Juillet Augmentez

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Juillet Augmentez Martínez-Rücker (Cordoue, l'Espagne, 29 octobre de 1921 - íd., 29 juillet de 2006), poète espagnol appartenant au Groupe Cántico.

Oeuvre

a Été le poète le plus indépendant du groupe, le plus remiso et le dernier en publier, et lui intéressait plus la vie que la littérature; d'ici le caractère experiencial et vivencial de sa lyrique. Jamais mitificó la poésie et possédait une excellente facette inconnue, la de peintre. Entre ses amis soulignaient Pablo García Baena, à celui que a connu depuis la même école, et le psychiatre et ensayista Carlos Castille du Pin. Sa maison cordobesa, soignée par sa soeur, était pleine de plantes, tableaus et fleurs; lorsqu'il se lit son poème "La vita non á senso..." Il s'entre dans un monde de luxe et artificio, qu'est le à il. Il est l'oeuvre d'un des grands poètes de la sensualité et l'imagination.

Sa trajectoire poétique commence dans L'air que ne revient pas, un livre entre classique et modernista, avec abondance de sonetos et mètres alejandrinos, endecasílabos et eneasílabos. Dans ces vers il parle de Cordoue et de ses églises, la Mosquée-Cathédrale, enveloppé tout cela dans une atmosphère suntuaria. Dans Les silences il y a vrai influjo de la poésie de Vicente Aleixandre et de Luis Cernuda. Dans L'air que ne revient ils pas se trouvent divers types de poèmes, uns qui possèdent une espèce de beauté froide ou estática et autrui qu'ils sont plus habités, fruit d'une expérience habitée, réelle. Depuis 1958 il y a un mutisme total dans sa poésie. Il est l'époque de l'eclosión de la poésie sociale. Juillet Augmentez, comme le reste des membres de Cántico, souffre d'un silence majestueux. Par la pente obscure, daté en 1947 et 1965, ramasse des textes de ses débuts poétiques, coetáneos de ses deux livres antérieurs. ils formellement suivent en abondant alejandrinos et endecasílabos, compositions en vers blanc et vers libre. Le thème qui traite il abondamment est le de l'amour terminé, perdu. Il évoque le pas du temps, l'amour à la beauté. Dans L'antichambre les critiques ils ont vu le gongorino paladeo des mots, l'ironie de Manuel Machado et la nostalgie de Juan Ramón Jiménez en s'alliant dans une façon expresivo et très personnelle. Il augmente il introduit dans ses poèmes éléments familiers, banals. Il apparaît l'humeur.

Le chant des arpías (prologado par Villena, pareil que "L'Antichambre") il signifie dans une certaine mesure la rupture avec les membres de Cántico. Le poète s'éloigne de l'esthétique dominante dans le groupe et il assume son propre mot poétique. Le poète aime et il s'enveloppe dans l'amour et il sent et il s'exprime sans aucun type de pudor ni honte. Cette perte de l'objection, de la rougeur, ce désir de mêler le personnel avec le littéraire, ils lui donnent une dimension nouvelle à sa poésie. Il se convertit en un diletante sans des complexes, dans un homme ouvert qu'a compris que la vie est pour l'habiter sans des faussetés. Langue de Gianni, son amour. Dans ce livre ils alternent les moments sublimes, vers qu'ils semblent il y avoir été écrits en papiros exquis dans quelque palais de la noblesse plus rancia, avec des moments prosaicos en que le poète se traîne par lupanares, par misérables garitos de misère. Juillet Augmentez il s'éloigne après son action et il démontre sa grande personnalité poétique tellement différent du reste des composants de Cántico.

Dans son livre Rodolfo le patinador le poète embrasse la vie, en se secouant les rhétoriques à l'usage et il s'incline par une poésie directe, réaliste, dure, comme si de musique bakalao se traitât, en montrant une insolite fraîcheur que ne cadre pas avec sa déjà provecta âge. Parce que derrière chaque vers y a sensibilité et tendresse en des grandes doses. Il s'agit d'une poésie sincère, dure, crue, mais n'exonérée de lirismo. Le poète a changé sa forme de voir les choses, beaucoup plus critique maintenant, et la satire qu'avant s'insinuaba dans ses vers a maintenant une majeure présence.

Bibliografía De l'auteur

• L'air que ne revient pas Madrid: Rialp, 1955.
• Les silences Madrid: Rialp, 1958.
• Par la pente. Obscure (1947 - 1965) Séville: Rue de l'Air, 1982.
• L'antichambre (1981-1983; prologue de Luis Antonio de Villena, Madrid: Visor, 1983
• Vert laurier pour Michele, Málaga: Jarazmín, 1984.
• Des Princes Séville: Renaissance, 1990.
• Le chant des arpías;prologue de Luis Antonio de Villena. Saint-Laurent de l'Escorial: Éditions Libertarias-Prodhufi S. À., 1993.
• Des chèvres ou Amour et psiqui Málaga: Cabinet de Culture et Environnement, Délégation Provinciale, 1992
• L'entretien et autres poèmes, Cordoue: Cahiers de la Posée, 1994.
• Poésie complète, 1955-1999; suivi du livre inédit Rollers; édition de Rafael Inglada et prologue de Luis Antonio de Villena. Madrid: Visor, 2004.

Bibliografía

• Et. Il a regardé: "J. À., Entre l'esplendor et la solitude" (Ínsula, 1983, nº 442)
• F. Ortiz: "J. À.: Le luxe de l'intelligence" (Ínsula, 1984, nº 448).
• Pablo García Baena: "Joyeusement versatile" (1991), dans Les livres, les poètes, les célébrations, l'oubli (Madrid, 1995)
• Luis Antonio de Villena."Le poète obsédé avec la beauté". El Mundo,30-07.2006.