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Joaquín Sabina

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Joaquín Sabina dans la Foire du Livre de Madrid en 2007.

Joaquín Ramón Martínez Sabina (n. à Úbeda, Jaén, 12 février de 1949), connu artísticamente comme Joaquín Sabina, est un auteur-compositeur-interprète et poète espagnol à succès en pays de langue hispanique.

Il a publié quatorze disques d'étude, quatre en direct et trois compilations et collaboré avec des divers artistes en chantant duos et en réalisant autres collaborations. il aussi compose pour autres artistes comme Ana Bethléem ou Miguel Rivières entre autrui. Les albums en direct sont des enregistrements d'actions dans lesquelles il est intervenu en solitaire ou je joins avec autres artistes: La mandrágora (1981), joins à Javier Krahe et Alberto Pérez; Joaquín Sabina et Vice versa en direct (1986), joins à la bande Vice versa; Nous sobran les motifs (2000); et Deux oiseaux d'un tir (2007), je joins à Joan Manuel Serrat. Dans sa facette littéraire a publié neuf livres avec des résumés de lettres de chansons ou poèmes publiés en le semanario Interviú.

Dans l'an 2001 souffre un léger infarctus cérébral qui met sa vie en danger, en se récupérant quelques peu de semaines plus tard sans souffrir séquelles physiques, mais l'incident influence dans sa forme de penser et il se voit immergé dans une importante dépression, ce que lui porte à abandonner les plateaus un temps. Après la surpasser, il publie son dix-huitième album, Soulagement de deuil (2005). Le 17 novembre 2009]] publie Vinaigre et des roses, son dernier album pour le moment.

Sommaire

Biographie

Premiers ans

Joaquín Sabina naît le 12 février 1949]] dans la localité de Úbeda (Jaén), deuxième fils d'Adela Sabina du Champ, maîtresse de maison et de Jerónimo Martínez Galicien, inspecteur de police.[1] Suit ses études primaires avec les religieuses Carmelitas et avec quatorze ans commence à écrire poèmes et à composer musique dans une bande formée avec ses amis appelée Merry Youngs,[2] que se consacraient surtout à versionar à des chanteurs de rock comme Elvis Presley, Chuck Berry ou Little Richard.

Par cette époque, a à sa première fiancée, Étincelle, que lui sert comme inspiration pour créer quelques poèmes d'amour. Cette relation est une peu d'accidentée puisque le père d'Étincelle, un notaire d'Úbeda, s'oppose depuis un principe à cette relation et il la lui porte avec soi quelques ans après, en étant Joaquín universitaire, à Granollers afin de l'écarter définitivement d'il. Mais Joaquín entreprend, en compagnie d'un ami, un voyage dans sa recherche, en s'installant dans une boutique de campagne je joins à la maison familière d'Étincelle. Les deux jeunes s'échappent ensemble en apparaissant enfin en le Valle de Arán (Lleida), où ils habitent ensemble quelques jours.[3]

il postérieurement suit le baccalauréat en les Salesianos. Dans cette époque continue à écrire vers et il lit à Fray Luis de León, Jorge Manrique et José Fer mais aussi à Marcel Proust, James Joyce et Herbert Marcuse. Le jour en qu'a approuvé quatrième et reválida son père a voulu récompenser à Joaquín avec une montre de bracelet, à ce que il s'a nié en manifestant qu'il préférait une guitare, en étant satisfaite dite demande. En revanche, son frère majeur oui qu'a accepté la montre et, selon Joaquín, ce petit détail serait celui qui les commencerait à distancer: son frère se finirait en convertissant, comme le père de tous les deux, en police et il en chanteuse.[3]

Exil à Londres

En 1968 se déplace à la Grenade pour matricularse dans la Faculté de Philosophie et Lettres et entamer les études de Filología Románica dans l'université, où découvre la poésie de César Vallejo et Pablo Neruda. Joaquín habite par première fois avec une femme, appel Lesley, et prépare sa thèse d'espagnol en Grenade.[4]

Son idéologie izquierdista lui porte à se lier avec des mouvements contraires au régime franquiste. Ce même an, lorsque se a proclamé l'état d'exception, son père, qu'était commissaire à Úbeda, il reçoit le mandat de lui arrêter par appartenir au Parti Communiste.[5] En 1970 commence à collaborer avec la revue Poésie 70, en partageant pages avec Luis Eduardo Aute ou Carlos Cano. Dans ce même an jette un cocktail molotov contre une succursale du Banc de Bilbao en Grenade en protestation par le Procès de Burgos, par ce que se voit obligé à exiliarse. Au manquer de passeport, ne peut pas sortir immédiatement du pays, mais il connaît à un homme, Mariano Zugasti, que, après quelques heures de conversation, lui cède le à il.[1] Avec nom faux et accompagné de Lesley, Joaquín met le cap sur Paris, où il passe quelques mois, et postérieurement à Londres, où il habite comme squatter (okupa) pendant son premier an de séjour dans la ville.

