María Félix

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María Félix
Fichier:María Félixand Douleurs de la Rivière in LaCucaracha.jpg
Naissance	Peupliers, Sonore,  {{{tu allies}}}
Defunción	Ville du Mexique, le Mexique
Fiche en IMDb
Prix gagnés

María des Anges Félix Güereña (* 8 avril de 1914, Peupliers, Sonore † 8 avril de 2002, Ville du Mexique) a été une actrice mexicaine. Il a été un des maximaux symboles du cinéma mexicain dans son époque d'or et un des grands mythes eróticos du cinéma de langue hispanique et la lui a connue internationalement par les surnoms de «La Madame» et «María jolie».

Sommaire 1 Biographie 1.1 Enfance et jeunesse 1.2 Course cinématographique 1.3 Mort 2 Legs 3 Phrases célèbres 4 Honneurs 5 Filmografía 6 Documentaires 7 Références 8 Tu raccordes externes

Biographie

Enfance et jeunesse

María des Anges Félix Güereña, est né en des Peupliers, Sonore le 8 avril 1914. Il a été fille de Bernardo Félix, descendante d'indiens yaqui. Sa mère s'appelait Josefina Güereña, d'ascendencia espagnole. Il a eu onze frères: Josefina, María de la Paix, Pablo, Bernardo, Miguel, María Mercedes, Fernando, Victoria Eugenia, Ricardo, Benjamín et Ana María du Sacrement.

Pendant son enfance a maintenu une étroite relation avec son frère Pablo, autant que la mère les a séparé en pensant qu'ils pussent s'envelopper dans une relation incestuosa.^[1] Avec tel objet, a envoyé à Pablo à une école militaire. Le posterior suicide du jeune s'y a atríbuido au fait du forcé écart. Qui ils ont connu à María ils disent que, d'enfant, s'amusait avec des supporters propres de garçon, éloignée de combien il s'attendait d'une enfant. De jovencita s'a exercé comme consumé écuyer.

Le temps est passé favorablement pour sa beauté; très bientôt son aspect a commencé à appeler l'attention. Il a été couronnée reine de la beauté estudiantil. Très jeune a encore accepté en mariage à Enrique Álvarez Alatorre, un vendeur de la Max Facteur (avec qui procreó à son unique fils, l'aussi acteur Enrique Álvarez Félix), de qui finirait en divorçant. Il a voyagé après à Ville du Mexique, où grâce à une rencontre casual avec Fernando Palais est passé à faire partie de la profession cinématographique.

Course cinématographique

Connue par le surnom de La Madame par son papier dans le film Madame Barbare basée sur le roman homónima de Romulus Galiciens et par le protagónico de "Madame Diabla". Il a été une des grandes figures de la "Époque d'Or du cinéma mexicain" je joins avec des Douleurs de la Rivière, Pedro Armendáriz, Pedro Infant, Jorge Negrete, Sara García et les Frères Avoir l'habitude de.

María Félix et Jorge Negrete ont commencé une mauvaise relation pendant le tournage de Le Peñón des Ánimas (1943), de Miguel Zacarías, puisqu'il avait sollicité à sa fiancée Gloire Marín pour le papier principal. Par cette cause le tournage du peñón des ánimas a été difficile et il a conduit à un affrontement direct entre tous les deux. Ce que a contribué à cimenter la renommée de "La Madame" comme une femme dure et altanera, qu'a autant contribué à son succès.

Après le tournage du Peñón des ánimas, sa renommée déjà n'a pas arrêté de grandir. il autant est donc tu filmes comme María Eugenia (1943), de Felipe Gregorio Château, et Madame Barbare (1943), de Fernando de Sources, ils lui ont attribués la catégorie de grande diva du cinéma mexicain.

Un papier estelar joins à une idole comme Jorge Negrete était une porte l'assez grande pour que la croisât sans des objections une femme douée de tellement carisma et autoestima. À partir d'alors, tous ses papiers seraient des protagonistes. Concrètement son interprétation de la Madame Barbare de l'écrivain vénézuélien Romulus Galiciens est insuperable. Il mêmes Galiciens se chargeait du scénario et les dialogues du film et racontent que au connaître à María dans un restaurant a écrié: “il Est elle! Il est ma Madame Barbare!”.

