarlem).
Il est en 1610 aussi lorsqu'il contracte mariage avec Anneke Hermansz, bien que à juger par les faits, cette union n'a pas été heureuse. Quelques historiens ont documenté qu'Hals a dû comparaître devant les tribunaux par donner mauvais traitements à sa première femme. Soyez comme j'allais, il est bizarre qu'en étant Hals un peintre exclusivement de portraits, ne peignît pas dans aucune occasion le visage d'Anneke. Pourtant l'union a duré peu, puisque celle-ci est mort en 1616, en donnant deux fils au peintre. En 1617, après un voyage fugace à Anvers (peut-être pour se mettre en contact avec Rubens), s'a marié avec Lysbeth Reyniers avec laquelle a eu huit fils.
Consolidation: Entre le succès et les dettes
La tradition retratística hollandaise obtient sa cime avec Frans Hals, en réussissant l'enlever du mutisme et en portrayant ses figures en mouvement. Son grand apport est venu en 1616, avec le portrait collectif, Banquet d'officiels de la milice civique de San Jorge. Cette commission essaie que le peintre avait déjà obtenu certaine réputation comme artiste. Depuis ce tableau, les commissions se fait très habituelles autant de particulières comme d'institutions.
Bien que l'oeuvre d'Hals a été très sollicitée pendant sa vie, a eu des graves difficultés financières, il ne se sait pas si par une vie disoluta ou par devoir maintenir une grande famille après un deuxième mariage avec une femme humilde. Outre peindre, il a travaillé comme marchante, restaurador d'art et maître de peinture.
À partir de 1640, un nouveau virement dans la mode du portrait il se remarque dans les pays nordiques. Ils commencent à attirer portraits avec majeur air de distinction et de noblesse, comme les de Antonio Maure ou Anthony vont Dyck. Ceci a retenti sensiblement en les demandés du retratista néerlandais. Malgré ceci, dans les environnements artistiques officiels, ils s'arrivaient les reconnaissances, comme en 1644, qu'il a été choisi président du corps de métier de San Lucas d'Haarlem.
Devant cette faute de travail, Hals essaie ouvrir des nouveaux chemins et il fonde un atelier vers 1650. Mais l'entreprise n'a pas dû être fortunée parce qu'en 1652 son économie touche fond. Ses créditeurs l'ont poursuivis dans diverse occasions, et dans cet an il a payé sa dette avec un banquero en vendant ses appartenances. La saisie de son patrimoine a seulement pu requisar trois matelas, coussins, un étalage, une table et cinq tableaus. La ville en reconnaissance s'a vu obligée à lui aider dans ses dépenses, en lui fournissant logement gratuit et approvisionnement de combustible.
Cette situation lui a fait démissionner du charge directif du corps de métier et en 1661, se lui exempte, en raison de son devancé âge, du paiement du quota correspondant. La commune d'Haarlem lui a aussi accordé une annualité de 200 florines en 1664.
Frans Hals Est mort en Haarlem en 1666 et est enterré dans la Cathédrale de San Bavón de la localité, comme hommage posthume au peintre. Sa veuve est mort bientôt après dans un hôpital de charité de la beneficencia.
Caractéristiques de sa technicienne picturale
Levedad Du dessin préparatoire
Il s'est cru avec ligereza qu'Hals n'avait pas une technicienne très épurée et qu'il peignait à peine sans des corrections ou des dessins préparatoires. Mais études scientifiques et techniciens ont démontré que ceci n'est je pas ai pris. Il est vrai que les travaux moins connus ont été visés sans des corrections ('alla première'), mais la plupart de ses oeuvres ils ont été créée à partir de diverse capes, comme était habitude dans cette époque. Parfois l'esbozo était fait avec tiza ou peignait sur une cape basez grise ou rose, pour après compléter le tableau par des phases. Il semble comme si le maître normalement usât les esbozos très tenuemente. Ceci démontre qu'Hals utilisait sa virtuosité depuis le début du tableau. L'absence de lignes delimitadoras ou de dessin préparatoire a été de plus en plus usée par le peintre dans ses oeuvres de maturité.
Psychologie du portrait
Frans Hals A manifesté pendant sa vie une terrible audace et un grand courage qu'ils ont trempé ses propres lienzos. Il avait la capacité de refléter la psychologie du personnage. À différence d'autres retratistas contemporains d'Hals, ne différenciait pas dans sa peinture si était par commission ou ne. Il utilisait la même diligence et précision en n'importe qui de ses oeuvres.
