Jorge Luis Borges

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Jorge Francisco Isidoro Luis Borges (Buenos Aires, 24 août de 1899 – Genève, 14 juin de 1986) a été un écrivain argentin, un des auteurs les plus soulignés de la littérature du siècle XX. Il a publié essais brefs, contes et poèmes. Son oeuvre, fondamentale dans la littérature et dans la pensée humaine, a été objet de minuciosos analyse et de multiples interprétations. Trasciende N'importe quel classement et exclut n'importe quel type de dogmatismo.^[1]

Sommaire 1 Biographie 1.1 Débuts de sa course littéraire 1.2 Maturité 1.3 Ses derniers ans 2 Prix, distinctions et hommages 3 Borges Et l'ultraísmo 4 Borges Et les contes 5 Borges Et le politique 6 Borges Et la philosophie 7 Discípulos Contemporains 8 Les amitiés de Borges 9 Borges, Internet Et Wikipédia 10 Le sexe dans l'oeuvre de Borges 11 Borges Et la mécanicienne cuántica 12 Il oeuvre 12.1 Traductions 12.2 Contes 12.3 Essais 12.4 Poésies 12.5 Anthologies 13 Oeuvres en collaboration 13.1 Scénarios de cinéma 14 Notes 15 Références 16 Bibliografía 17 Voyez-vous aussi 18 Tu raccordes externes

Biographie

Son père, Jorge Guillermo Borges, argentin, naturel de Entre des Rivières, a été plaidé et professeur de psychologie. Il était un ávido lecteur et avait des aspirations littéraires qu'il a concrétisé dans un roman, Le caudillo, et quelques poèmes; il a en plus traduit à Omar Jayyam de la version anglaise de Fitzgerald. Pour 1970, Jorge Luis Borges rappelait avec ces mots à son père: "Il m'a révélé le pouvoir de la poésie: le fait de que les mots ils soient ne seulement un média mais symboles magiques et musique".^[2] Sa mère, Leonor Acevedo Suárez, était uruguayenne. Il a appris anglais de son mari et il a traduit diverse oeuvres de cette langue à l'espagnol. La famille de son père avait des origines espagnols, portugais et anglais; la de sa mère, espagnols et vraisemblablement portugais. Dans sa maison se parlait en espagnol et anglais.

Borges Est né, aux huit mois de gestation, en une typique il marie porteña de fins du siècle XIX, avec cour et aljibe, deux éléments qui se répéteront comme un écho dans ses poésies. Sa maison natale était située dans la rue Tucuman 840, mais son enfance est passé un peu de plus au nord, dans la rue Serrano 2135 du quartier de Palermo. La relation de Borges avec la littérature a commencé à très temprana âge, en étant que aux quatre ans déjà savait lire et écrire. En raison de que dans sa maison se parlait autant espagnol comme anglais, Borges a grandi comme bilingue.^[3][4]

En 1905 il a commencé à prendre ses premières leçons avec une institutriz britannique.Modèle:Ref Label À l'an suivant a écrit son premier récit, La visera fatale, en suivant pages du Quichotte. En plus, esbozó en anglais un bref essai sur mythologie grecque. Aux neuf ans il a traduit de l'anglais Le prince heureuse, de Oscar Wilde, texte qui s'a publié dans le journal El País paraphé par Jorge Borges (h).^[3] Dans le quartier de Palermo, que par cette époque était un quartier marginal d'immigrants et cuchilleros, a connu les aventures des compadritos qu'ils ont après peuplé ses fictions. Borges A encaissé au collège directement dans le quatrième degré. Par cette époque la famille passait ses vacances d'été en Adrogué ou en maison de quelques familiers uruguayens, les Haedo.^[5]

En 1914 le père de Borges s'a vu obligé à laisser sa profession, en se retraitant de professeur en raison de la même ceguera progressive hereditaria que décennies plus tard affecterait aussi à son fils. Je joins avec la famille, s'a dirigé à l'Europe pour se soumettre à un traitement oftalmológico spécial. Pour se réfugier de la Première Guerre mondiale, la famille s'a installé à Genève (la Suisse), où le jeune Borges et sa soeur Norah (née en 1902) assisteraient à l'école. Borges A étudié français et il a suivi le baccalauréat dans le Lycée Jean Clavin. Pendant cette époque a lu surtout aux prosistas du Réalisme français et aux poètes expresionistas et simbolistas, spécialement à Rimbaud. À la fois, il a découvert à Schopenhauer, à Nietzsche, à Carlyle et à Chesterton. Avec la seule aide d'un dictionnaire a appris par soi même le allemand et il a écrit ses premiers vers en français.^[5]

En 1919, grâce à la fin des hostilités et après le décès de la grand-mère maternelle, la famille Borges est parti à l'Espagne. Ils S'ont dans un premier temps installé à Barcelone et ils s'ont après déplacé à Palma de Majorque. Dans cette dernière ville Borges a écrit deux livres qu'il n'a pas publié: Les rythmes rouges, poèmes d'éloge à la Révolution Russe, et Les cartes du tahúr, un livre de contes. à Madrid et à Séville il a participé du mouvement littéraire ultraísta, qu'après commencerait en Argentine et qu'il influencerait puissamment dans sa première oeuvre lyrique. Il a collaboré avec des poèmes et dans la critique littéraire dans les revues Ultra, la Grèce, Cervantes, Hélices et Cosmópolis. Sa première poésie, "Hymne à la mer", écrite dans le style de Walt Whitman, a été publiée dans la revue la Grèce le 31 décembre 1919.^[6]

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Dans cette époque a connu à son futur beau-frère, Guillermo de Tour, et à quelqu'uns des principaux écrivains espagnols de l'époque, comme Rafael Cansinos-Assens (à qui fréquentait dans le fameux Café Colonial et à qui a toujours envisagé son maître), Ramón Gómez de la Serna, Vallée Inclán et Gerardo Diego.^[5]

Débuts de sa course littéraire

Le 4 mars 1921]], je joins avec sa grand-mère paternelle (Frances Haslam, qui se leur était unis à Genève en 1916), ses pères et sa soeur, Borges a embarqué dans le port de Barcelone en le "Reine Victoria Eugenia", qu'il les rendrait à Buenos Aires. Dans le port les attendait l'écrivain, filósofo du paradoxe et humoriste surreal Macedonio Fernández, dont l'amitié Borges y aurait d'hériter de son père. Le contact avec Buenos Aires a porté au poète à une relation exaltée de "découverte" avec sa ville natale. Il A ainsi commencé à donner forme à la mystification des quartiers suburbanos, où établirait part de son soutenu idealización du réel. Déjà à Buenos Aires il a publié dans la revue espagnole Cosmópolis, a fondé la revue peinture murale Prisme (de laquelle ils s'ont seulement publié deux nombres) et il a aussi publié en Nous, dirigée par Alfredo Bianchi. Par cette époque a connu à Conception Guerrero, une jeune de seize ans de qui est tombé amoureux. En 1922 il a visité à Leopoldo Lugones joins à Eduardo González Lanuza pour lui livrer la seconde (et dernier) nombre de Prisme. En août de 1924 a fondé la revue ultraísta Proue joins avec Ricardo Güiraldes, auteur de Monsieur Deuxième Ombre; Alfredo Brandán Caraffa et Pablo Rouges Paix, bien que lentement irait en abandonnant cette esthétique.^[5][7] En 1923, en veille d'un deuxième voyage à l'Europe, Borges a publié son premier livre de poésie, Fervor de Buenos Aires, dans celui qui se prefigura, selon des mots du propre Borges, toute son oeuvre posterior. Il a été une édition préparée apuradamente, dans celle qui se colaron quelques erratas et que, en plus, manquait de prologue. Pour la bouche sa soeur Norah a réalisé un enregistré. Ils s'ont édités quelques trois cents exemplaires; les peu de que se conservent ils sont des envisagés trésors par les bibliófilos et en quelqu'uns s'apprécient corrections manuscrites réalisées par le même Borges. En Fervor de Buenos Aires est où emotivamente a avoué que, enfin, "les rues de Buenos Aires/ déjà sont ma comporte". Ils sont trente-trois poèmes tellement hétérogènes qu'ils font allusion à à un jeu de lettres (le truc), ou au "tirano" Juan Manuel de Roses, ou à l'exótica Benarés; sans épargner l'espace pour solazarse dans une cour anonyme de Buenos Aires, "dans l'amitié obscure/ d'un zaguán, d'une parra et d'un aljibe". Sur l'esprit de ce livre a écrit Borges que "il à ce temps-là cherchait les atardeceres, les arrabales et la desdicha".^[7] Après un an en Espagne et installé définitivement dans sa ville natale à partir de 1924, Borges a collaboré dans quelques revues littéraires et avec deux livres additionnels, Lune de devant et Inquisitions (qu'il ne rééditerait jamais), il établirait déjà en 1925 sa réputation de chef du plus jeune avant-garde. Dans les trente ans suivants, Borges se transformerait en un des plus brillants et plus polémiques écrivains de l'Amérique. Fatigué de l'ultraísmo qu'il même avait amené de l'Espagne, il a essayé fonder un nouveau type de regionalismo, enraciné dans une perspective métaphysique de la réalité. Il a écrit des contes et des poèmes sur le suburbio porteño, sur le tango, sur des fatales bagarres de couteau, comme "Homme du coin rosada" et "Le puñal". Il s'a bientôt fatigué aussi de ce "ismo" et il a commencé à especular par écrit sur la narrative fantastique ou magique, jusqu'au point de produire pendant deux décennies (depuis 1930 à 1950), quelques des plus extraordinaires fictions du siècle XX (Histoire universelle de l'infamia, Fictions, L'Aleph, entre autrui).^[3][4]

il plus a tard collaboré, entre autres publications, en Martín Fierro, une des revues clef de l'histoire de la littérature argentine de la première moitié du siècle XX. Cependant sa formation europeísta, a revendiqué tematicamente ses racines argentines, et en particulière porteñas, en des recueils de poèmes comme Fervor de Buenos Aires (1923), Lune de devant (1925) et Cahier de Saint-Martin (1929). Il a composé des lettres de tangos et milongas, si bien rehuyó "la sensiblería de l'inconsolable tango-chanson" et le je manie systématique du lunfardo, que "infunde un air artificioso aux simples coplas". En ses lettres et quelques récits se narrent les douteuses hazañas des cuchilleros et compadres, à ceux que échantillon en toute sa dépouillée brutalité bien que dedans d'un climat tragique, lorsque ne presque épique.