Joaquín précise sensibiliser à l'opinion publique à sa faveur, puisqu'autrement serait rapatrié à l'Espagne, et grâce à Lesley réussit qu'ils lui fassent un entretien et présentez son cas. Le Daily Mirror publie que à son tour à l'Espagne lui attend la peine de mort, fait totalement faux, mais il réussit que les autorités britanniques lui accordent le asilo politique par un an. Il se part à Édimbourg avec Lesley à habiter. Ils demeurent là quatre mois, après lesquels Joaquín il se part à Londres en abandonnant à Lesley.[4]

Il collabore à Londres avec le Club Antonio Machado, un des centres fréquentés par des émigrants et exiliados. Dans la capitale anglaise écrit ses premières chansons et il organise un cineclub où s'exhibent des films de Luis Buñuel, interdit alors en la la Espagne franquiste. Reconstruye Le groupe de théâtre Juan Boulanger et monte des polémiques oeuvres théâtrales comme L'exception de la règle, de Bertolt Brecht, et La brosse de dents, de Jorge Díaz. Il se gagne la vie en chantant dans le mètre, restaurants et cafés. En 1974, selon une des anecdotes les plus divulguées sur sa vie, il a agi devant George Harrison, qui célébrait son anniversaire dans un bar local appelé Mexicain-Taverna. L'ex-beatle lui a donné une propina de cinq livres.[5] dans quelques entretiens, Sabina a relaté qu'il conserve le billet qu'il a reçu comme un trésor, mais dans autres occasions a démenti sa propre légende («En réalité, je me les ai bus cette même nuit»). Pendant ce temps maintient une relation avec une fille appelée Sonia.

En 1976 il publie le libreto de chansons Mémoires de l'exil et commence à organiser concerts pour la colonie d'exiliados espagnols en Angleterre, où agissent Paco Ibáñez, Lluís Llach, Francesc Pi de la Serra ou Elisa Serna. Ces vers constitueraient le gros principal deux ans plus tard de son premier disque, Recensement. Le livre a été édité par l'Éditorial Nouveau Voix, avec une tirée 1.000 exemplaires que le propre Joaquín s'a chargé de distribuer par le zone de Portobello Road, en vendant jusqu'au dernier d'ils grâce à son monsieur de gens et aux beaucoup d'amitiés trabadas en le plus de moyen lustre passé dans la capitale britannique.[3] Plus tard compose la bande sonore de la série The Last Crusade, de la BBC.

Retour à l'Espagne

[[j'Archive:Javier Krahe in concert.jpg|thumb|Javier Krahe pendant une action en direct dans le Café Central de Madrid.]] Dans l'an 1977, après la mort de Franco, réussit revenir à l'Espagne grâce à un passeport légal facilité par Fernando Morán, consul espagnol à Londres. Dans ce même an se marie avec Luisait Inés Correa Martínez, une argentine qui avait connu à Londres pendant son exil. La cérémonie de raccorde, ecclésiastique, a eu lieu le 18 février 1977.[3] En réalité le raccordez il se célèbre avec l'unique propos de réussir le «passe de pernocta» (permission qui se donne aux soldats pour que puissent aller dormir à ses maisons) dans la caserne pendant le service militaire qu'il s'était vu obligé à accomplir à Majorque après rentrer à l'Espagne. Ceci lui permet travailler dans le quotidien local Dernière minute.

En 1978 il s'installe à Madrid avec sa femme et il réussit éditer son premier LP, Recensement. Le directeur de la maison de disques CBS, Tomás Muñoz, lui avait offert son premier contrat avec la référence de son thème «Qu'est-ce que demasiao!», Que par celui-là alors, interprétée par le chanteur «Pulgarcito», sonnait en Popgrama, espace de Télévision Espagnole présenté par Carlos Tena. De cette forme a commencé à agir dans le circuit de bars madrilènes et en les mítines électoraux du PSP, UGT, PCE et PSOE, ainsi qu'en des actes de la CNT. En cette epoca a travaillé comme entrevistador de Lettre de l'Espagne. À l'an suivant commence à chanter je joins à Javier Krahe et Alberto Pérez dans le sous-sol du café madrilène La mandrágora.[5] Un des thèmes qu'ils interprètent est «Avec son bikini», version paródica du thème de Bob Dylan «Man Gave Names To All The Animals» que, d'après semble, le propre auteur lui a interdit toucher. Au local accourt un jour le journaliste Fernando García Tola, que les invite à son programme de télévision Cette nuit, présenté par Carmen Maura.

Après son premier disque, abandonne le profil prototípico de l'auteur-compositeur-interprète, puisque, selon il même affirme, l'usage de ce terme lui fait sentir comme si ils lui missent une brique en la tête et «poétesse» lui semble «une robe qu'il lui reste trop large».[6] En 1980 publie son deuxième travail, Mauvaises compagnies, album dans lequel soulignent divers thèmes qu'ils se convertiront en classiques, comme «Taisez Mélancolie» ou «Qu'est-ce que demasiao!», Mais très nous spécialement «Mettions que je parle de Madrid», converti pour beaucoup de dans une espèce d'hymne oficioso de la ville et qu'a été enregistré d'abord par Antonio Fleurs, version qui a obtenu le nombre 1 dans le programme de radio Les 40 Principaux. En 1981 il apparaît La mandrágora, disque enregistré en direct joins avec Krahe et Pérez dans lequel essaient ramasser l'esprit de ses actions dans le local. Il alterne ses concerts en des pubs avec la traduction de succès de la chanson italienne pour la maison de disques CBS et commence à composer pour autres artistes comme Miguel Rivières et Ana Bethléem. Il commence à agir avec laquelle il serait sa première bande, Ramillete de vertus et lui ajoute à son vieux répertoire nouvelles compositions de plus en plus orientées vers le rock et avec plus de rythme comme «Pise l'accélérateur» et «Juana la Folle», chansons que, bientôt après, ils feraient partie duquel il serait son troisième elepé (sans raconter le disque enregistré en La mandrágora), Roulette russe, publié en 1983.[3] En 1984, écrit pour Quotidien 16 un article d'accueil à Bob Dylan et ce même an enregistre avec Gloire ils vont Aerssen, de Vainica Double, «Avec les mains dans la masse», la syntonie du programme de cuisine homónimo de Elena Santonja en RTVE. Pendant la saison 1983-1984 agit en plus asiduamente dans le programme de TVE Si je fût président, de Fernando García Tola.

