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Milliers Davis

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Milliers Dewey Davis III (Alton, 26 mai de 1926 - Sainte Mónica, 28 septembre de 1991), connu comme des Milliers Davis, est allé un trompetista et compositeur américain de jazz.

Il s'agit d'une des figures les plus remarquables et influyentes de l'histoire du jazz, joins avec des artistes comme Louis Armstrong, Duke Ellington, Charlie Parker et John Coltrane. La course de Milliers, que comprend cinquante ans, il parcourt l'histoire du jazz tout au long de toute la deuxième moitié du siècle XX, en se caractérisant par sa soutenue évolution et recherche de nouveaux chemins artistiques: Davis participe avec égale force du bebop et du cool, comme du hardbop et de la avant-garde jazzística, surtout dans son versant modal et de fusion avec le rock. Le son de son trompeta est absolument caractéristique par son usage de la sordina de acier Harmon, que lui fournissait un coup un plus personnel et intime; le son est doux et melódico, à base de notes courtes, tendante au lirismo et à l'introspection.

Biographie

Davis était fils d'un dentiste, Dr. Milliers Dewey Davis, Jr., Et d'une professeur de musique, Cleota Mae (Henry) Davis; il grandit, par tellement, dans une famille noire de classe moyenne en East St. Louis en Illinois, après s'avoir déplacé là la famille après sa naissance. Il a commencé à se intéresser par la musique pendant son enfance et vers les douze ans a commencé à recevoir classes de trompeta. Tandis qu'il suivait l'institut, il a commencé à réussir travaux en touchant en des bars locaux et aux 16 il déjà touchait en dehors de la ville pendant les week-ends. Aux 17, il s'a uni aux Eddie Randle's Blue Devils, une bande régionale de San Luis.

Son premier succès musical s'a produit en 1944 lorsque, après graduarse, a pu toucher avec la bande de Billy Eckstine qu'était de tournée par la ville et qu'il racontait entre ses musiciens avec Charlie Parker et Dizzy Gillespie, artisans de l'émergent style bebop, caractérisé par sa rapidité dans l'interprétation, seuls inventivos et variations rítmicas très dynamiques. Le jeune Davis, que venait d'un style complètement différent, a eu de se adopter à la nouveauté. Il l'a fait en abandonnant le moyen ouest pour assister aux classes du Institute of Musical Art à New York en septembre de 1944.

Il s'a mis à toucher très bientôt en des divers clubs je joins avec Charlie Parker et vers 1945 a abandonné ses études académiques pour se consacrer par entier à sa course comme jazzista, en principe en s'unissant à la formation de Benny Carter et en faisant ses premiers enregistrements comme accompagnateur. Il a touché de nouveau avec Eckstine pendant 1946-1947 et s'a converti en membre du groupe de Parker pendant 1947-1948, en faisant son enregistrement de début comme leader d'une formation dans une séance de 1947 dans laquelle ils aussi participeraient Parker, le pianiste John Lewis, le bas Nelson Boyd et le batterie Max Roach. Il a été un fait isolé et Davis il passerait la majeure part de son temps en touchant comme je protège de Parker. Pourtant, pendant l'été de 1948, Davis a organisé un groupe avec neuf musiciens avec une inusual section de vent. Outre son trompeta, y avait un saxophone grand, un saxophone barítono, un trombón, un corno français et une tuba.

Ce noneto, en se basant sur les arreglos de Gil Evans et autrui, a touché pendant deux semaines en le Royal Roost de New York en septembre de 1948. Ils réussissent un contrat avec Capitol Records et le groupe entre dans une étude en janvier de 1949 pour enregistrer la première des trois séances desquelles ils ont surgi 12 thèmes que, en principe, ils n'appelleraient pas excessivement l'attention. Le relajado son du groupe, pourtant, a retenti dans les musiciens que touchaient en il, entre ceux qui ils étaient Kai Winding, Lit Konitz, Gerry Mulligan, John Lewis, J. J. Johnson et Kenny Clarke, et a eu une énorme influence dans le développement du cool dans la côte ouest. En février de 1957, Capitol a édité les 12 thèmes en un LP appelé Birth of the Cool.

En 1949 Davis il dominerait une nouvelle formation avec le pianiste Tadd Dameron. En mai de cet an ils se rapprocheraient à Paris pour participer au Paris Jazz Festival.

À des débuts des ans cinquante la course musicale de Davis il s'a vu affectée par sa dépendance à la héroïne, en réalisant quelques interprétations et enregistrements peu élaborées. Mais déjà en janvier de 1951 a entamé une longue série d'enregistrements pour la sceau Prestige que s'ont convertis dans son oeuvre sa plus remarquable pendant beaucoup d'ans. À intervenus du décennie il a réussi deshabituarse de la drogue et a causé énorme impression en touchant "'Round Midnight" en le Newport Jazz Festival en juillet de 1955, interprétation qui lui vaudrait un contrat avec Columbia Records.

