Maya Deren
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Maya Deren (Kiev, 29 avril de 1908 - New York, 13 octobre de 1961) a été une directrice de cinéma, bailarina, coreógrafa, poète et écrivaine.
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Premiers ans et éducation
il est Né à Kiev, l'Ukraine, avec le nom de Eleanora Derenkowsky, mais a développé sa course professionnelle à les États-Unis. En 1922 après une série de programmes antisémites et par les sympathies de son père par León Trotsky, la famille il a volé à Syracuse, New York. Le père je raccourcis le nom familier à "Deren" peu de temps après arriver à New York. Il s'a uni au corps de psychiatres en le “State Institute for the Feeble-Minded” à Syracuse. Sa mère s'a mué à Paris pour être avec son autre fille, tandis qu'elle assistait à la “League of Nations School” à Genève, la Suisse depuis 1930 jusqu'à 1933. En 1928, il s'a fait citoyenne des États-Unis de l'Amérique.
Deren A commencé ses études de degré dans l'Université de Syracuse, où s'unit à la “Trotskyist Young People's Socialist League”. À travers la ligue de jeunes socialistes connaît à Gregory Bardacke, avec qui se marierait plus tard à l'âge de dix-huit ans. Après graduarse en 1935 s'a mué à la ville de New York. Elle et son époux ils se sont revenus des protagonistes de diverse causes socialistes dans la ville. Elle se graduó de l'Université de New York et après se sépare de Gregory. Le divorce a été complet en 1939. Il a commencé des études de maîtrise en littérature anglaise en la “New School for Sociale Research” et les complète en le “Smith College”.
Après graduarse en le Smith, Deren est rentré à la “New York’s Greenwich Village” où a travaillé comme secrétaire free-jette. En 1941 il se convertit dans la secrétaire personnelle de la coreógrafa Katherine Dunham, à la fin d'une tournée la compagnie de danse s'a arrêté à Hollywood. Il A ici été où Deren a connu à Alexandr Hackenschmied, un photographe et camarógrafo tchèque très connu, qui se convertirait dans son deuxième époux en 1942. Hackenschmid A volé à la Tchécoslovaquie après l'avance d'Hitler. Changement son nom par demande de Deren à Alexander Hammid (Pseudonimo Sasha) parce que Deren a pensé qu'Hackenschmid sonnait très juif, pourtant il ne l'était pas.
Influences
Il la lui envisage la mère de cinéma underground aux États-Unis. Le Significatif de son apporte il est que toute sa course court en parallèle à l'ouverture de nouvelles voies pour le cinéma d'avant-garde. Son oeuvre a servi de bisagra entre les arts plastiques et le cinéma. Maya Deren a été la première directrice de cinéma américain qu'a visité des instituts et des universités pour faire connaître le cinéma expérimental. Pour comprendre l'ensemble de son oeuvre, est nécessaire envisager les trois piliers fondamentaux de sa formation artistique:
- En premier lieu, depuis 1941 s'a formé avec la bailarina, coreógrafa et anthropologue Katherine Dunham, que popularizó les danses des afro-cubaines et afrocaribeñas et a écrit une thèse sur les danses de l'Haïti. Maya Deren a analysé et il a filmé pendant trois ans son travail en Haïti.
- Deuxièmement, l'influence de Galka Scheyer, marchante d'art et professeur. Elle a été qui a introduit à Maya Deren dans certains éléments de psicoanálisis junguiano et l'a inspiré dans le travail de certains arquetipos universels: la mer, la mythologie grecque, références au corps humain,...
- La troisième influence de Deren sera le cinéaste d'origine tchèque Alexander Hammid, son deuxième mari, qui l'a introduit dans les techniciennes cinématographiques.
Cinéma
L'auteur définissait ses propres oeuvres avec le terme "films de caméra", puisque ses films aspirent à arriver à un public ne très ample, à un public intimista. il n'aspire pas à se exhiber dans les grands cinémas, mais non plus à la marginalité. Ses circuits seront les universités, musées, etc. Tout ce que était en des mains de l'art mais à ce que le cinéma il n'avait pas accédé encore.
En 1943, il a adopté le nom de Maya Deren et dans ce même an commence à faire un film avec Marcel Duchamp “The witche's cradle” laquelle ne s'a jamais terminé et ils sont disponibles les parts enregistrées sans éditer. Dans ce moment son cercle social comprenait à André Breton, Duchamp, John Cage et Anaïs Nin.