Sa célébrité j'augmente avec son mythique mariage avec le grand "musicien-poète" Agustín Lara, à qui connaît en 1943. Lara a composé pour elle le thème musical "María Jolie", qu'il la consacre internationalement. Son mariage avec Lara conclut en 1948.

Madame Barbare sera le début des importantes collaborations entre María et Fernando de Sources, à dont ordres il filme La Femme sans Âme (1944) et La Devoradora (1946), rubans qui contribuent à augmenter sa célébrité comme "vampiresa par excellence du Cinéma Mexicain", rôle que pourtant abandonne en des films comme "Le Moine Blanc (1945) de Juillet Bracho et après sa première rencontre avec Emilio Fernández et son mythique groupe.

De la main de Fernández, María réalisât les trois films qui la consacrent à nível international: Amoureuse (1946), Rivière Cachée (1947) et Maclovia (1948). Grâce à ces films, la renommée de María il croise l'Atlantique.

Embauchée par le producteur espagnol Cesáreo González, María réalisera trois importants films en Espagne. Grâce à celui-ci, l'actrice a participé à des divers projets en dehors de son pays, entre lesquels on peut signaler Mare Nostrum (1948), de Rafael Gil; et La Couronne Noire (1950), filmez de l'argentin Luis Saslavsky basé sur un argument de Jean Cocteau.

Il a joué le rôle principal les producciónes espagnoles La nuit du samedi (1950), de Rafael Gil, écrite à partir de l'oeuvre homónima de Jacinto Benavente, et Camelia (1953), de Roberto Gavaldón, où a fait couple avec l'acteur espagnol Jorge Mistral, bien connu à les deux côtés du l'Atlantique.

De l'Espagne il passera à l'Italie, où il a réalisé Incantessimo Tragique (1951) et Mesalina (1952), de Carmine Gallone, dans son moment, le ruban le plus cher du cinéma italien.

En 1952, María il rentre au Mexique. Son séjour dans le pays se basera principalement dans son mariage avec Jorge Negrete, son otrora ennemi, et avec qui María contracte mariage en 1953, enviudando onze mois après.

Après la mort de Negrete, María rentre à l'Europe. En France il réalisera les rubans La Belle Otero (1954) et Leur Heroes sont Fatigués (1955), cette dernière au côté de Yves Montand. Pourtant, le ruban le plus important de María dans cette période est French CanCan, du mythique directeur français Jean Renoir.

À son retour au Mexique en 1955, María, convertie déjà en figure mythique du cinéma, se donnera le luxe de choisir ses propres rubans, directeurs et jusqu'à a scié-étoiles. De cette période ils soulignent La Cachée, Panier de contes mexicains (1955) et Café Colón (1958), les trois je joins à Pedro Armendáriz, pour beaucoup de son galán par excellence. En 1956 estelariza Tizoc, au côté de l'idole Pedro Infant, ruban que pourtant ne fué du plais de l'actrice malgré son succès international. En 1959, Ismael Rodríguez la reune en La Cucaracha, avec sa "complément mythique", Douleurs de la Rivière.

Son contact posterior avec le cinéma étranger se limite aux rubans espagnols Faustina (1957), de Jose Luis Sainz d'Heredia et Sonatas (1959) de Juan Antonio Bardém, ainsi que à la production franc-mexicaine La Fievre Montagne au Pao, dirigée par Luis Buñuel.

En 1956, María il contracte mariage par troisième occasion avec le banquero français Alexander Beger, avec qui habitera entre le Mexique et la France, et de qui enviuda 18 ans après.

Dans les ans 60's, la présence de María il seulement se limite à quelques cuantas films, en étant les plus soulignées Juana Coq (1961) et Amour et Sexe, (1963), où réalise un nu partiel. En 1970, il filme La Generala, que sera son dernier ruban. Le feuilleton mexicain La Constitution, en 1972, sera son dernier travail professionnel comme actríz.