Bientôt après Sabina et Krahe ont décidé se séparer artísticamente pour éviter se répéter. En 1985 il a abandonné CBS et s'est parti à Ariola en échange de la liberté artistique et quelque chose d'argent. Ce même an commence à travailler avec Vice versa, bande avec laquelle en 1985 enlève l'album Juge et part et, un an après, le disque en direct Joaquín Sabina et Vice versa en direct, enregistré dans le Théâtre Salamanque de Madrid et que raconte avec la participation comme invités de Javier Gurruchaga et Ricardo Solfa, qu'interprètent des thèmes de son amphitryon, et de Luis Eduardo Aute, que lui consacre la chanson «Mettons que je parle de Joaquín». L'album est un succès de ventes et il suppose son saut au grand public. Il a participé aux fêtes en faveur d'un référendum pour la sortie de l'Espagne de la OTAN. En plus, il étrenne Si je t'ai ne vu je me rappelle, une chanson que glosaba les trois ans de gouvernement socialiste de Felipe González et dans les élections municipales soutient à son ami Juan Barranco, candidat à la Mairie de la capitale.[7] En plus, en mars de ce même an publie Du chanté et ses marges, un ensemble de textes que réunit grande part des textes qu'ont fait partie de Mémoires de l'exil et des chansons de Recensement.[8]

Le succès multitudinario

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Joaquín Sabina pendant un concert. Au fond, Antonio García de Diego.

Les succès commencent à se arriver avec la publication de ses suivantes elepés. En 1987 il consolide son succès avec la vente de plus de 400.000 copies de Hôtel, doux hôtel. Son ancienne compagnie, en voyant le succès de l'artiste, décide éditer, sans son consentement, une compilation à celui que intitule Joaquín Sabina et tous ses succès. Il laisse d'agir avec le groupe Vice versa et il s'associe avec Victor Claudín et Pedro Sauquillo pour diriger la salle de concerts Choisis-moi, en le quartier de Malasaña de Madrid. En 1988 il édite L'homme de la robe grise, que mois plus tard présente en la Place de Taureaux Les Ventes de Madrid. Acte suivi réalise une multitudinaria tournée par le Mexique, l'Argentine et le Venezuela. Dans ce travail se comprend la bande sonore, écrite par Joaquín je joins à Pancho Varona, retocada du film Sinatra, dirigée par Paco Betriu, et jouée le rôle principal par Alfredo Landa et Maribel Verdú. Sabina Apparaissait dans un papier secondaire.[5] Ce même an produit un album double de Les Chichos. Temps plus il tard réussit le divorce de Luisait, sa femme.

En 1989 il fonde je joins à Pancho Varona, converti dans son inséparable guitariste, Ripio, entreprise éditoriale avec laquelle à partir de ce moment enregistrera toutes ses chansons. Dans ce même an, le 16 janvier, Joaquín est père par première fois, en ayant une fille, Carmela Juliana, fruit de sa relation avec Isabel Oliart. Une autre fois son ancienne maison de disques, et une fois plus sans le consentement de l'artiste, édite une autre compilation: Beaucoup Sabina.

Les disques et les tournées s'arrivent dans le début des quatre-vingt-dix, avec la publication de Mensonges piadosas (1990), Physique et Chimique (1992), duquel se vendent plus de un million de copies et dans lequel il raconte avec la collaboration de Andrés Calamaro dans le thème «Comprimés pour ne rêver» et que populariza en Sudamérica à travers une macrogira internationale de 188 concerts, et Cette bouche est à moi (1994).

Le 26 juillet 1992]] naît sa deuxième fille avec Isabel Oliart, Rocío, et commence une relation sentimentale avec la modèle mallorquina Cristina Zubillaga. En 1994 il participe, je joins à autres artistes, dans les actes de protestation par la fermeture du madrilène théâtre Alfil. Dans les élections législatives de juin, il laisse claire sa position politique en soutenant à Gauche Unie.[5] Ce même an participe, je joins avec autres importants artistes, dans la tournée Beaucoup plus que deux de Ana Bethléem et Víctor Manuel. En 1995 il collabore dans le programme de télévision Hermida et compagnie, présenté par Jesús Hermida.[7]

En 1996 il publie Je, mon, me, avec toi, disque qui lui porte de tournée en compagnie de Les Rodríguez en donnant plus de 30 concerts qu'ils s'ont entamés le 18 juillet à Gijón (les Asturies) et ont continué par des divers pays d'Amérique latine (le Pérou, le Mexique, le Chili, l'Argentine et l'Uruguay). Le disque est le numéro un de la liste de ventes de l'Association Fonográfica et Videográfica Espagnole (AFYVE), avec 80.000 copies vendues dans sa première semaine dans le marché.[5] En il se comprend la chanson «Et pourtant» de laquelle Joaquín affirme «il Est ma chanson d'amour préférée».[9]

