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Science fiction

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La science fiction (connue originariamente comme littérature d'anticipation) est la dénomination populaire pour peu qu'il se connaît à un des genres dérivés de la littérature de fiction (je joins avec la littérature fantastique et la narrative de terreur). Née comme subgénero littéraire distingué dans le décennie de 1920 (bien que y a des oeuvres reconocibles très antérieures) et exportada postérieurement à autres milieux, comme le cinématographique, historietístico et télévisuel, a joui d'un grand auge dans la deuxième moitié du siècle XX en raison de l'intérêt populaire sur le futur qu'a réveillé la spectaculaire avance tellement scientifique comme technologique obtenu pendant ces ans.

Il est un genre spéculatif qu'il relate événements possibles développés dans un cadre espace-temporel purement imaginaire, dont la vraisemblance se fonde narrativamente dans les champs des sciences physiques, naturelles et sociales. L'action peut tourner autour d'un éventail grand de possibilités (voyages interestelares, conquête de l'espace, conséquences d'une hécatombe terrestre ou cósmica, évolution ou régression humaine sobrevenidas par des mutations, évolution des robots, réalité virtuelle, existence de civilisations extraterrestres, etc.). Cette action peut avoir lieu dans un temps passé, présent ou futur, ou, même, en temps alternatifs d'autrui à la réalité connue, et avoir par plateau espaces physiques (réels ou imaginaires, terrestres ou extraterrestres) ou l'espace interne de l'esprit. Les personnages sont également divers: à partir du patron naturel humain, parcourt et il explose des modèles antropomórficos jusqu'à aboutir en l'artificiel de la création humaine (robot, androide, ciborg) ou en des créatures n'antropomórficas.

Sommaire

Introduction

Entre les estudiosos du genre ne s'est pas pu arriver à un consensus ample sur une définition formelle, en étant celui-ci un thème de grande controverse. En général s'envisage science fiction à les racontes ou histoires qu'ils traitent sur l'impact qu'ils produisent tu les devances scientifiques, technologiques, sociales ou cultureleur, présents ou futurs, sur la société ou les individus.

Une définition possible du genre[1] est la proposition par les écrivains Eduardo Galicien et Guillem Sánchez dans son article Qu'est-ce que est la science-fiction?

Modèle:Il cite

Son nom dérive d'une traduction trop littérale du terme en anglais, puisque la traduction appropriée en suivant les règles du castillan serait "fiction de/sur la science" ou "fiction scientifique". Si bien beaucoup d'experts pensent qu'il devrait s'utiliser celui-ci dernier, l'habitude est trop étendue et seulement très peu d'ils l'utilisent.

En anglais il aussi se peut écrire avec un scénario d'union lorsque le terme précède à un substantif, comme science-fiction novel, dont abreviatura est "sci-fi". Cet usage anglo-saxon du scénario a donné lieu à des nouveaux malentendus linguistiques donc le scénario en espagnol il agglutine substantifs où la seconde il modifie au premier,[2] c'est-à-dire, au contraire qu'en anglais. Par autant l'usage "science-fiction" en castillan se distance même plus de la signification originale en anglais. En castillan ils aussi s'utilisent les initiales "CF" pour se rapporter au genre.

Histoire de la littérature de science fiction

L'expression a été frappée en 1926 par Hugo Gernsback lorsque la a incorporé à la couverture d'une des revues de narrative spéculative plus connues des ans 1920 à les États-Unis: Amazing Stories (Voyez-vous revues de science fiction). L'usage plus tôt du terme semble dater de 1851 et il est attribué à William Wilson, mais il s'agit d'un usage isolé et le terme il ne s'a pas généralisé avec son acception actuelle, jusqu'à ce que Gernsback l'a utilisé de forme consistante (après faire une tentative préalable avec le terme scientifiction que n'est pas arrivé à cailler).

Il est très possible qu'aujourd'hui s'usât le mot cientificción, mais Gernsback s'a vu obligé à vendre sa première publication, qu'avait ce nom. Sans se rendre compte, il avait vendu les droits sur le terme et il très s'a contre son gré vu obligé à laisser de l'user et utiliser dans son lieu le terme science-fiction.

De façon, que jusqu'à l'an 1926 la science fiction n'existait pas comme telle. Jusqu'à cette date les narrations qu'aujourd'hui nous ne doutons pas en qualifier de science fiction ils recevaient des divers noms, tels comme des voyages fantastiques, récits de mondes perdus, utopies, romans scientifiques ou romans scientifiques.

Le canadien John Clute dénomme à cette époque antérieure à l'eclosión du genre proto science fiction. Un nom presque parfait pour lesquels ils rappellent le film de Donald Cammell de 1977, Engendro mécanicien.

Proto Science fiction et science fiction primitiva (1818-1937)

Pour beaucoup de la première oeuvre de science fiction avec des contenus similaires aux du genre, ainsi qu'aujourd'hui se comprend, il se remonte à 1818, an en qu'il est publié Frankenstein ou Le moderne Prométhée de Mary Shelley. Bien que quelqu'uns voient des éléments de science fiction en des légendes et des mythes beaucoup de siècles avant. Dans la mythologie grecque, se raconte que Dédale, le père de Ícaro et constructeur du labyrinthe de Minos, a bâti des statues de bois qu'ils étaient capables de se mouvoir seules (une primitiva référence à le moderne robots?). Et dans le folklore juif aussi est présent le mythe du Golem. Même le voyage à la Lune a été objet d'initiatives littéraires avant de 1818; deux des plus connues ils sont la de Cyrano de Bergerac, dans le siècle XVII, et la de le Baron de Münchhausen, siècle XVIII. Pourtant, Carl Sagan et Isaac Asimov coïncident en que Somnium (1623) de Johannes Kepler est le premier récit de science fiction comme telle. Somnium Décrit à un aventurier que voyage à la Lune et il montre la préoccupation de Kepler par le thème de comment se verraient les mouvements du Terroir depuis la Lune.