En 1930 Borges a publié l'essai Evaristo Carriego et prologó un exposé du peintre uruguayen Pedro Figari. En plus, il a connu à un jeune écrivain de seul 17 ans, qu'après serait son ami et avec lequel il publierait des nombreux textes, Adolfo Bioy Mariais.^[8] dans le premier nombre de la revue Sud, dirigée par Victoria Ocampo, Borges a collaboré avec un article consacré au colonel Ascasubi. Dans ce premier nombre, publié en 1931, ils ont aussi contribué Victoria Ocampo, Waldo Frank, Alfonso Reyes Ochoa, Jules Supervielle, Ernest Ansermet, Walter Gropius, Ricardo Güiraldes et Pierre Drieu la Rochelle.^[3] Borges A publié deux ans plus tard une collection d'essais et critique littéraire intitulée Discussion, celle qui comprend des thèmes tellement divers comme la poésie gauchesca, la Supposition, thèmes philosophiques, l'art narratif et jusqu'à son opinion sur classiques du cinéma. Le 12 août 1933]] a commencé à diriger, je joins avec Ulyses Petit de Murat, la Revue Multicolor des Samedis, supplément culturel imprimé à couleur du quotidien populista Critique qui durerait jusqu'à octobre de 1934.^[9] En 1935 a édité Histoire universelle de l'infamia, une série de récits brefs, entre ils, "Homme du coin rosada".^[10] là suit intéressé dans le profil mythique de Buenos Aires entamé en Evaristo Carriego. À l'an suivant ils s'ont publiés les essais de Histoire de l'éternité, où —entre autres thèmes— Borges indaga sur la métaphore. Dans la revue bimensuelle Le Foyer, a commencé à publier la colonne de critique de livres et auteurs étrangers jusqu'à 1939. Il A là publié quincenalmente grande quantité de signalements bibliographiques, biographies synthétiques d'écrivains et essais. Il a collaboré aussi dans la revue Destiempo, éditée par Adolfo Bioy Mariais et Manuel Peyrou, avec des illustrations de Xul Solaire. Pour le éditorial Sud a traduit À Room of One’s Own, de Virginia Woolf et à l'an suivant le roman Orlando de la même auteur. En 1937 il a publié Anthologie classique de la littérature argentine.

Avec l'aide du poète Francisco Luis Bernárdez, a réussi en 1938 un emploi dans la bibliothèque municipale Miguel Cané du quartier porteño de Almagro. Là, dans ses moments libres, il s'a consacré à lire et à écrire ses premiers contes. Dans cet an est mort son père d'une attaque de hemiplejía. Après, le même Borges a souffert un grave accident, au se frapper la tête avec une fenêtre, ce que l'a porté au bord de la mort par septicemia et que, oníricamente, reflétera dans son connu conte Le sud. En la convalescencia a écrit le conte Pierre Menard, auteur du Quichotte. En 1940 il a publié Anthologie de littérature fantastique, en collaboration avec Bioy Mariais et Silvina Ocampo, qui ce même an ont contracté mariage, en étant Borges le témoin de son mariage. Prologó, En plus, le livre de Bioy Mariais L'invention de Morel.^[9][4]

En 1941 il a publié Anthologie Poétique l'Argentine et il a édité le volume de narrations Le jardin de sentiers que se bifurcan, oeuvre avec laquelle s'a fait créditeur au Prix National de Littérature. À l'an suivant est apparu Six problèmes pour monsieur Isidro Parodi, livre de narrations qu'a écrit en collaboration avec Bioy Mariais. Ils l'ont signés avec le pseudonyme "H. Bustos Domecq", Lequel provient de "Bustos", un bisabuelo cordobés de Borges, et "Domecq", un bisabuelo de Bioy Mariais. Sous le titre Poèmes (1923-1943) a réuni en 1943 le labeur poétique de ses trois livres plus les poèmes publiés dans le quotidien La Nation et dans la revue Sud. Il a présenté, je joins avec Bioy Mariais, l'anthologie Les meilleurs contes policiers. Pour cette époque, Borges avait déjà remporté un espace dans le réduit cercle de l'avant-garde littéraire argentine. Son oeuvre Fictions a reçu le Grand Prix d'Honneur de la Société Argentine d'Écrivains (SADE). Dans ses pages il se trouve "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius", sobrecogedora et insuperable métaphore du monde. Dans ce même an a connu à Sillage je Chante, de qui il est tombé amoureux sans être correspondu; pourtant, il est né une étroite relation amicale que se prolongerait de plus de quatre ans.

En collaboration avec Silvina Bullrich a publié Le compadrito en 1945. Il a écrit le conte "L'Aleph", qu'il a consacré à Sillage je Chante, en lui offrant le manuscrit que quatre décennies plus a tard été vendu en plus de 25.000 dollars à la Bibliothèque Nationale de l'Espagne.

Je joins avec Bioy Mariais il a publié en 1946 Un modèle pour la mort en utilisant le pseudonyme "B. Suárez Lynch" et, comme H. Bustos Domecq, Deux fantaisies memorables, volume d'histoires de suspendu policier. Borges A éclairci postérieurement que 'Suárez' provenait de son grand-père et que 'Lynch' représentait le côté irlandais de la famille de Bioy. Il a fondé et il a dirigé la revue Les Annales de Buenos Aires (qu'il conclurait sa marche, après 23 nombres, en décembre de 1948). Dans la publication, Borges et Bioy ont collaboré avec un nouveau pseudonyme: "B. Lynch Davis". Entre 1947 et 1948 il a édité l'essai Nouvelle refutación du temps et a publié ses Oeuvres Choisies. En 1949 il s'a édité sa célèbre oeuvre narrative L'aleph, livre de genre fantastique et que pour la critique est presque unánimemente sa meilleure collection de récits.^[11]

En 1946 Juan Dimanche Perón a été choisi président, en vainquant ainsi à la Union Démocratique. Borges, Qu'avait soutenu à celle-ci dernière, se manifestait ouvertement à l'encontre du nouveau gouvernement. Sa renommée de antiperonista l'a accompagné toute sa vie. À l'égard du nouveau gouvernement, que Borges envisageait une dictature, il a manifesté:

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Borges S'a senti obligé à renoncer à son emploi comme bibliotecario lorsqu'a été désigné 'Inspecteur de marchés d'oiseaux de corral' par le gouvernement. Sa mère et sa soeur, aussi antiperonistas, ont été arrêtées par la police.Modèle:Ref Label Borges a été porté par le besoin à se convertir en conferenciante itinerante par des diverses provinces argentines et l'Uruguay. Pour cela, a dû surpasser son tartamudez et sa timidité avec aide médicale. Le besoin l'a aussi porté à se entamer dans la tâche docente comme professeur de littérature anglaise dans le Institut Libre de Deuxième Enseignement et, plus tard, dans la Université Catholique.^[11]

Maturité

thumb|200 px|Jorge Luis Borges en 1951. Les albores du décennie de 1950 ont marqué le début de la reconnaissance de Borges dedans et en dehors de l'Argentine. La SADE l'a nommé président en 1950, charge à celui que il renoncerait trois ans plus soir. Il a dicté des conférences dans la Université de la République, où est apparu son essai "Aspects de la littérature gauchesca". Il a édité en Mexique Anciennes littératures germánicas, écrit en collaboration avec Delia Ingénieurs. Aussi dans ce même an s'a publié à Paris la première traduction française de sa narrative (Fictions, traduit par P. Verdevoye) Et à Buenos Aires la série de contes La mort et la boussole. En 1952 ils sont apparu les essais de Autres inquisitions et il s'a réédité un essai sur linguistique porteña intitulé L'idiome des argentins, joins avec L'idiome de Buenos Aires de José Edmundo Clemente. Il est apparu aussi la deuxième édition de L'Aleph, avec des nouveaux contes. Quelques narrations de ce livre ont été traduites au français par Roger Caillois et publiées à Paris en 1953 avec le nom de Labyrinthes. Cet an Borges a publié Le Martín Fierro, essai qui a eu une deuxième édition dedans de l'an. Sous le soin de José Edmundo Clemente, l'éditorial Emecé a commencé à publier ses Oeuvres Complètes. En 1954 le directeur cinématographique Leopoldo Tour Nilsson a dirigé le film Jours d'haine, basé sur le conte de Borges "Emma Zunz".^[12]

Après un coup militaire que derrocó au gouvernement peronista (dénommée Révolution Libertadora), Borges a été choisi en 1955 directeur de la Bibliothèque Nationale, charge qui occuperait par espace de 18 ans. En décembre de ce même an a été désigné membre de la Académie Argentine de Lettres. Il a publié Les orilleros, Le paradis des croyants, Contes brefs et extraordinaires, Poésie gauchesca, La soeur Eloísa et Leopoldo Lugones. Il se lui a confirmé, en plus, en la cátedra de Littérature Allemande et, après, comme directeur de l'Institut de Littérature Allemande dans la Faculté de Philosophie et Lettres de la Université de Buenos Aires. La revue Ville lui a consacré un volume critique et bibliographique sur son oeuvre. Il est apparu des Fictions en italien, sous le titre La Bibliothèque j'ai donné Babele. Après divers accidents et quelques opérations, un oftalmólogo lui a interdit lire et écrire. Bien que il encore distinguait des lumières et ombres, cette interdiction il a changé profondément sa pratique littéraire. Borges S'est allé en restant aveugle à la suite de la maladie congénita qu'y avait déjà affecté à son père. Le fait n'a pas été soudain ("il S'est étendu depuis 1899 sans des moments dramatiques, un lent crépuscule qui a duré plus de moyen siècle"^[13]), Mais que s'a plutôt agi d'un procès; comme allais, ceci ne lui a pas empêché suivre avec sa course d'écrivain, ensayista et conferenciante, ainsi qu'a non plus signifié pour il l'abandon de la lecture (faisait qu'ils lui lussent en voix grande) ni de l'apprentissage de nouvelles langues.^[12] L'y avoir été nommé directeur de la Bibliothèque Nationale et, dans le même an, comprendre la profundización de sa ceguera a été perçu par Borges comme une contradiction de la destination. Il même l'a relaté dans une conférence deux décennies plus soir: "j'Ai petit à petit été en comprenant la bizarre ironie des faits. J'il m'avait toujours imaginé le Paradis sous l'espèce d'une bibliothèque. il ici était je. Il était, de quelque façon, le centre de neuf cents mil volumes en des divers idiomes. J'ai vérifié qu'il à peine pouvait déchiffrer les carátulas et les longes. J'Ai alors écrit le «Poème des messieurs»:^[14]