En 1997, an en qu'il est reçu par Fidel Castro, avec qui discute pendant cinq heures,[10] s'embarque dans un projet avec le musicien argentin Fito Páez, qu'admire les qualités poétiques de Sabina. Le résultat est le disque Ennemis intimes, qu'il sort à la vente en Espagne en 1998, bien que la tournée promotionnelle programmée est suspendue par desavenencias entre les deux musiciens. Dans cette occasion ils s'annulent plus de 70 concerts qu'avaient vendus et promus autour du monde. Le scandale est majeur lorsqu'il se connaît une lettre que le même Joaquín Sabina lui avait écrit à Fito Páez en forme de poésie, où résumait les motifs qu'ils ont déterminé la fin de sa relation de travail: «Le rôle du patito laid, ne me va je pas te l'assure, et moins le d'homme dur, que à toi te coûte tellement peu de» recitaba Joaquín dans la mentionnée lettre.[11] Joaquín fait une tournée en solitaire par des théâtres appelée Sabina, veuve et fils en des torchons moindres, d'important succès et que souligne par la grande durée des récitals, qu'ils arrivent aux trois heures. En ce tour s'accompagne seulement de trois musiciens: Pancho Varona (guitare), Antonio García de Diego (guitare et claviers) et Olga Román (coeurs, percussions et guitare). Après casser avec Cristina Zubillaga, commence à sortir avec une porteña de 23 ans, Paula Seminara, relation qui a duré un an et moyen.

En 1999 il publie 19 jours et 500 nuits, disque qui vend plus de 500.000 copies en Espagne et qu'il lui fait gagner quatre des Prix de la Musique de la Société Générale d'Auteurs de l'Espagne (SGAE) de l'an 2000, outre le je Décerne un prix des Ondes à la meilleure chanson. Dedans de ce disque ils se trouvent «Une chanson pour la Magdalena» et «Nuits de mariage», deux des chansons préférées de Joaquín.[12] Ce même an sa maison de disques lui rend un hommage dans le Hôtel Palace de Madrid pour conmemorar la vente de plus de quatre millions de disques depuis son premier travail en dite maison de disques, Juge et part, jusqu'à 19 jours et 500 nuits. En décembre de ce même an participe au deuxième concert organisé par Les 40 Principaux, Principaux Solidaires, je joins à L'Oreille de Van Gogh, Hevia et Celtas Courts pour percevoir fonds destinés aux réfugiés du conflit de Les Balkans.[5] Commence sa relation sentimentale avec la photographe péruvienne Jimena Couronné.

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Joaquín Sabina et Olga Román pendant un concert.

En 2000 ils lui furent attribué quatre des cinq prix à ceux que optait dans les Prix de la Musique dans les catégories de Meilleur auteur pop, Mieux artiste pop, Mieux disque de l'an et Meilleure chanson de l'an par «19 jours et 500 nuits».[13] En plus commence la tournée acoustique Nous sobran les motifs, une révision améliorée de En des torchons moindres. En septembre termine la tournée électrique de 19 jours et 500 nuits. Le 6 novembre de ce même an reçoit le Prix Ondes à la Meilleure Chanson par «19 jours et 500 nuits».

Problèmes de santé

Le matin du 24 août 2001]], après la publication ce même an de l'album Nous sobran les motifs, double disque en direct, compilation de la tournée du même nom, souffre un léger infarctus cérébral qui mettra sa vie en danger. Bien que peu de semaines plus il tard se récupère sans souffrir séquelles physiques, l'incident il influence dans sa forme de penser et il se voit immergé dans une importante dépression. Tout ceci fait recapacitar à Sabina sur sa façon de vie et sa relation avec les drogues par ce que décide laisser de consommer cocaïne et il affirmerait que «par les drogues je seulement assieds nostalgie».[14] Pendant ce temps aussi remporte laisser de fumer pendant 8 mois et il arrive à avouer que «ils ont été les huit mois plus longs de ma vie».[15][16] Décidé à relancer à son amie María Jiménez, lui cède ses thèmes pour qu'il jette le disque Où plus duele (chante par Sabina), en chantant avec elle le thème «Avec deux lits vides».

En 2002, an en qu'il pose nu pour El País Hebdomadaire,[17] sort à la vente le livre Avec bonne lettre, que comprend des illustrations et les lettres de toutes ses chansons, et le disque Dis-le dans la rue, que la critique il envisage comme un des albums les plus importants de cet an, et qu'il se fait connaître avec le simple «69.G». il aussi comprend le thème «Comme une douleur de molaires», écrit partiellement par le subcomandante Cadres, porte-parole de la EZLN et leader du levantamiento zapatista en Chiapas (le Mexique), le 1 janvier 1994]].[18] Ce disque aussi comprend la chanson «Semos différentes» que fait partie de la bande sonore du film Torrent 2: Mission en Marbella et pour laquelle obtient une nomination aux Prix Goya de 2002 comme «Meilleure Chanson Originale».[19] Sabina suspend la tournée programmée pour promouvoir l'album en argumentant problèmes dans les cordes vocales, bien que postérieurement ferait public que le véritable motif a été la dépression qui souffrait.[15] Pourtant, en avril de 2003 enlève un nouveau disque double, Quotidien d'un piéton, qu'intégre Dis-le dans la rue avec un deuxième CD où présente quelqu'uns de ses thèmes récents et autres anciens que suivaient inédits. Dans le disque raconte avec la collaboration de Pablo Milanés dans «La chanson La plus belle du monde», qu'avant déjà y avait versionado avec Passion Vega.

