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Richard Wagner

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Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Royaume de Saxe, Confédération du Rhin, 22 mai de 1813 – Venise, Royaume de l'Italie, 13 février de 1883) a été un compositeur, directeur d'orchestre, poète et théorique musicale allemand. Sa figure est passé à la posteridad principalement par ses opéras (aussi qualifiées comme «des drames musicaux») dans lesquelles, à différence d'autres grands compositeurs, assume aussi la escenografía et le libreto.

Les oeuvres de Wagner, particulièrement les de sa dernière étape, soulignent par sa texture contrapuntística, richesse cromática, harmonie et orquestación, et un élaboré usage des leitmotivs, thèmes musicaux associés à des caractères spécifiques ou des éléments dedans de la trame. Wagner A été pionnier dans diverse avances du langage musical, tels comme un bout cromatismo (associé avec la couleur orquestal) ou le changement rapide des centres tonales, ce que a influencé dans le développement de la musique docta européenne.

Il a transformé la pensée musicale à travers l'idée de Gesamtkunstwerk («oeuvre d'art total»), la synthèse de tous les arts poétiques, visuels, musicaux et escénicas reste reflétée en sa monumentale tetralogía L'Anneau du Nibelung. Wagner A même fait bâtir son propre théâtre d'opéra pour escenificar ces oeuvres de la façon en qu'il les imaginait.

Sommaire

Biographie

Richard Wagner est né en Leipzig le 22 mai 1813]], le neuvième des fils de Carl Friedrich Wagner, un modeste fonctionnaire de police qu'est mort de tifus six mois après la naissance de Richard. Après ce tragique événement, la mère de Richard, Johanna Rosine Wagner, a commencé à habiter avec l'acteur et dramaturgo Ludwig Geyer, qu'avait été ami de son difunto mari. En août de 1814, Johanna Rosine s'a marié avec Geyer et s'a déplacé avec sa famille à sa résidence à Dresde. Pendant les premiers 14 ans de sa vie, Wagner a été connu comme Wilhelm Richard Geyer. Wagner, Plus tard, a suspecté que Geyer était en réalité son père bio, et puis especuló equivocadamente pour peu que pourrait être juif.

La passion de Geyer vers le théâtre a été partagée par son hijastro, qu'a commencé à prendre part dans les actions. En son autobiografía, Wagner a rappelé occuper dans une occasion le papier d'un ange. Également, le garçon est resté fortement impressionné par les éléments gothiques de Le chasseur furtivo de Carl Maria von Weber. À la fin de 1820, Wagner a été inscrit dans l'école Wetzel de Possendorf, près Dresde, où a reçu quelques leçons de piano de son professeur de latin. il ne pouvait pas manier une bonne échelle, mais il préférait interpréter oberturas théâtrales d'écouté. Geyer Est mort en 1821, lorsque Richard il avait 8 ans. En conséquence, Wagner a été envoyé à l'École de Grammaire Kreuz à Dresde, payé par le frère de Geyer. Le jeune Wagner s'entretuvo dans ses ambitions comme dramaturgo, son premier effort créatif a été une tragédie, Leubald, commencée dans l'école, qu'est allé fortement influencée par Shakespeare et Goethe. Wagner, Décidé à lui mettre musique, persuadió à sa famille pour que lui permît prendre des classes de cet art.

Wagner Découvre la musique aux 15 ans d'âge et il décide se consacrer à ce art, par ce que s'inscrit dans l'université de sa ville natale en 1831. Entre les compositeurs que plus lui influencent il souligne Ludwig vont Beethoven.

En 1832, Wagner entame la composition de son premier opéra, Die Hochzeit (Le mariage), mais abandonne l'idée en raison du desagrado de sa soeur avec l'argument. Le premier opéra complète du compositeur, Die Feen (Les hadas), a été terminée en 1833 mais il ne serait pas étrennée jusqu'à bientôt après de sa mort, en 1884.

Pendant ces premiers ans de sa course il est nommé directeur musical dans les orchestres de Wurzburgo et Magdeburgo. il alors écrit tu Donnes Liebesverbot (L'interdiction d'aimer), opéra inspiré en Mesure par mesure, de William Shakespeare. Il a présenté cette oeuvre en 1836, mais il a été accueillie avec je peu enthousiasme. Ce même an Wagner se marie avec l'actrice Minna Planer. Le couple se déplace à Königsberg et après à Riga, où Wagner occupe le charge de directeur musical. Après quelques semaines, Minna lui abandonne par un autre homme. Bientôt après elle rentre, mais la relation jamais se recompondrá du tout et passera penosamente pendant les trois décennies suivants.