À partir d'alors, María se retire de la vie publique de façon partielle pour se consacrer à une de ses grandes passions: les chevaux. Quelqu'uns de ses exemplaires sont arrivé à gagner importants prix hippiques internationaux. Son dernier couple sentimental fué le peintre français Antoine Tzapoff.

Les ans postreros de María passent entre des événements sociaux, hommages, opinions controversées ("Je ne sais pas par quel Fox s'arrodilla devant ce mugroso de Cadres"), simples despropósitos ("je Les ai voulu beaucoup, ils sont allé mes amis, mais ni Diego ni Frida me semblent des peintres. Il leur manque, il leur manque"). Jusqu'à la fin de sa vie a assuré qu'il voulait revenir à l'action,mais il ne s'a jamais concrétisé rien.

La mort de son fils et admirateur plus ferviente, Enrique Álvarez Félix, la pleine d'enfreins. En l'autres, María il se refuse de se convertir dans une Norme Desmond de Sunset Boulevard , asilada dans sa résidence et livrée à la révision de ses films. Comme Norme Desmond, écrie: "nous Alors avions des visages!" ; À différence du personnage prodigiosamente interprété par Gloire Swanson, ne fuit jamais du monde. Semaines avant de mourir, il accourt à un concert de Luis Miguel, que se rapproche et la besa. Un reportero lui demande: "Et où il lui a donné le bisou?". La réponse est typique: "dans la bouche, où plus?".

Mort

María Félix est mort, lorsqu'il dormait, environ à la 1:00 am. Heure de Ville du Mexique, mais seulement jusqu'à environ les 10:00 du matin de ce 8 avril il s'a découvert le corps sans vie de l'artiste; de ce lamentable événement a donné information son médecin de cabecera le Dr. Enrique Peña.

Le jour en qu'est mort, il a été déposé son corps inerte en un féretro et a ainsi été véhiculé de sa résidence de la Cologne Polanco dans la Ville du Mexique au majestueux Palais de Beaux-Arts. Le cortège funèbre a été flanqueado par une escorte de motocyclistes et gens du village que l'a accompagné, la vitoreó et l'a applaudi à son pas par les différentes rues par où a défilé jusqu'à arriver à sa destination dans la grande ville.

Le féretro avec les restes mortels de María ne s'a jamais ouvert d'accord avec les désirs de la propre finada.

Le féretro en Beaux-Arts a demeuré pendant 22 heures; de cet historique site, cuna de la Culture et les Arts nationaux, est parti le cortège funèbre en le licenciant en entonnant la sentie “Hirondelle” vers l'Association Nationale d'Acteurs en où se lui a rendu tribut dans le Théâtre Jorge Negrete, en exprimant quelques mots allusifs à l'acte le flamante nouveau Secrétaire Général de la MARCHE, l'acteur et coreógrafo Juan Empire, et en entonnant ses collègues acteurs “María Jolie”. De ce lieu est parti le cortège funèbre vers le Panteón Français où replacent ses restes au côté de son fils Enrique Álvarez Félix et de ses pères.

Legs

Figure indispensable du Cinéma Mexicain María Félix. Personnalité controversée et admirée par sa beauté légendaire et originalité.

La prospère relation de María des Anges Félix avec le cinéma (47 films) a commencé par aléa. Il se trouvait en regardant vitrines dans le Centre Historique de la Ville du Mexique (entre les rues de Palma et Fco. I. Madero) Lorsque le directeur Fernando Palais l'a abordé en lui demandant si il lui plairait faire cinéma. La réponse appartient aussi au monde des clichés, mais ceux qui ils configurent la légende de la Madame: “Qui est-ce qui il lui a dit que je veux entrer dans le cinéma? Si il me donne la faim, je le ferai; mais lorsque je il veuille, et il sera par la porte grande”.