Illustration de L’histoire comique contenant leur états et empires du soleil de Cyrano de Bergerac.

Il y aura quelqu'uns qu'ils remettent en question la qualification de ces oeuvres comme science fiction (même pas comme proto science fiction). Le propre John Clute exclut l'oeuvre de Bergerac face à autrui qu'envisagent Autres Mondes il est véritable science fiction, puisque malgré être est écrit en ton de comédie fait appel aux termes scientifiques de l'époque. De toute façon, n'importe qui de ces classiques contes ils héritent grande part de l'esprit du racionalismo cartesiano du siècle XVII qu'il a assis les bases de la science moderne.

Il résulte difficile établir des limites. Clute, Dans son encyclopédie illustrée, met en doute l'existence du genre avant de fins du siècle XVII mais rendez-vous comme precursor à Thomas More. Dans sa plus fameuse oeuvre, Utopie (1516), décrit en forme de narration une société parfaite qui réside joyeusement dans l'île Utopie.

Pourtant, comme se commente plus en dessus, presque tous les experts reconnaissent que l'oeuvre qui a supposé un avant et un après dans le conception de la littérature de fiction scientifique a été l'oeuvre de Shelley.

Les premiers ans après l'apparition de Frankenstein ont donné des peu de fruits. Il se peut souligner peut-être autrui des oeuvres de Shelley comme Le dernier homme.

Dans les ans 30 du siècle XIX, l'américain Edgar Allan Poe il a anticipé également la narrative de science fiction (ou fiction scientifique) en des récits comme L'incomparable aventure d'un tel Hans Pfaal, Le pouvoir des mots, Révélation mesmérica, La vérité sur le cas du monsieur Valdemar, Une descente au Maelström, Von Kempelen et sa découverte, etc.[3] Dits récits réunissent quelqu'uns des éléments primitivos de la science-fiction, comme le mesmerismo et les voyages en globe —très en rameur en cette époque— et la spéculation cosmológica, aussi présente en sa visionario essai Eureka, dans lequel semblent se décrire les trous noirs et quelque chose semblé au Big Crunch (op. cit. p. 11).

Postérieurement, dans la décennie de 1850 il apparaît celui qui probablement passe par être un des auteurs les plus prolifiques du siècle XIX dans le champ des aventures de cour scientifique: Juillet Verne, qui en 1863 publie sa première oeuvre avec contenu de fiction scientifique: Cinq semaines en globe. L'apparition de cette oeuvre suppose une borne, à partir de sa publication ce genre commence à transformer ses intentions. La science subyacente passe d'être un motif d'inquiétude ou de préoccupation par l'inconnu à être un support d'histoires d'aventures et découvertes.

Science fiction primitiva

Illustration d'un trípode réalisée par Alvim Corréa pour l'édition française de 1906 du classique de H.G. Wells La guerre des mondes.

l'Europe

La branche européenne de la science fiction a commencé proprement à la fin du siècle XIX avec les romans scientifiques de Juillet Verne (1828-1905), dont la science se centrait plutôt en des inventions, ainsi qu'avec les romans de critique sociale avec orientation scientifique de H. G. Wells (1866-1946).

Wells Et Verne rivalizaron en la primitiva science fiction. Les récits et romans courts avec des thèmes fantastiques sont apparu dans les publications périodiques dans les derniers ans du siècle XIX, et beaucoup de de ils ont employé des idées scientifiques comme une excuse pour se jeter à l'imagination. Bien que il est plus connu par autres travaux, Sir Arthur Conan Doyle a aussi écrit science fiction. L'unique livre dans lequel Charles Dickens s'aventure dans le territoire de la spéculation scientifique et les bizarres mystères de la nature (en confrontation aux clairement sobrenaturales fantômes de Noël) a été dans son roman Bleak House (1852) dans laquelle un de ses personnages meurt par «combustion humaine spontanée». Dickens A recherché des cas enregistrés de tel effet avant d'écrire sur le thème pour être capable de répondre aux sceptiques qu'ils se fissent scandale avec son roman.

Le suivant grand écrivain britannique de science fiction après H. G. Wells A été John Wyndham (1903-1969). Cet auteur plaisait de se rapporter à la science fiction avec le nom de «fantaisie logique». Avant de la Seconde Guerre mondiale Wyndham a écrit exclusivement pour les revues pulp, mais après la contienda s'a fait fameux entre le public en général, au-delà de l'étroite audience des fans de la science fiction. La renommée lui est venu de la main de ses romans Le jour des trífidos (1951), Le kraken guette (1953), Les crisálidas (1955) et Les cuclillos de Midwich (1957)

En dehors du milieu anglo-saxon y a que souligner la figure de Karel Capek, introductor du terme robot dans son oeuvre théâtrale R.Ou.R. Et créateur du classique de la science fiction La guerre de la salamandras en 1937.