Sumidos Dans les dettes, les époux abandonnent Riga de façon furtiva en 1839. Ils partent vers Londres et dans le trajet ils sont des victimes d'une tempête qu'inspire à Wagner Der Fliegende Holländer (L'hollandais errante). Les Wagner habitent une saison à Paris, où Richard gagne sa vie reorquestando les opéras d'autres compositeurs.

Dresde

En 1840, Wagner termine son opéra Rienzi. Il rentre à l'Allemagne deux ans après pour l'étrenner à Dresde, où il obtient un succès considérable. Les Wagner s'établissent dans cette ville pendant six ans. Dans cette période Wagner met en scène L'hollandais errante et Tannhäuser, ses premières oeuvres des maîtresses.

Le séjour à Dresde termine à cause de l'implication de Wagner en politique de caractère anarchiste. Dans les états allemands indépendants de l'époque, un mouvement nationaliste il était en train de se faire fort, en réclamant libertés constitutionnelles et l'unification nationale allemande. Wagner A joué un rôle enthousiaste dans ce procès, en recevant invités dans sa maison qu'ils ont compris à l'anarchiste russe Mijaíl Bakunin.

En 1848 il éclate une révolution qu'il a été réprimée par le roi Federico Augusto II de Saxe avec le soutien de la Prusse («insurrection de Dresde»). Wagner Se voit forcé à fuir, d'abord à Paris et après à Zúrich.

Exil

Wagner passerait les douze ans suivants dans l'exil. Il ayant terminé Lohengrin avant de l'insurrection de 1848, accourt à son ami Franz Liszt, à qui lui demande veiller pour que cet opéra soit représenté dans son absence. Ainsi, Liszt dirige en personne l'étrenne en Weimar en août de 1850.

Pourtant, Wagner se trouvait dans une situation très precaria, marginado du monde musical allemand, sans des revenus et avec très de peu d'espoir de pouvoir faire représenter les oeuvres qu'il élaborait. Sa femme, Minna, qui avait peu apprécié ses derniers opéras, il tombait lentement dans une profonde dépression. Pour comble de maux, le même Wagner enfermó de erisipela, ce que a augmenté encore plus la difficulté de son travail.

Parrainé par Luis II

La course de Wagner prend un virement inattendu en 1864, lorsque le roi Luis II de Bavière il accède au trône à l'âge de 18 ans. Le jeune roi, qu'admire l'oeuvre de Wagner depuis son enfance, invite au compositeur à Múnich, paie ses cuantiosas dettes et soutient le développement de son nouveau opéra. Le roi Luis II a été connu par ses tendances homosexuelles et il aurait eu un désir réprimé par Wagner.[1]

Malgré les difficultés, la présentation de Tristan und Isolde (Tristán et Isolda) le 10 juin 1865]] est un succès très ferme.

En avril de 1865, Cosima, fille de Franz Liszt mariée avec Hans Guido von Bülow, donne à lumière à Isolda, une fille de Wagner. Le scandale fait grandir la pression sur le roi pour qu'expulse à Wagner de la ville. Luis II arrive à penser en abdiquer pour suivre à Wagner dans l'exil, mais le musicien remporte persuadirlo.

Wagner Se déplace Triebschen, dans les proximités de Lucerna. En 1867 il termine son opéra Die Meistersinger von Nürnberg (Les maîtres cantores de Núrenberg). Trois ans après, Cosima divorce et il contracte mariage avec Wagner, qui lui offre le poème symphonique Siegfried-Idylls (L'idilio de Sigfrido) en occasion de son anniversaire nombre 33, le Noël de 1870. Le couple a autres deux fils: Eva et Sigfrido (outre Isolda, fille de la relation extramatrimonial).

Pendant divers ans, le filósofo Friedrich Wilhelm Nietzsche a été un ami très prochain des Wagner et assidu visiteur de sa maison; la relation, pourtant, a terminé en une violente enemistad.

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Wagner En Lucerna (1868)

Le cycle de l'Anneau

Wagner a consacré plus de vingt-cinq ans de sa vie au conception des plus ambitieuses de ses oeuvres: le cycle de quatre opéras, un «prologue» et trois «journées», que se connaît comme Der Ring donnes Nibelungen (L'Anneau du Nibelung).

En 1848 Wagner a écrit un texte qu'il a intitulé Le mythe nibelungo, à partir de diverses sources d'origine médiévale. Le texte, que combine diverses sagas et légendes dans une seule ligne narrative, peut être envisagé le précédent clair de la trame du cycle du Anneau.

