Grotte d'Altamira
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| Patrimoine de l'humanité — Unesco | |||||||
| Fichier:Plafond d'Altamira (réplique)-Musée Archéologique National.jpg Réplique du plafond d'Altamira (Musée Archéologique National) |
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| Coordenadas | #REDIRECCIÓN Personnel:Fiche de personne
Mårten Gustaf Mickos , né le 6 novembre 1962]] en Espoo, la Finlande; il est le gérent de MySQL AB. Il a occupé dit post depuis janvier de 2001. Mårten est aussi le cofundador et aussi gérent de MatchON Sports Ltd. Antérieurement, il a occupé le même charge en la subsidiaire de Sonera, Intellitel Communications Inc, et a occupé des diverses positions de mercadotecnia en Solid Database Information Technology Ltd et autres compagnies de logiciel.[1] Mickos A un Master en Ingénierie de la Université Technologique d'Helsinki, la Finlande, et il a été décerné un prix avec des distinctions comme le Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"[2]and the Nokia Foundation Award.,[3]
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| Pays | 20px|Drapeau de l'Espagne | ||||||
| Type | Culturel | ||||||
| Critères | I, III | ||||||
| N.° Identification | 310 | ||||||
| Région2 | l'Europe | ||||||
| An d'inscription | 1985 (IX séance) | ||||||
| An d'extension | 2008 | ||||||
| 1 Nom comme est inscrit dans la Liste du patrimoine de l'humanité. 2 Classement selon Unesco |
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La grotte d'Altamira est située dedans du territoire de Santillana de la Mer, la Cantabrie (l'Espagne), près la capitale municipale. En elle se conserve un des cycles picturaux plus importants de la Préhistoire. Il appartient aux périodes Magdaleniense et Solutrense, dedans du Paleolítico Supérieur. Son style artistique constitue la dénommée école franc-cantabrique, caractérisée par le réalisme des figures représentées. Il a été déclaré Patrimoine de l'Humanité en 1985.Il est envisagée "la capillla sixtina" de l'art rupestre.
Histoire
Les peintures d'Altamira, découvertes en 1879 par Marcelino Sanz de Sautuola, supposent le premier ensemble pictural prehistórico de grande extension connu dans le moment. Telle découverte détermine que l'étude de la grotte et sa reconnaissance levez toute une polémique à l'égard des exposés acceptés dans la science prehistórica du moment.
Le réalisme de ses scènes a provoqué, au début, un débat autour de son authenticité. Sa reconnaissance comme une oeuvre artistique réalisée par des hommes du Paleolítico suppose un long procès dans lequel, aussi, ils se vont à aller en définissant les études sur la Préhistoire.
Son premier défenseur a été le propre Marcelino Sanz de Sautuola, son descubridor. Sa valeur sera avalisée par les fréquentes trouvailles d'autres pièces de art meuble similaires en des nombreuses grottes européennes. À la fin du siècle XIX, principalement en France, ils s'ont découverts des peintures rupestres innegablemente associées aux estatuillas, relais et os enregistrés apparus en des niveaux archéologiques paleolíticos, unis à des restes d'animaux disparus (mamut, reno, bison, etc.).
Dans cette reconnaissance, a souligné très positivement Henri Breuil. Ses travaux autour du thème «L'art parietal», présentés dans le congrès de la Association Française pour l'Avance des Sciences en 1902, ont provoqué des changements sustanciales dans la mentalité des chercheurs de l'époque.
Émile Cartailhac a été un des plus grands adversaires à l'authenticité d'Altamira. La découverte d'enregistrés et peintures à partir de 1895 dans les grottes françaises de La Mouthe, Combarelles et Font-de-Gaume, lui fait reconsiderar sa position. Après visiter les grottes, il a écrit dans la revue L'Antropologie (1902) un article intitulé La grotte d' Altamira. Mea Blâme d' un sceptique. Cet article comporte la reconnaissance universelle du caractère paleolítico des peintures d'Altamira.