les États-Unis

aux États-Unis de Norteamérica le genre peut nous remonter à Mark Twain et son roman Un yanqui dans la cour du Roi Arturo, un roman qu'exploraba termes scientifiques bien que fussent encadrés dans une fiction caballeresca. Moyennant la ressource à la «transmigración de l'âme» et la «transposition d'époques et corps» l'yankee de Twain est véhiculé vers derrière dans le temps et il traîne avec soi toute la connaissance de la technologie du siècle XIX. Les résultats sont catastrophiques, puisque la caballeresca aristocracia du Roi Arturo se voit pervertida par le notable pouvoir de destruction qu'ils offrent des machines comme les mitrailleuses, les explosifs et le fil de fer d'espino. Écrite en 1889, Un yankee semble predecir événements qui auraient lieu 25 ans après en 1914, lorsque les vieilles idées caballerescas européennes en le tocante à l'art de la guerre finiraient des faits morceaux par les armes et les tactiques de la Première Guerre mondiale.

Un autre auteur qui a écrit quelques histoires de ce type il est Jack London. L'auteur des romans d'aventures en le sauvage Yukon, Alaska, et le Klondike, a aussi écrit des histoires sur extraterrestres (The Réseau One), sur le futur (Le talon de fer) ou sur les conflits du futur (L'invasion sans des précédents). Il A aussi écrit une histoire sur l'invisibilité et autrui sur un arme d'énergie pour laquelle n'existait pas défense quelqu'une. Ces histoires impactaron dans le public américain et ont commencé à profiler quelques des thèmes classiques de la science fiction.

Mais l'auteur américain que mieux symbolise la naissance aux États-Unis de la science fiction comme genre de masses est Edgar il Frise Burroughs qui, peu avant de la Première Guerre mondiale, publie Sous les lunes de Mars (1912) dans divers nombres d'une revue spécialisée en des aventures. Burroughs Continua à publier En ce moyen pendant le reste de sa vie, autant fantaisie scientifique comme des histoires d'autres genres (mystère, horreur, fantaisie et comment ne, son personnage son plus connu: Tarzán); mais, les histoires de John Carter (cycle de Mars) et Carson Napier (cycle du Vénus), apparues dans ces pages, aujourd'hui s'envisagent des allégresses de la science fiction plus temprana.

Cependant, le développement de la science fiction américaine comme genre littéraire spécifique y a que l'arriérer jusqu'à 1926, an dans lequel Hugo Gernsback fonde Amazing Stories, en se créant la première revue consacrée exclusivement aux histoires de science fiction. Par ailleurs, étant donné que comme est bien connu, il est allé il qui a choisi le terme scientifiction pour décrire à ce genre incipiente, le nom de Gernsback et le vocablo à celui que a donné origine ils sont restés unis pour la posteridad. Les histoires qui se publiaient en celle-ci et autres réussies revues pulp (Weird Telles, Black Mask...), ils ne jouaient pas de l'aval de la critique serieuse, que dans sa plupart ils les envisageaient sensacionalismo littéraire, a pourtant été dans ces revues, que mêlaient à des parts égales la fantaisie scientifique avec la terreur, où ont commencé à briller quelques des grands noms du genre, comme Howard Phillips Lovecraft, Fritz Leiber, Robert Bloch, Robert Et. Howard, etc. Tout cela a attiré à des beaucoup de lecteurs aux histoires de spéculation scientifique proprement dite.

L'Âge d'Or (1938-1950)

Avec le surgir en 1938 de l'éditeur John W. Campbell et son activité dans la revue Astounding Science Fiction (fondée en 1930) et avec la consécration des nouveaux maîtres du genre: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke et Robert À. Heinlein, La science fiction a commencé à gagner statut comme genre littéraire, spécialement avec ce dernier, qu'est allé le premier auteur qu'il a réussi qu'ils s'éditassent des histoires du genre en des publications plus générales, et il est allé aussi celui qui lui a donné majeure maturité au genre et il a influencé puissamment dans son développement posterior.

Les incursions dans le genre d'auteurs que ne se consacraient pas exclusivement à la science fiction ils ont aussi généré un majeur respect vers le même; ils rentrent souligner Karel Čapek, Aldous Huxley, C.S. Lewis et en castillan Adolfo Bioy Mariais et Jorge Luis Borges.

Après la Seconde Guerre mondiale il se produit une transition du genre. Il est l'époque dans laquelle les contes commencent à être déplacés par les romans et les arguments gagnent en complexité. Les revues montraient llamativas couvertures avec des monstres d'yeux de mouche et femmes moyen nues, en donnant une image attrayante pour ce que était son public principal: les adolescentes. Ils se fondent des nouvelles revues: jusqu'à 15 nouvelles publications en un seulement an; et quelqu'une même traverse l'océan Atlantique comme la française Galaxie (première soeur de l'américaine Galaxy que commence à se publier l'an 1950), mais maintenant le genre commence à sortir du terrain exclusif du pulp.

L'Âge d'Argent (1951-1965)

Avions en décollant depuis une plate-forme en l'estratosfera. Illustration de 1953 pour un journal réalisée par Helmuth Ellgaard.