À partir de Madame Barbare (1943), l'actrice et ses personnages ils ont commencé à se fondre dans une seule unité. Beaucoup de spécialistes affirment que María Félix s'a toujours interprété à soi même en tous ses films. Opinions plus aventurées, comme la de Paco Ignacio Taibo I -auteur du livre La Madame (1991)- signalent que l'apparition de l'actrice dans le panorama du cinéma mexicain a été tellement impactante que les scénaristes et directeurs ont terminé par lui écrire histoires d'accord à sa personnalité. Le résultat a été un curieux mélange de réalité et fiction qu'a terminé par bâtir le mythe de la Félix.

Sa fascinante image a souligné en des titres comme La femme sans âme (1943) et La devoradora (1946), de Fernando de Sources; La déesse arrodillada (1947), de Roberto Gavaldón; et Madame Diabla (1948), de Tito Davison. Il semble qu'elle même allait en enrichissant cette image, de telle façon que sa collaboration avec le directeur Emilio Fernández lui a permis compléter une trilogie hétérogène qu'il résume ses mérites et il avantage que, encore aujourd'hui, le public la traite regiamente: Amoureuse (1946), Rivière Cachée (1947) et Maclovia (1948). Même pas son aventure française —French Cancán (1954), de Jean Renoir— a été tellement célébrée comme ces trois titres de l'Indien Fernández.

Comme une souveraine idéale du cinéma parlé en espagnol, María a abordé tous les genres, et il l'a fait bien. Si nous nous limitons au sujet que guide ces lignes, nous avons de citer sa personificación de Catalina d'Erauso dans La religieuse sous-lieutenant (1944), de Emilio Gómez Muriel, son travail joins à Buñuel en Les ambitieux (1959), et sa marrante présence en Sonatas (1959), ce film de Juan Antonio Bardem que recreaba le texte de Vallée-Inclán. Dans cette ligne espagnole, María Félix a aussi maintenu une étroite relation professionnelle avec le producteur Cesáreo González. Sa présence exceptionnelle a enrichi la coproduction franc-espagnole La belle Otero (1954), de Richard Pottier; et dans un ton un plus léger, a donné des leçons de séduction en Faustina (1956), de José Luis Sáenz d'Heredia, où aussi intervenaient Fernando Fernán Gómez, Conrado Saint-Martin, Tony Leblanc et José Isbert. En fermant le catalogue espagnol, cette dernière comédie présentait à l'actrice dans une facette voluptuosa dont les effets encore se perpetúan dans le grand écran.

Après sa dernière apparition cinématographique, en La Generala (1970), María Félix a été liée au moins avec trois projets fílmicos, aucun desquels a remporté se cristalliser. Le premier d'ils a été la version cinématographique du roman de Carlos Sources "Zone sacrée", dont la trame garde plus de une relation avec la vie de l'étoile. La seconde, la polémique adaptation de "Toña Machetes", roman écrit par Margarita López Portillo, qu'a terminé en se filmant avec Sonia Infant. Le plus récent, est allé l'adaptation de "Les papiers d'Aspern" d'Henry James, que porterait par titre "Insolite esplendor" et qu'il allait être dirigée par Jaime Humberto Hermosillo. Pendant 1997, la presse de spectacles en Mexique especuló avec la possibilité d'un retour de la Félix, au côté de Verónica Castro, en interprétant une version pour télévision de l'oeuvre "Les amours criminels des vampiras Moraux" d'Hugo Argüelles.

Pareil que son pays: "tellement près les États-Unis et tellement loin de Dieu", il semblait inévitable que la dévorât la machine des rêves d'Hollywood. Mais il s'a résisté. Son argument a été qu'il ne voulait pas apprendre anglais ni ils lui plaisaient les papiers d'indienne qu'ils lui offraient: "je Ne suis pas né pour charger canastos", "ils m'offrent des papiers d'indienne et les indiennes je les fais dans mon pays, dans l'étranger je seulement incarne à des reines" il a dit. Si quelque chose a perdu avec cette décision, l'a compensé avec l'adhésion populaire et l'admiration des intellectuels de son pays et du Vieux Monde.

Son biógrafo plus connu, Paco Ignacio Taibo, fait remarquer dans son oeuvre -évidemment baptisée comme "La Madame"- que María Félix ne seulement possédait "une beauté singulière". il aussi était fondamental en elle le contraste avec les actrices "traditionnellement sumisas" de son pays.