Dans ce temps suit sous les effets de la dépression et il réduit son activité musicale, mais puissance énormément sa facette littéraire comme poétesse. Comme échantillon de soutien, surgit le projet qu'il terminerait avec le disque Entre toutes les femmes (voix de femme ils chantent à Joaquín Sabina), apparu en octobre de 2003, où treize artistes féminines, comme Rosaire Fleurs, Ana Bethléem, Chavela Vargas ou Julieta Venegas, versionan divers de ses thèmes.

Malgré sa maladie, compose et il interprète en 2003 «Motifs d'un sentiment», l'hymne du Centenaire du club de foot duquel il s'est toujours déclaré fidèle partisan, le Atlético de Madrid. Joaquín se charge de donner forme à trois versions différentes: une instrumentale, autrui au style des chirigotas gaditanes et une dernière avec son rock and roll, celle-ci dernière chantée par Rosendo Marché, Germán «Singe» Burgos, Lichis (chanteur de La chèvre mécanicienne), Josele Santiago et il même.[20] En 2004 crée avec quelques partenaires le restaurant La Cantina de la Mordida, à Madrid.[21] Ce même an compose la chanson La blonde de la quatrième file pour la bande sonore du film Isi/Disi. Amour au bête, avec celle qui obtient de nouveau une nomination aux Prix Goya de 2005 comme Meilleure Chanson Originale.[19] aussi participe au projet collectif en hommage au poète Pablo Neruda en son centenaire, de titre Neruda dans le coeur.

Récupération, nouveaux disques et plus tournées

[[j'Archive:Joaquin Sabina in Grande Canarie 2006.jpg|thumb|Joaquín Sabina pendant un concert à Las Palmas de Gran Canaria en 2006.]] En 2005, le maire de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardón, il lui offre être le divulgateur des fêtes de San Isidro Laboureur, patron de la ville, honneur que Sabina accepte en composant un avis en vers qu'a eu grand accueil populaire.[22][23] Publie le disque je Soulage de deuil et grâce à cela et à son dévouement à la littérature remporte sortir de la dépression.[15] Publie Avec bonne lettre 2, un livre qui contient lettres de chansons écrites par commission ou pour des amis, pour cinéma et télévision, et correspondantes à son disque je Soulage de deuil.

Il rentre aux plateaus avec la Tournée Ultramarina, en format acoustique et en des petits plateaus ou des théâtres, et suppose le retour de l'artiste après plus de trois ans d'inactivité, entouré de ses musiciens habituels, Pancho Varona, Olga Román, Antonio García de Diego et Pedro Barceló. Un des concerts de cette tournée, dans la ville de Gijón, est suspendu par une laringitis aigue, ce que donne une fois plus lieu à des commentaires dans la presse et entre le public sur son état de santé.[24]

Dans l'an 2006, après conclure la Tournée Ultramarina, commence une autre série de concerts sous le nom Route et top couverture. Cette référence à la piraterie musicale lui porte à un aigre affrontement avec le chanteur Ramoncín, membre du comité directeur de la SGAE.[25] La tournée a eu caractère électrique et il s'a réalisé en des grands plateaus, en commençant à Gijón (resarciéndose ainsi ce dont il même a appelé «gatillazo»)[26] et en terminant à la fin d'an, après parcourir grande part de la géographie espagnole, en Sudamérica.

Joaquín Sabina et Joan Manuel Serrat pendant sa tournée Deux oiseaux d'un tir à Quito (l'Équateur).

Ce même an apparaît un nouveau livre d'entretiens avec Sabina sous le titre Sabina en de la viande vive. moi aussi sois me jouer la bouche. Son auteur est Javier Menéndez Fleurs, qu'il a déjà écrit un autre antérieur, ils Pardonnent la tristesse, dans l'an 2000. Le nouveau livre a été un succès de ventes, bien que il a été momentáneamente écarté des librairies par des motifs de lutte éditoriale.[27] En même temps, commence à collaborer avec la revue Interviú, que lui cède la troisième page pour publier ses sonetos.

En octobre de dit an reçoit de mains du roi Monsieur Juan Carlos la Médaille d'Or au Mérite en les Beaux-Arts.[28] Un mois après, en novembre, se publie une anthologie appelée Point... Et suivi, que, en format de double caisse (18 CD et 2 DVD), comprend tous ses disques plus collaborations, directs et rarezas.

En 2007 il réalise une tournée je joins à Joan Manuel Serrat appelée Deux oiseaux d'un tir, que commence le 29 juin et qu'il les porte par 30 villes espagnoles et 20 américaines. En elle, le catalan interprète les meilleures chansons de l'ubetense tandis que celui-ci fait le propre avec le répertoire du noi du Poble-sec. Des concerts célébrés à Madrid il s'enregistre un disque en direct et un DVD avec plus matériel qu'est mis à la vente en décembre de 2007.[29]

Dans ce même an compose la bande sonore du film Un monde pour Julius, basée sur la roman homónima de Alfredo Bryce Echenique, qu'interpréteront Ana Bethléem et Lumière Casal.[30] Aussi enlève à la vente Cette bouche continue à être à moi, deuxième part des sonetos publiés pour Interviú, et Par retour du courrier, epistolario publié dans l'éditorial Visor que ramasse la correspondance entre l'auteur-compositeur-interprète et des différentes personnalités comme le subcomandante Cadres ou Fito Páez, entre autrui.

