Giovanni Battista Tiepolo

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Giovanni Battista Tiepolo
Jeune avec perroquet
Nom réel	Giovanni Battista Tiepolo
Naissance	5 mars de 1696 Venise,  {{{tu allies}}}
Décès	27 mars de 1770 (74) Madrid,  {{{tu allies}}}
Oeuvres soulignées	L'apoteosis de la famille Pisani La visite d'Enrique III à la villa Contarini

Giambattista (ou Giovanni Battista) Tiepolo ou Tiépolo (Venise, 5 mars de 1696 - Madrid, 27 mars de 1770), peintre et grabador italien, envisagé le dernier grand peintre de l'ère baroque. Il est une des figures les plus importantes du rococó italiane.

Sommaire 1 Vie 2 Style 3 Oeuvres 4 Bibliografía 5 Voyez-vous aussi 6 Tu raccordes externes

Vie

Était fils d'un corridor de bateaux. Son maître a été Gregorio Lazzarini, mais a appris encore plus de l'oeuvre des maîtres qu'ils lui ont précédés: Titien, Tintoret et, surtout, Véronèse. Il est le plus grand decorador du siècle.

En 1719 il s'a marié avec une soeur du vedutista Francesco Guardi, Maria Cecilia, de celle qui a eu neuf fils, deux desquels ils sont allé aussi des bons peintres: Lorenzo et en spécial Giovanni Domenico Tiepolo, qu'a commencé à collaborer avec il dans la décennie de 1740.

Peintre fecundo et imaginativo, a obtenu énorme succès, et il a reçu des commissions de Venise, Milan, Bérgamo et Vicenza. Il a été assisté à Venise par un expert en perspective, Gerolamo Mengozzi-Colonna. Le succès de ces frais a fait qu'il se lui embauchât dans autres lieux de l'Europe, comme la Résidence de Wurzburgo et, à la fin de sa course, à Madrid.

Il est parti à Madrid (où il mourrait), appelé par le roi Carlos III, à des principes de l'an 1762. Sa tâche principale a été décorer au frais divers plafonds du Palais Réel de Madrid. Il est accouru avec ses fils Giandomenico et Lorenzo. Veuf de Maria Cecilia Guardi, lui a accompagné sa nouvelle fiancée, beaucoup plus jeune qu'il et fréquent modèle de ses figures féminines.

Ses principaux travaux à Madrid ont été les frais du Palais Réel (à souligner les du Salon du Trône) et une série de tableaus pour l'autel du Convento de San Pascual (Aranjuez). Lorsqu'il est mort, son style commençait à être remis en question et cet autel a été démonté et mutilado, pour être substitué par autres oeuvres au goût neoclásico qu'imposait Mengs.

Style

dans une première époque a suivi le style de Giovanni Battista Piazzetta, Bencovich et Sebastiano Ricci. Le claroscuro du baroque donne pas en il aux couleurs claires. à Venise il développe un nouveau genre, les vedutte, ceci est, vues minuciosas de Venise, très estimées par les voyageurs étrangers.

Il ayant connu un grand succès par ses oeuvres de Venise et Bérgamo est arrivé à se distancer de l'academicismo.

Excellent peintre, a influencé en Goya en raison d'une notable technique que postérieurement obtiendrait une grande reconnaissance: la «illumination» de parts précises du tableau. Les couleurs claires ressortent des impressions ou des idées telles comme la pureté ou le divin. Il avait une grande facilité pour le dessin. Ses compositions sont etéreas, pleines de grâce. Ses plafonds peints, d'effet ilusionista, trompent à vue et ils semblent ouverts au ciel.

Pour ses thèmes bibliques et mitológicos, introduisait des fonds arquitectónicos au style de Véronèse. Son colorido est plus clair et léger que le de Titien ou Rubens, avec des tons nacarados, si bien manie le pinceau avec aisance, sans chercher un effet liso comme Mengs et autres peintres neoclásicos posterior.

Sa production est en grand pourcentage religieuse, par des commissions d'églises et confréries venecianas. Il abonde en des tableaus d'apparitions, visions celestiales et thèmes de martyre. Par des exigences decorativas, ont l'habitude d'être des compositions verticales très allongées, en divisant l'espace entre une zone céleste et une autre terrenal.

Il a inspiré à des auteurs très posterior, comme Jules Chéret (1836-1933), le premier des grands cartelistas qu'a produit systématiquement des grands panneaux litográficos en couleur.

