Orfebrería

De Wikipédia, l'encyclopédie libre

Il s'appelle orfebrería au travail artistique réalisé sur des ustensiles ou des ornements de métaux précieux. Les métaux qui constituent les objets d'orfebrería proprement dits sont eminentemente le argent et le or ou un mélange de les deux que dans l'ancienneté s'appelait électron ou eléctrum. Avec des dits métaux se fabriquent déjà depuis des âges très lointains ustensiles très variés comme vasijas, pièces d'ornement, allégresses, monnaies, statues en suivant le style, l'ornementation et le goût propres de l'époque et de la nation que les élabore, comme peut se remarquer en parcourant les principales civilisations.

Sommaire 1 Orfebrería prehistórica 2 Orfebrería Carolingia 3 Techniciennes d'Orfebrería 4 Techniciennes de Fabrication 5 Techniques Decorativas

Orfebrería prehistórica

ainsi se lui appelait à l'orfebreria dans la préhistoire. Les premières trouvailles de la metalistería ont été des simples pièces d'or qu'ils datent de la période neolítico suivies très bientôt des d'argent, cuivre et bronze, au s'ouvrir l'âge qu'il reçoit le nom de ces derniers métaux. Les objets qui s'ont ouvrés avec dits matériels consistaient à diademas lisas à façon de ruban, gros brazaletes et collierest rigide (ou torques) d'une pièce, terminée par des boules piriformes, autres colliers formés par sartas de boulettes percées et, en fin, anneaux et pendants de forme circulaire simple. L'ornementation de telles preseas, lorsqu'existe, il est purement géométrique et il se limite à surquillos rectos et en zig-zag, dents, circulillos, points faits à martillo, etc. Comme chose exceptionnelle, s'existe du ancien l'Égypte quelque couteau de sílex avec guarnición et vaina d'or, ornamentadas avec des fleurons et des figures d'animaux. Ils s'ont ouvrés aussi de cuivre et de bronze aiguilles, couteaux et armes différentes en forme de flèches, épées et haches avec quelque ornementation géométrique dans le poing et avec un tempérez et cour assez fin dans la feuille.

Orfebrería Carolingia

Se travaillait surtout avec or mais aussi avec argent, esmeralda et autres métaux à ceux que lui donnaient forme et ils réalisaient des oeuvres d'art. Celles-ci les usaient il arrête: décorer la couverture des livres, les relicarios et les frontaux de l'autel; ils ornaient les relais avec des pierres précieuses, esmaltes et ivoire outre des divers types d'esmeraldas.

Techniciennes d'Orfebrería

[[Philae:Atelier orfebrería Musée arts et habitudes populaires Séville.jpg|300px|thumb|Atelier d'orfebrería, exposé dans le Musée d'Arts et Habitudes Populaires de Séville, a été donado par l'artiste sévillan Fernando Marmolejo et ramasse des outils usés pendant quatre générations]]

Les techniques employées dans le travail de l'or ont été très simples au début donc les natifs zamawey de la regiòn sud de la penìnsula iberica pulimentaban son style : le martillado en froid fournissait des tranches et des fils qu'ils pouvaient adopter des formes différentes. Postérieurement, mais encore dans une époque temprana, s'ont utilisés l'échauffé et la fusion. Les avances techniques ont supposé une diversification des formes; cependant, il est très difficile lorsque ne impossible dater les pièces tipológicamente.

Techniciennes de Fabrication

• Fusion du matériel brut: Obtenu le métal, se prépare en brut en le fondant dans un creuset à 1.063 °C pour éliminer impurezas, postérieurement se verse dans un récipient et il se laisse fondre.

• Martillado Et battu: Séparé le métal du récipient, se réalise le battu et/ou martillado, pour le battu se précise interposer un matériel souple (cuir, étoffe,…) entre le métal et l'outil pour obtenir tranches fines et éviter des empreintes ou des ruptures. Le martillado suppose frapper directement le métal pour lui donner forme de tranche, lingote,… mais cette technicienne revient le métal quebradizo, par ce que dois s'alterner avec le recocido en 400-800 °C, ce que regenera et cristallise le métal et il évite la perte de maleabilidad et risque de ruptures ou fractures.

• Coupé et fini: Le coupé se réalise à travers le simple doblado, en marquant la ligne de cour avec une incisión. Le fini généralement se pratique par la visage externe ou visible de la pièce et il consiste à une propreté ou pulido par friction ou abrasión, en se valant par exemple de sable.

• Unions mécaniciennes et ensambles: En la Péninsule ibérique, à partir du Bronze Final ils se documentent les pièces composées et les premiers alliages volontaires.

• Soldaduras:

Ils se documentent surtout:

• Soldadura sans apporte de matériel soldante, basée sur les divers points de fusion des éléments à unir.
• Soldadura Par diffusion en phase solide, en échauffant par en dessous du point de fusion.
• Soldadura Avec apporte d'alliage soldante, de composition Au-Ag-Cu (Or-Argent-Touchez).
• Vidé à la cire perdue: il Consiste à réaliser un modèle initial en cire d'un noyau avec la forme souhaitée, que se recubre d'argile; de cette manière, au derretirse et rester éliminée la cire de l'intérieur lorsque se verse l'or fondu, il se réussit un moule de fundición creux que, au solidificarse, reproduit la forme du noyau.