Fixée l'authenticité des peintures, s'entame le débat sur la propre oeuvre. La divergencia entre les chercheurs se centre autour de la précision chronologique, la mystérieuse finalité des mêmes et sa valeur artistique et archéologique. Ces questions ont affecté, ne seulement à la grotte d'Altamira, mais à tout l'art rupestre cuaternario découvert.
Le méthode du carbone 14 a porté aux chercheurs Laming et Leroi-Gurhan à proposer pour les peintures d'Altamira une datation entre 15.000 et 12.000 ans à.C. Ils appartenaient, par tellement, à la période Magdaleniense III.
Les peintures d'Altamira
thumb|300px|Grande salle de polícromos d'Altamira, publié par M. Sanz de Sautuola en 1880 Emplacement - Santillana de la Mer (la Cantabrie)
Datation - Sa réalisation date de l'an 12.000 à. C.
Pigmentos Employés - La peinture est faite avec pigmentos minérales ocres, marron, jaunâtres et rojizos, mêlés avec aglutinantes comme le gras animal. Le contour de lignes noires des figures s'a réalisé avec charbon végétal. Ils s'ont appliqués avec les doigts, avec quelque ustensile à façon de pinceau et en des occasions en soufflant la peinture à façon d'aerógrafo.
Traitement du volume - ils Profitent du relais naturel de la roche et parfois la modelan intérieurement pour donner un effet de volume et mobilité.
Traitement du mouvement - Le relais de la grotte et le raspado de certaines zones apportent aux images grande mobilité et expressivité.
Iconografía - Les représentations rupestres d'Altamira pourraient être des images de signification religieux, rites de fertilité, cérémonies pour favoriser la chasse ou il peut s'interpréter comme la bataille entre deux clanes représentés par la cierva et le bison.
La grotte d'Altamira est relativement petite: il seulement a 270 mètres de longueur. Il présente une structure simple formée par une galerie avec des rares ramifications. Ils se définissent trois zones: la première est formée par un vestibule ample, illuminé par la lumière naturelle et il est allé le lieu de préférence habité par des générations depuis des débuts du Paleolítico Supérieur. La deuxième est la grande salle de peintures polícromas, surnommée «Chapelle Sixtine de l'Art Cuaternario». Enfin, ils existent autres salles et des corridors dans lesquels il aussi y a des manifestations artistiques de moindre transcendance.
Il pourrait se dire que le véritable descubridor des grottes d'Altamira est Modeste Cubillas, un aparcero que dans ce moment était en train de chasser avec son chien. Il a vu la grotte et il a prévenu à Marcelino Sanz de Sautuola, pour qui travaillait. Celui-ci s'a introduit en elle avec sa fille d'huit ans, María, mais il ne lui a pas donné importance à la caverna jusqu'à ce que María lui a appelé pour qu'il vît certains dessins réalisés dans le plafond d'une galerie latérale. À partir de ce moment, les grottes d'Altamira ils se sont attentivement étudié pour découvrir sa signification, sa technicienne, etc. Son tour continue à maintenir les 18 mètres de long par les 9 de large, mais son hauteur originaire (entre 190 et 110 cm) s'est augmenté au rebajarse le sol pour faciliter la confortable contemplación des peintures.
L'animal le plus représenté est le bison. Il y a 16 exemplaires de diverse tailles, positions et techniciennes picturales. Ils se remarquent je joins à des chevaux, ciervos et signes tectiformes. Les artistes de la grotte d'Altamira ont donné solution à divers des problèmes techniques que la représentation plastique il a eu depuis ses origines en le Paleolítico. Tels ont été le réalisme anatomique, le volume, le mouvement et la policromía.
La sensation de réalisme se réussit moyennant l'exploitation des abultamientos naturels de la roche que créent l'illusion de volume, la viveza des couleurs que remplissent les surfaces intérieures (rouge, noir, jaune, pardos) et la technicienne du dessin et du enregistré, que delimita les contours des figures.