Comme toujours, Wagner a écrit intégralement le libreto de chacune des opéras, en commençant par le libreto qu'a appelé d'abord Siegfrieds Tod (La mort de Sigfrido) et qu'a terminé en se convertissant postérieurement dans Götterdämmerung, Le déclin des dieux. En comprenant qu'il précisait un opéra préalable qu'il exposât les faits qu'antecedían à Le déclin des dieux, a écrit le libreto de Der junge Siegfried (Le jeune Sigfrido, après converti en Sigfrido) qu'a terminé en 1851, an en qu'il a décidé qu'il devait encore agréger deux opéras plus et compléter un cycle destiné à être représenté en quatre nuits consécutives: un prologue ou Vorabend appelé Donnes Rheingold (L'or du Rhin), Die Walküre (La valquiria), Le jeune Sigfrido et La mort de Sigfrido.

Il a conclu les textes de L'or du Rhin et La valquiria en 1852. À partir d'a alors travaillé de forme discontinua en les partituras, qu'ont été composées dans l'ordre dans lequel se représentent les opéras, ce que se perçoit clairement dans la forme dans laquelle ils se vont en incorporant progressivement les divers motifs ou leitmotiv à l'oeuvre.

Le travail de composition a été continué entre 1852 et 1857, mais une fois terminé le deuxième acte de Sigfrido, Wagner l'a interrompu pendant quelques douze ans. Pendant ce temps a écrit Tristán et Isolda et Les maîtres cantores; en plus, avant de se lier avec Cosima, a été sentimentalmente obsédé avec Mathilde Wesendonck, épouse du banquero Otto Wesendonck et mecenas de Wagner, à celle que lui a consacré les Wesendonck Lieder (Chansons Wesendonck) sur des poèmes de la même Mathilde.

il n'a pas été jusqu'à 1869 que Wagner est revenu à la composition de Sigfrido, en terminant l'Acte III en 1871. Le déclin des dieux a été composé entre 1869 et 1874.

Le cycle complet n'a pas été représenté par première fois jusqu'à l'été de 1876, une fois terminée, ne sans des grands efforts, la construction du théâtre promû en Bayreuth par Wagner pour la représentation du Anneau, dans les conditions requises par le maître. Avec cette oeuvre, Wagner mettait en pratique son concept de «oeuvre d'art total» ou Gesamtkunstwerk, dans celle qui le drame, la musique et les arts visuels se combinaient armónicamente.

Parsifal vor der Gralsburg (Hans Werner Schmidt, 1928), peinture inspirée en le Parsifal wagneriano

Derniers ans

Après des ans d'effort et grâce à l'aide financière de sa benefactor Luis II (malgré tout), Wagner réussit enfin inaugurer en 1876 son personalísimo Festival de Bayreuth dans la ville homónima. Pour cela s'a bâti un théâtre à mesure, le Bayreuther Festspielhaus, dans celui qui se suivent en représentant ses oeuvres, an après an, dès lors (sauf les parenthèses causées par les deux guerres mondiales).

En 1877, Wagner entame son dernier opéra, Parsifal. Il a tardé en la composer quatre ans, pendant lesquels il écrit aussi une série d'essais sur la religion et l'art.

Parsifal Débute en janvier de 1882. Dans cette époque Wagner est gravement malade. La famille Wagner voyage à Venise en hiver. Le 13 février 1883, Wagner meurt, dans les bras de Cosima, à cause d'une crise cardíaca. Son corps est rapatrié et inhumado dans le jardin de Wahnfried, sa villa en Bayreuth.

Idéologie de Wagner

Opéras:

Patriotisme allemand

Depuis un principe, Wagner a été traîné par les idées de la révolution et l'anarchisme (a été collègue de barricades de Mijaíl Bakunin pendant le soulèvement de mai à Dresde), ainsi que par les idées socialistes. Il dirait sur le développement du socialisme en Angleterre: «l'effort ne visait pas peut-être contre la propriété, mais à que tous ils aient quelque chose» (cahier de notes de son épouse Cósima) ou «la propriété a reçu dans notre conscience sociale estatista une santidad presque majeure que la de la religion» (Connais-toi à toi même, 1881). Il a été dans ses derniers ans lorsqu'il s'a fait présent en il un renouvelé christianisme, en se montrant comme homme en faveur de la fraternité des villages.

Beaucoup d'auteurs se sont laissés séduire par l'attractive et diletante idée d'un nationalisme allemand en Wagner, en le portant à ses dernières conséquences (en le liant au nacionalsocialismo de plus de moyen siècle après). L'il vrai est que Wagner a maugréé des innombrables fois de «l'allemand», en étant sa pensée clairement plus dirigé vers l'idée de la fraternité et le socialisme que à n'importe quelle forme de nationalisme (et beaucoup moins de racisme). Concernant un possible nationalisme, Wagner dirait par exemple sur Bismarck (paradigme du nationalisme allemand de son époque): «Après Sedán devait y avoir fait la paix avec les français. Avec la prosecución de la guerre jusqu'aux portes de Paris a séparé aux deux nations par un siècle» (en ce que il a résulté être réellement visionario). Ils ont été innombrables les échantillons de mépris vers la forme en qu'il s'était en formant la nation allemande (en concret vers le, selon il, «absurde rearme» prusiano). Autrui de ses commentaires ils seraient: «Le monde, et surtout aussi "Germanie", il résulte de plus en plus désagréable» (lettre à Emil Heckel du 4 février 1881). «Des allemands (...) il ne rentre pas attendre grande chose dans aucun cas (...) Une pensée grande et de grand vol, sinon est rangé d'en dessus à bas — à l'instar de Bismarck».