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En 1956 il a dicté le cours de littérature anglaise dans la Université de Buenos Aires, a été nommé catedrático titulaire dans la même université, a reçu un doctorado honoris cause de la Université de Dont et a été nommé président de la Association d'Écrivains Argentins. à Montevideo il a critiqué ásperamente au peronismo depuesto et a défendu à la Révolution Libertadora. Par son adhésion au nouveau gouvernement a résulté très critiqué, entre autrui, par Ernesto Sabato et Ezequiel Martínez Estrada. Sabato Et Borges continueraient, si bien n'enemistados, "séparés" par des motifs politiques jusqu'à 1973, lorsque, à la suite d'une rencontre casual dans une bibliothèque, Orlando Barone a résolu promouvoir une série de réunions, dans celles qui les deux écrivains ont disputé sur littérature, philosophie, cinéma, linguistique et autres thèmes. Le résultat de ces réunions a été l'édition d'un livre: Dialogues: Borges - Sabato.^[12]

Entre 1957 et 1960 il a publié Manuel de zoología fantastique et L'Hacedor, une collection de textes brefs et poèmes consacrée à Leopoldo Lugones. Il a fait une nouvelle actualisation de Poèmes et il a publié dans le quotidien La Nation le poème "Limites". Sous sa direction s'a entamé la deuxième époque de la revue La Bibliothèque et, en collaboration avec Bioy Mariais, il a édité l'anthologie je Livre du ciel et de l'enfer. Ses oeuvres continuèrent à se traduire à divers idiomes:^[15] dans cette période en particulière Autres inquisitions a été traduites au français sous le titre Enquétes, L'Aleph à l'allemand avec le titre Labyrinthe et une sélection de contes de L'Aleph et Fictions à l'italien comme L'Aleph. Dans cette période ils sont aussi apparu les volumes sixième à neuvième des Oeuvres Complètes. Pour 1960 il s'a lié avec le Parti Conservateur.^[12][4] A partagé avec Samuel Beckett, en 1961, le Prix International de Littérature (consistante en 10 mil dollars), attribué par le Congrès International d'Éditeurs en Formentor, Majorque. Cet important prix l'a promû internationalement et il lui a offert la possibilité de que ses oeuvres fussent traduites à des nombreux idiomes (anglais, français, allemand, suédois, norvégien, danois, italien, polonais, portugais, hebreo, farsí, grec, eslovaco et arabe, entre autrui). Il est apparu sa Anthologie personnelle, éditée par Sud. Il a voyagé je joins à sa mère aux États-Unis, invité par la Université de Texas et par la Fondation Tinker, d'Austin. Il A là dicté des conférences et cours sur littérature argentine pendant six mois. à New York il s'a édité une anthologie de ses contes intitulée Labyrinths et s'a traduit à l'allemande Histoire universelle de l'infamia. En 1962 il a débuté le film "Homme du coin rosada", basé sur le conte homónimo, qu'a dirigé René Mugica . Il a terminé une biographie sur le poète Almafuerte. En compagnie de sa mère, a voyagé à l'Europe en 1963 et il a offert des nombreuses conférences. De retour à Buenos Aires a terminé une anthologie sur Evaristo Carriego.^[16]

Avec la collaboration de María Esther Vázquez a publié Introduction à la littérature anglaise en 1965 et des Littératures germánicas médiévales en 1966. À l'an suivant s'a édité Introduction à la littérature nord-américaine, écrit en collaboration avec Esther Zemborain et Chroniques de Bustos Domecq, avec Bioy Mariais. Ils s'ont édités, en plus, ses milongas et tangos dans le livre Pour les six cordes, illustré par Héctor Basaldúa, et son conte "L'intruse". Le 21 septembre 1967]] Borges s'a marié avec Elsa Astete Millán, mariage qui a duré jusqu'à octobre de 1970. Il a voyagé aux États-Unis avec sa femme et il est allé professeur de poésie de la Université d'Harvard, invité par la Fondation Charles Eliot Norton. En 1968, avec la collaboration de Margarita Guerrero, il a publié un agrandissement du Manuel de zoología fantastique sous le titre Le livre des êtres imaginaires. Il est apparu dans cet an sa Nouvelle anthologie personnelle. Il a voyagé à Santiago pour assister au Congrès d'Intellectuels Antiracistes et à l'Europe et l'Israël pour prononcer quelques conférences. Le directeur Hugo Santiago a dirigé le film "Invasion", avec argument de Bioy et Borges. En 1969 il a ordonné et il a corrigé deux livres de poèmes: L'autre, le même et Éloge de l'ombre, lequel a remporté deux éditions dedans de l'an. Avec des illustrations du peintre Antonio Berni, s'a édité sa traduction et anthologie de Feuilles d'herbe, de Walt Whitman. Après quelques ans sans publier contes, il a réuni diverse narrations dans Le rapport de Brodie, livre publié en août de 1970.^[16][4]

Ses derniers ans

En 1971 Borges a publié à Buenos Aires le conte long diplômé Le congrès. À l'an suivant a voyagé à les États-Unis, où il a reçu des nombreuses distinctions et il a prononcé des conférences en des diverses universités. À son retour à Buenos Aires a publié le livre de poèmes L'or des tigres et le 24 août, jour de son anniversaire, il a reçu un hommage singulier: la publication en forme privée de son conte "L'autre". En 1973 il a été déclaré Citoyen Illustrez de la Ville de Buenos Aires et, parallèlement, il a sollicité sa retraite comme directeur de la bibliothèque nationale. En 1973 il a réuni par première fois dans un volume ses Oeuvres Complètes, éditées par Emecé.

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

à Milan, Franco Maria Ricci a publié le conte "Le congrès" dans une édition lujosísima avec des lettres d'or. Le livre de poésie La rose profonde et la collection de récits Le livre de sable ils s'ont publiés en 1975, je joins avec le résumé Prologues. Il a débuté en plus le film Le mort, sur un conte homónimo, dirigée par Héctor Olivera.

Devant une nouvelle victoire du peronismo, Borges a insisté en rappeler au premier gouvernement de Perón comme "les ans d'oprobio". En 1975 il est mort sa mère, aux quatre-vingt-dix-neuf ans. À partir de ce moment Borges réaliserait ses voyages je joins à une ex-élève, après secrétaire et —finalement, en la senectud de Borges— sa deuxième épouse, María Kodama.

En 1986 il a fixé sa résidence en Genève, ville à celle que l'unissait un profond amour et à laquelle Borges avait désigné "une de mes patries". Le 26 avril s'a marié —par des pouvoirs— avec María Kodama, selon Acte de cette date ouvrée à Cologne Rouges Silva, le Paraguay. Il est mort le 14 juin 1986]] victime d'un cancer hepático. En obéissant sa dernière volonté, ses restes ils gisent dans le cimetière de Plainpalais

1. REDIRECCIÓN Personnel:Étiquette ref.^[17][18]

La pierre tombale,^[19] réalisée par le sculpteur argentin Eduardo Longato, est d'une pierre blanche et âpre. En le grand de son visage antérieur se lit "Jorge Luis Borges" et, en dessous, "And ne forhtedon na", je joins à un enregistré circuler avec sept guerriers, une petite Croix de Pays de Galles et les ans "1899/1986".^[20] L'inscription "And ne forhtedon na", formulée en anglo-saxon, se traduit comme "Et qu'ils ne craignissent pas"

1. REDIRECCIÓN Personnel:Étiquette ref. Le visage posterior de la pierre tombale contient la phrase "Hann tekr sverthit Gram okk / legger i methal theira bert", qu'il se correspond avec deux vers du chapitre vingt-sept de la Saga Volsunga (saga norvégienne du siècle XIII), et se traduisent comme "L'il a pris son épée, Gram, et a placé le métal nu entre les deux"
2. REDIRECCIÓN Personnel:Étiquette ref. Ces deux mêmes vers il les a utilisé aussi Borges comme épigraphe de son conte "Ulrica", compris dans Le livre de sable, unique récit d'amour de l'auteur et dont le protagoniste s'appelle Javier Otárola. Sous cette deuxième inscription apparaît l'enregistré d'un navire vikinga, et sous celle-ci une troisième inscription: "D'Ulrica à Javier Otárola", ce que permet interpréter cette dernière inscription comme une dedicatoria de María Kodama à Jorge Luis Borges.^[17][21]

En février de 2009,^[22] les peronistas dans le pouvoir dans ce moment en Argentine, ont prétendu rapatrier ses restes à son pays natal. Il s'a généré une importante polémique,^[23] sa veuve María Kodama s'a opposé clairement et enfin le projet est resté desechado.^[24]

Prix, distinctions et hommages

[[j'Archive:Monnaie 2 poids-l'Argentine-Borges-1999.jpg|thumb|200px|Monnaie de 2 poids argentins commémorative du centenaire de la naissance de Jorge Luis Borges, an 1999. Le visage de l'écrivain enregistré d'un côté, le labyrinthe qui a peuplé son oeuvre, de l'autre.]]

Il a reçu des importants prix et des distinctions de diverses universités et gouvernements de divers pays. En 1961 il a partagé avec Samuel Beckett le Prix Formentor attribué par le Congrès International d'Éditeurs, et qu'a été le début de sa réputation en tout le monde occidental. Il recevra après le titre de Commendatore par le gouvernement italien, le de Comandante du Mandat des Lettres et Arts par le gouvernement français, l'Insigne de Cavalier du Mandat de l'Empire Britannique et le Prix Cervantes, entre autres prix et des titres. Son oeuvre a été traduite à plus de vingt-cinq idiomes et portée au cinéma et à la télévision.^[3]

En 1999 le gouvernement argentin a émis une série de monnaies commémoratives par le centenaire de la naissance de Borges. Le gouvernement de la Ville de Buenos Aires organise visites guidées gratuites sur des points de la ville qu'ont dû voir avec Borges^[25] et un tronçon de la Rue Serrano, du quartier de Palermo, a été renombrado comme Jorge Luis Borges en honneur à l'écrivain. De façon similaire, une banque du jardin zoologique de Buenos Aires conmemora à l'écrivain avec un panneau, que rapporte qu'il était dans cette banque que Borges s'asseyait pour regarder aux tigres, par ceux qui il sentait fascination. À suite se présente un listage chronologique des divers prix, distinctions et hommages reçus par Borges pendant sa vie.