Vraisemblablement, celui qui peut peut-être s'envisager comme premier titre notable de la postguerre n'a pas été écrit par un auteur habituellement catalogué comme écrivain de science fiction et, en fait, le livre a même pas été catalogué comme tel par son éditeur; mais sans doute l'est, et il lui a donné à son auteur renommée mondiale; nous nous rapportons à 1984 (1948) de George Orwell. Mais la meilleure carte de visite de la période des 50 est son interminable liste d'écrivains qu'ils ont été la colonne vertebral du genre jusqu'à presque finaux de siècle: Robert À. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Arthur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert et beaucoup d'autres.

En ce qui concerne les titres, de cette époque sont des livres qu'ils aujourd'hui sont envisagés classiques: Chroniques martiennes ou Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Marchands de l'espace de Frederik Pohl et Cyril M. Kornbluth, Plus que humain de Sturgeon; sans oublier La fin de l'éternité de Isaac Asimov, et Loterie solaire ou L'homme dans le château de Philip K. Dick. Quelques d'elles seraient adaptées au cinéma ou la télévision; L'orange mécanicienne de Anthony Burgess est un bon exemple de cela. il aussi est dans cette époque lorsqu'ils commencent à se attribuer les prix Hugo, dont la première édition il a été en 1953.

En réalité, malgré le fait que depuis le point de vue académique s'est venu en qualifier comme «âge d'or» à l'étape comprise entre les ans 1938 et 1950, pour beaucoup de, cette époque devrait s'étendre quelques quinze ans.

Le dernier roman digne de mention de cette période est Dune de Frank Herbert. il n'y a pas que penser qu'après sa publication, en 1965, y eût une révolution qu'il changeât le panorama de forme drástica, mais un nouveau style commençait à gagner le crédit des supporters.

La Nouvelle Vague

Article principal: Nouvelle vague (littérature)

Les ans passés entre 1965 et 1972 sont la période de majeure expérimentation littéraire de l'histoire du genre. En Royaume-Uni, il se peut associer avec l'arrivée de Michael Moorcock à la direction de la revue New Worlds. Moorcock, Alors un jeune de 24 ans, a donné espace aux nouvelles techniques ejemplificadas dans la littérature de William Burroughs et J.G. Ballard. Les thèmes ont commencé à se distancer des tellement manidos robots et empires galácticos des âges d'or et argent de la science fiction, en se centrant en des thèmes jusqu'alors inexplorados: la conscience, les mondes intérieurs, relativisation des valeurs morales, et cetera.

aux États-Unis, les échos des changements éprouvés dans le panorama britannique ont eu son reflet. Auteurs comme Samuel Ray Delany, Judith Merril, Fritz Leiber, Roger Zelazny, Philip K. Dick, Philip José Farmer et Robert Silverberg, représentent l'essence des nouvelles voies de ce genre littéraire.

Pendant un temps, les nouveaux thèmes et styles ils ont semblé eclosionar et sont arrivé à accaparer la majeure part des prix les plus importants. Et, bien que les grands maîtres consacrés du genre continuaient à avoir ses lecteurs, il semblait que les nouvelles voies auraient de se imposer. Et de repente, les lecteurs ont commencé à retornar aux anciens thèmes: tellement relativisation de valeurs, tellement style expérimental en réalité leur déconcertait. Bien que le panorama littéraire déjà n'était pas le même... Il avait grandi et madurado; les lecteurs maintenant comprenaient que le genre pouvait être beaucoup plus que lois de la robótica et psicohistoria.

Le Cyberpunk

Article principal: Cyberpunk

Dans le décennie de 1980 les de plus en plus ubicuas computadoras et l'apparition des premiers réseaux informatiques globales ont tiré sur l'imagination de jeunes auteurs, convaincus de que tels prodiges produiraient des profondes transformations dans la société. Ce germe a cristallisé principalement à travers l'appelé mouvement cyberpunk, un terme qui agglutinait une vision pessimiste et desencantada d'un futur dominé par la technologie et le capitalisme sauvage avec un ideario "punk" rebelle et subversivo, fréquemment anarchiste. Une nouvelle génération d'écrivains a surgi sous cette étiquette, commencés par les écrivains William Gibson et Bruce Sterling.

Postcyberpunk

Article principal: Postcyberpunk

À des principes du décennie des 90s du siècle XX il est arrivé un changement significatif dans la littérature de science fiction. Auteurs avant pleinement cyberpunk ou que n'avaient jamais appartenu à ce courant, ils ont commencé à rejeter explícitamente les clichés de dit genre, et de pas, à envisager à la technologie avec une vision une plus positive. Il est notoire que ceci arrivait presque en même temps qu'il se donnait l'accélérée introduction des computadoras et Internet dans la vie quotidienne. Conforme les auteurs ils ont commencé réellement à user les computadoras et le réseau globale, ses opinions et oeuvres ont commencé à changer et à rejeter la rébellion et exaltation de la marginalité du cyberpunk.

Dans les romans post-cyperpunk, est beaucoup plus fréquent que les protagonistes soyez des membres respectables de ses communautés: scientifiques, militaires, polices et même politiques. Même dans le cas de personnages plus marginaux, son intérêt a l'habitude de résider en maintenir ou améliorer le statu quo, n'en le détruire ainsi qu'était le typique en le cyberpunk; et lorsqu'ils ne le font pas, ils ont l'habitude d'être les antagonistes.

Le premier roman etiquetada comme postcyberpunk est Snow Crash de Neal Stephenson. Outre Stephenson, ont été etiquetados comme postcyberpunk auteurs tellement tires sur comme Nancy Kress, Greg Egan, Tad Williams, Charles Stross ou Richard K. Morgan.