L'écrivain mexicain Carlos Monsiváis l'a décrit comme "une succession d'atavíos, 'close-ups', attitudes et phrases memorables" et aussi comme "la personne qui voyait dans le luxe l'escenificación de ses forces intérieures". Surtout, María Félix -en dont honneur ont été des baptisés milliers de femmes qu'ils aujourd'hui ont entre 40 et 50 ans- il a été le rêve de générations de latinoamericanos et ne latinoamericanos. "Tellement et tellement intense il est sa beauté, que duele", ils disent qu'il a dit Jean Cocteau lorsque la a connu. il n'a pas été l'unique piropo. Son ami Diego Rivera lui a consacré un autorretrato "à María Règne des Anges Félix, qui millions de gens nous admirons et nous aimons mais à qui personne voudra autant comme je". Le propre Romulus Galiciens lui a souligné dans une édition de son livre Madame Barbare une phrase: "Eau claire du remanso où les ciels se regardent". Au marge, l'écrivain a noté: "Celle-ci, María, tu es tu". Agustín Lara, un de ses cinq maris, a opté par l'hommage plus perdurable: "María jolie", chantée par des milliers d'amoureux tout au long du temps et au large du monde.

Rien, pourtant, a embué le cariño et l'admiration qu'ils lui avaient les mexicains. Le jour de ses obsèques, le public parié dans le chemin vers le Cimetière du Panteón Français, joins avec les fleurs, les pancartes et les photos de l'actrice il lui criait: "il Habite María Jolie!", "Il habite La Madame!".

Et il est que s'extinguía une légende, dans un monde de plus en plus précisé d'elles.

Phrases célèbres

• "À moi ne m'impressionne pas personne avec le prix, mais si avec les résultats"

• "Me rechercher ni tu me dises le mot, l'autre dia un journaliste depuis son grand prestige me dis: "il voulût te faire une biografia" et me parecio bien tellement biografias chafas m'ont fait et tellement que je n'ai pas permis et nous avons bien eu rendez-vous, nous avons eu des enregistrements, nous avons eu des visites,nous encuatachamos dans cette histoire de la biografia pour que à un moment donné cette personne me dise " déjà je ne peux pas faire ton biografia par qu'ai déjà été ton amie je déjà m'assieds ton amie déjà je ne te veux pas rechercher" et le mot je me remplis par que tu me vas à rechercher si et je ne suis pas Porfirio Diaz ou Emiliano Zapata parce que me vas à rechercher à ceux-là il se leur recherche, À une actrice se lui invente, une actrice est rêve"

• "J'ai seulement été une femme avec coeur d'homme"

• "La chevelure est pour nous les femmes un moyen d'expresion, n'est pas vrai qu'avec une noire chevelure la femme démontre son altivez ou sa desden.

• "La meilleure façon d'aimer à quelqu'un est l'accepter telle comme est, cela est ce que je fais avec Antoine, n'est pas facile, mais seulement aimer aux pendejos est facile"

• "J'ai été le premier que j'ai dit que le TLC ne nous servirait pas, seulement pour nous mettre dessus la botte des gringos. Maintenant les mexicains nous seulement servons pour vendre taquets et fritangas dans les coins de notre belle ville"

• "il ne me plaît pas l'aide...Lorsqu'il te la demande, tu m'aides"

• "Je ne me crois pas la Divine Garza… Je suis le Divin Garza!".

Celle-ci a été la coupante réponse qui lui a donné La Madame au populaire conducteur et animateur de la télévision mexicaine, Paco Malgesto, lorsque celui-ci lui a demandé si il se croyait la “Divine Garza”, pendant un entretien dans un ancien et populaire programme des ans soixante appelé “L'heure du Orange Crush”.

• "Un homme doit être sculpture pour satisfaire, une femme pour satisfaire seulement sourit, il n'est pas le même avoir le bras tendido que la bouche ouverte."

• "Je serai pour toi une femme plus dans ta vie, mais tu un homme moins en la à moi"

• • "Les diamants ne sont pas la vie, ah, mais comme ils enlèvent les nerfs".

