Galina Ustvólskaya
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Galina Ivánovna Ustvólskaya (En russe: Галина Ивановна Уствольская, Galina Ivánovna Ustvól'skaya) (Petrogrado, 17 juin de 1919 — † Saint-Pétersbourg, 22 décembre de 2006), est allé une compositeurà russe de Musique classique.
Sommaire |
Signalement Biográfica
a Étudié depuis 1937 jusqu'à 1947 dans l'université associée au Conservatorio de Saint-Pétersbourg. Il S'a tout de suite fait étudiant de posgrado et est passé à enseigner composition dans l'université. Son professeur de composition, Dmitri Shostakóvich, que rare fois félicitait à ses étudiantes, il a dit d'elle: "je Suis convaincu de que la musique de Galina Ustvólskaya réussira renom mondial, et il sera estimée par tous ceux-là qui perçoivent que la vérité dans la musique a importance de premier ordre."
En des diverses occasions Shostakóvich l'a soutenu dans l'Union de compositeurs soviétiques, en opposition à ses collègues. Il lui a envoyé à elle quelqu'uns de ses travaux propres et autres inacabados, en lui donnant grande valeur aux commentaires qu'elle fît. Quelques de ces pièces contiennent même des rendez-vous extraits des compositions de sa pupille; par exemple, a employé le deuxième thème du Finale du trio de Clarinete d'Ustvólskaya tout au long de son 5to. Quatuor de cordes et en sa Suite Michelangelo n°9. La relation artistique et íntimamente spirituelle entre tous les deux a été comparée avec celle-là qu'ils ont soutenu Schoenberg et Webern.
Il a été pupille de Shostakóvich entre 1939 et 1947, mais a pourtant retenu très peu d'influence de son style à partir des ans cincuentas. Comme modernista qu'était il a réalisé des peu de présentations publiques; jusqu'à 1968 aucune de ses oeuvres, il écarte des pièces patrióticas écrites pour usage officiel, avait été interprétée. Jusqu'à la chute de l'union soviétique, seulement la sonata pour violon de 1952 a été touchée avec certaine fréquence, mais dès lors sa musique s'est vue programmée avec chaque fois majeure régularité en des répertoires d'occident.
Style
Ustvólskaya a développé un style propre très personnel, de celui qui a dit: "il N'y a pas le moindre lien entre ma musique et la de n'importe quel autre compositeur, vif ou mort". Entre les caractéristiques de son style sont: l'usage de répétés blocs de sons homofónicos, ce que a induit au critique danois Elmer Schönberger à la surnommer "la dame avec le martillo"; inusuales combinaisons d'instruments (par exemple huit contrabajos, piano et percussion pour la Composition N°2); usage considérable de dynamiques extrêmes (comme en sa Sonata pour piano N°6); emploi de groupes d'instruments avec le propos d'introduire clusters, et l'usage de piano ou percussion pour desarmar rítmos inmutables régulières (tous les travaux attribués à elle usent piano ou percussion, et beaucoup de les deux).
Sa musique n'a pas été "vanguardista" dans le sens comúnmente accepté du mot, et par cette raison n'est pas allé ouvertement censurée en l'Union Soviétique. Sans saisit, il a été accusée de ne vouloir se communiquer et de "estrechez" et "obstination". Il est seulement dans les derniers temps que ses critiques ont commencés à comprendre que ces supposées definencias étaient en réalité les qualités distinguibles de sa musique. Le compositeur Boris Tishchenko a comparé oportunamente la "estrechez" de son style, avec la lumière concentrée d'un rayon laser capable de percer métal.
Ses travaux des cuarentas et cincuentas sonnent parfois comme si ils eussent été composés aujourd'hui. Son idealismo spécifique était maintenu par une détermination presque fanatique, ceci dois s'interpréter ne seulement comme un trait typiquement russe, mais en plus, -en des mots de Dostoievsky- comme un trait "San Peterburgués". Shostakovich A écrit à Ustvólskaya: "tu N'es pas tu qui est-ce qui il est influenciada par moi; plutôt, je suis je qui je suis influenciado par toi".
Toutes les oeuvres d'Ustvólskaya sont de grande envergure, dans l'intention, sans importer combien durez ou combien musiciens ils se voient impliqués. Sa musique est basée grandemente en des concepts de tension et densité.