• 1929. Il fait connaître son troisième livre de poèmes, Cahier Saint-Martin, avec celui qui gagne le deuxième Prix Municipal de Poésie de Buenos Aires.
• 1944. Son oeuvre Fictions reçoit de la Société Argentine d'Écrivains (SADE) le Grand Prix d'Honneur.
• 1955. Borges Est choisi membre de l'Académie Argentine de Lettres.
• 1956. Il est nommé catedrático titulaire dans l'Université de Buenos Aires et reçoit un doctorado honoris cause de la Université de Dont.
• 1961. Il partage avec Samuel Beckett le Prix International de Littérature (10 mil dollars), attribué par le Congrès International d'Éditeurs en Formentor, Majorque. Il est médaillé par le président de l'Italie, Giovanni Gronchi, avec le Mandat de Commendatore.
• 1962. Il reçoit à Buenos Aires le Grand Prix du Fond National des Arts. Il reçoit l'insigne de Commandeur de l'Ordre donnes Lettres et donnes Arts du gouvernement de la France.
• 1963. En décembre est nommé docteur honoris cause par l'Université des Andes, en Colombie.
• 1964. Le gouvernement péruvien lui attribue le Mandat du Soleil dans le degré de Comendador. La revue française L'Herne lui consacre un nombre spécial monographique d'hommage, avec des nombreuses collaborations nationales et étrangères.
• 1965. Il reçoit en Grande-Bretagne l'insigne de Cavalier du Mandat de l'Empire Britannique, où se lui attribue le titre de Sir. Il reçoit la médaille d'or de l'IX Prix de Poésie de la ville de Florence.
• 1966. La comuna de Milan lui livre le Prix International Madonnina. La Fondation Ingram Merril de New York lui accorde son prix littéraire (5 mil dollars).
• 1968. Il est nommé membre de l'Académie d'Arts et Sciences des États-Unis. Il reçoit du gouvernement de l'Italie les insignes de Grande Officielle du Mandat au Mérite de la République Italienne.
• 1970. La Fondation Bienal de San Pablo (le Brésil) lui attribue le Prix Interamericano de Littérature 'Matarazzo Sobrinho' (25 mil dollars), le plus important du pays, pendant le Premier Séminaire de Littérature des les Amériques. Il le lui nomme membre de la 'The Hispanic Society of America', New York.
• 1971. Il voyage aux États-Unis pour recevoir les nominations de l'American Academy of Art and Letter de New York et de l'Institut d'Arts et Lettres des États-Unis (INAL) comme membre honoraire de les deux institutions. En Israël il reçoit le Prix de Jérusalem (2 mil dollars). Il est nommé docteur honoris cause par l'Université de Columbia, New York. En avril voyage à Londres, invité par l'Institut d'Art Contemporain que l'incorpore comme membre de son corps docente. L'Université d'Oxford lui confère le titre de docteur honoris cause comme Docteur en des Lettres.
• 1972. Il voyage aux États-Unis pour recevoir le doctorado honoris cause en des Humanités par l'Université d'East Lansing, Michigan. En septembre le lui nomme membre du Musée Juif de Buenos Aires.
• 1973. La Municipalité de Buenos Aires le déclare citoyen illustrez. Il voyage je joins avec Claude Fours d'Acevedo à l'Espagne et le Mexique, où reçoit le Prix International Alfonso Reyes.
• 1974. à Milan, Franco María Ricci publie le conte Le congrès dans une édition lujosísima avec des lettres d'or.
• 1976. Il reçoit le titre de docteur honoris cause de l'Université de Cincinnati. Le gouvernement chilien le médaille avec la Grande Cruz du Mandat au Mérite Bernardo Ou´Higgins. Il voyage à le Chili, où il reçoit le titre de docteur honoris cause par l'Université de Santiago.
• 1977. Il reçoit le titre de docteur honoris cause par l'Université de la Sorbonne. Il lui attribue le même titre l'Université de Tucuman.
• 1978. Il est déclaré citoyen méritoire de Bogota.
• 1979. L'Académie Française le distingue avec une médaille d'or. Il reçoit le Mandat au Mérite de la République Fédérale Allemande et la Croix Islandaise de l'Halcón dans le degré de Comendador avec étoile. Il se lui fait un hommage national dans le Théâtre Cervantes, avec motif d'accomplir les quatre-vingt ans.
• 1980. Il reçoit le Grand Prix de l'Académie Réelle Espagnole, le Miguel de Cervantes (5 millions de pesetas), attribué par le Ministère de Culture de l'Espagne. Il le partage avec le poète espagnol Gerardo Diego. Il reçoit à Paris le prix Cino du Duca (200 mil francs). Sandro Pertini, Président de l'Italie, lui livre le Prix Balzan (140 mil dollars).
• 1981. Il voyage aux États-Unis, le Porto Rico et le Mexique, où reçoit le prix Hollín Yoliztli (70 mil dollars).
• 1983. Dans sa dernière visite à l'Espagne, reçoit la Grande Cruz d'Alfonso X le Savant. à Paris, le président Miterrand lui fait livraison de la Légion d'honneur. Il ramasse aux États-Unis le prix de la Fondation Ingersoll (15 mil dollars).
• 1984. à Sicile il reçoit une rose d'or comme hommage et symbole de la sagesse. Il revient aux États-Unis, où l'éditeur italien Ricci lui livre 84 tu livres esterlinas d'or, une par chaque an de vie. Il revient à l'Italie, il reçoit de mains du président Pertini la Grande Cruz du Mandat au Mérite. Il va au Maroc et à Lisbonne, où est médaillé.

Malgré son énorme prestige intellectuel et la reconnaissance universelle qui a mérité son oeuvre, n'a pas été distingué avec la je Décerne un prix Nobel de Littérature, cependant y avoir été nominé par beaucoup d'ans consécutifs. S'especula qu'a été exclu de la possibilité de l'obtenir par y avoir accepté un prix attribué par le gouvernement militaire de Augusto Pinochet.^[26][27]

Borges Et l'ultraísmo

Le 25 janvier 1921 est apparu le premier nombre de la revue littéraire espagnole Ultra, que —comme son propre nom laisse deviner— il était l'organe difusor du mouvement ultraísta. Entre les collaborateurs les plus notables se racontent le même Borges, Rafael Cansinos-Assens, Ramón Gómez de la Serna et Guillermo de Tour, qui plus tard se marierait avec Norah Borges.

Il L'a ainsi défini le même Cansinos: «Le ultraísmo est une volonté caudalosa que rebasa tout limite escolástico. Il est une orientation vers continues et réitérées évolutions, un propos de perenne jeunesse littéraire, une anticipée acceptation de tout module et de toute idée nouveaux. Il représente l'engagement d'aller en devançant avec le temps.»

À ce sujet, le jeune Borges a écrit en 1921 dans la revue Nous:^[28] Modèle:Cite

Dans ce même article, a terminé en résumant: Modèle:Il cite

Un an après Borges a publié dans cette même revue une anthologie de poèmes ultraístas.

Ans plus tard, Borges reprobaría, et jusqu'à mépriserait, ces débuts de son oeuvre et tout le lié avec l'ultraísmo. Son j'enthousiasme d'une époque, de quelques ans -de 1919 à 1922- s'a bientôt changé en dédain et même en agressivité. il très est bientôt arrivé à envisager comme pure futilidad la technicienne du poème ultraísta: enfilamiento d'aperçus relâches, rosaire d'images sensuelles, plastiques et llamativas. La conséquence a été que, quitte à y avoir inoculado le virus ultraísta à quelques jeunes argentins apprentis de poètes, très peu d'ans après, Borges n'hésiterait pas en qualifier ces expériences de "áridos poèmes de la trompée secte ultraísta".^[29] En fait, pour 1966, Borges jugeait le 'dogme de la métaphore' comme faux, donc...

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Borges Et les contes

De même que son coetáneo Vladimir Nabokov et l'un peu de plus vieux James Joyce, Borges combinait l'intérêt par son terroir natal avec des intérêts beaucoup plus amples. il aussi partageait son multilinguisme et son goût par jouer avec le langage, mais à différence de Nabokov et Joyce, qui avec le pas du temps s'ont donnés à la création d'oeuvres plus étendues, Borges n'a jamais écrit un roman. À qui ils lui ont reprochés cette faute, Borges répondait que ses préférences étaient avec le conte, qu'est un genre essentiel, et n'avec le roman qu'oblige au farce.^[30] Des auteurs qu'ont essayé les deux genres il préférait, généralement, ses contes. De Kafka, par exemple, il assurait qu'ils étaient meilleurs ses narrations brèves que Le procès.^[31] Dans le prologue de Fictions a affirmé qu'il était un "desvarío laborieux et empobrecedor le de composer vastes livres; le de explayar en 500 pages une idée dont la parfait exposé oral rentre dans peu de minutes".^[32]

Borges Et le politique

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Le anarchisme appris du père et nourri dans les conversations avec Macedonio Fernández marquerait à Borges fondamentalement pour un refus de toute tyrannie de caractère personalista. Pendant toute sa vie il agirait de rescatar, souligner et promouvoir l'individualité par sur les mouvements de masses. En particulier dans ces mouvements que, protégés dans la figure d'un leader charismatique, ils se multipliaient dans les décennies des trente et quarante en la la Argentine et le monde. Borges, Loin d'être en dehors des événements de son époque, interprétait et il critiquait beaucoup de de ils dans le même moment en qu'ils arrivaient. Ainsi, en mai de 1937, a écrit dans le nombre 32 de la revue Sud contre le racisme des livres de texte des écoles allemandes:

"ne sois pas si le monde peut faire abstraction de la civilisation allemande. Il est bochornoso que la soient corrompiendo avec des enseignements d'haine"^[33]

Dans la même revue, en 1939, a écrit en sa "Essai d'impartialité": "[…] il Est possible qu'une défaite allemande soit la ruine de l'Allemagne; il est incontesté que sa victoire serait la ruine et l'envilecimiento de l'orbe. je ne me rapporte pas à l'imaginaire danger d'une aventure colonial sudamericana; je pense en les imitadores autóctonos, en les Uebermenschen propriétaires que l'inexorable aléa nous offrirait. […] J'attends que les ans nous amèneront la venturosa aniquilación d'Adolf Hitler, fils atroce de Versailles"^[34]

