Opéra de Sídney

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Opéra de Sídney Sydney Opère House
Fichier:Sydney Opère House Sails.jpg
Bâtiment
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Coordenadas	#REDIRECCIÓN Personnel:Fiche de personne Mårten Gustaf Mickos , né le 6 novembre 1962]] en Espoo, la Finlande; il est le gérent de MySQL AB. Il a occupé dit post depuis janvier de 2001. Mårten est aussi le cofundador et aussi gérent de MatchON Sports Ltd. Antérieurement, il a occupé le même charge en la subsidiaire de Sonera, Intellitel Communications Inc, et a occupé des diverses positions de mercadotecnia en Solid Database Information Technology Ltd et autres compagnies de logiciel.[1] Mickos A un Master en Ingénierie de la Université Technologique d'Helsinki, la Finlande, et il a été décerné un prix avec des distinctions comme le Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"[2]and the Nokia Foundation Award.,[3] Sommaire 1 Tu indexes 2 Voyez-vous aussi 3 Tu raccordes externes 4 Description 4.1 Lieux et installations de fonctionnement 5 Histoire 5.1 Origines 5.2 Création et construction 5.2.1 Première étape: Le podium (1959-1963) 5.2.2 Deuxième étape: Les tours externes (1963-1967) 5.2.3 Troisième étape: intérieur (1963-1973) 6 Utzon Et sa démission 6.1 Conséquences pour Utzon, l'architecture et l'ingénierie 7 Inauguration 8 Événements dans l'extérieur des complexes 9 Réconciliation avec Utzon et nouveaux travaux 10 Patrimoine de l'Humanité 11 Tu indexes 12 Voyez-vous aussi 13 Tu raccordes externes 13.1 Patrimoine culturel en Australie 13.2 Patrimoine culturel du Danemark 14 Nomination pour les nouvelles sept merveilles 15 Symbolisme 16 Curiosités 17 Voyez-vous aussi 18 Références 19 Bibliografía En anglais 20 Tu raccordes externes 21 Tu indexes 22 Voyez-vous aussi 23 Tu raccordes externes Tu indexes Modèle:Des Références Voyez-vous aussi MySQL AB MySQL Tu raccordes externes MySQL Management Team Entretien par Guy Kawasaki: http://blog.guykawasaki.com/2006/08/ten_questions_w_2.html Entretien pour Forbes Magazine – "Oracle’s New Enemy": http://www.forbes.com/home/technology/2006/02/15/oracle-yahoo-google-cz_vmb_0215Mysql.html Entrevue en Slashdot: http://interviews.slashdot.org/article.pl?sid=06/10/20/1325244&from=rss Mårten Mickos IT decision maker de l'an en Finlande de 2006: http://www.tietoviikko.fi/doc.te?F_allez=1067666 Mårten Mickos classé neuvième en les IT decision makers de la Suède en 2006: http://www.nyteknik.se/art/47124
Construction
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Équipe diseñador
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Le Opéra de Sídney ou Maison de l'Opéra de Sídney, située dans la ville de Sídney, été de Nouvelle Galles du Sud, l'Australie, est un des bâtiments les plus fameux et insignes du siècle XX. Déclaré en 2007 Patrimoine de l'Humanité, a été dessiné par l'architecte danois Jørn Utzon en 1957 et inauguré le 20 octobre 1973]], avec présence de la reine Élisabeth II du le Royaume-Uni. Dans le bâtiment ils se réalisent des oeuvres de théâtre, ballet, opéra ou productions musicales. Il est siège de la compagnie Opéra l'Australie, la Compagnie de Théâtre de Sídney et l'Orchestre Symphonique de Sídney. Il est administrée par la Opère House Trust, un organisme public sous supervision du Ministère d'Art de Nouvelle Galles du Sud.

Description

thumb|left|Opéra de Sídney de nuit.

La Maison de l'Opéra de Sídney est une construction expresionista avec une création radicalement innovatrice, conformé par une série de grande coquilles prefabricadas, chacune prise de la même semiesfera, que forment les tours de la structure. Le Théâtre de l'Opéra couvre 1.8 hectares (4.5 acres de terroir). Il a 183 mètres (605 pieds) de long et autour de 120 mètres (388 pieds) dans son point son plus large. Il se soutient en 580 piliers effondrés jusqu'à une profondeur de 25 mètres sous le niveau du mar. Sa source d'alimentation il a une capacité équivalente à la consommation électrique d'une ville de 25.000 personnes. L'énergie est distribuée par 645 kilomètres de câble.^[4]

Les terrasses du théâtre sont couvertes avec 1.056 millions de azulejos blancs brillants et crèmes en fini tue fabriqués en Suède, que dans la distance apparaissent de couleur seule blanc. Ils sont fabriqués pour que s'autolimpien, mais de toute façon se réalise un entretien périodique de propreté et remplacement.^[5]

Les deux groupes majeurs de tours que conforment le plafond du théâtre ils appartiennent chacun au Salon de Concerts (Concert Hall) et au du Théâtre de l'Opéra (Opère Theater). Les autres salons ont comme plafond les groupements les plus petits de tours. La forme de coquilles a été choisie pour alléger la structure interne de poids, en se levant depuis les espaces bas de l'entrée, sur les zones de siège, jusqu'à arriver aux halles les plus grands.