"Une inusual façon de peindre que surpassait à la de presque n'importe qui" il a écrit son premier biógrafo, Theodorus Schrevelius, dans le siècle XVII, sur sa technicienne picturale. En réalité, cette technicienne n'a pas été création originale d'Hals, déjà existait dans la peinture italienne baroque, bien que probablement Hals l'a pris de ses contemporains flamands: Rubens et Van Dyck.
À des débuts du siècle XVII, il déjà surprenait la vitalité des portraits de Frans Hals. Schrevelius Visait que son oeuvre reflétait "telle puissance et vie" que le peintre "il semblait obtenir le naturel avec ses pinceaux". Siècles après, Vincent vont Gogh écrivait à son frère Theo: "Quelle joie est voir à Frans Hals, quelle différente sont ses peintures -beaucoup de de elles- où tout il est soigneusement alisado de la même manière".
Colorido preimpresionista
Hals A choisi ne lui donner pas un fini défini à ses peintures, comme faisaient presque tous ses contemporains, donc imitait la vitalité de ses portraits en usant taches, lignes, gouttes, grandes rustines de couleur, que conformaient les détails.
il n'a pas été jusqu'au siècle XIX que cette technicienne a eu des partisans, particulièrement en le Impresionismo. Il se peut envisager au peintre hollandais comme un precursor, en usant la technique impresionista dans les tableaus des milices ou les portraits des regentes de l'asilo d'Haarlem.
Thématiques
De l'ensemble de son oeuvre par son nombre ils soulignent je les portraiss, dans ceux qui il démontre une étonnante habilité dans le captage de gestes et détails:
- Portraits par commission: nous Pourrions les diviser en deux classes:
- Portraits individuels: ils Sont des images eminentemente bourgeoises consacrées au décor des maisons, généralement à travers des commissions doubles: portraits masculins et féminins qui présideraient les séjours nobles des foyers d'Haarlem. Ils apparaissent pleines de vie et dans une attitude incroyablement naturelle et réussie, peu commune pour l'habituelle de cette peinture par commission. Il utilise pour caractériser la propre psychologie des portraits généralement, en attitude serieuse et solennelle.
- Portraits collectifs: À commission de sociétés ou groupements bourgeois, Hals accorde à toutes les figures un même je traite preeminente, en évitant personnages secondaires ou inférieurs. Ils se reflètent dans ces tableaus de groupe le réalisme psychologique et sont riches en cromatismo et effets de lumière dirigée à des visages et des mains. Même en des occasions ses honoraires lui furent payés en fois par le lienzo en ensemble par personne peinte.
- Portraits de types populaires: Peint avec naturel et en attitude quotidienne. Ils sont les desposeídos de sa ville, à différence des bourgeois de grand pouvoir d'achat des commissions. Il est peinture de genre très au goût du Baroque, où l'étude de l'instantaneidad sur les classes pauvres supposent une étude presque sociologique de cette part de la société exclue des pages de l'Histoire. Il centre Hals dans ces cas l'attention plus que dans le physicien de l'individu dans la personnalité integradora du moment saisi.
Oeuvre
Selon la thématique rapportée dans le point antérieur, de l'oeuvre d'Hals pouvons souligner les suivants tableaus:
- Portrait de mariage d'Isaac Massa et Beatrix vont der Laen ou Couple d'époux; aussi Portrait d'un couple (h. 1622; Rijksmuseum De Ámsterdam): La singularité de ce tableau estriba en qu'a été l'unique avec le thème des époux dans un paysage, très habituel dans la peinture flamande comme est le cas de Rubens ou Rembrandt. Autant le thème comme l'environnement a fait difficile son attribution à Hals, qu'aujourd'hui est unanime. Quelques estudiosos identifient les figures avec un autorretrato du peintre avec sa deuxième épouse Lysbeth, mais ne se peut pas assurer avec fidélité. Il pourrait être aussi une peinture de commission par un mariage de la ville ou modèles inconnus, qu'était technicienne commune dans la peinture académique, comme tableau de genre. ils aujourd'hui s'identifient avec Isaac Massa et Beatrix vont der Laen.