Le contrat lui permettait maintenir un groupe permanent et il a ainsi été comme a organisé un quintette formé par le saxofonista John Coltrane, le pianiste Réseau Garland, le bas Paul Chambers et le batterie Philly Joe Jones. Son premier enregistrement, 'Round About Midnight, la réaliseraient en octobre de 1955. Au temps, a dû compléter les cinq disques qui lui manquaient par enregistrer pour Prestige, entre ce que se trouvent les très loués Cookin', Workin', Relaxin' et Steamin'. En mai de 1957, seulement trois mois après l'édition par part de Capitol de Birth of the Cool, Davis s'a uni une autre fois à l'arreglista Gil Evans pour son deuxième disque avec Columbia, Milliers Ahead. En touchant dans cette occasion le fliscorno, Davis s'a mis en 1958 à la tête d'une big band pour porter plus loin le concept musical de Birth of the Cool et ajouter des allusions classiques.

En décembre de 1957, Davis est rentré à Paris, où il a improvisé la musique pour le film L'Ascenseur pour l'Echafaud. Jazz Track, un disque qui contenait cette musique, lui a fait réussir en 1960 une nomination pour les Grammy comme meilleure interprétation de jazz.

Il crée après le Milliers Davis Sextet à l'embaucher au saxofonista Cannonball Adderley. Ils enregistrent Milestones en avril de 1958. Aussitôt après, Réseau Garland est remplacé au piano par Bill Evans et Jimmy Cobb substitue à Philly Joe Jones dans la batterie. En juillet, Davis collabore à nouveau avec Gil Evans et un orchestre dans un disque de musique pour Porgy and Bess. De tour avec son sexteto, Davis commence à éprouver avec la musique modale, en basant ses improvisations en des échelles plutôt qu'en des changements d'accords. Il arrive ainsi à son nouveau enregistrement, Kind of Blue, de mars et avril de 1959, disque qui se convertirait dans une borne du jazz moderne et en le plus populaire de toute sa course, avec quelques ventes supérieures aux deux millions de copies. Ils enregistrent je joins à Davis: John Coltrane, Bill Evans, Wynton Kelly, Paul Chambers, Jimmy Cobb et Cannonball Adderley. En des nouvelles séances de novembre de 1959 et mars de 1960, Davis il suivrait de nouveau en collaborant avec Gil Evans, en enregistrant Sketches of Spain, que contient musique espagnole traditionnelle et des compositions originales sous les modèles de ce style. Ils réussissent des nominations et un prix en les Grammy.

John Coltrane, pourtant, avait décidé former son propre quatuor, ce que signifiait que Milliers Davis il devait chercher un nouveau saxofonista pour son quintette. Si bien Coltrane continua à toucher avec des Milliers dans les tournées, dans les enregistrements le trompetista a utilisé divers saxofonistas: Sonny Stitt, George Coleman, Hank Mobley, mais la rencontre avec Wayne Shorter signifierait la formation de son deuxième quintette classique, et en même temps un nouveau virement à sa musique. À des fins de 1964 il établit le quintette que nous lui connaîtrions pendant le bref mais prolifique temps que suit jusqu'à 1968 formé par Wayne Shorter en saxophone tenor, directeur musical et compositeur, Ron Carter en contrabajo, Herbie Hancock en piano et le jeune Tony Williams en batterie. Tous et chacun d'ils ont apporté quelque chose nouveau à la sonorité de Milliers Davis en installant dans son quintette une esthétique à moyen chemin entre le modalismo hardbop éprouvé faisait cette époque par les propres Milliers et l'avant-garde free tellement en rameur en des musiciens comme Ornette Coleman. L'enregistrement des suivants disques de Columbia avec la production du visionario Teo Macero place en son discografía titres comme Et.S.P., Milliers Smiles ou Nefertirti. Mais l'impulsion musicale de ce quintette serait telle que prontamente le quintette prends une nouvelle direction. Milliers il admirait à des musiciens comme Jimi Hendrix ou Sly and the Family Stone et peut-être enviait comme ces "musiciens noirs" ils pouvaient remplir des stades et vendre des millions de disques. La recherche de Davis n'a pas été en vain, Filles de Killimanjaro et -surtout- In à Silent Way ont permis une fois plus que Milliers Davis fût l'avant-garde d'un nouveau jazz, le jazz rock.