Un groupe beaucoup plus petit du système de coquilles, se trouve à un côté des entrées et de l'escalinata monumentale et du restaurant de Bennelong. Bien que les structures de la terrasse de la Maison d'Opéra de Sídney se rapportent comúnmente comme des coquilles (comme dans cet article), elles en fait ne sont pas tours dans le sens arquitectónico du mot, puisque sont des panneaux prefabricados soutenus en des côtelettes prefabricadas.

L'intérieur du bâtiment est bâti en granite rosado extrait de la région de Tarana, bois et contrachapado remontant à Nouvelle Galles du Sud.^[6]

La gare d'accès plus proche est Circuler Quay Station, autres accès sont les terminaux du ferry et la terminale de bus. Dedans de la ville est situé dans l'arrondisement de Central Business District (CBD).

Lieux et installations de fonctionnement

[[j'Archive:Sydney Opère House Concert Theatre.JPG|thumb|240px|Le théâtre de concerts et le grand organe.]]

La maison de l'opéra de Sídney contient cinq théâtres, cinq études d'essais, deux salles principales, quatre restaurants, six bars et nombreuses boutiques de souvenirs.

Les cinq théâtres sont les suivants:

• Le Concert Hall ou Salle de Concerts, avec 2.679 sièges, contient le magnifique organe de l'Opéra de Sídney, l'organe mécanicien plus grand du monde avec quelques 10.000 tuyaux.^[6]
• Le Opère Theatre ou Théâtre d'Opéra, avec 1.547 sièges, est l'espace principal de la compagnie Opère de l'Australie; il aussi est utilisé par la Compagnie Australienne de Ballet.
• Le Drame Theatre ou Théâtre pour Drame, avec 544 sièges
• La Salle de Musique, avec 398 sièges
• Le Studio Theatre, avec 364 sièges.^[6]

Outre des productions de théâtre, les installations de la Maison de l'Opéra de Sídney aussi s'utilisent pour un autre type de fonctions telles comme des mariages, fêtes et conférences.

Pour ce type d'événements le théâtre possède les suivantes salles moindres:

• Salle d'enregistrements
• Sale d'exposés
• Hall de réception
• Cinq salles d'essai
• 42 camerinos
• 2 restaurants
• 6 bars pour le théâtre
• 6 vestibules, salles d'être
• Bureaux pour l'administration
• Librairie et archives
• "Salle verte" pour les artistes et le personnel (bar, salle à manger, salle d'être)
• Plante et zones d'opération pour des installations électriques, air aménagé...
• Promenade de granite autour de toute la "il Opère House"

En total y a autour de 800 environnements différents ou salles en tout le complexe. Le bâtiment raconte avec plus de 2.200 portes.^[6]

Histoire

Origines

thumb|240 px|Image du fort Macquarie, dans l'emplacement qu'actuellement occupe le bâtiment de l'Opéra. L'idée de bâtir un théâtre d'opéra à Sydney a commencé à se concrétiser dans les derniers ans du décennie des 40 lorsque Eugene Goossens, directeur du Conservatorio de Musique de Sídney de l'état de Nouvelle Galles du Sud a soutenu que la ville précisait raconter avec un lieu convenable pour les grandes productions de théâtre.

Dans cette époque les productions théâtrales ils s'effectuaient dans le bâtiment de la Mairie de Sídney, un espace envisagé insuffisant pour ce type de productions. En 1954, Goossens a eu un grand succès à l'obtenir le soutien du premier ministre de l'état, Joseph Cahill, qui a sollicité des créations pour la construction d'un nouveau bâtiment consacré expressément pour héberger le théâtre de l'opéra.

Goossens A aussi insisté en que le bâtiment se bâtît dans la péninsule de Bennelong Point, sur la Bahia de Sídney, contre l'opinion du premier ministre Cahill, que pensait qu'il était meilleur l'installer dans les proximités de la gare de ferrocarril de Wynyard, dans le nord-ouest de la ville, en facilitant ainsi de cette forme son accès. Bennelong Est une petite péninsule dénommée de cette forme en honneur à un aborigène appelé Bennelong (1764-1813) que faisait d'intermédiaire entre la colonie aborigène et le Comandante de la Flotte et premier Gouverneur de Nouvelle Pays de Galles, Arthur Philip.^[7]

Le concours s'a entamé le 13 septembre 1955]] et il a reçu un total de 233 projets remontants à 32 pays différents en recherche d'un prix consistant en 100.000 dollars.^[8] Les critères minimes précisés que devaient de contenir les projets étaient une grande salle avec capacité pour 3000 fauteuils et une salle de moindre taille pour quelques 1200 fauteuils, chacun des créations ils devaient de contenir en plus espaces pour des grands opéras, concerts d'orchestres, coeurs, conférences, réunions, représentations de différents types.^[9]

La création gagnante a été annoncée en 1957, en résultant vainqueur le projet de Jørn Utzon, un architecte danois. Eero Saarinen, Architecte et diseñador américain d'origine finlandaise, qu'intégrait le jury de la Commission du Théâtre de l'Opéra de Sídney, a résulté crucial pour la sélection de la création de Jørn Utzon. Utzon Est arrivé à Sídney en 1957 pour aider à supervisar le projet et la construction du bâtiment.^[10]

Création et construction

dans le terrain choisi pour la construction du complexe, se trouvait l'ancien Fort Macquarie, converti alors en dépôt de tramways, qu'a dû être demolido en 1958. À an suivant a commencé formellement la construction. Le projet a été exécuté en trois étapes:

1. Le étape I (1959–1963) a consisté au bâtir le podium supérieur;
2. Le étape II (1963–1967) il a consisté à la construction des tours externes;
3. Le étape III (1967–1973) a consisté à la création intérieure et la construction.