- La milice civique de San Jorge et San Adrián (1627; Musée Frans Hals de Haarlem): Ces deux lienzos sont des plus remarquable des huit portraits collectifs qu'atesora le musée Frans Hals d'Haarlem. Ils représentent des scènes de banquets de deux des milices civiques de la ville, avec celles qui le peintre il était très lié. Ils montrent le poderío et bonanza économique qu'habitait la ville. Ces aspects sont symbolisés, outre par le caractère affable de ses membres, par le fait de que ils se trouvent inmortalizados pendant un banquet. Le portrait de groupe est le grand apport du caractère hollandais et il n'avait pas précédents en la retratística de l'époque. La lumière des lienzos souligne les visages et les mains avec l'intention de faire plus notoire les gestes de ses figures. Le jeu de lumières, prise de l'extérieur, sert pour contraster la sobriété des ropaje de ces associations civiques de caractère purement calvinistas. Il souligne aussi la position des figures, de forme manierista et que vont au-delà des simples personnes assises autour d'une table. La seconde d'ils aussi est connu avec le nom de Le banquet des officiels du corps d'arqueros de San Adrián.
- Les rectrices et les recteurs de l'asilo d'anciens (1664; Musée Frans Hals de Haarlem): ils Sont deux des dernières grandes oeuvres du peintre, peintes par Hals, en étant déjà octogenario. Il est facile de deviner l'impronta de déclin, vieillesse et mort en les lienzos, que peut refléter son propre déclin ou même le desengaño de l'auteur avec la société qu'a permis sa propre pénurie économique. À différence d'autres tableaus collectifs, Hals use des couleurs primaires, basiquement noirs et blancs, simplement étendus par le lienzo sans des coups de pinceau de précision. Il use plus que jamais le claroscuro au style de Caravaggio. Ils sont curieuses les positions et l'attitude autant des recteurs comme des rectrices, en adoptant formations désordonnées et en montrant faute d'entendement avec les regards dirigés à des objets tu tires sur.
- La cíngara ou La gitanilla (1628-1630; Musée du Louvre de Paris): il Est le plus connu de ses portraits de types populaires, un des meilleurs conservés et pourtant un des plus inconnus. L'identification d'une cíngara est presque eufemística, parce que pourrait être une prostituée, par l'intention de que Hals l'a doué avec l'usage de la lumière rasante en l'escote. La technicienne dans le coup de pinceau est il très relâche, mais bien empastada comme était habituel dans le peintre hollandais. Ceci sert parfaitement pour la représentation de geste, un tellement aigre-doux de la fille. Prescinde Hals, Comme dans bien de ses portraits individuels de fond paisajístico et la lumière se centre dans le visage et busto de façon intencionada.
- Autres oeuvres
- Portrait d'un homme en soutenant un cráneo, h. 1611, Barber Institute of Art, Birmingham.
- Banquet des arcabuceros de San Jorge d'Haarlem, 1616, Musée Frans Hals, Haarlem.
- Portrait de Willem vont Heythuysen, 1625-1630, Alte Pinakothek, Múnich.
- Portrait d'Isaac Massa, 1626, Art Gallery, Toronto.
- Jeune en soutenant une calavera, (populairement appelé "Hamlet") h. 1626, National Gallery, Londres.
- Portrait de Verdonck, 1627, National Gallery, Édimbourg.
- Le gai bebedor, 1627-1628, Rijksmuseum, Ámsterdam.
- Portrait de Cornelia C. Vooght, 1631, Musée Frans Hals, Haarlem.
- Compagnie du capitaine Reynier Reael ou La compagnie civique, 1633-1637, Rijksmuseum, Ámsterdam.
- Les regentes de l'hospicio de Sainte Isabel en Haarlem, 1641, Musée Frans Hals, Haarlem.
- Portrait de femme, 1648-1650, Musée du Louvre, Paris.
- Portrait d'homme, 1660-1666, Staatliche Kunstsammlungen, Kassel.
- Portrait de famille avec siervo noir, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid.
Influence
[[j'Archive:Frans Hals 060.jpg|thumb|250px|Homme avec coraza, c.1639, Huile sur lienzo, 86 x 69 cm, Galerie Nationale d'Art, Washington.]]
- Frans A influencé dans son frère Dirck Hals (1591-1656), que s'a aussi consacré à la peinture. Dirck D'une autre forme et avec beaucoup de plus liberté que son frère a peint des fêtes populaires et des danses, pourtant la faute de limites ne s'a pas vu correspondue avec la qualité picturale du peintre.