En 2008, le directeur néerlandais Ramon Gieling dirige un film sur la vie de Joaquín Sabina intitulée «19 jours et 500 nuits» et dont le thème principal est la dépression qui a souffert fait quelques ans.[31] Ce même an se cocreta la reconciliacion et posterior rencontre entre Sabina et Fito Páez. Fito invite à Sabina à son récital à Madrid et ensemble enregistrent une version de «Avec toi», qu'est comprise dans le dernier CD de l'artiste argentin diplômé Ne sois pas si il est Baires ou Madrid. La rencontre est enregistré aussi dans le DVD qu'accompagne au disque.[32]

Le 5 mars 2009]] il s'annonce la concession à Joaquín Sabina, joins à José Tomás, Raúl González Blanc et Paloma Ou'Shea, de la Médaille d'Or de la Ville de Madrid qu'attribue annuellement la Mairie comme reconnaissance à des personnages publics qu'ils ont contribué avec son travail à promouvoir la bonne image de la ville. Le prix le reçoit le 15 mai du même an.[33] Le 17 novembre de cet an publie son quinzième album d'étude, intitulé Vinaigre et roses et dont simple, «Tiramisú de citron», est chanté je joins au groupe Paresse, lequel se charge outre lui mettre musique ainsi que des coeurs et la production. Pour présenter ce nouveau album a entamé une tournée à Salamanque, où a donné ses 2 premiers concerts les jours 20 et 21 du même mois.[34] Cette tournée, d'après a affirmé, il sera la dernière que réalise par des grands plateaus.[35]

Influences

[[j'Archive:Portrait de Francisco de Quevedo.jpg|thumb|La poésie de Francisco de Quevedo a exercé une grande influence sur les lettres de Joaquín Sabina.]] De Joaquín Sabina se peut affirmer qu'il est à la fois un homme et une littérature dilatados et complexes, puisque sa biographie est pleine de faits en dehors du normal (comme par exemple être arrêté par son père ou connaître à une personne que lui cède son passeport sans à peine se connaître) et son oeuvre n'est pas la propre d'un poète, puisque grande part de ses compositions ils sont des chansons. C'est pour cela que, sa vie n'est pas moins importante que son oeuvre, au-delà de l'autorreferencialidad que présentent les lettres de ses chansons, de même qu'il arrivât avec Francisco de Quevedo et ses poèmes. Selon Walter Benjamin, ce que caractérise à l'ère posmoderna des milieux de diffusion massive et de l'hiperreproductibilidad technique de l'oeuvre d'art est que à partir de l'exhibition publique de sa personne se met dans un même plan d'exposé la vie et l'oeuvre de l'auteur, ou même majeur. Ceci même arrive avec Joaquín Sabina et son cancionero.[36]

Sur ce thème, Marcela Romano vise dans L'énonciation en personne?, Que «au modèle de producteur individuel, discrètement implicitado dans l'écriture, arrive autrui fortement explicite, présent, qui, simultanément avec le texte, exhibe la voix, le corps, les gestes, l'habillement»,[37] à celui que l'estudiosa dénomme «sujet spectaculaire». Cette exhibition de la personne se confirme avec le fait de que les trois livres édités sur Joaquín Sabina (au marge des livres de poèmes) sont des biographies ou des compilations d'anecdotes, bien que en ils encore se trouvent aussi des références à son oeuvre. Pourtant, l'exposé de l'artiste posmoderno va bien au-delà et il arrive jusqu'aux programmes de télévision et de radio, les sites d'internet, les revues d'intérêt général et la presse du coeur, c'est-à-dire, le système de production et consommation de l'appelé monde du spectacle.

Joaquín Sabina s'emancipa aussitôt après de l'édition en 1978 de Recensement, son premier disque, de la musicalización de la poésie et ce que précisément le caractérise il est, sauf en très de racontés cas de coautoría ou d'interprétation de chansons d'autres auteurs, la preeminencia de ses lettres, autant dans le sens de que celles-ci sont dominantes absolues en sa cancionero comme en le de que possède une intervention limitée en sa musicalización, de celle qui se chargent fondamentalement depuis intervenus des ans 80 Pancho Varona et Antonio García de Diego. On peut signaler que l'unique texte des poèmes qu'ils forment les chansons de Recensement que Sabina musicaliza est un texte médiéval intitulé le «Roman de la gentil dame et le rustique berger».[38] Résulte curieux par le fait de que bien que grande part de la poésie musicalizada par des auteurs-compositeurs-interprètes espagnols et hispanoamericanos à partir de la décennie du 60 déjà possède une virtualité orale: tu les tu Chantais ou La Saeta de Antonio Machado, les Nanas de l'oignon de Miguel Hernández et interprétées par Serrat; ainsi que le ils sont de Nicolás Guillén pour le cubain Pablo Milanés; Sabina choisit un texte antérieur à l'invention de la imprimerie et le remusicaliza, puisque dans son contexte original était chanté. Dans ce roman ils apparaissent divers axes thématiques sur lesquels il se développera la thématique posterior des chansons de Joaquín Sabina: l'amour, le sexe, le refus au couple formalisé et l'estereotipo de l'homme solitaire.[36]