Lorsqu'une reportera lui a demandé son âge, María a répondu:

• "Regardez, señorita, j'ai très été occupée en habitant ma vie et je n'ai pas eu temps pour la raconter"

• "Il me semble un peu de difficile parler de moi, le parler de moi est très sévère, parce que je suis beaucoup mieux ce dont je semble"

• "Je ne suis pas 'populachera' pour rien, rien, rien, rien, le public m'aime, le public me respecte, mais avec un respect et avec un amour élevé au seau"

• "Je n'ai jamais critiqué aux lesbiennes ni aux homosexuels. Ce que ils font les gens de la cintura pour en bas sont ses histoires, ne les à moi"

Lorsqu'un reportero lui a demandé si il était lesbienne, María a répondu:

• "Si tous les hommes fussent tellement laids comme vous, clair qu'il serait lesbienne"

• "Le mètre de la Ville de Mexico est mio me l'offre mon mari Alex Berger"

Honneurs

• Prix Ariel (1946, 1948, 1950)
• Prix Menorah attribué par le Club Sportif Israelita par La Cucaracha
• Déesse d'Argent en reconnaissance à sa course cinématographique (1986)
• Condecoración du Conseil Consultatif de la Ville du Mexique (1989)
• Hommage de la Association Nationale d'Acteurs (À.N.D.À.) Aux 50 ans de son début cinématographique en Le Peñón des Ánimas. (1991)
• Médaille de la UNAM par sa trajectoire. (1992)
• Officiel de la Légion d'honneur française (Comendadora du Mandat National des Arts et les Lettres de la France) (1996)
• Hôte d'honneur à La Havane, le Cuba
• Hommage dans le XVIII Festival International de Films Dirigés Par des Femmes à Créteil, la France (1996)

Filmografía

• La Constitution (1970) (Feuilleton)
• La Generala (1970)
• La Valentina (1965)
• Amour et Sexe (Sapho 1963) (1963)
• La Bandida (1962)
• Si je fût Millionnaire (1962)
• Juana Coq (1960)
• Les ambitieux (La fièvre montez à Le Pao) (1959)
• Sonatas (Aventures du Marqués de Bradomín) (1959)
• L'Étoile Vide (1958)
• La Cucaracha (1958)
• Café Colón (1958)
• Mercredi de ceniza (1958)
• Fleur de Mai (1957)
• Faustina (1956)
• Tizoc: Amour Indien (1956)
• Panier de Contes Mexicains (1955)
• Leur Héros sont Fatigués (Les héros sont fatigados) (1955)
• La Cachée (1955)
• Le Charro Immortel (1955)
• French Cancan (1954)
• La belle Otero (1954)
• L'Enlèvement (1953)
• Film Reportage (1953)
• Film Camelia (1953)
• La Passion Nue (1952)
• Messalina (1951)
• Incantesimo Tragico (Hechizo tragique) (1951)
• La Couronne Noire (1951)
• La Nuit du Samedi (1950)
• Une Femme N'importe qui (1949)
• Madame Diabla (1949)
• Mare Nostrum (1948)
• Maclovia (1948)
• Que Dis-vous il me Pardonne (1947)
• Rivière Cachée (1947, Prix Ariel, 1948)
• La Déesse Arrodillada (1947)
• Amoureuse (Prix Ariel, 1946)
• La Femme de Tous (1946)
• La Devoradora (1946)
• Film Vertige (1945)
• Le Moine Blanc (1945)
• Amox (1944)
• La Religieuse Sous-lieutenant (1944)
• La Femme sans Âme (1943)
• la Chine poblana (1943)
• Madame Barbare (1943, Prix Ariel, 1950)
• María Eugenia (1942)
• Le Peñón des Ánimas (1942)

Documentaires

María Félix, Toutes Mes Guerres. (1998). Dir. Arturo Pérez Velasco

María Félix, Ses Personnages. (1999). Dir. Arturo Pérez Velasco

Références

Tu raccordes externes

Wikiquote

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