Le deuxième film qui a réalisé a été “At Land” en 1944. Il a fait aussi “À study in choreography for the camera” en 1947. “Rituel of transfigured time” le film le plus semblable en forme narrative à “Meshes in the afternoon” que dans ce cas explora la peur au refus et la liberté de l'expression dans un rituel de dépuration.
En 1946 il a été galardonada avec la Bourse Guggenheim par sa créativité fílmica. En 1947 il a gagné aussi le Grand Prix International pour un film de 16mm expérimental “Meshes in the afternoon” dans le Festival International de Cinéma cannois.
L'autre film “Meditation on violence” a été faite en 1948. Chao Li Chi a été l'artiste marcial que s'a chargé de l'action, laquelle est une démonstration d'arts marciales chinoises que seulement est touchée une fois dans l'édition pour ajouter un saut de l'artiste marcial à un autre plan où apparaît plus ataviado et avec une épée, celui-ci est la première vidéo de Deren qu'utilise des éléments de la culture afro-haitiana en comprenant dedans de la musique quelques tambours de l'Haïti accompagnés de flautas chinoises. Il résulte très intéressant comme précédent direct ce dont nous aujourd'hui appelons World music.
En 1958 Deren en équipe avec la “Metropolitan Opère Ballet School” ont créé “The very eye of night”.
Deren Distribuait ses propres films et il les promouvait à travers des classes et des exposés aux États-Unis, le Canada et le Cuba. il aussi agissait, il éditait, il écrivait et il dirigeait ses propres films. À travers le décennie des 40´s et les 50´s, Deren a attaqué à Hollywood par son monopole artistique, politique et économique sur le cinéma américain, disait “je fais mes films avec ce que Hollywood dépense en pintalabios”, et se plaignait de que Hollywood “a été un grand obstacle pour que le cinéma se définît et il se développât comme une forme d'art créatif et fin”. Sa position a toujours été d'opposition aux standards et tu pratiques de l'industrie fílmica d'Hollywood.
Deren Avait un grand intérêt par le Vudú et grâce au Guggenheim a pu financer à la fin un voyage à l'Haïti. Dunham, La directrice de la compagnie de danse où avait travaillé des ans il avait derrière réalisé sa thèse en des danses haitianos, ce que influenció clairement les intérêts de Deren, qui n'a seulement filmé diverse heures de rituels de vudú, mais qu'a commencé à participer d'ils et il a adopté la religion. Son livre qui porte par titre “Divine horsemen: The living God´s of Haiti” et ses heures d'enregistrement documentaire ont été organisées et éditées -vingt ans après la mort de Maya- par son troisième mari, Teiji Ito et son épouse Cherel Ito.
Mort
Deren meurt en 1961 à l'âge de 44 ans d'un il renverse cérébral causée par une desnutrición devancée. Sa condition a aussi été aggravée par les amphétamines qu'il prenait depuis qu'il a commencé à travailler avec Dunham en 1941, prescrites par le docteur Max Jacobson qui a été recherché par le New York Times par développer dépendance et dépendance aux drogues dans ses patientes et se lui a retiré la licence en 1975. Deren aussi était en prenant je joins avec les amphétamines quelques comprimés pour dormir, ceci allié à un précédent de hipertensión familier.
Ses cenizas ont été esparcidas dans la Montagne Fuji, en Japon.
Filmografía
- Meshes of the Afternoon (1943) Avec Alexander Hammid, musique de Teiji Ito ajoutée en 1959
- At Land (1944) photographie d'Hella Heyman et Alexander Hammid
- À Study in Choreography for Camera (1945) avec Talley Beatty
- Rituelle in Transfigured Time (1946) collaboration coreográfica avec Frank Westbrook et Rita Christiani
- The Private Life of à Cat (1947) codirigida avec Alexander Hammid
- Meditation on Violence (1948)
- The Very Eye of Night (1952-55)
Sans terminer
- The Witches' Cradle (1943) avec Marcel Duchamp et Pajorita Matta
- Méduse (1949) avec Jean Erdman
- Haitian Film Footage (1947-55)
- Season of Strangers (1959)
Son film son plus souligné est Meshes of the afternoon de 1943, codirigida avec son alors époux, Alexander Hammid. En elle part de l'onírico en le cinéma et la peinture européenne et fait de la femme la protagoniste, interprétée par elle même.
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