Depuis les études réalisées par Heinrich Wölfflin, est un cliché envisager que l'art se développe en des périodes successives d'affirmation et de crise. Le Baroque est censé une période de crise et il se lie avec la posmodernidad en raison de son pessimisme et ironie essentielles. Ils se lient quelques chansons de Sabina comme «Taisez Mélancolie», «Recensement» ou «Sept crisantemos» avec le esprit du temps baroque. Le Baroque exprime la conscience d'une crise, visible dans les aigus contrastes sociaux, la faim, la guerre et la misère. De la même forme, l'Espagne dans les ans 80, ans dans lesquels se publie la chanson «Taisez Mélancolie»,[39] se caractérise par être «une société marquée par le chômage, la desesperanza, la peur atomique, la frustration de travail et académique, l'absentéisme, le terrorisme,... Je joins avec quelques faims d'habiter à toute hâte, certaine euphorie culturelle, la confiance dans les institutions démocratiques; et tout cela en chiffrant son hypothétique salut en un individualismo accablant». Cette situation se reflète en «Rue Mélancolie», dans celle qui nous trouvons vers avec amers desengaños «ne trouve pas plus que portes qui nient ce que ils cachent»; douleur vitale, «par les murs ocres se desparrama le jus / d'un fruit de sang grandi en l'asfalto»; désespoir, «m'enfado avec les ombres que peuplent les couloirs»; desamparo, «trepo par ton souvenir comme une enredadera / que ne trouve pas des fenêtres où se saisir»; et, vraisemblablement, les vers que mieux définissent la la Espagne des premiers ans du postfranquismo: «un bateau affolé / qui vient de la nuit et il va à aucune part».[40]

Fredric Jameson Affirmerait à ce sujet que le posmoderno est «la logique culturelle du capitalisme tardif» et que, en rigueur, n'existe pas une rupture epistémica avec les postulados de la Modernité.[41] Umberto Écho définit la posmodernidad comme la «phase manierista de la Modernité». La posmodernidad dans la littérature espagnole s'entame avec les premiers poètes de postguerre et son virement vers un «je» autorreflexivo à la fois que l'incorporation de la dénommée «voix sociale», ce que dérive, selon Laura Scarano, dans «le programme poétique de Gabriel Celaya dans les ans 50 avec sa proposition d'une poésie-chanson»,[37] bien que déjà se percevait ce virement en des auteurs de la génération du 27 comme Federico García Lorca.

Les lettres de Sabina possèdent un ample éventail d'influences que vont depuis les cancioneros du rock anglo-saxon (avec des auteurs comme Bob Dylan, Leonard Cohen ou The Rolling Stones), le folklore latinoamericano (Atahualpa Yupanqui, Violeta Parra, Chavela Vargas ou José Alfredo Jiménez), le tango (Enrique Santos Discépolo, Homère Manzi ou Celedonio Fleurs) la chanson melódica française (Georges Brassens) jusqu'à des poétesses vanguardistas hispanoamericanos comme César Vallejo, mais aussi Pablo Neruda, Raúl González Tuñón et Rafael Alberti ou aux auteurs que font partie de ses premières lectures dans sa jeunesse, que comprennent à Fray Luis de León et Jorge Manrique ainsi que le reste de la tradition espagnole.[42] Par dessus de tous ces auteurs souligne l'influence de Francisco de Quevedo, bien que Sabina insiste en que sa maximale influence entre la poésie espagnole contemporaine est la de Jaime Gil de Biedma.[36]

Le sarcasme, la ironie et la mordacidad sont déterminantes dans l'oeuvre poétique de Joaquín Sabina, de même qu'en la de Quevedo.[43] Les caractéristiques formelles basiques du Baroque se font patents également dans ses lettres: léxico d'usage courant entrelazado avec cultismos, equívocos, retruécanos, contrastes et antítesis, ainsi que constructions anafóricas et énumérations asindéticas, ces derniers, les deux principales figures des rhétoriques de la poétique sabiniana.[36]

«Avec toi» comme exemple baroque de la poésie sabiniana

Les disques Les plus significatifs et dans lesquels Sabina obtient la cime de son barroquismo par dessus du reste d'albums de son discografía sont Je, moi, me, avec toi et 19 jours et 500 nuits. En le premier, parce qu'a été atiborrado délibérément de lectures en clef, et dans la seconde, parce que se montre définitivement propriétaire de ses ressources de style. Le titre du disque Je, moi, me, avec toi il révèle la metatextualidad consciente de Sabina, puisqu'enuncia les pronoms de première personne du singulier et les contrapone avec un de la deuxième personne en dernier lieu, en élaborant un jeu de mots. Ils se peuvent établir des comparaisons entre la chanson «Avec toi» de Sabina[44] et le soneto de Quevedo «Amour soutenu au-delà de la mort».

