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Franz Schubert

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Franz Peter Schubert (Vienne, 31 janvier de 1797 – ibídem, 19 novembre de 1828) a été un compositeur austriaco, censé un des continuadores du Romantisme musical entamé par Beethoven. Grand compositeur de lieder (brèves compositions pour voix et piano, antecesor de la moderne chanson), ainsi que de musique pour piano, de caméra et orchestrel.[1]

Sommaire

Biographie

Un des principaux musiciens austriacos qu'a habité à des débuts du siècle XIX; il a été l'unique né dans laquelle a été capital musicale européenne à des fins du siècle XVIII et principes du XIX: Vienne. Il a habité à peine trente et un ans, temps pendant lequel il a réussi composer une oeuvre musicale excellente par sa grande beauté et inspiration. Son talent a grandi à l'ombre de Beethoven, à qui admirait; il est mort un an après que son idole. il n'a pas été reconnu en vie: après sa mort son art a commencé à conquérir admirateurs. Il a écrit mais de six cents lieder, desquels grande part, après sa mort, sont resté inédits.[2]

Enfance

thumb|250px|La maison où est né Franz Schubert, dans l'actualité le n.º 54 De Nussdorfer Strasse

Fils d'une famille humilde, est allé le douzième de treize frères. Ils résidaient dans le quartier de Liechtental. Son père était un professeur de rares revenus économiques.[3]

Son professeur de musique se percató bientôt de son talent et est arrivé à lui dire: «je n'ai pas rien plus que lui enseigner, la connaissance l'a reçu du bon Dieu». Aux onze ans il est entré comme cantor dans la Chapelle Imperial, en réussissant une bourse que lui sufragó les études dans l'école municipale de Stadkonvikt. Il A là été élève de Antonio Salieri et grâce à l'orchestre de l'école, pour celle qui a écrit ses premières sinfonías, s'a familiarisé avec l'oeuvre de Franz Joseph Haydn et Ludwig vont Beethoven.[4]

Juventud

Aux quatorze ans il a commencé à créer ses premiers lieder, poèmes musicados pour voix et piano, et avant des dix-huit avait déjà créé quelqu'unes tu oeuvres des maîtresses, comme Gretchen am Spinnrade, le premier beaucoup de lieder inspirés en des poèmes de Goethe. Aux dix-neuf ans il avait déjà écrit plus de deux cents cinquante lieder.

Malgré ses talents, son père il prétendait qu'il héritât sa profession, ce que a motivé l'affrontement entre tous les deux et l'abandon de la maison paternelle.

Maturité

En dehors du foyer et décidé à se gagner la vie avec la musique, Schubert s'a réfugié dans la maison de Franz von Schober.[5] A ainsi commencé le pèlerinage. il n'a Jamais remporté se maintenir seulement avec ses compositions et il a précisé de la générosité d'amis, qu'ils l'accueillaient dans ses respectives maisons. Schubert A non plus maintenu une relation durable ni il a eu fils, mais il s'a attribué à un cercle intime d'amis que lui a trinqué beaucoup de satisfactions personnelles, outre constituer un public fidèle et sensible à son art.

Schubert n'a pas réussi étrenner ni publier aucune de ses oeuvres operísticas ou orquestales. Ils S'ont tout au plus interprété quelques compositions vocales ou pianísticas en les célèbres schubertiadas.

Dans ces ans Schubert a contracté sífilis.[6] Est habituellement passé estrechez économique. Il s'est revenu inséparable de ses gafas, qu'ont conformé part indisoluble de son apparence, en accentuant sa physionomie timide.

Les schubertiadas

à Vienne Schubert a porté une vie bohemia entouré d'intellectuels, amant des tavernes et des environnements populaires, éloigné des salons et de l'étiquette nobiliaria. De cet environnement procède le fameux terme de schubertiadas: réunions d'artistes de tous les milieux que formaient un cercle brillant et animé consacré à la musique et à la lecture.[7][8]

Derniers ans

Pendant ses derniers ans il a écrit des pièces magistrales, fruit et reflet de ses expériences personnelles et toujours avec la sceau inimitable d'une inépuisable inspiration melódica. Par exemple, une tensa profondeur marque la Wanderer-Fantasie D 760 pour piano seul (1822) ou le cycle de lieder La belle molinera (Die schöne Müllerin) (1823), ces derniers inspirés en des poèmes de Wilhelm Müller. En 1824 il écrirait La mort et la demoiselle, un de ses quatuors ses plus connus, et déjà vers la fin de sa vie, l'intense douleur et l'isolement ils ont laissé son impronta en le Winterreise, D.911 Op.89 (1827), Aussi avec des textes de Müller.