- Quatre de ses fils ils ont suivi son pas dans la peinture:
Le plus intéressant d'ils est Frans Hals fils, avec des tableaus de bourgades et fermes et excellentes bodegones.
- Autrui des peintres contemporains qu'ils ont pris inspiration du maître hollandais ils ont été:
- Jan Miense Molenaer (1609–1668)
- Judith Leyster (épouse de Molenaer) (1609–1660)
- Adriaen vont Ostade (1610–1685)
- Adriaen Brouwer (1605–1638)
- Johannes Cornelisz Verspronck (1597–1662)
- Bartholomeus vont der Helst (1613–1670)
Quelqu'uns des cités ont été discípulos de l'atelier d'Hals. Dans son étude De Groote Schouburgh (1718-21), Arnold Houbraken mentionne à Adriaen Brouwer, Adriaen vont Ostade et Dirck vont Delen comme discípulos. Le professeur Vincent Laurensz vont der Vinne ajoute à la liste d'étudiantes de l'atelier au fils d'Hals et à Pieter Gerritsz vont Roestraten. Johannes Verspronck, retratista D'Haarlem et contemporain d'Hals, vraisemblablement a aussi étudié avec le maître dans quelque moment.
- Deux siècles après sa mort, Hals a réussi se revaloriser et il a influencé en des maîtres comme Claude Monet, Édouard Manet, Charles-François Daubigny, Max Liebermann, James Whistler et Gustave Courbet, ainsi que dans les hollandais Jacobus vont Looy et Isaac Israëls. Autant le Réalisme comme le Impresionismo du siècle XIX s'ont vus influencés en la thématique ou technicienne de Frans Hals. Beaucoup de de ces peintres ils ont visité le Musée Frans Hals en Haarlem, que garde la majeure collection de tableaus de ce peintre.
Curiosités
- La figure de Frans Hals a été reproduite dans le billet de 10 florines hollandais.
- Il est un artiste traditionnellement peu connu en Espagne et l'unique exemple d'oeuvre à elle en dit pays est le Portrait familier avec siervo noir du Musée Thyssen-Bornemisza.
Galerie photographique de ses oeuvres principales
Paulus Vont Beresteyn - Huile sur lienzo, 137,5 x 104 cm, Musée du Louvre, Paris. |
Semblable d'époux - Huile sur lienzo, 140 x 166,5 cm, Rijksmuseum, Ámsterdam. |
La milice civique de San Jorge d'Haarlem (1616) - Huile sur lienzo, 179 x 257,5 cm, Musée Frans Hals, Haarlem. |
La milice civique de San Adrián d'Haarlem - Huile sur lienzo, 183 x 266,5 cm, Musée Frans Hals, Haarlem. |
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 Portrait de Willem vont Heythuysen - Huile sur lienzo, 204,5 x 134,5 cm, Alte Pinakothek, Múnich. |
Frans Hals, Young Man with à Skull (Vanitas).JPG
Jeune en soutenant une calavera - Huile sur lienzo, 92 x 81 cm, National Gallery, Londres. |
 Le gai bebedor - Huile sur lienzo, 81,5 x 66,5 cm, Rijksmuseum, Ámsterdam. |
Lucas de Clercq - Huile sur lienzo, 126,5 x 93 cm, Rijksmuseum, Ámsterdam. |
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La cíngara ou La gitanilla Huile sur table, 58 x 52 cm, Musée du Louvre, Paris. |
La flaca compagnie ou Compagnie du capitaine Reynier Reael - Huile sur lienzo, 209 x 429 cm, Rijksmuseum, Ámsterdam. |
Sara Wolphaerts vont Diemen - Huile sur lienzo, 79,5 x 66,5 cm, Rijksmuseum, Ámsterdam. |
 Groupe familier avec dix figures - Huile sur lienzo, 148,5 x 251 cm, National Gallery, Londres. |
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 Recteurs de l'asilo d'anciens d'Haarlem - Huile sur lienzo, 172,5 x 256 cm, Musée Frans Hals, Haarlem. |
 Rectrices d'asilo d'anciennes d'Haarlem - Huile sur lienzo, 170,5 x 249,5 cm, Musée Frans Hals, Haarlem. |
 Portrait de Catharina Hooft, - Huile sur lienzo, 86 x 65 cm, Gemäldegalerie de Berlin. |
Tu raccordes externes
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- Oeuvre de Frans Hals
- Galerie d'oeuvres
Références
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