Malgré ceci, une idée qui a répété a beaucoup été la de les colonies allemandes, comme peut se voir dans son oeuvre posthume Religion et art.

Monarchie

Richard Wagner a toujours défendu le concept qu'il se connaît comme monarchie absolutista, bien que défendait le droit à la liberté du village. C'est-à-dire, qu'il voulait une aristocracia et un gouvernement qui eût l'autorité pour faire ce que envisageât opportun et en même temps le village ne fût pas tiranizado.

Religion

Sur ce thème nous dit H. S. Chamberlain: Modèle:Il cite

Pourtant, selon Hirschberger dans son livre The History of Philosophy,[2] Se confirme que Wagner s'a enfin converti au christianisme, pour grande désillusion de Nietzsche, qui a obtenu beaucoup d'inspiration d'il avant de sa conversion.

Wagner Et antisémitisme

Le présumé antisémitisme de Wagner se manifeste dans son essai tu Donnes Judentum in der Musik (Le judaísmo dans la musique) publié anónimamente dans son moment (1850) et plus avance sous son nom. En il, Wagner deplora «la judaización de l'art moderne» et soutient la thèse selon laquelle «le juif» est réellement «incapable de se exprimer artísticamente ne par son apparence extérieure ni par sa langue, mais au moins oui par son chant», cependant celui-là arrive dans la musique à la domination du goût public.

Dans son essai Qu'est-ce que est allemand?, De 1865, Wagner essaie expliquer l'insuccès de la Révolution de 1848 en raison du fait «de que au véritable véritable allemand —et ses noms— se l'a représenté tellement súbitamente par une classe de gens qu'était totalement d'autrui à il».

En plus, dans le cercle bayreuthiano autour de Richard et Cósima Wagner (et ne de le propre Wagner) s'a introduit, comme en grande part de la société allemande et occidentale pendant la deuxième moitié du siècle XIX, un racisme d'une forme totalement nouvelle: un racisme biologizante, essentiellement représenté par le français Arthur de Gobineau et l'anglais —allemand d'adoption— Houston Stewart Chamberlain. Tous les deux ont propagé la supériorité d'une «race aria» face au judaísmo. Chamberlain S'a marié en 1908 avec Eva, fille de Wagner. Cependant sa relation avec Arthur de Gobineau, n'a jamais terminé d'approuver avec ses positions: «il Va tellement loin avec ses idées que jusqu'à lui reproche à l'Évangile y avoir assumé la défense des pauvres» (cahier de notes de son épouse Cósima). En réalité, dans le cas d'exister une véritable (n'anecdotique ou circonstanciel) connexion entre Wagner et les idées antisémites, celle-ci s'est produite avec postériorité à sa mort à travers l'appelé Cercle de Bayreuth.

Pourtant, quelques auteurs réclament une contradiction des arguments sur ce thème, puisque Richard Wagner démontre à ses amis et des collègues de travail juifs une grande confiance. Entre autres connus de l'auteur soulignent son assistante Karl Tausig, Joseph Rubinstein, Angelo Neumann et la fameuse chanteuse Lilli Lehmann. L'étrenne de son dernier travail, Parsifal, se l'a confié au directeur d'orchestre Hermann Levi en Bayreuth.

L'exécution des oeuvres de Wagner encore est controversée en Israël. Ainsi, par exemple, la représentation du prélude de Tristán et Isolda, dirigée par Daniel Barenboim en juillet de 2001, a conduit à un scandale. Ils se sont empêché autres représentations wagnerianas, en partie en raison du sabotage avec des protestations par part de survivantes du Holocauste.

Films

En 1983 le réalisateur britannique Tony Palmer a filmé une monumentale production de 600 minutes (10 chapitres d'une heure) sur le compositeur avec Richard Burton comme Wagner, Vanessa Redgrave comme Cósima, Marthe Keller comme Mathilde Wesendonck et un grand elenco d'acteurs.

Références

  1. ↑ McIntosh, Christopher. The Swan King: Ludwig II of Bavaria, 1982. ISBN 1-86064-892-4, pp. 155–158.
  2. ↑ Hirschberger, J. The History of Philosophy, vol. 2, Bruce, Milwaukee, 1959, p. 507.

Voyez-vous aussi

Tu raccordes externes

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