Première étape: Le podium (1959-1963)

La première phase des oeuvres a commencé le 5 décembre 1958]], par l'entreprise constructrice avec siège en Sídney Lend Lease Corporation. Le gouvernement a décidé entamer les oeuvres immédiatement, en craignant que le financiamiento ou l'opinion publique, pût revertirse et arriérât ou il même annulât l'oeuvre. Mais cette décision s'a trouvé avec le problème que les créations structurales plus importantes encore ils n'étaient pas réalisés (le plus notable les voiles, que continuaient à être parabólicas dans ce moment). Pour le 23 janvier 1961]], ils s'étaient seulement employé 47 semaines de travail, ce délai dans l'oeuvre se devait principalement en raison des difficultés inattendues (inclémences météorologiques, construction qui commence avant que les dessins appropriés de la construction eussent été préparés, changements des documents originaux du contrat). Enfin, le 31 août 1962]] s'a terminé le podium.

Le début prematuro et forcé de l'oeuvre a conduit à des problèmes finaux très significatifs, le majeur des quels a été la construction des colonnes du podium que devaient soutenir le plafond, avec une résistance moindre que la nécessaire pour pouvoir soutenir la structure projetée de la terrasse. Cette erreur a porté à que la couverture dût être redéfinie par ce que sa création a souffert une variation à l'égard de la création originale^[11]

Deuxième étape: Les tours externes (1963-1967)

La structure allégée en forme de tour était initialement indéfinie geométricamente,^[12] mais presque depuis le principe du procès de création du bâtiment, les tours ont été projetés comme une série de parábolas soutenues par une structure prefabricada de côtelettes. Cet exposé a eu l'opposition de la signature anglaise Ove Arup et partenaires, dont les ingénieurs ne pouvaient pas trouver une solution acceptable pour les bâtir.

Ils ont dû trouver une façon par laquelle bâtir de forme économique les tours de forme prefabricada, parce qu'user encofrado "in-situ" il eût porté un coût démesuré. La répétition de cette technicienne dans la terrasse eût aussi été trop coûteuse.

Depuis 1957 jusqu'à 1963 l'équipe design barajó au moins douze différentes interactions dans la forme des tours (schémas en comprenant parábolas, côtelettes circulaires et les elipsoides) avant de trouver qu'une solution realizable.

Le travail design sur les coquilles a impliqué une des applications plus tempranas des computadoras dans la analyse structurale pour comprendre le complexe système de forces qu'ils recevraient les tours.^[13] Dans la moitié de l'an 1961 l'équipe design a trouvé une solution au problème: tous les tours sont créés comme des sections d'une sphère.

Il existe une grande controverse sur à qui est-ce qui attribuer cette solution originale. Il A initialement été attribuée à Utzon. Une lettre à d'Ove Arup à Ashworth, un membre du comité exécutif de la Sídney opéra house, dit:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Peter Jones, auteur de la biographie d'Ove Arup, indique que «...L'architecte et ses partisans ils ont également dit rappeler le précis moment eureka...; Les ingénieurs et quelqu'uns de ses associés, avec égale conviction, rappellent la discussion autant dans le centre de Londres comme dans la maison d'Ove;». Jones conclut que "l'évidence existante échantillon qu'Arup a examiné diverse possibilités pour la geometría des tours (shells), depuis parábolas à elipsoides et sphères".Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom. Pour sa part, Yuzo Mikami, un membre de l'équipe design, a présenté une vision complètement opposée dans son livre sur projet intitulé Utzon's Sphere.^[14][15]

Il est peu de probable que la vérité définitive soit connue dans quelque moment, mais il y a un clair consensus sur le fait de que le travail réalisé par l'équipe design est d'une grande qualité. En fait pour la première part du projet, autant Utzon comme Arup et Ronald Jenkins (socio d'Ove Arup) ont joué un papier significatif dans le développement du projet.^[16]

Comme Peter Murray a établi en The Saga of the Sydney Opère House:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

De cette façon la forme sphérique a été l'enfin usée dans la création finale. La sphère, en étant la surface courbe tridimensional plus simple, ouvrait un grand éventail de possibilités dans la création, et il se convertissait ainsi dans la forme géométrique plus simple et facile de contrôler. Dans une sphère le degré de curvatura est égal en tous les points de la même.

Les tours ont été bâtis par Hornibrook Group Pty Ltd, qui est-ce qui étaient aussi responsable de la construction dans le troisième étape. Hornibrook A fabriqué les 2400 côtelettes prefabricadas et 4000 panneaux de la terrasse dans une usine dans le même site, et a aussi développé les procès de la construction.^[11]

Cette technicienne a évité le besoin de bâtir un coûteux encofrado, en faisant appel à l'usage d'unités prefabricadas (a aussi déterminé que les azulejos de la terrasse fussent prefabricados en des tranches dans le terroir, en étant de cette forme coupées en des panneaux individuels dans son lieu de position dans le tour). Ingénieurs de Ove Arup & Associés supervisaron personnellement la construction et placement des pièces du tour, dans laquelle s'a utilisé un innovateur système d'assujettissement d'acier, dénommé arc de construction, pour soutenir les diverses terrasses avant de la terminación. Ainsi pour la forme de la structure des poutres s'a usé un système d'éventail. Les poutres partaient d'un point en s'ouvrant comme un éventail en étant son tracé le de les meridianos de la sphère en faisant que la ligne qui les définit eût arrête toutes les poutres la même radio: 460 pieds.^[17]

Avec la fabrication au lieu de l'oeuvre, la construction s'a simplifié considérablement, surtout parce que les carcasas sont des fragments d'une même sphère d'un radio d'autour de 75 mètres (246 pieds). Au travailler avec une sphère ne s'a seulement simplifié la construction, mais aussi les calculs.