Subgéneros Contemporains

En des époques récentes, à la science fiction se lui sont agrégé divers subgéneros dont les noms usent aussi le postfijo "punk". Ceci par analogía avec le "cyberpunk", qu'il est science fiction centrée en la cibernética. Ces subgéneros répondent en des occasions à des impulsions estilísticos des auteurs, ou à la demande des lecteurs et spectateurs, en demandant plus oeuvres avec le même style de certaines oeuvres originales. Entre ces subgéneros sont:

La science fiction dans autres milieux

dans les revues

thumb|right|Portée de la revue Amazing Stories (1928) La science fiction est ineludiblemente liée aux revues. La propre expression science fiction est apparu en une d'elles. Probablement, la première revue périodique avec quelques contes de ce genre (encore sans nom officiel) se pourrait envisager The Argosy 1896. Cependant, The Argosy n'était pas une revue exclusivement consacrée aux histoires fantastiques avec contenu scientifique. Une autre revue temprana a été All Story, qu'a commencé à se publier en 1911; en elle ils sont apparu la plupart des contes d'Edgar R. Burroughs De fantaisie scientifique.

Pourtant, les deux revues precursoras plus fameuses n'arriveraient pas jusqu'au décennie de 1920; en 1923 il a commencé à se publier Weird Tels (dont la version espagnole s'a appelé des Narrations Terroríficas), et 1926, an dans lequel Hugo Gernsback a frappé le terme avec lequel il définitivement se connaîtrait le genre pour l'autre des deux «precursoras officielles»: Amazing Stories. Amazing A été la première de toutes elles en se consacrer de forme exclusive à la fiction de cour scientifique et il a eu une longue trajectoire. Ses premières histoires étaient principalement reimpresiones d'oeuvres de Poe, Wells et Verne; mais ils s'ont aussi publié des récits inédits de gens comme Burroughs et Merrit. Amazing Se peut envisager comme la revue plus influyente pendant beaucoup d'ans et un point de référence pendant tout le cours de son existence. En 1980, après sa dernière étape sous l'édition de Kim Mohan, la revue a laissé de se publier et, bien que divers éditeurs ont essayé la ressusciter dès lors, il actuellement se peut envisager en dehors de circulation.

En 1930 il a surgi autrui des revues classiques que tous les historiens comprennent dans sa relation de publications du «âge d'or», Astounding Stories, celle qui plus tard serait rééditée par John W. Campbell comme Astounding Science Fiction (1938) et qu'enfin dériverait en l'actuelle Analog Science Fiction and Fact (1960) et dans laquelle ont écrit les grands écrivains du genre de ces jours, entre ceux qui ils se comprennent à Isaac Asimov, Robert À. Heinlein Et Poul Anderson. Astounding/Analog (Aussi connue par ses sigles ASF) est envisagée une revue de cour plus cientificista qu'autrui, en étant une des publications essentielles depuis ses débuts jusqu'au présent. En 1971, après la mort de Campbell, Analog est passé à être éditée par Ben Bova, aussi connu par être le valedor d'Orson Scott Card et celui-là qui l'a jeté à la renommée. Depuis 1978 il l'édite Stanley Schmidt.

En 1949 il a commencé à se publier une autre revue qui a en son y avoir la majeure série de collaborations (en est je marie des essais scientifiques) d'Isaac Asimov, un total de 399 collaborations mensuelles tout au long de 33 ans. Il s'agit de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Cette revue a été tout d'abord éditée par Antony Boucher, et son éditeur actuel, Gordon vont Gelder, maintient une revue de grande qualité littéraire. Dans ses pages se sont publié classiques comme des Fleurs pour Algernon de Daniel Keyes.

Autrui des revues que nous ne pouvions pas laisser de mentionner il est Galaxy (1950). Initialement éditée par Horace Leonard Gold a en son y avoir les meilleures critiques littéraires grâce à l'acceptation du public d'un genre qu'il commençait à se consacrer en dehors des cercles du pulp. Avec voir la liste d'auteurs qu'ils ont publié dans son premier nombre nous pouvons nous faire une idée de sa qualité et il pousse: Clifford D. Simak, Theodore Sturgeon, Fritz Leiber Ou Isaac Asimov. Cette revue est arrivé à se publier en Europe (en France et l'Allemagne), a eu vrai succès pendant presque trente ans jusqu'à ce qu'en 1980 il a laissé de se publier. À principe des ans 1990 le fils de son fondateur a repris la publication de Galaxy, mais enfin l'entreprise a terminé de forme infructueuse en 1995.

Le genre est en hausse. Tous les ans apparaissent des nouvelles revues. Quelqu'unes essaient profiter du tirón publicitaire d'un nom connu pour entrer dans un marché très compétitif. Il est, par exemple, le cas de Asimov's Science Fiction qu'a commencé à se publier en 1977 sous la direction du propre Isaac Asimov et avec George H. Scithers Comme éditeur. Ce fait, cependant, n'a pas pourquoi soustraire qualité à ces entreprises et, par exemple, les histoires publiées en Asimov's ont été galardonadas avec fréquence avec prix Hugo et Nébula.