Il se doit souligner le caractère prophétique de la préoccupation de Borges par la multiplication de Uebermenschen natifs. Pour Borges, tel profecía se verrait réalisée dans la figure de Perón et son ascension au pouvoir. Lorsque, en 1946, Perón il prend effectivement le pouvoir, Borges, que travaillait dans une bibliothèque publique, a été "monté" à inspecteur de poules et lapins dans les marchés. Borges A été à la municipalité pour demander à qu'est-ce que se devait cette nomination. Il même raconte l'anecdote en son autobiografía:

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Le discours, donnée la timidité de Borges, a été lu par son ami Pedro Henríquez Ureña le jour 8 août de 1946 et publié dans le nombre 142 de la revue Sud. En il, Borges affirmait que "[l]as dictatures ils promeuvent l'opresión, les dictatures promeuvent le servilismo, les dictatures promeuvent la crueldad; plus abominable est le fait de que ils promeuvent l'idiotez […]" il Agrégeait que combattre ces tristes monotonías "il est un beaucoup de devoirs de l'écrivain"^[35]

Borges A combattu anacrónicamente la dictature de Roses et contemporáneamente le gouvernement democratico de Perón. Mais certaine austérité l'a porté à ne faire publique, ne revenir quelque chose commune et inteligible pour autrui, son attitude. il non plus se doit oublier sa faute d'actualisation politique pour reconnaître et comprendre le caractère atroce des nouvelles dictatures que, dans les décennies des soixante et soixante-dix, asolaron Amérique latine. Il a été face à ces dictatures qu'il a renforcé son incapacité politique et par ce que il a reçu les plus dures critiques.^[36]

Cette action a consisté basiquement en des déclarations et des démonstrations de consentement avec les dictatures en la la Argentine et avec Pinochet en Chili.

Le 19 mai 1976, Jorge Rafael Videla a joué le rôle principal un petit-déjeuner avec un groupe d'intellectuels argentins, entre ceux qui ils se racontaient Jorge Luis Borges, Ernesto Sabato, Horace Esteban Ratti et le père Leonardo Castellani. Après le repas, Borges a déclaré à la presse:

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Il A toujours critiqué l'oeuvre des écrivains politizados, entre à ceux que comprenait à Pablo Neruda. Il disait que sa renommée toujours était extra littéraire. De l'oeuvre de Pablo Neruda, a exprimé une fois que le meilleure était "sa part politica", en donnant à comprendre que même sa poésie était de basse qualité.^[37] Aujourd'hui la pertinencia de la critique pour avec le comportement politique de l'auteur de Fictions n'a pas été surpassée ni, beaucoup moins, il se montre obsolète. Selon H. Martínez, dans un article en où agit de comprendre les attitudes de Borges face à la politique, l'option borgeana a été la de substituer la politique en plaçant à l'éthique dans son lieu, une éthique de cour individuelle, presque intime, où ce que importe il est l'engagement personnel avec quelque conviction, au-delà de ses effets publics. Les résultats de cette option, dans une personne publique, en un pensador de la taille de Borges, ont été désastreux.^[36] En 1980 a signé une Sollicitée par les disparus dans le quotidien Clarín. Borges A dit à ce sujet:

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Le jour que Borges a assisté à la salle où ils se jugeaient aux Ensemble Militaires argentines a écrit une chronique pour l'agence espagnole EFE. Il s'a intitulé "Lundi, 22 juillet de 1985".

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La Guerre des Malouines a été un conflit armé entre l'Argentine et le le Royaume-Uni arrivé en les Îles Malouines, Georgias du Sud et Sandwich du Sud entre le 2 avril et le 14 juin 1982]] par la souveraineté sur ces archipels australes pris par la force en 1833 et dominés dès lors par le le Royaume-Uni. Le solde final de la guerre a été la reocupación des trois archipels par part du le Royaume-Uni et la mort de 649 militaires argentins, 255 britanniques et 3 civils isleños. En Argentine, la défaite dans le conflit a précipité la chute de la junte militaire que gouvernait le pays et qu'il était arrivé à autrui ensemble militaires instaurées après le putsch de 1976 et la restauration de la démocratie comme forme de gouvernement. il d'autre part se soutient que la victoire dans l'affrontement a permis au gouvernement conservateur de Margaret Thatcher remporter la réélection dans les élections de l'an 1983. En 1982 Borges a condamné l'invasion argentine des Îles Malouines, et il a estimé positivement les conséquences de la défaite:

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À ce sujet, il a dit Julian Barnes: "Pendant la guerre de Malouines, (Borges) nous a rappelé que l'obligation de l'écrivain c'est-à-dire la vérité au-delà de la popularité. Il est ce que il a fait avec son commentaire, brillant et sagaz, de que la guerre n'était pas plus que 'deux pelados peleándose par un coiffez'".^[38]

Écarte de ce commentaire, Borges a remporté synthétiser l'absurde des nationalismes et des guerres dans son poème "Juan López et John Ward".^[39]

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Borges Et la philosophie

Borges A maintenu une relation extrêmement originale avec la philosophie. Preuve de cela ils sont les incontables mentions philosophiques présents dans son oeuvre ensayística et littéraire, ainsi qu'aussi son influence sur importantes filósofos et pensadores contemporains, comme Michelle Foucault, Ilya Prigogine, Richard Rorty, Umberto Écho et Fernando Savater. Sans être proprement filósofo, Borges était cependant un ávido lecteur de philosophie. Un des éléments originaux de son abordage est que dans ses textes les idées philosophiques apparaissent en de forme telle qu'ils produisent dans les lecteurs son expérience plutôt que sa conceptualización. Borges rescata Certaines idées et les représente en clef littéraire, en soulignant ce que celles-ci ils ont de vívido et de merveilleux, en faisant appel à l'intuition du lecteur plutôt que à son captage conceptual ou argumentativa. Les idées ainsi présentées sont comprises en toute sa force expresiva. Pour générer cet effet, un de ses procédures consiste à assumer les prémisses propres d'un déterminé système philosophique et recrear l'univers tel comme ses partisans le perçoivent. Par exemple, dans son conte “Tlön, Uqbar, Orbis, Tertius”,^[40] Borges Illustre l'idealismo philosophique au nous présenter un monde (Tlön) dans lequel tous ses habitants conçoivent le réel comme un produit de l'esprit. Selon Nicolás Zavadivker,^[41] Borges ne nous parle pas dans cette histoire sur l'idealismo, mais que nous présente directement un monde bâti selon les prémisses idealistas. De cette forme génère une compréhension de ces idées depuis dedans du propre système, depuis ses possibilités et ses limites. Il glisse, par exemple, qu'ils n'existent pas les substantifs dans les langues de Tlön, par la simple raison de que ses habitantes ne croient pas qu'il y ait des choses à celles que ceux-ci puissent se rapporter (comme il affirme l'idealismo). Borges Illustre magistralement les portées de cette absence en traduisant la phrase “a surgi la lune sur la rivière” par la tlöniana “vers en dessus derrière durable-couler luneció”.

Ce rachat de Borges des conséquences les plus merveilleuses des perspectives philosophiques que traite il se lie à son explicite option par la beauté plutôt que par la vérité. Ainsi, Borges affirme trouver dans son oeuvre une tendance consistante en “estimer les idées religieuses ou philosophiques par sa valeur esthétique et encore par ce que ils enferment de singulière et de merveilleux”.^[42] Son esteticismo vraisemblablement soyez une des clefs de l'apparente assignation de Borges vers des philosophies contradictoires, ce que a généré des discussions en reviens de sa propre position philosophique. Aussi dans diverse occasions il a souligné son escepticismo quant aux possibilités de la philosophie: “il N'y a pas exercice intellectuel qu'il ne soit pas enfin inutile. Une doctrine philosophique est au début une description verosímil de l'univers; ils tournent les ans et il est un simple chapitre -lorsque ne un paragraphe ou un nom- de l'histoire de la philosophie”.^[43] Selon Zavadivker, son esteticismo et son descreimiento dans les possibilités de la philosophie pour expliquer le monde l'a porté à assumer et jusqu'à fêter la pluralité de perspectives pour peu que les hommes ils ont interprété le monde, sans besoin de se définir par quelque d'elles.

Discípulos Contemporains

Si bien Borges n'a pas eu "discípulos" directs —donc cela il supposerait une esthétique et une école prévisibles desquelles il même descreía— y a des auteurs contemporains que, d'accord avec ses critiques, ont reçu son influence de façon directe. Le fait de que ils eussent connu à Borges personnellement et aient lu son oeuvre en espagnol, peut y avoir influencé dans les oeuvres de Ricardo Piglia,^[44] César Aira, Roberto Bolaño, Carlos Sources, Orhan Pamuk, Paul Auster, Daniel Herrendorf, Salman Rushdie et Umberto Écho, par ne mentionner à quelqu'uns des obvios (que l'ont en plus reconnu): Ernesto Sabato, Juillet Cortázar, Adolfo Bioy Mariais, Juillet Ramón Ribeyro, entre autrui. il aussi est remarquable l'influence que l'oeuvre de Borges a eu en divers pensadores contemporains d'autres latitudes, comme est le cas de Gilles Deleuze ou Michel Foucault.

Les amitiés de Borges

Borges A eu deux amis intimes pendant la majeure part de sa vie: les écrivains Adolfo Bioy Mariais et Manuel Peyrou. À Bioy Mariais il l'a connu dans la maison de, sa tambien amie, Victoria Ocampo, à Peyrou se l'ont présenté dans un bar allemand de la rue Courants près Pueyrredón, dans le décennie de 1920. La relation d'amitié avec chacun d'ils est allé profondément différente. Avec Bioy s'agissait d'une amitié "à l'anglaise", qu'il excluait les confidences; celle qui a maintenu avec la seconde, en revanche, a compris les aveux les plus intimes et personnels. Lorsque Borges a précisé l'aide d'un psychiatre —l'a ainsi révélé Sillage je Chante—, il a été Peyrou qui se l'a recommandé. Après la mort de son ami en 1974, Borges a écrit un poème qu'il porte par titre «Manuel Peyrou» et qu'a publié après en Histoire de la nuit: «À il a été l'exercice généreux / de l'amitié géniale. Il était le frère / à qui nous pouvons, dans l'heure adverse, / lui confier tout ou, sans lui dire rien, / lui laisser deviner ce que il ne veut pas / avouer l'orgueil (...)».