• Dans le calcul, toute la casuística des détails, se pouvait appliquer à tous les tours;
• La construction se facilitait, puisque toutes les poutres pourraient être des portions de majeur ou moindre taille d'une même poutre et les moules pour la prefabricación de pièces se pouvait reutilizar diverse fois. Ainsi avec douze encofrados s'ont bâtis les 1498 poutres qui forment le squelette des toursErreur de citation : Balise <ref> incorrecte ;

les références sans contenu doivent avoir un nom. avec l'épargne de temps et argent qu'a porté (voyez-vous image plus en bas).^[6]

Le 6 avril 1962]] s'a estimé que le bâtiment de l'Opéra pourrait être terminé entre les mois de août de 1964 et mars de 1965. Pourtant le temps estimé n'a pas été surpassé et pour finaux de 1965, s'estimait que la deuxième phase récemment serait complétée en 1967.^[6]

En 1965 il a eu un changement de gouvernement dans l'état de Nouvelle Pays de Galles, en assumant comme premier Robert Askin. Le nouveau gouvernement a changé les équipes chargé du projet, en le transférant au Ministère d'Oeuvres Publiques. Ceci a conduit en dernière instance à la démission d'Utzon en 1965 (voyez-vous en bas).

Troisième étape: intérieur (1963-1973)

La troisième étape de construction a été destinée aux intérieurs. Il a commencé en février de 1963, lorsqu'Utzon a déplacé son bureau entier à Sídney. En 1965 Utzon a été licencié et son charge a été assumé principalement par Peter Hall qui a pris le contrôle des oeuvres, et il s'a fait en grande part responsable de la création de l'intérieur. Autres personnes désignées cet an pour substituir à Utzon ont été Et.H. Farmer Comme architecte du gouvernement, D.S. Littlemore Et Lionel Todd.

Jusqu'à ce moment (octobre de 1965) le projet avait seulement dépensé 22.9 millions de dollars, moins de une chambre du coût final. Pourtant les coûts projetés pour la création dans cette étape étaient beaucoup plus significatifs.^[6]

En 1966 le conseiller acoustique, Lothar Cremer, a confirmé à SOHEC que la création acoustique originale d'Utzon permettait seulement 2000 sièges dans la salle principale et il a indiqué que l'accroissement dans le nombre de sièges jusqu'à 3000 comme était précisé dans la création serait désastreux pour l'acoustique de l'enceinte.

Selon Peter Jones, le diseñador de l'étape, Martin Carr, a critiqué la «configuration, hauteur et large du plateau, les installations physiques pour les artistes, l'emplacement des camerinos, les larges de portes et ses élévations, et l'emplacement de l'échiquier d'illumination».^[18]

Les quatre changements plus significatifs à la création après la sortie d'Utzon du projet ont été: .

• Le revestimiento du podium et le dallage: le podium ne devait pas être originalmente une plaine ouverte à la mer, mais s'a fait ouverte.^[6]
• La construction des gobeletières: Utzon avait planifié user un système de parteluces contrachapados mais en dessinant un système différent pour traiter la vitre.^[6]
• Usage des salles: la salle principale, qu'avait été dessinée comme salle polyvalente pour des opéras et des concerts, s'a destiné enfin à salle exclusive de concerts. La salle moindre, dessinée initialement seulement pour des productions théâtrales, dans le projet final est resté destinée autant pour la représentation d'opéra comme de théâtre. Ils Ont aussi été agrégés deux théâtres plus. Ces changements étaient surtout en raison des insuffisances dans la création originale qu'il a été présenté à concours, dans celui qui n'était pas clair comment devait être utilisée le théâtre de l'opéra. La disposition des intérieurs a été changée et les machines du plateau, dessinée initialement pour être dedans de la salle principale, il a été enlevé et grand part déplace à une autre zone.^[6]

• La création de l'intérieur: Le couloir qui a dessiné Utzon, son acoustique et la création des sièges pour l'intérieur des couloirs principaux, ont été desechados totalement. Sa création pour le salon de concerts a aussi été desechado en raison de que seulement accueillait 2000 fauteuils, ce que s'a envisagé insuffisant.^[13] Utzon A employé au consultant acoustique Lothar Cremer, et ses créations pour les couloirs principaux ont été modelados et en se révélant plus avance de grande qualité. Les versions posterior de Todd, Hall et Littlemore des deux salles principales ont quelques problèmes d'acoustique, particulièrement pour les musiciens d'exécution. Le foso de l'orchestre dans le Théâtre de l'Opéra est étroit et dangereux pour les musiciens.^[19]

Le Théâtre de l'Opéra a été terminé formellement en 1973, en obtenant un coût de 102 millions de dollars. Sam Hoare, le directeur d'Hornibrook chargé du projet, a indiqué les coûts approchés par chaque projet en 1973:

Étape I: Le podium bâti par Civil & Civic P/L environ 5.5 millions de dollars

Étape II: Les tours bâtis par M.R. Hornibrook (NSW) P/L environ 12.5 millions de dollars.