Le Bison encogido est une des peintures plus expresivas et admirées de tout l'ensemble. Il est peint sur un abultamiento du tour. L'artiste a su encajar la figure du bison, encogiéndolo, plegando ses pattes et en forçant la position de la tête vers en bas. Tout cela souligne l'esprit d'observation naturaliste de son réalisateur et l'énorme capacité expresiva de la composition.
La grande cierva, la majeure de toutes la figures représentées, a 2,25 m. Il manifeste une perfection technique magistrale. La stylisation des extrémités, la fermeté du trait enregistré et le modelado cromático lui douent d'un grand réalisme. Cependant, il accuse, dans sa facture quelque chose lourde, une certaine déformation. Sûrement causée par le proche point de vue de l'auteur. En dessous du cou de la cierva apparaît un petit bison en trait noir.
Le cheval ocre, situé en un des bouts du tour, a été interprété par Breuil comme une des figures les plus anciennes du plafond. Ce type de póney a dû d'être fréquent dans la corniche cantabrique; donc nous aussi lui voyons représenté dans la grotte de Tito Bustillo, découverte dans l'an 1968 en Ribadesella. Il est très possible que soit de la même tipología que le représenté dans la grotte alcarreña de Les Mariais.
Histoire de la découverte des peintures d'Altamira
La grotte d'Altamira est découverte dans l'an 1868 par un chasseur, appelé Modeste Cubillas. Le chasseur a découvert l'entrée de la grotte à l'essayer libérer à son chien, qu'était attrapé entre les crevasses de quelques roches par pourchasser à une pièce.
À ce moment-là, la nouvelle de la découverte d'une grotte n'a pas eu la moindre transcendencia entre le voisinage de la zone. Il est un terrain kárstico, caractérisé par posséder déjà milliers de grottes; donc une plus, il n'a pas supposé aucune nouveauté.
Marcelino Sanz de Sautuola, érudit en paleontología, a dû connaître l'existence de la grotte directement par bouche du même Cubillas, aparcero dans sa propriété. Cependant, il ne l'a pas visitée jusqu'à l'an 1875. Il l'a parcouru dans sa totalité et il a reconnu quelques signes abstraits, comme traits noirs répétés, à celles que il n'a pas donné aucune importance, par ne les envisager pas oeuvre humaine. Quatre ans après, dans l'été de 1879, il est revenu Sautuola par deuxième fois à Altamira. Dans cette occasion, accompagné par sa fille María, de 9 ans. Il avait intérêt en excavar l'entrée de la grotte avec le but de trouver quelques restes d'os et sílex.
La découverte l'a réalisé, en réalité, l'enfant. Tandis que son père demeurait dans la bouche de la grotte, elle s'a enfoncé jusqu'à arriver à une salle latérale. Il A là vu quelques peintures dans le plafond, et il a couru à lui le dire à son père. Sautuola Est resté surpris au contempler le grandiose ensemble de peintures de ces bizarres animaux que couvraient la presque totalité du tour.
À l'an suivant, 1880, Sautuola publie une brève opúsculo diplômé Brefs vises sur quelques objets prehistóricos. En il soutenait l'origine prehistórico des peintures et comprenait une reproduction graphique. Il a exposé sa thèse au catedrático de Geología de la Université de Madrid, Juan Vilanova, que les a accueilli comme propres. Malgré tout, l'opinion de Sautuola n'a pas été acceptée par les français Cartailhac, Mortillet et Harlé, les scientifiques les plus experts en des études prehistóricos et paleontológicos en Europe.
La nouveauté de la découverte était tellement étonnante qu'il provoque la logique méfiance des estudiosos. Il s'arrive à suggérer que le propre Sautuola a dû de les peindre entre les deux visites qu'il a réalisé à la caverna, en niant ainsi son origine paleolítico.
Ni l'ardente défense de Vilanova dans le Congrès International d'Anthropologie et Arqueología, célébré à Lisbonne, en 1880, ni l'appât de Sautuola ont évité la disqualification d'Altamira.