«Avec toi» se bon de l'anáfora en les estrofas qu'ils constituent les premières et deuxièmes parts de la chanson, où le «Je ne veux il pas» se répète dix-huit fois tout au long d'elles en formant, par tellement, dix-huit je traites endecasílabos, une des métriques préférées du Baroque, la plupart d'ils consécutifs. Comme effet de signification, le «Je ne veux il pas» offre à la fois la preeminencia de l'enunciador en première personne et sa définition par la négative, un autre trait baroque, d'un conception de l'amour que maugrée (de même qu'il arrivait dans le «Roman de la gentil dame et le rustique berger») de l'amancebamiento/aburguesamiento du sujet poétique, pour l'opposer antitéticamente, à la fin de chaque part, à l'affirmation ce dont je veux».

La deuxième ressource propre du Baroque nous le trouvons dans l'usage arcaizante du ablativo absolu «coeur lâche», que peut être une aposición du «je» poétique comme un vocativo que fait appel au «tu» féminin («ce que je veux, coeur lâche, / est que tu meures par moi»). Par paralelismo avec la deuxième part de la chanson, se pourrait penser qu'il s'agit du deuxième, étant donné que les vers équivalents sont «ce que je veux, fille d'yeux tristes, / est que tu meures par moi», mais cette lecture soustrairait la ambigüedad cherchée par le poète à l'heure de composer les vers.

Le troisième cas peut se qualifier comme une reescritura que Sabina fait de Quevedo, c'est-à-dire, l'assimilation par part de Sabina d'un texte d'autrui écrit par Quevedo en développant une écriture propre du même et en surpassant la mímesis. Par tellement, le «Et me mourir avec toi si tu te tues / et me tuer avec toi si tu te meurs, / parce que l'amour lorsque ne meurt il pas tue, / parce qu'amours qui tuent ils ne meurent il jamais» pourrait s'envisager une espèce de glosa de tout le soneto «Amour soutenu au-delà de la mort» de Quevedo.

Finalement, l'estribillo de «Avec toi» est un autre clair échantillon du barroquismo de la chanson, puisque développe dans ses quatre vers une structure de paralelismo entre soi dans les deux premiers et dans les deux derniers, en commençant une fois plus de forme anafórica («Et...», «Parce que...») Et à la fois un quiasmo versal entre le premier et la seconde et entre le troisième et la chambre. C'est-à-dire, dans chaque paire de vers se joue avec le especular, que se reduplica en l'especularidad entre les deux paires. En plus, les quatre conjugaisons diverses des verbes «tuer» et «mourir» ils sont antitéticos entre soi.[36]

Voyez-vous aussi: Littérature espagnole du Baroque

Wikisource

Discografía

Article principal: Discografía de Joaquín Sabina

[[Archive:Joaquin Sabina in concert 3.jpg|thumb|Joaquín Sabina pendant un concert de la tourne Route et top couverture, avec ses typiques chaqué et bombín.]]

Albums d'étude

Albums en direct

Compilations

Hommages

DVD

  • Joaquín Sabina et Vice versa en direct (1986)
  • En concert depuis le Théâtre Grand Rex de Buenos Aires (2003)
  • Nous sobran les motifs (2004)
  • Deux oiseaux d'un tir (2007), avec Joan Manuel Serrat.

Livres

[[j'Archive:Joaquin Sabina-Foire Livre La Havane.jpg|thumb|Joaquín Sabina en signant exemplaires de son livre Cent en volant de quatorze à La Havane (le Cuba).]]

  • Mémoires de l'exil (1976). Libreto De chansons publié à Londres pendant son exil dans l'éditorial Nouveau Voix.
  • Du chanté et ses marges (1986). Poésies basées sur son disque Recensement.
  • L'homme de la robe grise (1989). Partituras.
  • Ils pardonnent la tristesse (2000). Je joins à Javier Menéndez Fleurs.
  • Cent en volant de quatorze (2001). Résumé de sonetos.
  • Avec bonne lettre (2002). Résumé de lettres.
  • Cette bouche est à moi (2005). Résumé de vers satiriques publiés en le semanario Interviú.
  • Avec bonne lettre 2 (2005). Résumé de lettres.
  • Sabina en de la viande vive. moi aussi sois me jouer la bouche (2006). Je joins à Javier Menéndez Fleurs.
  • Cette bouche continue à être à moi (2007). Résumé de vers satiriques publiés en le semanario Interviú.
  • Par retour du courrier (2007). Epistolario Que ramasse la correspondance entre l'auteur-compositeur-interprète et des personnalités comme le subcomandante Cadres ou Fito Páez, entre autrui.

Références

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  36. ↑ 36,0 36,1 36,2 36,3 36,4 Modèle:Cite web
  37. ↑ 37,0 37,1 Modèle:Rendez-vous livre
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  39. ↑ Modèle:Cite web
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  41. ↑ Modèle:Rendez-vous livre
  42. ↑ Modèle:Cite web
  43. ↑ Modèle:Cite web dans ce thème Sabina mêle une plaisanterie avec beaucoup d'ironie avec la desesperanza de voir comment quelqu'uns, depuis la gauche, mutan à la modernité sans des buts ni credos.
  44. ↑ Modèle:Cite web

Notes

  • Les écartées «Influences» a été élaborées en suivant le texte lu par Juan Pablo Neyret dans le VII Congrès National d'Hispanistas «Hispanismo: discours culturels, identité et mémoire», dans la Université Nationale de Tucuman (l'Argentine) en mai de 2004. ([Http://www.ucm.es/info/especulo/numero27/polvoen.html Poussière amoureux. Quevedo et le Baroque espagnol en la poétique de Joaquín Sabina])

Tu raccordes externes

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