Aussi en espagnol, ils sont arrivé à se publier quelques revues classiques, comme les antérieurement mentionnées Narrations. Bien que il a aussi eu des initiatives purement autóctonas. D'elles, la plus connue il a commencé sa vie en 1968. Il s'agit de Nouvelle Dimension (ND), fondée par Dimanche Santos, et a été en circulation jusqu'à 1983, il ayant obtenu pendant ces ans divers prix internationaux. Une autre revue, celle-ci beaucoup plus moderne, avec vrai de renom est Gigamesh, qu'a commencé à se publier en 1991; cependant, il n'est jamais arrivé à avoir la répercussion littéraire de ND. Après divers publications sans périodicité quelqu'une il a aussi laissé de se publier. Aussi la revue Galaxie, que sous la direction de León Arsenal, a obtenu en 2003 le prix à la meilleure publication de littérature fantastique, accordé par la Société Européenne de Science-fiction. Comme voyons, beaucoup de revues ont souffert une trajectoire très irrégulière, avec successives resucitaciones et disparitions, fait qui a empêché qu'arrivent à être connues de forme étendue. Il est apparu à nouveau pendant un temps une de ces dernières: Asimov Science Fiction (version espagnole de son homónima américaine), mais a fermé définitivement au bout de quelques peu d'ans. Aucune des importations de la célèbre revue américaine en Espagne il a eu succès.

Déjà dans les derniers ans, il est apparu le magazine online Scifiworld Magazine que consacré principalement au genre fantastique en le moyen audiovisuel informe chaque mois des nouveautés du genre je joins à des intéressants articles de divers caractère. À partir de juillet de 2006, la revue passe à faire partie de la chaîne de télévision Sci Fi et passe à se appeler scifi.Il est

Aussi en 2006, la À.C. Xatafi Commence la publication digitale de la revue Hélice: réflexions critiques sur fiction spéculative. Il a dès lors maintenu une régularité notable avec un considérable succès. Cette revue a été la première en poser une dignificación du genre en Espagne moyennant des études et des critiques de majeur niveau, entre la diffusion et l'academicismo, avec un égard professionnel de la figure du critique. Il a gagné le prix Ignotus de l'AEFCFT à la meilleure revue publiée en 2007.

En 2008 aussi la À.C. Xatafi Publie le premier nombre digital de Artifex, revue de contes de genre que ramasse le relais de l'édition en papier. Son precursora, après passer par divers formats, s'est maintenu pendant des ans comme le référent pour la publication de récits de science fiction en Espagne.

Dans le cinéma

Article principal: Cinéma de science fiction

Dans le cinéma a eu et il y a grands valedores du genre de la science fiction. Bien moyennant l'adaptation de contes et romans, bien moyennant la production de films avec des scénarios spécialement créés pour la grande et le petit écran. Le cinéma de science fiction s'est utilisée en des occasions pour des commentaires critiques d'aspects politiques ou sociaux, et l'exploration de questions philosophiques comme la définition d'être humain.

Le genre a existé depuis les débuts du cinéma muet, lorsque le Lui Voyage dans la Lune (1902) de Georges Méliès a étonné à son audience avec ses effets photographiques. Depuis le décennie de 1930 jusqu'à la de 1950, le genre constía principalement en des films de série B de bas budget. Après la borne de Stanley Kubrick de 2001: À Space Odyssey de 1968, le cinéma de science fiction a été prise plus en serieux. À la fin du décennie de 1970, films de budget grand avec des effets spéciaux ils s'ont convertis en populaires entre l'audience. Films comme Star Wars ou Close Encounters of the Third Kind ont aplani le chemin de succès de ventes dans les suivants décennies comme Et. T.: L'extraterrestre (1982) et Men in Black (1997).

Dans la télévision

Article principal: Science fiction dans la télévision

La science fiction est apparu tout d'abord en télévision pendant l'époque d'or de la science fiction, d'abord en Grande-Bretagne et après en les les États-Unis. Les effets spéciaux et autres techniciennes de production permettent que les créateurs présentent une image viviente d'un monde imaginaire que ne se limite pas à la réalité; ceci fait de la télévision un moyen excellent pour la science fiction, que à son tour contribue à sa popularité de cette forme.

En raison de sa façon de présentation visuelle, la télévision emploie beaucoup de moins exposé que les livres pour expliquer les apuntalamientos de la mise de fiction. Comme résultat, la définition et les limites du genre sont remarquées d'une forme moins stricte que dans les milieux imprimés. Comme le coût de créer un programme de télévision est relativement grand en comparaison avec le coût d'écrire et imprimer des livres, les programmes de télévision sont obligés à attirer à une audience beaucoup majeure que la fiction imprimée. Quelques écrivains et lecteurs croient qu'un effet de minimum commun denominador lui soustrait qualité de la science fiction en télévision, en relation avec les livres.

Au s'affaiblir les limites du genre, les scénaristes et spectateurs ils doivent utiliser des standards plus inclusifs que les auteurs et lecteurs, de telle façon qu'en beaucoup de contextes il s'envisage que la catégorie de science fiction en télévision comprend à tous les genres spéculatifs, entre ils le de fantaisie et le de terreur. En Royaume-Uni, à ce groupe se lui appelle "telefantasía".

Les exemples les plus fameux et durables sur des travaux dans ce champ sont Docteur Who et Star Trek, bien que beaucoup d'autres séries ont attiré audiences grandes et petites pendant des décennies.