L'opposition s'a fait de plus en plus généralisée. En Espagne, le 1 décembre 1886]], le président de la Société Espagnole d'Histoire Naturelle dictaminaba en disant que
- REDIRECT Personnel:Notes au pied
Sautuola Et ses peu de partisans ont lutté contre cette sentence. La mort de Sautuola et la de Vilanova semblaient condamner définitivement les peintures d'Altamira à être un fraude moderne.
L'acceptation des peintures ne s'a pas produit jusqu'à 1902.
Les visites à la grotte
Pendant les ans 1960 et 1970, les nombreux visiteurs qui ont accédé à la grotte ont fait peligrar sa microclima et la conservation des peintures. Il s'a créé un débat sur la pertinence de fermer Altamira au public. En 1977 il s'a clôturé la grotte au public pour enfin en 1982 se rouvrir et permettre l'accès à un restreint nombre de visiteurs par jour.
L'ample nombre de personnes qui souhaitait il voir la grotte et la longue période d'attente pour accéder à elle (plus de un an) a fait se poser le besoin de bâtir une réplique. Depuis 2001, je joins à la grotte se lève le Musée National et Centre de Recherche d'Altamira, oeuvre de l'architecte Juan Navarro Baldeweg. Il souligne dans son intérieur l'appel Neocueva d'Altamira, la reproduction la plus fidèle qui existe de l'originale et très similaire à comme se connaissait fait 15.000 ans. Dans son intérieur se peut contempler une reproduction des fameuses peintures du Grand Plafond de la grotte, menée à terme par Pedro Saura et Matilde Múzquiz, catedrático de photographie et professeur titulaire de dessin de la Faculté de Beaux-Arts de la Université Complutense de Madrid. Dans cette reproduction ils s'ont utilisés les mêmes techniciennes de dessin, enregistré et peinture qu'ils ont utilisé les peintres paleolíticos. La reproduction s'a porté à tel bout que pendant l'étude des originales ils s'ont découverts des nouvelles peintures et enregistrés.
Ils existent autres reproductions des peintures dans une grotte artificielle réalisée dans le jardin du Musée Archéologique National de l'Espagne, en le Deutsches Museum en Múnich et dans le Parc de l'Espagne à Tokyo. Dans le Parc de la Préhistoire de Teverga, les Asturies, existe une fidèle reproduction partielle du Grand Plafond. Les trois dernières reproductions mentionnées ont été faites aussi par l'équipe de l'Université Complutense.
Impact culturel
Divers peintres ont été influencés par les peintures de la grotte d'Altamira. Après une visite, Picasso a écrié: "Après Altamira, tout semble decadente".
Quelques des peintures polícromas de la caverna sont estampas bien connues dedans de l'Espagne. Le logo utilisé par le gouvernement d'une communauté autonome de la Cantabrie est basé sur un des bisons de la grotte comme promotion touristique, ainsi que le logotype de Caisse l'Espagne. Le bison a aussi été utilisé par la marque de cigarettes Bison.
En 1965 il a été créé le personnage Altamiro de la Grotte, que donnait nom au tebeo du même nom. L'histoire narrait les aventures d'un groupe d'hommes prehistóricos des cavernas, montrés comme des gens modernes mais des robes en taparrabos.
La bande de rock Steely Dan a composé une chanson intitulée The Terrasses of Altamira dans son album The royal scam (1976).
Bibliografía
- Modèle:Rendez-vous livre
Tu raccordes externes
Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Grotte d'Altamira.- Musée National et Centre de Recherche d'Altamira
- Grotte d'Altamira
- GROTTE d'ALTAMIRA et art paleolítico
- La Grotte d'Altamira et l'excellentissime M.D.Miguel Rodríguez Ferrer
- Information des grottes d'Altamira et son musée j'annexe
- catalogue-comme-patrimoine-20080708.html «L'Unesco catalogue comme Patrimoine de l'Humanité neuf grottes de Cantabria», en El Diario Montañés
donne:Altamiraai:מערת אלטאמירה
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