Rendez-vous
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Catalogue d'oeuvres
| An | Oeuvre | Type d'oeuvre | Durée |
|---|---|---|---|
| 1945 | String Quartet. | Musique de caméra (quatuor) | - |
| 1946 | Concerto pour piano, string orchestre and timpani. | Musique orquestal (concert) | 20:00 |
| 1946 | Sonata pour cello. | Musique soliste (violoncello) | |
| 1947 | Sonata pour piano n.º 1. | Musique soliste (piano) | 10:00 |
| 1947 | Sonata pour violon et piano (1947). | Musique instrumentale (violon et piano) | - |
| 1947 | Sonatina, violon et piano. | Musique instrumentale (violon et piano) | - |
| 1948 | Suite Ne.1, Orchestre. | Musique orquestal | - |
| 1948 | The Dream of Stepan Razin, Bylina on folkloristic texts, pour bass and orchestre. | Musique vocale (orchestre) | 20:00 |
| 1949 | Sonata pour piano n.º 2. | Musique soliste (piano) | 12:00 |
| 1949 | Trio pour violon, clarinete et piano. | Musique instrumentale (trio) | 15:00 |
| 1949/50 | Octeto, pour deux oboes, quatre violons, timpani et piano. | Musique instrumentale (ensemble) | 18:00 |
| 1950 | Hail Youth! (Texte de Lebedev-Kumach), chanson pour coeur et orchestre. | Musique chorale (orchestre) | - |
| 1950 | Young Pioneers, suite pour orchestre. | Musique orquestal | - |
| 1950 | Suite Ne.2, Pour orchestre. | Musique orquestal | - |
| 1951 | Suite Ne.3, Pour orchestre. | Musique orquestal | |
| 1951 | Musique pour le film Boldinsky Autumn, pour orchestre. | Musique de film | - |
| 1951 | Symphonietta, pour orchestre. | Musique orquestal (sinfonía) | - |
| 1952 | Musique pour le film Mordvin Autonomous Soviet Socialist Republic. | Musique de film | - |
| 1952 | Children, Suite pour orchestre. | Musique orquestal | - |
| 1952 | Man From À High Hill (Texte de Gleisarov), chanson chorale pour des solistes, coeur et orchestre. | Musique chorale (orchestre) | - |
| 1952 | Dawn over the Homeland (Texte de Gleisarov), chanson chorale pour coeur d'enfants et orchestre. | Musique chorale (orchestre) | - |
| 1952 | Sonata pour violon et piano (1952). | Musique instrumentale (violon et piano) | 20:00 |
| 1952 | Sonata pour piano n.º 3. | Musique soliste (piano) | 20:00 |
| 1953 | 12 Préludes, pour piano. | Musique soliste (piano) | 18:00 |
| 1953 | Sonatina, piano. | Musique soliste (piano) | - |
| 1954 | Musique pour le film Gogol. | Musique de film | - |
| 1955 | Sinfonía n.º 1, Pour orchestre symphonique et deux voix d'enfants en trois mouvements. | Musique orquestal (sinfonía) | 30:00 |
| 1955-59 | Suite pour orchestre. | Musique orquestal | 21:00 |
| 1957 | Sonata pour piano n.º 4. | Musique soliste (piano) | 11:00 |
| 1958 | Poème symphonique n.º 1, Lights of the Steppes, Pour orchestre. | Musique orquestal | 25:00 |
| 1958 | Sport, Suite pour orchestre. | Musique orquestal | - |
| 1959 | Poème symphonique n.º 2, The Exploit of the Hero. | Musique orquestal | 12:00 |
| 1959 | Grand Duet, pour cello and piano. | Musique instrumentale (violoncello et piano) | 26:00 |
| 1961 | Song of Praise, chanson chorale. | Musique chorale | - |
| 1964 | Dueto, pour violon et piano. | Musique instrumentale (violon et piano) | 25:00 |
| 1970/71 | Composition Ne. 1, Dona Nobis Pacem, Pour piccolo, tuba et piano. | Musique instrumentale (trio) | 16:00 |
| 1972/73 | Composition Ne. 2, Dies Irae, Pour 8 double-basses, cube and piano". | Musique instrumentale (ensemble) | 20:00 |
| 1974/75 | Composition Ne. 3, Benedictus, Qui venit, Pour 4 flautas, 4 fagots et piano. | Musique instrumentale (ensemble) | 07:00 |
| 1974/75 | I am almost sure, when your nurse will change your diapers (pour Artur Rodzinsky dans la naissance de son fils Richard) (Bärenreiter XXVIII), canon à 4 voix. | Musique instrumentale (ensemble) | 12:00 |
| 1979 | Sinfonía n.º 2, True and Eternal Bliss, Pour orchestre and seul voice. | Musique orquestal (sinfonía) | 20:00 |
| 1983 | Sinfonía n.º 3. Jesus Messias, Save us!. | Musique orquestal (sinfonía) | 16:00 |
| 1985-87 | Sinfonía n.º 4, Prayer, Pour mezzo-soprano, trompeta, tam-tam et piano. | Musique orquestal (sinfonía) | 08:00 |
| 1986 | Sonata pour piano n.º 5. | Musique soliste (piano) | 17:00 |
| 1988 | Sonata pour piano n.º 6. | Musique soliste (piano) | 08:00 |
| 1989/90 | Sinfonía n.º 5, Aimez, pour oboe, trompeta, tuba, violon et percussion. | Musique orquestal (sinfonía) | 10:00 |
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