En l'historieta

Article principal: Historieta de science fiction

L'historieta ou bande dessinée de science fiction constitue un des genres les plus importants dans lesquels il peut se diviser la production historietística. Les ans 70 et 80 a été le moment de majeur auge de la science fiction en ce moyen, que popularizó le genre entre des millions de lecteurs. Les historietas ont offert les scènes les plus bonnes de la navigation interestelar, des alunissages, des bombes atomiques ou des sociétés hiperindustrializadas.

La science fiction aussi est présente en nombreux jeux vidéos et jeux de rôle.

Prix

Littéraires

Les deux prix plus importants du genre sont les prix Hugo et les prix Nébula.

Les prix Hugo, appelés ainsi en mémoire du pionnier de la science fiction Hugo Gernsback, sont accordés en des diverses catégories par la Société mondiale de science fiction (WSFS) pendant la célébration annuelle de la Worldcon. Pendant la même se livre en plus le prix John W. Campbell au meilleur auteur novel de l'an.

Les Nébula sont accordés annuellement aussi dans diverse catégories par la Association d'écrivains de science fiction et fantaisie des États-Unis (SFWA). Cette association en plus accorde les cotés prix Grand Maître aux plus importants écrivains du genre par le labeur de toute une vie.

Quelques autres prix aussi ont des noms d'autres insignes auteurs et éditeurs du bouquet: John W. Campbell Mémorial (ne confondre avec le de le même nom au meilleur auteur novel) et les prix Clarke, Sturgeon et Philip K. Dick Mémorial.

Aussi les publications spécialisées attribuent quelques prix d'importance comme est le cas de la revue américaine Locus Magazine, qu'annuellement attribue les prix Locus.

En Europe, la Société Européenne de Science Fiction (ESFS) s'a créé en 1972 et il réunit à des divers professionnels du secteur. il initialement programmait une convention bianual que à partir de 1982 s'a converti en annuelle, pendant laquelle ils s'attribuent les prix européens de science fiction dans lesquels se nomine au meilleur: auteur, traducteur, promoteur, publication périodique, éditorial, artiste et revue.

En Espagne, ils existent deux grands prix. Les prix Ignotus, attribués par la AEFCFT, que sont votés par les partenaires et par les assistants à la convention nationale annuelle Hispacón. Ils seraient les équivalents espagnols aux Hugo. Ils ont été attribués depuis 1991 et racontent avec diverse catégories. Par ailleurs, le Prix Xatafi-Cyberdark est attribué par la À.C. Xatafi Et par la librairie virtuelle Cyberdark. Les gagnants sont choisis par un juré journal composé par divers critiques de toute l'Espagne que tout au long d'un an disputent en liste privée surtout le publié l'an antérieur. Il s'accorde depuis 2006 et il comprend les catégories de Meilleur livre espagnol, Mieux livre étranger, Mieux conte espagnol, Mieux conte étranger et Meilleur initiative éditoriale en Espagne.

Autres pays aussi ont ses prix nationaux: le prix Seiun en Japon, les BSFA britanniques, les Ditmar australiens, et cetera.

Cinématographiques

à les États-Unis, cuna du genre, s'attribuent les le Saturne par l'Académie de cinéma de science fiction, fantaisie et horreur, en étant, probablement, les prix les plus importants du genre.

En Europe les prix sont plus liés avec des festivals concrets, dans ceux qui s'exhibent des différents films. Le Festival de Cinéma de Sitges je joins avec le Festival International de Cinéma Fantastique de Bruxelles ils sont les deux rendez-vous européens plus importants du genre.

En latinoamérica existent des peu de festivals spécialisés, un d'ils il est le Buenos Aires Rouge Sang.

Subgéneros

Article principal: Subgéneros De science fiction

Science fiction Hard et Soft

Ce classement dicotómica, littéralement dure et blanda, se rapporte à deux tendances opposées à l'heure d'élaborer les exposés scientifiques sur lesquels il se base l'oeuvre.

Dans le cas de la science fiction hard les éléments scientifiques et techniciens sont traités avec la maximale rigueur, même lorsque ceux-ci entrent dedans de la pure spéculation, et la narration se subordina à cette rigueur. Le film de science fiction hard par excellence est 2001: Une odyssée de l'espace. Grande part de la science fiction soviétique s'inscrit dans cette ligne.

Miquel Barceló dans son livre Science-fiction, guide de lecture dit avec référence au hard:

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

À l'égard de la science-fiction soft écrit:

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Évidemment la distinction entre les deux versants est difusa et pouvons nous trouver des oeuvres qu'ils partagent les deux approches. Mais, par le général, les auteurs de science fiction ils se peuvent englober en une catégorie ou autrui.

Principaux genres

Thèmes fréquents

Article principal: Ressources de la science fiction

dans la science fiction se traitent une grande quantité de thèmes. Quelqu'uns d'ils sont:

Tu apportes de la science fiction à la science

D'égale façon que la science fiction a pris beaucoup de de ses arguments et éléments d'ambientación de concepts ou créations de la science, celle-ci a pris en des occasions éléments de la littérature de CF pour les convertir en des concepts réels ou des hypothèses de travail de visage au futur scientifique ou technologique.

Les cas les plus connus de ce transfert sont les du terme robot employé par première fois par l'écrivain tchèque Karel Čapek -lequel dérive du mot "robota", que dans son idiome signifie "travail dur et lourd"; étant donné qu'il se comprenait par ceux-ci comme des machines spécifiques pour réaliser ces fonctions- dans son oeuvre R.Ou.R. (Robots Universels de Rossum), le terme dérivé robótica, créé dans les romans de robots de Isaac Asimov ou le ascensor spatial imaginé indépendamment par Arthur C. Clarke et Charles Sheffield.