Étape III: Intérieurs bâtis par Hornibrook 56.5 millions de dollars.

Contrats séparés: Équipe du plateau, illumination et organe 9.0 millions de dollars.

Accès et autres coûts 16.5 millions de dollars.^[20]

Le coût original estimé en 1957 était de 3,500,000 de £ (7 millions de dollars) en étant la date originale de terminación fixée par le gouvernement le 26 janvier 1963]].Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom.

Utzon Et sa démission

thumb|240px|Plaque placée dans l'Opéra avec une phrase d'Utzon: "Après de trois ans de recherche intensive d'une geometría basique pour le complexe de coquilles, suis arrivé en octobre de 1961 à la solution sphérique qu'ici s'expose. Je dénomme à ceci ma clef aux coquilles parce que résout tous les problèmes de construction en ouvrant pas à la production massive et de précision en l'industrie et la construction simple et avec ce système géométrique j'obtiens pleine harmonie entre toutes les formes de ce fantastique complexe".

Avant du concours international pour la création de l'Opéra, Utzon avait gagné sept des dix-huit concours dans lesquels il s'était présenté, mais il n'avait jamais vu aucun de ses créations bâties.^[21] Le concept d'Utzon pour l'Opéra de Sídney est envisagé presque universellement comme une création unique. Le rapport des conseillers en janvier de 1957, indiquait:

Modèle:Il cite

Pour la première étape du projet Utzon a travaillé coude à coude avec succès avec le reste de l'équipe design et le client, mais avec le progrès du projet, il est arrivé à avoir clair (avec l'usage révisé des salles à la demande des clients) que les conditions requises du concours ils avaient été inadecuados en ce qui concerne la acoustique, les spécifications des espaces de fonctionnement et autres zones, et que le client n'avait pas apprécié les coûts ou le travail concernés en la création et construction. Les relations entre le client et l'équipe design s'ont compliqués plus lorsque il s'a donné le mandat d'entamer la construction prematuramente, à exigence des promoteurs de l'État, malgré le fait que la création encore se trouvait incomplet.

La relation entre le client, l'architecte, les ingénieurs et les entrepreneurs s'a converti dans un point d'augmentation de la tension, entre Utzon et les clients, et aussi entre Utzon et Arups. Utzon A cru que les clients devraient recevoir toute l'information sur tous les aspects de la création et de la construction à travers il, alors que les clients souhaitaient un système (dessiné en forme de bosquejo fait par Davis Hughes) où architecte, entrepreneurs, et les ingénieurs, chacun, montraient au client le travail directement. Cette différence avait des grandes implications pour les méthodes de réussite et contrôle du coût, avec Utzon en souhaitant négocier des contrats avec les fournisseurs choisis (tels comme Ralph Symonds pour les intérieurs du chapeado) et le gouvernement australien qui insistait en que les contrats allassent mis en offre publique.^[11]

Pourtant, les raisons pour lesquelles Arups précisait entrer en contact directement avec les clients ils étaient également claires. Peter Murray explique cela:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Utzon Était très réticent en répondre aux questions ou des critiques de son client, la "Sydney Opère House Executive Committee" (SOHEC).^[22] Malgré cela a été soutenu en permanence par le professeur Harry Ingham Ashworth, un membre du comité et un des juges originaux de la compétition. Cependant la relation n'a pas été facilitée par la position d'Utzon, qu'était peu de disposé à subordinar ses créations, dans quelques aspects, aux désirs de changement des clients. Comme il lui a commenté à Jack Zunz, membre de l'équipe design, en 1961:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Utzon Soutenait constamment qu'il avait résolu tous les problèmes dans sa tête, mais il était reacio à élaborer dessins ou documentation pour démontrer le coût ou la vision de sa création posterior. Peter Murray a déclaré:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Pendant le concept initial et les étapes tempranas de la création celui-ci n'était pas aucun problème, mais il plus avance pendant le procès ils ont commencé quelques considérables tensions il entre les parts. La capacité d'Utzon ne s'a jamais mis en doute et Ove Arup a en fait indiqué qu'Utzon était:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Pendant les ans suivants la relation il a empiré, avec Utzon en rejetant l'accès aux dessins et aux documents au représentant du ministère d'oeuvres publiques.

En même temps, il y avait des discussions sur travail qu'Utzon avait réalisé et dont le paiement n'était pas resté satisfait. Arups A été en agissant de plus en plus souvent comme un médiateur avec la mission de reconciliar à les deux parts. Jack Zunz, membre de l'équipe design d'Arup, indiquait après une réunion avec Utzon à Londres en 1964: Modèle:Il cite

En mai de 1965, Davis Hughes s'a converti en ministre d'oeuvres publiques. Ce même an, en octobre, Utzon a donné à Hughes un horaire en précisant les dates de terminación de parts de son travail pour la troisième étape. Hughes, Pour sa part, a retenu la permission pour la construction des prototypes du chapeado pour les intérieurs. Utzon Était en train de travailler Le chapeado avec Ralph Symonds, un fabricant avec basez sur Sídney et hautement estimé par beaucoup de, mais sur lequel avait reçu des avertissements d'Arup en mars de 1964, dans le sens de que son "connaissance des tensions de la création du chapeado, étaient extrêmement superficiels" et que le conseil technique était "elementalmente pouvons dire comme minimum qu'était complètement superflu pour nos propos". Ce même an l'entreprise de Ralph Symonds a fait faillite.^[23]