• Âmes de bronze ou un autre métal, chapados et dorés: Le doré avec pains d'or déjà était quelques techniques employées par les égyptiens dans l'III millénaire à.C. Le traitement de surface plus spectaculaire est le connu comme «mise en couleur», que consiste à éliminer la cape superficielle de cuivre en faisant affleurer l'or, en employant une solution acide du jus de certaines plantes et la chaleur, cette procédure était en adaptant lorsque le contenu d'or était grand. Si les pièces étaient de basse loi s'utilisait une solution corrosiva d'origine minérale, en se parlant alors de «refinación artificielle», que permettait jouer avec des différences accusées de couleur.

Techniques Decorativas

• Remetido Et embutido: Le repujado se fonde dans la réalisation de motifs avec un cincel de pointe roma pour éviter que se coupe la tranche, ou bien avec punzones que permettent curvar le métal sur soi même et définir des crevasses profondes depuis le reverso, pour que sortent dans l'avers. Si la pièce se travaille par l'avers sur un corps déjà en relais, s'agit d'un «embutido», technicienne qui requiert il travailler sur un support blando bien que consistant pour que la tranche se maintienne fixe.

• Cincelado: Dans le terrain de l'orfebrería mérite spéciale attention; il est tout un métier en soi même. Si il bien pourrait un artisan faire abstraction de ce dans le développement de son oeuvre, pour qui l'aborde le cincelado pourrait, sans des doutes, se revenir l'aspect le plus important de son parcours dans le chemin des métaux. Peut être le meilleur exercice en où fondre au métier technique avec la nature humaine créative puisque peut-être soit dans sa domination que s'établisse l'écart entre l'artisan et l'orfèvre. De même que les autres branches de ce métier, celle-ci il a très changé peu de ses méthodes de travail dans le cours des siècles; les ressources qui ont mieux complété à cette discipline ils ont été avec sécurité le dessin et la sculpture donc de ceux-ci se nourrit de façon soutenue et directe. Les cinceles et ses correspondantes martillos, de forme particulière par la possibilité de précision que peuvent nous trinquer, ils interviennent nos deux mains avec les plaques métalliques sur lesquelles il s'imprimera une forme artistique déterminée. Le premier pas pour apprendre à cincelar consiste à se familiariser avec ces atípicos instruments dans son procès de coordination mutuelle. Il y a tellement cincelest comme des couleurs, la variété est très ample. À partir d'avoir le dessin ornamental dans une tôle préparée, préalablement placée avec un peu de de chaleur dedans d'un cajón que contient brea comme support pour les coups, se commencent à effondrer ses premiers volumes sur ce que nous envisagions le revers de la même en appelant à cette phase l'embutido des formes. Une fois terminée cette tâche et décollée la future pièce de la brea, se pourra apprécier sur son visage frontal la version en positif, par l'expliquer de quelque façon, du résultat obtenu jusqu'à ici, dont caractéristique particulier sera la faute de détails définis. Moyennant ce système descripto, remportons des grands relais dans nos travaux. La suivante phase dénommée modelado est l'étape du cincelado qu'encara à cette tôle depuis son côté frontal et en reprenant les volumes avant embutidos va aller en parcourant avec cinceles spécifiques les différentes parts de ce dessin pour enfin arriver à un des points les plus élevés dedans de ce grand art, moment ce de le procès qu'insiste, par sa profondeur spirituelle, en nous faire croire qu'il s'est arrivé au maximal que des métaux pût se prétendre, dans la relation entre contenu et forme. Il se pourra apprécier en entrant un déjà plus en détail toutes les applications que se desprenden du caractère decorativo de ce métier.

• Puntillado: Cette technique decorativa se réalise avec un cincel depuis le reverso de la pièce, en obtenant motifs à base de points en relais par l'avers.
• Décor incisa: il Se réussit moyennant l'incisión avec un buril sur la pièce et sous un support ferme que tienne l'objet.

• Estampado: Il consiste à presionar à coup de martillo avec un punzón métallique sur le reverso d'une tranche; dans le bout du punzón se trouve le dessin qu'il se veut reproduire en relais. Lorsque le punzón laisse sa marque seulement par un visage du métal s'appelle «estampación par impression», alors que lorsque laisse un relais par un visage et un creux par autrui se dénomme «estampación repujada».

• La Filigrana: il Est un schéma decorativo dessiné moyennant des fils que se sueldan à une tranche de base. Pour fabriquer les fils il y a deux méthodes: dans un cas, se part d'une tranche coupée en des bandes étroites que s'enrollan sur soi mêmes en les tenant par un bout, ce que leur laisse des marques helicoidales de retorcimiento; et en l'autre, se réalise un fondu préalable en moule pour obtenir la forme de fil et après se martillea jusqu'à obtenir la section souhaitée. Il s'appelle «filigrana assise» lorsque les fils se sueldan sur une base, et «filigrana à l'air ou calée» lorsque les fils s'unissent entre soi, sans base. Il est fameuse la filigrana réalisée en Sainte Cruz de Mompós en Colombie.

• Granulado: Il se base sur le même principe, et en il les fils ils se substituent par des petites sphères d'or. Il consiste à soldar petits gránulos ou esferitas d'or à une surface en formant divers motifs. Généralement «filigrana» et «granulado» se combinent entre soi, et parfois aussi avec autres techniciennes, en obtenant une grande complexité compositiva.Donne:Guldsmedai:צורף