Il écarte de ces amis très proches —et de Silvina Ocampo, la femme de Bioy,— que le sont allés depuis le principe du décennie des trente jusqu'à la fin, autrui qu'ils ont tourné dans l'orbite de ce groupe —en des diverses époques et par des divers espaces de temps— ils ont été Carlos Mastronardi, Emma Risso Platero, Francisco Luis Bernárdez, Xul Solaire, Enrique Amorín, Ricardo Güiraldes, Oliverio Girondo, Norah Lange, Elvira d'Alvear, Ulises Petit de Murat, Santiago Dabove, Jules César Dabove, Gloire Alcorta, Sillage Chante, María Esther Vázquez et Néstor Ibarra. Macedonio Fernández n'est pas allé strictement ami mais une espèce de mentor de Borges, et uniquement pendant quelques ans, jusqu'à ce que s'ont distancés par des raisons politiques. Curieusement, Fernández se graduó d'avocat dans la Université de Buenos Aires en 1897, joins aux pères de Borges et Peyrou.^[45]

Maurice Abramowicz, est un avocat, écrivain et poète d'origine juive-polonaise. Borges L'a connu à Genève en 1914, tandis qu'il étudiait en le Collège Calvin. Deux ans moindre que Borges, l'a entamé dans la lecture de Rimbaud et a maintenu correspondance avec il sur des thèmes littéraires. Dans quelques récits Borges lui attribue des commentaires ou il lui consacre des pages. José Bianco (1908-1986) a été un écrivain et traducteur argentin. Il a publié, entre autres oeuvres, La petite Gyaros (contes, 1932), Ombres a l'habitude d'habiller (1941) et Les rats (roman, 1941). Il a réalisé des excellentes traductions, comme Un autre tour de tuerca, La leçon du maître, La mort du lion et Belles images. Borges, Est allé son ami personnel et prologó diverses oeuvres à elles et a publié, en 1944, un signalement du roman Les rats dans la prestigieuse revue Sud. Susana Bombal a été une écrivaine argentine. Son ami Borges, prologó son livre Trois Dimanches (1957) en où exprime que "Le méthode narratif est le de Virginia Woolf; nous ne recevons pas les faits directement mais son reflet en une conscience et la passion ou la pensée avec les données sensibles". En 1969 il a obtenu le Prix Municipal de Théâtre Lu (Green wings, une version antérieure de cette oeuvre, écrite en anglais, avait été publiée par l'éditorial Losange en 1959). Le tableau d'Anneke Loos (contes, 1963) a été décerné un prix par la Société Argentine d'Écrivains avec la Faja d'Honneur. Borges A publié en 1971 L'art de Susana Bombal, un essai sur son oeuvre apparu dans le quotidien La Nation.

Borges, Internet Et Wikipédia

Borges semble un candidat inattendu pour le prix au "Homme qui a découvert Internet". Pourtant, un nombre chaque fois majeur de comentaristas contemporains —déjà s'agisse de de les professeurs de littérature ou de critiques culturels comme Umberto Écho— conclut que, par plus extraordinaire et bizarro que semble, Borges prefiguró la World Wide Web. Dans un livre récent, Borges 2.0: From Text to Virtuel Worlds (Borges 2.0: du texte aux mondes virtuels), Perle Sassón-Henry explora les relations entre la Internet descentralizada de Youtube, les blogs et Wikipédia et les contes de Borges, que "ils font du lecteur un participant actif".^[46][47] Un groupe de récits de Borges —entre ils Funes, le memorioso, La bibliothèque de Babel et Tlön, Uqbar, Orbis Tertius— s'a publié en les les États-Unis sous le titre de Labyrinths à des principes du décennie de 1960. Avec ses bibliothèques infinies et des hommes que n'oublient pas, encyclopédies et mondes virtuels que se conjuran depuis la page imprimée, ainsi que portales que comprennent toute la planète, ces récits (je joins avec quelques autres comme "L'Aleph") ils sont passé à constituer selon beaucoup de critiques les clefs de l'intersection entre la nouvelle technologie et la littérature. Un exemple est l'idée d'une "bibliothèque totale" qu'il apparaît en 1941 et qu'il annoncerait la capacité d'Internet. Sassón-Henry, professeur associée du Département d'Études du Langage de la Académie Navale des États-Unis, décrit à Borges comme quelqu'un "du Vieux Monde mais avec une vision futurista". New Directions, L'éditorial qui a publié Labyrinths, a réédité l'anthologie en mai de 2008 par première fois en plus de quarante ans. Dans un indice de comment ils changent les temps, la première édition de Laberynth était prologada par André Maurois, de la Académie Française de la Langue; l'édition actuelle, en revanche, comprend une introduction de William Gibson, l'écrivain ciberpunk.

Du monde créé par Borges dans son conte sur Tlön, Uqbar, Orbis Tertius à la configuration de la Wikipédia et son fonctionnement en le moyen digital y a seulement un pas plein de références croisées. La lecture du récit de Borges depuis cette perspective nous fait aussi nous poser à nouveau le statut de réalité de l'image du monde que crée la Wikipédia comme travail anonyme colaborativo, qu'est ce que il se pose Borges.

Tlön Est, dans son papier central du récit, une encyclopédie:

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Wikipédia, Un projet né dans l'an 2001, dont la devise est «L'encyclopédie libre que tous nous pouvons éditer», et, selon des mots de son cofundador Jimmy Wales, le projet constitue «un effort pour créer et distribuer une encyclopédie libre, de la plus grande qualité possible, à chaque personne de la planète, dans son idiome», pour remporter «un monde dans lequel chaque personne de la planète ayez accès libre à la somme de tout le savoir de l'humanité».^[48] Quant à la responsabilité, les ressemblances aussi sont notables:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Wikipédia, Pour sa part, il est essentiellement un wiki —un site web lequel permet la responsabilité publique générale et édition de n'importe quelle page—. En fait, une politique essentielle de wikipedia est qu'il est de contenu ouvert: "Le texte et matériel de contenu ouvert se trouve diplômé par le propriétaire du copyright, au public général, en permettant à tous la redistribution et altération du texte sans aucun charge et en garantissant que personne peut restreindre l'accès à des versions modifiées du contenu."

Un auteur multiple et anonyme tellement en Tlön comme en la Wikipédia, en réalité bâtit la connaissance du monde, soyez celui-ci une invention ou ne: en Tlön, en suivant quelques directives philosophiques idealistas; en Wikipédia, en suivant quelques normes d'universalité de la connaissance et respect démocratique aux idées, et interdite l'apport original, il s'exige décrire des connaissances et des théories protégées et populairement acceptées.^[49]

Maintenant beaucoup d'ils pensent que “le contact et l'habit de Tlön ont desintegrado ce monde”^[50] Et peut-être est tellement vrai comme qu'il a bâti autrui, rizomático et laberíntico: Tlön signifie carte en islandais, et Tlön est véritablement carte enciclopédico d'un labyrinthe causé en Uqbar (que signifie en se déviant du chemin), labyrinthe qui grandit et se bifurca constamment, dont les objets idéals ou hrönir (que signifie en islandais pilas de matière que changent par l'action externe) ils varient et ils s'arrivent dans la technologie wiki (en hawaiano, avec rapidité), en formant un Tlön informatique, dépôt dynamique de la mémoire collective humaine moyennant le consensus de quelques wikipedistas. Comme au Borges du récit, “si nos prévisions n'erran, d'ici à cents ans quelqu'un découvrira les cent tomes de la Deuxième Encyclopédie de Tlón.”^[51] Clair est que, en raison de son support informatique, cette attente est superflue. Wikipédia Il s'est reescribiendo déjà, dans cet instant, constamment.^[52]

Le sexe dans l'oeuvre de Borges

Le sexe et les femmes sont deux composants problématiques de la fiction de Borges: l'absence de ces deux éléments, que semble tellement casual, réellement souligne l'extrañeza de son exclusion.^[53] Par exemple, les scènes d'actes sexuels se trouvent presque totalement absents dans les écrits borgeanos (la rencontre sexuelle d'Emma Zunz avec un marin anonyme est l'exception la plus notable) et même la plus veillée suggestion d'activités eróticas se trouvent limitées à quelques peu de récits. Tellement rare comme l'antérieur dans l'oeuvre de Borges sont les personnages féminins qu'ils aient un papier central dans la narration ou qu'ils possèdent une personnalité indépendante. En générale première son absence ou une présence simplement decorativa.^[54] Le monde fictif créé par Borges est un lieu où les femmes, si il est qu'ils apparaissent, ils semblent exister comme des objets secondaires avec le propos de munir aux hommes d'une occasion pour le sexe. Le sexe et les femmes ils s'utilisent principalement comme des pièces de négociation dans la relation entre des hommes, jamais pour la procréation ou le plaisir. Le sexe dans la fiction de Borges, n'est pas plus que une tactique, une stratégie, qu'attribue signification et dynamisme à l'interaction entre des hommes.^[55][56][53]

Borges Et la mécanicienne cuántica

En des nombreux textes scientifiques et de divulgation scientifique se citent des contes de Borges.^[57] Ainsi, se mentionne à "La bibliothèque de Babel"^[58] Pour illustrer les paradoxes des ensembles infinis,^[59] Et la geometría fractal^[60] Références à la taxonomía fantastique du docteur Franz Kuhn, en "L'idiome analytique de John Wilkins" (un favori de neurocientíficos et lingüistas),^[61] Invocations à "Funes le memorioso" pour présenter systèmes de numeración,^[62] Et jusqu'à un rendez-vous de "Le livre de sable" dans un article sur la ségrégation de mélanges granulares.^[63] En tous ces cas, les rendez-vous à des contes de Borges ne sont pas plus que exemples metafóricos que donnent éclat à la prosa opaca des explications techniques. Pourtant, une notable exception la constitue "Le Jardin de sentiers que se bifurcan", où Borges propose sans le savoir (il ne pourrait pas l'avoir su) une solution à un problème de la physique cuántica encore ne résolu.^[64] "Le jardin", publié en 1941, s'anticipe de façon pratiquement littérale à la thèse doctorale d'Hugh Everett III publiée en 1957 avec le titre Relative State Formulation of Quantum Mechanics,^[65] Et que Bryce DeWitt y aurait de popularizar comme "L'interprétation beaucoup de mondes de la mécanicienne cuántica".^[66] Le physicien Alberto Rojo a analysé cette étonnante correspondance et il a conclu que l'apparence entre les textes de Borges et d'Everett III échantillon de quelle façon extraordinaire l'esprit de Borges était immergée dans le réseau culturel du Siècle XX, en cette complejísima réseau dont les secrets composants se ramifican au-delà des limites classificatoires de chaque discipline. La structure de fiction raisonnée des contes de Borges, que parfois semblent teoremas avec des hypothèses fantastiques, est capable de distiller idées en procès de gestation qu'avant de se convertir en des théories ils font échelle dans la littérature. Et ainsi que les idées d'Everett et DeWitt peuvent se lire comme science fiction; en "Le Jardin des sentiers que se bifurcan", la fiction peut se lire comme science.^[64]