La relation entre Utzon et le promoteur de l'oeuvre ne s'a jamais récupéré, en restant reflétées dans les dossiers du gouvernement les menaces de démission d'Utzon. La rupture définitive je se concrétise moyennant le suivant dialogue:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Utzon A abandonné le projet le 28 février 1966]] en soutenant qu'Hughes rehusó payer ses honoraires et il a ainsi causé sa démission. il plus avance il a décrit la situation avec une expression que s'est revenu fameuse, "Malice en Blunderland", jeu de mots traducible comme "Malice dans le Pays des Sottises".^[24] En mars de 1966, Hughes lui a offert un papier réduit comme "architecte diseñador", inférieur aux architectes exécutifs, sans aucun pouvoir de décision sur l'exécution du bâtiment mais Utzon a rejeté l'ofrecimiento.

Après la démission s'a généré une grande controverse sur qui est-ce qui il avait raison et qui était trompé. The Sydney Morning Herald a divulgué initialement:

Modèle:Il cite

Pourtant le même journal a soutenu bientôt après, le 17 mars 1966]]:

1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Malgré le pas des ans les opinions ils ont continué divisées et il dépend de la version de chacune des parts du projet.^[25][26]

Conséquences pour Utzon, l'architecture et l'ingénierie

Dans un article du Harvard Design Magazine en 2005,^[27] le professeur Bent Flyvbjerg a soutenu que le je dis au revoir à Utzon a été un licenciement politique en raison du sobrecoste de la construction, qu'a excédé enfin le budget initial dans un 1400 pour cent. Le sobrecoste et le scandale créé lui ont empêchés à Utzon bâtir autrui tu oeuvres des maîtresses. Selon Flyvbjerg, celui-là est le véritable coût du théâtre de l'opéra de Sídney.

Ce bâtiment a ouvert le chemin pour la construction de bâtiments de formes géométriques de grande complexité dedans de l'architecture moderne. Il a été un des premiers exemples dans l'usage d'analyse computacional dans la création de formes complexes. Les techniciennes design idéées par Utzon et Arup pour l'Opéra de Sídney se sont largement développé et ils maintenant s'usent pour des travaux comme les de Frank Gehry ou la architecture blob.

La création de l'Opéra de Sídney a été aussi un des premiers dans le monde en contempler l'usage de araldite comme pegamento des éléments structuraux prefabricados et en essayant à la fois le concept pour son usage futur.^[28]

Inauguration

thumb|175px|Lettres dorées dans la bouteille de vin embotellada pour l'inauguration de la Sydney Opère House. L'Opéra de Sídney a été inaugurée de façon officielle par la Règne Élisabeth II,^[29] dans sa condition de Reine de l'Australie le 20 octobre 1973]] je joins avec le Duc d'Édimbourg avec la présence de milliers de personnes. La cérémonie d'inauguration a été composée par des feux artificiels et une représentation de la Sinfonía Nº 9 de Beethoven. En la veillée inaugurale a participé le Orchestre Symphonique de Sídney sous la direction de Willem vont Otterloo, le "Sydney Philarmonia Choir" et le "Sydney Philarmonía Motet Choor", en interprétant "Jubugalee" (de John Antil). À jour suivant la Reine et le Duc d'Édimbourg ils ont réalisé une visite protocolaire aux installations et à tout le complexe.

Avant de la cérémonie d'inauguration officielle ils s'étaient déjà réalisé diverse représentations dramatiques et musicales dans le bâtiment.

Pendant la construction du bâtiment ils s'ont réalisés des nombreuses représentations à l'heure du repas en étant la première la de l'acteur et chanteur afro-américain Paul Robeson, réalisée en 1960 depuis les échafaudages pour les travailleurs que bâtissaient le bâtiment.^[30] Déjà terminé, la première interprétation artistique dans le complexe a été un concert de preuve réalisé le 31 octobre 1972]] dans la Salle de Musique, présenté par Musique Vive l'Australie, intégré par le Quatuor de Cordes Fidelio, Lauris Elms et Donald Westlake. Le 17 décembre de ce même an s'a réalisé le premier concert de preuve en le Concert Hall, avec l'Orchestre Symphonique de Sídney dirigée par Sir Bernard Heinze. Le 21 janvier 1973]] s'a concrétisé le premier concert de preuve dans le Théâtre de l'Opéra, avec des interprétations de Donald Smith, Elizabeth Fretwell et membres de la ABC National Training Orchestra, dirigée par Robert Miller. Le 10 avril 1973 s'a mené à terme le premier récital dans le complexe, devant un public d'invités, chargé de la pianiste Rómola Constantino qui a réalisé l'interprétation en le Concert Hall (Salle de Concerts).^[31]

La première représentation publique s'a réalisé le 28 septembre 1973]], avec la présentation de l'opéra La Guerre et la Paix de Serguéi Prokófiev dans le Théâtre de l'Opéra. À jour suivant, le 29 septembre, s'a réalisé le premier concert public dans la Salle de Concerts, réalisé par l'Orchestre Symphonique de Sídney, dirigée par Charles Mackerras et la soprano suédoise Birgit Nilsson, comme soliste.^[31]