Autres concepts, bien que créés par eminentes scientifiques, ont été profusamente développés par la science fiction avant même d'être eus en compte par la science. Par exemple, Juillet Verne en Du Terroir à la Lune (1865) a décrit comme trois hommes sont jetés depuis Floride vers la Lune. De ce même point ils sont parti les astronautes du Apolo 11 cents ans après.[4] En The world manche free (Le monde libéré, 1914), H.G. Wells predijo L'énergie nucléaire et l'utilisation de la bombe atomique dans une future guerre avec l'Allemagne. [5][6][7] Et dans le roman Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gernsback descrió en détail le radar avant d'y avoir été inventé.[8] La science fiction aussi y a especulado sur la antimateria, les trous de gusano ou la nanotechnologie plutôt que la propre science.

Quelques concepts ont eu une notable influence, malgré n'être dans l'actualité plus que simples inventions de l'imagination. Par exemple, la psicohistoria d'Asimov a légèrement influencé dans la forme de voir la sociología depuis un point de vue mathématique.

Enfin, et de façon étonnante, quelques inventions de la science fiction ils ont inspiré quelque des lignes de recherche actuelle, comme la communication instantanée (ansible, taquiones).

Terminologie

Article principal: Terminologie de la science-fiction

Dedans de la terminologie de la science fiction, ils existent des mots qu'ils résultent communs pour les lecteurs assidus du genre mais ne pour les nouveaux lecteurs.

Pourtant, ils ne sont pas créées comme une forme de langage identificativo, mais que la majeure part des fois ils sont des idées et concepts intéressants qui se sont converti en domination publique, dedans du genre et même en dehors d'il, dans le monde de la science.

Ces termes sont très usés dedans des récits et romans de science fiction. Comme exemple nous avons le hiperespacio, qu'est une espèce de «espace alternatif» pour lequel se peut voyager d'un point à autrui; les sociétés ou esprits colmena, que sont des systèmes avec intelligence composés par l'esprit de beaucoup d'êtres et ne seulement d'un, et cetera.

Voyez-vous aussi

  • La science fiction dans le monde:
  • Annexes
    • j'Annexe:Auteurs de science fiction
    • j'Annexe:Oeuvres et auteurs de science fiction soulignés
    • Annexe:Subgéneros de la science fiction
    • Annexe:Ressources de la science fiction
    • j'Annexe:Terminologie de la science-fiction
  • Ezines:
  • Fanzine De science fiction
  • Transhumanismo (une mouvement intellectuel inspiré considérablement en la CF)

Références

  1. ↑ Autres définitions de science fiction en “Alt64-wiki”
  2. ↑ Réelle Académie Espagnole: "Dictionnaire panhispánico de doutes"
  3. ↑ La science fiction d'Edgar Allan Poe, Trad. Et notes de Juillet Gómez de la Serna (Ed. Ultramar, Barcelone, 1985).
  4. ↑ Modèle:Cite web
  5. ↑ Modèle:Cite livre
  6. ↑ Modèle:Cite livre
  7. ↑ Modèle:Cite livre
  8. ↑ Ce fait le corroboró Arthur C. Clarke en Glide Path (1963)

Bibliografía

  • Aldiss, Brian W. & Wingrove, David. Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. Atheneum, 1986. ISBN 0-689-11839-2
  • Amis, Kingsley. L'univers de la science fiction. Madrid: Éditoriale Science Nouvelle, 1966.
  • Asimov, Isaac. Contes complets I et Contes complets II. Barcelone: Éditions B, 2005. ISBN 978-84-666-2181-6/ ISBN 978-84-666-2285-1
  • Barceló, Miquel. Science-fiction, guide de lecture. Barcelone: Éditions B, 1990. ISBN 84-406-1420-9
  • Clute, John & Nicholls, Peter (eds.). The Encyclopedia of Science Fiction. St. Martin's Press, 1995. ISBN 0-312-13486-X
  • Disch, Thomas M. The Dreams Our Stuff Is Made Of. Touchstone, 1998. ISBN 0864824051
  • Ferreras, Juan Ignacio. Le roman de science fiction. Madrid: Siècle XXI, 1972.
  • James, Edward. The Cambridge companion to science fiction. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-521-01657-6
  • Kagarlitski, Yuli. Qu'est-ce que est la science-fiction? Barcelone: Éditions Guadarrama, 1977.
  • Brun Serrano, Fernando Ange. La science fiction en Espagne (1950-2000). Thèse doctorale. Madrid: Université Complutense de Madrid
  • Brun Serrano, Fernando Ange. "Notes pour une histoire de la science fiction en Espagne" en Dicenda. Cahiers de Filología Hispánica, nº 27, 2007, pp. 125-138. ISSN 0212-2952
  • Brun Serrano, Fernando Ange. "Exposés retóricos du roman de science fiction" en des Lettres de Deusto, vol. 38, Nº 120, pp. 95-106. ISSN 0210-3516.
  • VV. AA. Tu oeuvres des Maîtresses: La Meilleure Science Fiction du Siècle XX. Barcelone: Éditions B, 2007. ISBN 978-84-666-3391-8
  • Weldes, Jutta (ed.). To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics. Palgrave Macmillan, 2003. ISBN 0-312-29557-X

Tu raccordes externes

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