Il oeuvre

thumb|left|200 px Si bien la poésie a été un des fondements du quehacer littéraire de Borges, l'essai et la narrative ont été les genres que lui reportaron la reconnaissance universelle. Doué d'une vaste culture, a élaboré une oeuvre de grande solidité intellectuelle sur l'andamiaje d'une prosa précise et austera, à travers laquelle a manifesté un ironique distanciamiento des choses et son délicat lirismo. Ses structures narratives changent les formes conventionnelles du temps et de l'espace pour créer mondes alternatifs de grand contenu symbolique, bâtis à partir de reflets, investissements et paralelismos. Les récits de Borges prennent la forme d'acertijos, ou de puissantes métaphores de fond métaphysique. Borges, En plus, a écrit des scénarios de cinéma et une considérable quantité de critique littéraire et prologues. Il a édité des nombreuses anthologies et il est allé un prominente traducteur d'anglais, français et allemand (a aussi traduit des oeuvres du anglo-saxon^[67] Et du scandinave ancien)^[68] Son ceguera a influencé énormément dans son écriture posterior. Entre ses intérêts intellectuels soulignent la mythologie, la mathématique, la théologie, la philosophie et, comme intégration de celles-ci, le sens borgiano de la littérature comme récréation — tous ces thèmes sont traités quelques fois comme jeu et autrui avec le majeur sérieux. Borges A habité la majeure part du siècle XX, par ce que a habité la période modernista de la culture et la littérature, spécialement le symbolisme. Sa fiction est profondément érudite et toujours concisa.^[69]

Depuis une perspective une plus historique, l'oeuvre de Borges peut se diviser en des périodes. Une première étape initiale, vanguardista, bornée entre les ans 1923 et 1930. Cette période est caractérisé par l'importance fondamentale du poème, le vers libre et la prolifération metafórica (surtout la remontant à Lugones), l'appellation à un neobarroco de raigambre espagnole (Quevedo, en premier terme) et vrai nationalisme littéraire, qu'arrive à proclamer l'indépendance idiomática de l'Argentine, en des textes après repudiados par le propre auteur. À cette période ils appartiennent les recueils de poèmes Fervor de Buenos Aires, Lune de devant et Cahier Saint-Martin, ainsi que les essais de Inquisitions, La taille de mon espoir, L'idiome des argentins et Evaristo Carriego. À partir de 1930 l'oeuvre de Borges, pendant quelques trente ans, s'inclinera à la prosa et surgira un double versant de sa tâche: l'essai bref, normalement de lectures littéraires, et l'appel "fiction", qu'il n'est pas strictement un conte, bien que son démarches soit narratives et sa convention de lecture soit la ficcional. En elle ils apparaissent, souvent, écrivains et livres apócrifos comme Pierre Ménard et son Quichotte, ou Herbert Quain. En faisant appel à rendez-vous délibérément erronées dans ses méditations sur la tradition littéraire, Borges définissait la tâche de l'écrivain comme essentiellement falsificadora et desdibujaba toute prétention d'originalité et création. La littérature était, selon son conception, l'infinie lecture de quelques textes qu'ils surgissent d'autrui et il expédie à un texte original, perdu, inexistant ou rayé. Dans un autre sens, l'oeuvre ficcional borgiana s'a incliné à des thèmes récurrents, comme sont le fantasmal de la vie, le combat singulier comme reconnaissance de l'autre au moment de lui donner mort, le miroir comme chiffre des apparences mundanas, la lejanía et la desdicha liées avec la relation affectueuse, ou la recherche du nom des noms, l'interdit nom de Dieu, où se réalisent les fantaisies de parfaite adéquation entre les mots et les choses. Esthétiquement, dans cette deuxième période de son oeuvre, Borges a effectué une critique radicale à ses ans de vanguardista. Il s'a replié vers une attitude esthétique d'apparence neoclásica, bien que en il pervivieran les clichés de l'infini et de l'inefable, ramassés dans ses juvéniles fréquentations de Schopenhauer et des poètes romantiques allemands. L'appât de tersura dans l'expression, la relectura des classiques et son rendez-vous soutenu, la concisión qu'exigent les genres brefs, ils sont tous gestes de son neoclasicismo dans lequel la raison essaie ordonner, jerarquizar et éclaircir jusqu'aux limites admissibles de son pouvoir sur le langage, toujours glissant, trompeur et ambigu. Borges Dans cette étape revient sur quelques épisodes costumbristas d'environnement paysan ou suburbial, qu'avait traité dans sa jeunesse, comme le duel à couteau, pour les reviser dans un contexte de mythologie universelle. Ainsi, ses gauchos et compadritos des côtes s'entreveran avec les héros homéricos, les teólogos médiévaux et les pirates de la mer de la la Chine. ils ne sont pas déjà le motif d'une exaltation peculiarista ni les leur /se les encara comme emblemas d'un univers culturel castizo et fermé, mais que les leur /se les relativiza dans un cadre d'ambitions eclécticas et cosmopolites. À cette période, en faisant abstraction d'anthologies et reelaboraciones, appartiennent les essais de Discussion (1932), Histoire de l'éternité (1936) et Autres Inquisitions (1952); les récits de Histoire universelle de l'infamia (1935), de Fictions (1944) et L'Aleph (1949), et un bon nombre d'oeuvres en collaboration avec Bioy Mariais (Six problèmes pour monsieur Isidro Parodi, 1942; Deux fantaisies memorables, 1946; Un modèle pour la mort, 1946, et les scénarios cinématographiques Les Orilleros et Le paradis des croyants, 1955, avec Delia Ingénieurs (Anciennes littératures germánicas, 1951), avec Betina Edelberg (Leopoldo Lugones, 1955) et avec Margarita Guerrero (Le Martín Fierro, 1953 et Manuel de zoología fantastique, 1957).^[70]

La plupart de ses histoires ses plus populaires abonde dans la nature du temps, le infini, les miroirs, labyrinthes, la réalité et l'identité; tandis qu'autrui ils se centrent en des thèmes fantastiques. Le même Borges raconte des histoires plus ou moins réelles de la vie sudamericana; histoires d'héros populaires, soldats, gauchos, détectives et figures historiques, en mêlant la réalité avec la fantaisie et les faits avec la fiction.^[70]

Avec un je manie inusual des mots, l'oeuvre borgiana a stimulé une rénovation du langage narratif, en ressortant le caractère fictif du texte et amalgamando sources et cultures de caractère divers (européens et orientaux, vanguardistas et classiques) à travers la parodia et l'ironie. Ses textes surgissent d'autres textes préalables, et supposent une étroite familiarité avec ils. Les trames se superposent à autres trames, chaque paragraphe est la variation d'une autre écriture ou lecture préalables. Il est difficile ne découvrir quelques de ses clefs; il est presque impossible les déchiffrer toutes. Son écriture rescata idées et questions qui traversent la pensée occidentale depuis ses lointaines origines et les reformule, en les léguant à la posteridad. il n'essaie pas sérieusement résoudre les contradictions; il préfère les ressortir, reordenándolas en des paradoxes, à celles que enveloppe une et une autre fois avec différente ropaje.^[70]

Dans ses pages ses plus caractéristiques, il propose un contexte ludique et desafía au lecteur à résoudre un enigma. Comme dans un bon labyrinthe policier, exhibe toutes les pistes nécessaires pour déduire les réponses; entre ces pistes il se souligne sa propre bibliothèque classée et commentée. Il y a une solution obvia que satisfait au détective chapucero, mais la véritable clef est réservée pour le héros. Quel est l'enigma et qui est-ce qui est en réalité cet héros ils sont il aussi part du mystère. Il abonde en références inexistantes dissimulées entre un fárrago de rendez-vous érudits. Il y a des phrases copiées traviesamente d'oeuvres d'autrui, guiños à l'initié, à ses amitiés et à soi même. Ses meilleurs contes accumulent des multiples significations, ordonnés en des capes que se reviennent alternativement transparentes ou opacas selon le point de vue. Le lecteur vislumbra un reflet ici et autrui là-bas, d'accord à son expérience et à ses circonstances; la compréhension complète, pourtant, nous est vedada. L'unique privilégié est le tramoyista, celui qui visualise l'univers chiffré, celui qui urdió la trame, placé dans le centre du labyrinthe, reflété et multiplié dans ses propres mots: le même Jorge Luis Borges.^[71]

Comme a affirmé Octavio Paix, Borges a offert dádivas sacrificiales à deux deidades normalement contrapuestas: la simplicité et l'extraordinaire. En beaucoup de textes Borges a remporté un merveilleux équilibre entre toutes les deux: le naturel que nous résulte rare et le bizarre que nous est familier. Tel proeza a déterminé le lieu exceptionnel de Borges dans la littérature.^[72] Dans ce même sens, Fritz Rufolf Fries a soutenu que Borges a réussi former sa propre identité dans le miroir des auteurs qu'il interrogeait, en nous montrant l'insolite du déjà connu.^[73]

Traductions

À l'âge de 11 ans, a traduit à Oscar Wilde.^[74] Borges Croyait que la traduction pouvait surpasser à l'original et que l'alternative et potentiellement contradictoire révision de l'original pouvait être également valable, encore plus, que l'original ou la traduction littérale n'avait pas pourquoi être fidèle à la traduction. Tout au long de sa vie, a traduit, en modifiant sutilmente, le travail de, entre autrui, Edgar Allan Poe, Franz Kafka, James Joyce, Hermann Hesse, Rudyard Kipling, Herman Melville, André Gide, William Faulkner, Walt Whitman, Virginia Woolf, Henri Michaux, Jack London, Gustav Meyrink, Novalis, Marcel Schwob, George Bernard Shaw, May Sinclair, Jonathan Swift, H. G. Wells Et G. K. Chesterton.