Par celui-là alors, Schubert avait seulement trente et un ans et il finissait de matricularse pour étudier fuite. Mais une gonorrea,[9] Compliquée enfin avec une fièvre tifoidea, l'ont conduits à la mort le 19 novembre 1828]]. Il se disait de Schubert que faisait temps il déjà «marchait par le mauvais chemin», se parlait de son affliction avec l'alcool et la «sensualité» que lui a porté à avoir relations esporádicas. Mais ce côté obscur de Schubert ne lui rend justice pas à un homme que dans ses ans de maturité subissait, selon beaucoup de biógrafos, de l'actuellement appellerions trouble bipolar.[10] Ceci expliquerait que grandes oeuvres restassent incomplètes sans une raison explicite.

Le trente octobre 1822 a commencé son Sinfonía en si mineur: mais après deux mouvements en une partitura d'orchestre soigneusement passée à net, et de commencer le troisième, l'a abandonné. Le manuscrit avec les deux mouvements complets est passé à des mains de son ami, An. Hüttenbrenner, Qui les a conservé en un cajón pendant plus de quarante ans. En 1865 il se les a livrés au directeur d'orchestre Johann von Herbeck, qui en décembre de ce même an a dirigé à Vienne l'étrenne de l'oeuvre incomplète.

il n'y a pas un constat à la question sur si les motifs qui ont conduit à Schubert à la laisser inconclusa; une possibilité suggère qu'il part du manuscrit se perdît. Il s'est aussi suggéré que le puissant Entreacto en si mineur de la musique de scène pour Rosamunda, de 1823, dehors en réalité le dernier mouvement symphonique. En faveur de cette thèse se comprueba que, les coincidencias en orquestación avec les deux mouvements existants, compris l'ajouté des trois trombones incorporés à l'orchestre classique conventionnel, ainsi que la tonalité. Malgré tout, l'explication plus verosímil pour la critique est celle qui il remet en question la maturité autorial pour compléter deux mouvements plus avec la même hauteur et qualité expresiva des préalables. Ainsi l'oeuvre reste telle comme nous la connaissons aujourd'hui: un díptico asymétrique, mais équilibré: D'abord un allegro moderato dans lequel se contraponen la tension dramatique initiale et le naturel lyrique. Suivi de un errant avec moto en moi majeure, session plénière d'un agité et tumultuoso vagabundeo, obtient à la fin le repos en une coda dont la sérénité semble trascender le monde.

Quelques oeuvres

  • La trucha (1817)
  • Trois pars militaires (1818)
  • La belle molinera (1823)
  • Le chant du cisne (1828)
  • Sinfonía nº 4: Tragique (1816)
  • Sinfonía nº 8: Inacabada (1822)
  • Le château de la volonté demoníaca (1814)
  • Alfonso et Étoile (1822).[11]

Références

  1. ↑ Modèle:Cite web
  2. ↑ Modèle:Cite web
  3. ↑ Modèle:Cite web
  4. ↑ Modèle:Cite web
  5. ↑ Modèle:Cite web
  6. ↑ Modèle:Cite web
  7. ↑ Modèle:Cite web
  8. ↑ Modèle:Cite web
  9. ↑ Par la sintomatología semble qu'il s'agissait de cette maladie, bien que il n'y a pas aucun document qu'il le confirme.
  10. ↑ Ainsi que s'explique dans le livre Vie de Schubert, de Christopher H. Gibbs.
  11. ↑ Modèle:Cite web

Bibliografía

  • Anna Rastelli, Amata Vienna. Personaggi, storie Et disgressioni fantastiche sulla vita ai donné Franz Schubert, Zecchini Editore, 2005, pp. 164, ISBN 88-87203-36-9.

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