Événements dans l'extérieur des complexes

Le site de l'Opéra de Sídney s'est transformé dans un point de référence et rencontre de grande importance. Le 24 novembre 1996]], le souligné groupe de rock australien/neozelandés Crowded House, a réalisé son dernier concert dans les échelles du théâtre devant une foule de gens qu'il obtenait presque les cent mille personnes. En 1997, l'escalador urbain français Alain Robert surnommé "Spiderman", en usant seulement ses mains et pieds nus et sans des dispositifs de sécurité, il a escaladé le mur extérieur du bâtiment.^[32]

Pendant les Jeux olympiques de Sydney 2000 le bâtiment a été compris dedans de la route olympique qu'il suivrait la torche par les rues de la ville dans son chemin vers le stade olympique, en étant la nadadora australienne Samantha Riley qui s'a arrêté dans la cime de la maison d'opéra pour agiter la torche olympique. Il A aussi été siège de quelques événements des jeux olympiques, comme le triathlon qu'il avait sa sortie en le bâtiment ou les régates du port de Sídney

La sécurité dans l'opéra a augmenté comme résultat de la probabilité d'attirer attentats après les attentats du 11 septembre 2001. Cette sécurité n'a pas empêché que deux activistes pacifistes en mars de 2003 escaladassent à la cime du tour le plus grand et ils dessinassent «NE WAR» (GUERRE NE) en lettres géantes rouges, pour s'opposer à la participation de l'Australie dans la Guerre d'Iraq. Ces deux pacifistes ont été arrêtés et condamnés en janvier 2004 à neuf mois d'arrestation périodique par dommage malicieux et désordre public outre devoir régler $151.000 par la propreté du tour.^[33][34]

Réconciliation avec Utzon et nouveaux travaux

À des fins de la décennie des 90, le Patronat de la Maison d'Opéra de Sídney a entamé une rapprochement à Jorn Utzon afin de produire une réconciliation et assurer son implication dans une future rénovation du bâtiment. Bientôt après, en 1999, le Patronat il l'a désigné comme consultant de la création pour le futur travail.^[35]

En 2004, il s'a ouvert le premier espace intérieur reconstruido pour rétablir la création originale d'Utzon, en se rebaptisant comme "Salle Utzon" dans son honneur.^[36] En avril de 2007, Utzon a proposé une importante rénovation du bâtiment de l'Opéra.^[37]

Patrimoine de l'Humanité

{{{Nom}}}1
Patrimoine de l'humanité — Unesco
Fichier:Opère de Sydney.png Sydney Opère House.
Coordenadas	#REDIRECCIÓN Personnel:Fiche de personne Mårten Gustaf Mickos , né le 6 novembre 1962]] en Espoo, la Finlande; il est le gérent de MySQL AB. Il a occupé dit post depuis janvier de 2001. Mårten est aussi le cofundador et aussi gérent de MatchON Sports Ltd. Antérieurement, il a occupé le même charge en la subsidiaire de Sonera, Intellitel Communications Inc, et a occupé des diverses positions de mercadotecnia en Solid Database Information Technology Ltd et autres compagnies de logiciel.[38] Mickos A un Master en Ingénierie de la Université Technologique d'Helsinki, la Finlande, et il a été décerné un prix avec des distinctions comme le Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"[39]and the Nokia Foundation Award.,[40] Tu indexes Modèle:Des Références Voyez-vous aussi MySQL AB MySQL Tu raccordes externes MySQL Management Team Entretien par Guy Kawasaki: http://blog.guykawasaki.com/2006/08/ten_questions_w_2.html Entretien pour Forbes Magazine – "Oracle’s New Enemy": http://www.forbes.com/home/technology/2006/02/15/oracle-yahoo-google-cz_vmb_0215Mysql.html Entrevue en Slashdot: http://interviews.slashdot.org/article.pl?sid=06/10/20/1325244&from=rss Mårten Mickos IT decision maker de l'an en Finlande de 2006: http://www.tietoviikko.fi/doc.te?F_allez=1067666 Mårten Mickos classé neuvième en les IT decision makers de la Suède en 2006: http://www.nyteknik.se/art/47124
Pays	Fichier:Flag of l'Australie.svg {{{tu allies}}}
Type	Culturel
Critères	i
N.° Identification	166rev
Région2	l'Asie et Océanie
An d'inscription	2007 (XXXI séance)
1 Nom comme est inscrit dans la Liste du patrimoine de l'humanité. 2 Classement selon Unesco

Patrimoine culturel en Australie

Le juillet de 2005 le gouvernement australien a déclaré à l'Opéra de Sídney patrimoine national, pas préalable nécessaire pour que le bâtiment pût être déclaré Patrimoine de l'Humanité par la Unesco. À des principes de 2006, le gouvernement de l'État de Nouvelle Galles du Sud et le gouvernement fédéral australien ont présenté sa candidature, en s'ajoutant au Centre d'Exposés Réel de Melbourne, la Grande Barrière de chorale de Queensland et les Montagnes Bleues, de Nouvelle Galles du Sud. Enfin, le 28 juin 2007]], l'UNESCO a déclaré le Opéra de Sídney comme Patrimoine de l'Humanité, en comprenant un zone protégée de 5,8 y a et 438,1 il y a de zone de protection. Fini en 1973, se traite du bâtiment le plus moderne du monde qu'a reçu le titre de patrimoine de l'humanité. Le bâtiment reçoit près quatre millions de touristes annuel.^[41]