Contes

thumb|Borges En 1978.

• Histoire universelle de l'infamia (1935)

L'effrayant redentor Lazarus Morell.

L'imposteur inverosímil Tom Castro.

La veuve Ching, pirate ponctuel.

Le fournisseur d'iniquités Monk Eastman.

L'assassin desinteresado Bill Harrigan.

L'incivil maître de cérémonies Kotsuké ne Suké.

Le tintorero masqué Hákim de Merv.

Homme du coin rosada.

Un teólogo dans la mort.

La caméra des statues.

Du Livre des 1001 Nuits, nuit 272.

Histoire des deux qu'ils ont rêvé.

Du Livre des 1001 Nuits, nuit 351.

Le brujo postergado.

Le miroir d'encre.

• Fictions (1944), lequel il figure de deux sections et les suivantes narrations:

I. Le jardin de sentiers que se bifurcan

Tlön, Uqbar, Orbis Tertius

La rapprochement à Almotásim

Pierre Menard, auteur du Quichotte

Les ruines circulaires

La loterie à Babylone

Examen de l'oeuvre d'Herbert Quain

La Bibliothèque de Babel

Le jardin de sentiers que se bifurcan

II. Artificios

Prologue

Funes le memorioso

La forme de l'épée

Thème du traidor et de l'héros

La mort et la boussole

Le miracle secret

Trois versions de Judas

• Le Sud (1944)

• L'Aleph (1949), figure de 17 contes:

L'immortel.

Le mort.

Les teólogos.

Histoire du guerrier et la cautiva.

Biographie de Tadeo Isidoro Cruz (1829-1874).

Emma Zunz,

La maison d'Asterión

L'autre mort.

Deutsches requiem.

La recherche d'Averroès.

Le Zahir

L'écriture du Dieu.

Abenjacán Le Bojarí, mort dans son labyrinthe.

Les deux rois et les deux labyrinthes.

L'attente.

L'homme dans le seuil.

L'Aleph.

• La mort et la boussole (1951)

Homme du coin rosada.

Emma Zunz.

L'attente.

Funes Le memorioso.

La forme de l'épée.

Thème du traidor et de l'héros.

Le jardin de sentiers que se bifurcan.

Le miracle secret.

La mort et la boussole.

• Le rapport de Brodie (1970)

L'intruse.

Le je indigne.

Histoire de Rosendo Juárez.

La rencontre.

Juan Muraña.

La dame majeure.

Le duel.

L'autre duel.

Guayaquil.

L'évangile selon des Cadres.

Le rapport de Brodie.

• Le livre de sable (1975).

L'autre.

Ulrica.

Le Congrès.

There Ouvre more things.

La Secte des Trente.

La nuit des messieurs.

Le miroir et le masque.

Undr.

Utopie d'un homme qu'est fatigué.

Le soborno.

Avelino Arredondo.

Le disque.

Le livre de sable.

Epílogo.

• La mémoire de Shakespeare (1983)

Vingt-cinq août, 1983.

Tigres bleus.

La rose de Paracelso.

La mémoire de Shakespeare.

Essais

• Inquisitions (1925)
• La taille de mon espoir (1926)
• L'idiome des argentins (1928)
• Evaristo Carriego (1930)
• Discussion (1932)
• Histoire de l'éternité (1936)
• Autres inquisitions (1952).
• Sept Nuits (1980)
• Neuf essais dantescos (1982)
• Atlas (1985)

Poésies

• Fervor de Buenos Aires (1923)
• Lune de devant (1925)
• Cahier Saint-Martin (1929)
• L'hacedor (1960)
• Éloge de l'ombre (1969)
• L'autre, le même (1969)
• L'or des tigres (1972)
• La Rose Profonde (1975)
• La monnaie de fer (1976)
• Le Chiffre (1981)
• Les Conjurados (1985)

Anthologies

• Anthologie personnelle (1961)
• Nouvelle anthologie personnelle (1968).
• Livre de rêves (1976)

Oeuvres en collaboration

• Indice de la poésie américaine (1926), anthologie avec Vicente Huidobro et Alberto Hidalgo
• Anthologie classique de la littérature argentine (1937), avec Pedro Henríquez Ureña
• Anthologie de la littérature fantastique (1940), avec Bioy Mariais et Silvina Ocampo
• Anthologie poétique argentine (1941), avec Bioy Mariais et Silvina Ocampo
• Six problèmes pour monsieur Isidro Parodi (1942), avec Bioy Mariais
• Le compadrito (1945), anthologie de textes d'auteurs argentins en collaboration avec Silvina Bullrich
• Deux fantaisies memorables (1946), avec Bioy Mariais
• Un modèle pour la mort (1946), avec Bioy Mariais
• des Oeuvres choisies (1948).
• Anciennes littératures germánicas (le Mexique, 1951), avec Delia Ingénieurs
• L'idiome de Buenos Aires (1952), avec José Edmundo Clemente
• Oeuvres complètes (1953)
• Le Martín Fierro (1953), avec Margarita Guerrière
• Poésie gauchesca (1955), avec Bioy Mariais
• Contes brefs et extraordinaires (1955), avec Bioy mariais
• Le paradis des croyants (1955), avec Bioy mariais
• Leopoldo Lugones (1955), avec Betina Edelberg
• Les orilleros (1955), avec Bioy Mariais
• La soeur Eloísa (1955), avec Luisa Mercedes Levinson
• Manuelle de zoología fantastique (le Mexique, 1957), avec Margarita Guerrero
• Les meilleurs contes policiers (1943 et 1956), avec Bioy Mariais
• Livre du ciel et de l'enfer (1960), avec Bioy Mariais
• Introduction à la littérature anglaise (1965), avec María Esther Váquez
• Littératures germánicas médiévales (1966), avec María Esther Vázquez, révise et il corrige le traité Anciennes littératures germánicas
• Introduction à la littérature nord-américaine (1967), avec Sillage Zemborain de Torres
• Chroniques de Bustos Domecq (1967), avec Bioy Mariais.
• Le livre des êtres imaginaires (1967), écrit en collaboration avec Margarita Guerrero.
• Nouvelle anthologie personnelle (1968).
• Prologues (1975).
• Qu'est-ce que est le bouddhisme? (1976), Avec Alicia Jurés
• Dialogues (1976), avec Ernesto Sábato
• Nouveaux contes de Bustos Domecq (1977), avec Bioy Mariais
• Brève anthologie anglo-saxonne (1978), avec María Kodama
• Oeuvres complètes en collaboration (1979)
• Atlas (1985), avec María Kodama
• Textes cautivos (1986), textes publiés dans la revue Le foyer

Scénarios de cinéma

• Les orilleros (1939). Écrit en collaboration avec Adolfo Bioy Mariais
• Le paradis des croyants (1940). Écrit en collaboration avec Adolfo Bioy Mariais
• Invasion (1969). Écrit en collaboration avec Adolfo Bioy Mariais et Hugo Santiago.
• Leur autres (1972). Écrit en collaboration avec Hugo Santiago

Notes

Références

Bibliografía

• Barnatán, M.R. 1972. Jorge Luis Borges. Éditions et Publications Espagnoles, 208 pp. ISBN 978-84-7067-141-8

• Barnatán, M.R. 1995. Borges. Biographie totale. Madrid: Thèmes d'Aujourd'hui (Biographies), 519 pp.
• Benítez, L. Borges, La ténèbre et la gloire, 93p. ISBN 84-96138-15-1
• Borges, J.L. & Ferrari, Ou. 1987. Dialogues intimes. Éditorial Sudamericana. 216pp. ISBN 950-07-0404-8
• Cervera Salinas, Vicente. 1992. La poésie de Jorge Luis Borges: histoire d'une éternité, Editum.
• Cervera Salinas, Vicente. La poésie du logos, Editum.
• Coq, Gastón. 1996. Biographie de Jorge Luis Borges. Produit pour le CD-ROM La Bibliothèque Totale (C) Nicolás Helft / Weber-Ferro. [15]
• Martín Hadis. La vie et l'oeuvre de Jorge Luis Borges. Internetaleph. [16]
• Modèle:Il cite web
• Divers auteurs. Qu'est-ce que il nous reste de Borges?. Supplément spécial du quotidien Clarín (l'Argentine).
• Collection de Sites d'Internet avec des pages sur Jorge Luis Borges [17]
• Modèle:Cite web

• Savater, F. 2002. Borges: L'ironie métaphysique. Ed. Omega, Barcelone, 215 pp. VOIR
• Vaccaro, À. Georgie 1898-1930. Une vie de Jorge Luis Borges. Buenos Aires: Éditoriale Proue, Alberto tu Mariais, 1996.
• Vaccaro, À. 2006. Borges, Vie et littérature. Edhasa, 784 pp. ISBN 950-9009-59-8
• Williamson, Et. Borges, Une vie. Éditorial Seix Barral. ISBN 950-731-488-1

Voyez-vous aussi

• Listage chronologique de l'oeuvre de Jorge Luis Borges
• Abenjacán le Bojarí, mort dans son labyrinthe
• La recherche d'Averroès
• Revue Sud
• Victoria Ocampo
• José Bianco
• Adolfo Bioy Mariais
• Silvina Ocampo
• Emporio celestial de connaissances benévolos

Tu raccordes externes

Commons

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Biographie et hommage

• Fondation Internationale José Guillermo Carrillo
• Borges, 100 ans dans le Centre Virtuel Cervantes
• Biographie de Jorge Luis Borges
• Internetaleph, portal consacré à Borges.
• [Http://www.borges.pitt.edu/ Centre Borges dans l'Université de Pittsburgh]
• Portal consacré à Sarmiento et Borges.
• The Borgesian Cyclopedia Ou Encyclopédie borgesiana.
• [Http://www.fundacionborges.com/lafundacion/lafundacion.html Fondation Internationale Jorge Luis Borges]

Oeuvre littéraire

• Oeuvre de Borges
• Sélection de contes de Borges
• Collection de Poèmes de Borges
• Sélection de poèmes de Borges
• Anthologie poétique avec des oeuvres de tous ses livres de poésie

Pensée politique

• Le «borgismo» comme philosophie politique, par Christian Ferrer
• La philosophie politique de Jorge Luis Borges, par Martín Krause

Pensée philosophique

• Borges Et la métaphysique , par Nicolás Zavadivker

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