Milliers Davis il avait changé à Ron Carter par l'anglais Dave Holland, avec il est arrivé le guitariste John McLaughlin, et s'a uni Chick la Corée comme deuxième teclista et aussi l'autrichien Joe Zawinul. Avec cette bande s'enregistre In à Silent Way et après Bitches Brew, elepés que viendraient définitivement changer la scène du jazz et il dominerait toute la scène du décennie du soixante-dix. Par ces combos sont passé des musiciens comme Bennie Maupin, Keith Jarrett, George Benson, Billy Cobham, Jack de Johnette, etc. Le Jazz Rock a motivé postérieurement que tous ces musiciens -sauf Keith Jarrett qu'a opté par des chemins peut-être beaucoup plus personnels- éprouvassent avec la fusion du jazz et le rock avec divers succès:

Herbie Hancock A formé les Headhunters avec Bennie Maupin, Wayne Shorter et Joe Zawinul ont formé Weather Report avec Jaco Pastorius; John McLaughlin la Mahavishnu Orchestra avec Jean Luc Ponty, Jerry Goodman, Rick Laird, Jam Hammer et Billy Cobham; Chick la Corée forme la bande Return to Forever avec Stanley Clarke entre beaucoup d'autres; Dreams des frères Randy et Michael Brecker, et cetera.

La faute de nouvelles idées, son supporters aux drogues et un pompeux accident ils ont écarté à Davis de la scène musicale pendant une longue période. Il est revenu au candelero dans le décennie des 80 avec des enregistrements comme Decoy, Aura, The Man with the Horn ou Tutu dans lesquelles se laisse porter par les nouvelles tendances. Les rythmes funk et le début prematuro de l'acid jazz marquent ses derniers travaux.

Par tandis que, depuis des principes des quatre-vingt, le courant principal du jazz il ferait renaître le bop en des mains et bouche d'un nouveau héritier dans la tradition trompetística: Wynton Marsalis.

Milliers il meurt tempranamente en 1991 et après il reste un énorme legs d'incessante recherche et le record d'y avoir été peut-être la majeure école du jazz contemporain.

Discografía

  • Birth of the Cool - Capitol Records (1949)
  • Volume 1 Blue Remarquez (1952)
  • Volume 2 Blue Remarquez (1953)
  • Milliers Davis And The Modern Jazz Giants Prestige (1954)
  • 'Round about midnight Columbia (1955)
  • Cookin' with the Milliers Davis Quintet Prestige (1956)
  • Steamin' with the Milliers Davis Quintet Prestige (1956)
  • Relaxin' with the Milliers Davis Quintet Prestige (1956)
  • Workin' with the Milliers Davis Quintet Prestige (1956)
  • Milliers Ahead Milliers Davis + 19 Columbia (1957)
  • L'Ascenseur pour l'Echafaud (du filme de Louis Malle du même nom) Fontana (1958)
  • Milestones - Columbia (1958)
  • Somethin' Else avec Cannonball Adderley Blue Remarque (1958)
  • ´58 Stella By Starlight Columbia (1958)
  • Porgy And Bess - Columbia (1958)
  • Sketches Of Spain - Columbia (1959)
  • Kind of Blue - Columbia (1959)
  • Someday My Prince Will Mange Columbia (1961)
  • In Person, Saturday Night At The Blackhawk, San Francisco Columbia (1961)
  • Seven Steps To Heaven Columbia (1963)
  • Quiet Nights c/Gil Evans Columbia (1963)
  • My Funny Valentine + Four & More: The Complète Concert Columbia (1964)
  • Et.S.P. Columbia (1965)
  • Cookin' At The Plugged Nickel Columbia (1965)
  • Milliers Smiles - Columbia (1966)
  • Sorcerer - Columbia (1967)
  • Néfertiti - Columbia (1967)
  • Filles De Kilimandjaro Columbia (1968)
  • Milliers In The Sky Columbia (1968)
  • Water Babies Columbia (1967-1968)
  • In À Silent Way - Columbia (1968)
  • Bitches Brew - Columbia (1969)
  • Live-Evil Columbia (1971)
  • On the Corner Columbia (1971)
  • Big Fun Colubia (1974)
  • Dark Magus Columbia (1974)
  • Agharta Columbia (1975)
  • Pangea Columbia (1975)
  • The Man with the Horn Columbia (1981)
  • We Want Milliers Colubia (1981)
  • Star People Colubia (1983)
  • Decoy Columbia (1983)
  • You'ré Under Arrest Columbia (1985)
  • Aura Warner (1985)
  • Tutu Warner (1986)
  • Amandla Warner (1989)
  • Milliers & Quincy Live At Montreaux Warner (1991)
  • Doo Bop (1991)
  • The Essential Milliers Davis (2000)
  • Cool and collected (2006)

Tu raccordes externes

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