Patrimoine culturel du Danemark

Le ministère danois de culture en 2006 a désigné douze icônes culturelles qu'ils définissent chacune des neuf champs. Ce bâtiment est choisi comme un des objets compris dans l'alinéa d'architecture le quel a été ainsi compris dans l'alinéa culturel.(→ Il donne:Kulturkanonen)

Nomination pour les nouvelles sept merveilles

L'Opéra de Sídney a été une des 21 constructions finalistes pour déterminer les nouvelles sept merveilles du monde. Dans le jour qu'a été nominée, s'a réalisé un thé du matin, dont amphitryon a été le premier ministre de Nouvelle Galles du Sud, Morris Iemma, en dehors de la maison de l'opéra. Enfin le complexe n'a pas résulté choisi.^[42][43]

Symbolisme

Le bâtiment de l'opéra de Sídney a été usé comme la base du logotype officiel des jeux olympiques de Sídney 2000 autant dans le logotype comme dans les médailles. Le bâtiment apparaît comme part du logotype des Sydney Swans Football Club, Australian Football League, Sydney Roosters, National Rugby League team, Sydney Kings National Basketball League (l'Australie) team, Sydney Football Club À-League, Sydney Gay and Lesbian Mardi Gras, la AMSA (Australian Medical Student Association) convention de l'an 2005, et la XXIII Journée Mondiale de la Juventud 2008 (WYD SYD 08).

Curiosités

Dans le ruban en Cherchant à Nemo de Pixar Animation Studios se peut remarquer le théâtre de l'opère lorsque Dory et Marlín (père de Nemo) arrivent à l'Australie en recherche de Nemo. il aussi se peut remarquer le théâtre lorsque Dory lui demande aide aux poissons et ceux-ci prennent la forme du théâtre et un d'ils chante comme si il fût un tenor.

Voyez-vous aussi

• Organe de l'Opéra de Sídney

Références

Bibliografía En anglais

• Hubble, Ava, The Strange Marie of Eugene Goossens and Other Tels from The Opère House, Collins Publishers, l'Australie, 1988. (Ava Hubble A été chef de presse de SOH (Opéra de Sídney) pendant quinze ans).
• Duek-Cohen, Elias, Utzon and the Sydney Opère House, Morgan Publications, Sydney, 1967-1998.
• Stuber, Fritz, Sydney's Opère House - Not à World Heritage Item? - Lettre abrierta à Hon. John W. Howard, Premier ministre, in: Australian Planner (Sydney), Vol. 35, Ne. 3, 1998 (p. 116); Architecture + Design (New Dehli), Vol. XV, Ne. 5, 1998 (pp.12-14); collage (Berne), Ne. 3, 1998, (pp.33-34, 1 ill.).
• "Il opère House an architectural 'tragedy"', ABC News Online, 28 April 2005.
• Flyvbjerg, Bent, "Design by Deception: The Politics of Megaproject Approval", Harvard Design Magazine, Volume 22, 2005.
• Watson, Anne (éditeur): "Building à Masterpiece: The Sydney Opère House", 2006, Lund Humphries, ISBN-10: 0853319413, ISBN-13: 978-0853319412

Tu raccordes externes

Commons

• Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Opéra de Sídney.
• Coordenadas:

1. REDIRECCIÓN Personnel:Fiche de personne

Mårten Gustaf Mickos , né le 6 novembre 1962]] en Espoo, la Finlande; il est le gérent de MySQL AB. Il a occupé dit post depuis janvier de 2001. Mårten est aussi le cofundador et aussi gérent de MatchON Sports Ltd. Antérieurement, il a occupé le même charge en la subsidiaire de Sonera, Intellitel Communications Inc, et a occupé des diverses positions de mercadotecnia en Solid Database Information Technology Ltd et autres compagnies de logiciel.^[1]

Mickos A un Master en Ingénierie de la Université Technologique d'Helsinki, la Finlande, et il a été décerné un prix avec des distinctions comme le Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"^[2]and the Nokia Foundation Award.,^[3]

Tu indexes

Modèle:Des Références

Voyez-vous aussi

• MySQL AB
• MySQL

Tu raccordes externes

• MySQL Management Team
• Entretien par Guy Kawasaki: http://blog.guykawasaki.com/2006/08/ten_questions_w_2.html
• Entretien pour Forbes Magazine – "Oracle’s New Enemy": http://www.forbes.com/home/technology/2006/02/15/oracle-yahoo-google-cz_vmb_0215Mysql.html
• Entrevue en Slashdot: http://interviews.slashdot.org/article.pl?sid=06/10/20/1325244&from=rss
• Mårten Mickos IT decision maker de l'an en Finlande de 2006: http://www.tietoviikko.fi/doc.te?F_allez=1067666
• Mårten Mickos classé neuvième en les IT decision makers de la Suède en 2006: http://www.nyteknik.se/art/47124
• The Sydney Opère House mapygon.
• [Http://www.sydneyoperahouse.com Site officiel de l'Opéra de Sídney].
• [Http://www.sydneyarchitecture.org/ Site web d'architecture en Sídney]
• Article de www.chiefengineer.org que revise l'histoire du projet
• Photographies de la construction

Modèle:ORDONNER:il Opère de Sidneyil donne:Sydney Opère Housele:Όπερα του Σίδνεϋai:בית האופרה של סידניallez:Gedung Opère Sydneyai vu:Nhà hát Opère Sydney