Oeuvres

• Frais du Palais Arzobispal d'Udine (1726-1728):
  • Raquel en cachant les idoles domestiques
  • Sara et l'archange
• La mort de Jacinto. Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid.
• Frais en Wurzburgo (1752). Par commission du prince-évêque de Wurzburgo, Charles Philippe Greiffenklau, Tiépolo a réalisé avec ses deux fils le décor du salon et de l'immense plafón de la grande échelle de sa nouvelle résidence. il probablement soit l'oeuvre la plus remportée de sa course. De la scène Investiture de l'évêque Harold comme duc de Franconia, se conserve un boceto en le Metropolitan Museum de New York.
• Frais du Palais Réel de Madrid (1764). Thèmes: glorificación de l'Espagne et la maison réelle. Il a peint les frais de la Saleta et du Salon du Trône.
• Générosité de Scipion, Musée National de Stockholm, boceto pour le décor de la Villa Cordellina, en le Montecchio, près Vicenza. Antérieurement, Scipion avait été représenté dans le palais Dugnani-Casati de Milan (1731).
• Tentation de Saint-Antoine, Pinacothèque de Brera, Milan.
• Vierge du Carmen (1732), réalisé pour l'église veneciana de S. Apolinar. Pinacothèque de Brera.
• Agar Et Ismael dans le désert (h. 1732), Scuola Ai donné San Rocco, Venise
• Télémaque et Mentor (h. 1740), Rijksmuseum Ou Musée de l'État d'Ámsterdam
• La Traslación de la Sainte Maison de Loreto (1743-45), Académie de Beaux-Arts de Venise. Il est une étude préparatoire de la composition destinée à l'église veneciana des carmelitas descalzos, avec perspective sotto in sù.
• Martyre de sainte Águeda (1750), Gemäldegalerie, Berlin
• La visite d'Enrique III à la villa Contarini. Vers 1750. Frais transpuesto sur étoffe, Musée Jacquemart-André, Paris.
• Rinaldo Et Armida (1753), Alte Pinakothek, Múnich.
• La Adoration des Reyes (1753), Alte Pinakothek de Múnich. Il a appartenu au convento de benedictinos de Schwarzach et, après la sécularisation des biens ecclésiastiques, est passé à la collection de Maximiliano I.
• Les vertus teologales (h. 1754), Réels Musées de Bruxelles. Il est un boceto sur le thème, de celui qui se connaissent à Tiépolo jusqu'à cinq versions diverses.
• La vision de sainte Ana (1759), Galerie de Peintures de Dresde. De cette oeuvre se conserve un modèle de moindre taille en le Rijksmuseum.
• La Vierge avec san José et cinq saints (finaux des ans 1750), Musée National de Beaux-Arts de Budapest.
• San Carlos Borromeo, h. 1767-1769
• Abraham et les trois anges, Musée du Pré.
• Lienzos Pour l'église du convento de S. Pascual, à Aranjuez, aujourd'hui dans le Musée du Pré:
  • Inmaculada Conception, 1767-1769.
  • San Pascual bailón
  • Saint-Antoine de Padoue
• Deux balcons avec orantes, Académie de Beaux-Arts de Venise, avec perspective sotto in sù.

Bibliografía

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• Aldo Rizzi, Il Tiepolo all'Arcivescovado ai donné Udine, Milano 1965.
• Aldo Rizzi, Tiepolo À Udine, Milano 1969.
• Aldo Rizzi, Lui acqueforti dei Tiepolo, Milano, 1970.
• Aldo Rizzi, La graphique du Tiepolo: lui acqueforti, Milano 1971.
• Aldo Rizzi, La mostra du Tiepolo, Milano 1971.
• Aldo Rizzi, Giambattista Tiepolo, Milano 1990.
• Aldo Rizzi, I Tiepolo à Udine, Milano 1996.

• Monreal, L., Grands Musées, Vol. 1, 3, 4, 5 Et 6, Planète, 1975. ISBN 84-320-0460-X (oeuvre complète)
• Pérez Sánchez, À.Et., "Sculpture et peinture du siècle XVIII: l'Italie, la France et l'Angleterre", en Histoire de l'art, Anaya, Madrid, 1986. ISBN 84-207-1408-9
• Walther, I.F. (dir), Les maîtres de la peinture occidentale, Taschen, 2005. ISBN 3-8228-4744-5

Voyez-vous aussi

• Frais
• Trampantojo

Tu raccordes externes

• Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Giambattista Tiepolo.Commons
• (en anglais) Quelques oeuvres de Tiepolo
• (en anglais) Oeuvres en Udine
• (en anglais) Petite biographie
• (en anglais) Biographie illustrée et discussion d'oeuvres fameuses