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Sex Pistols

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The Sex Pistols, pendant le tournage du vidéoclip promotionnel de «God Save the Queen», en mai de 1977. De gauche à droite: Sid Vicious, Johnny Rotten, Paul Cook et Steve Jones.

Sex Pistols est une bande de punk rock formée à Londres en 1975. Il est la responsable d'y avoir entamé le mouvement punk en le le Royaume-Uni et d'inspirer à beaucoup de musiciens de punk et rock alternatif. Bien que sa première étape a à peine duré deux ans et moyen et en elle a produit uniquement quatre simples et un album d'étude —Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols—, la lui reconnaît comme une des bandes plus influyentes de l'histoire de la musique populaire.[1][2][3]

Les membres de Sex Pistols étaient originalmente Johnny Rotten, le guitariste Steve Jones, le batterie Paul Cook et le baissier Glen Matlock. Matlock A été remplacé par Sid Vicious à des principes de 1977. Avec le chef d'entreprise Malcolm McLaren comme manager, la bande a organisé des controverses que cautivaron au le Royaume-Uni. Ses concerts fréquemment se tombaient sur avec des difficultés avec les organisateurs et les autorités, et ses apparitions publiques souvent finissaient en chaos. Son simple de 1977 «God Save the Queen», qu'attaquait le conformismo social des anglais et le respect à la couronne, il a précipité la «dernière et majeure vague de pandemónium morale basée sur le pop».[4]

En janvier de 1978, à la fin d'une turbulenta tournée par les États-Unis, Rotten a laissé la bande et il a annoncé sa dissolution. Dans les mois suivants, les trois membres restant de la bande ont enregistré une série de chansons pour le film sur la version de McLaren de l'histoire de la bande, The Great Rock 'n' Roll Swindle. Vicious Est mort d'une sobredosis de héroïne en février de 1979. En 1996, Rotten, Jones, Cook et Matlock s'ont réunis pour le Filthy Lucre Tour; depuis 2002, ils se sont revenu à réunir pour des tournées et des concerts dans diverse occasions. Le 24 février 2006]], Sex Pistols ont été compris dans le Salon de la Renommée du Rock, bien que s'ont refusés d'assister à la cérémonie, en appelant au musée «une tache de pis».[5]

Sommaire

Histoire

Le début

Sex Pistols a évolué à partir de The Strand, une bande londonienne formée en 1973 par les adolescents de classe ouvrière Steve Jones comme vocalista, Paul Cook comme batterie et Wally Nightingale comme guitariste. D'après il raconterait il plus avance Jones, autant Cook comme il ils touchaient ensemble avec des instruments volés.[6] Par les premières formations de The Strand –parfois connus comme The Swankers– sont aussi passé Jim Mackin comme teclista et Stephen Hayes, et après, par peu de temps, Du Noones, comme baissiers.[7] Les membres de la bande passaient longtemps en deux boutiques de vêtement de Kings Road, dans le quartier de Chelsea, Londres: Acme Attractions, appartenant à John Krivine et où travaillait Monsieur Letts,[8] et Too Fast to Live, Too Young to Die, de Malcolm McLaren et Vivienne Westwood. La boutique de McLaren et Westwood avait ouvert ses portes en 1971 avec le nom de Let It Rock, avec le revival Teddy Boy des ans 1950 comme thème. En 1972 il avait été renombrada Let It Rock pour se focaliser dans une autre mode resurgente, le look de rocker (jaquettes de cuir, motocyclettes...) Associé à Marlon Brando.[9] John Lydon après dirait: «Malcolm et Vivienne étaient en réalité une paire de simulatrices: ils vendaient n'importe quoi de n'importe quelle mode à celle que ils se pussent saisir».[10] La boutique se convertirait dans un foyer de la scène punk rock, en joignant à des futurs participants de la scène comme Sid Vicious, Cadre Pirroni, Gene October, et Mark Stewart, entre beaucoup d'autres.[11] À Jordan, la dépendante de la boutique, qu'habillait d'une façon sauvage, se lui attribue le mérite de «y avoir forgé pratiquement par son compte l'image punk».[12]

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Kings Road, Chelsea, Londres.

À des principes de 1974, Jones il a convaincu à McLaren pour qu'aidât à The Strand. En se convertissant certes dans le manager de la bande, McLaren a payé pour réussir son premier local formel d'essai. Glen Matlock, Un étudiant d'art que travaillait occasionnellement en Too Fast to Live, Too Young to Die, a été fiché comme baissier de la bande.[13] En novembre, McLaren s'est parti temporellement à New York. Avant de son il part, McLaren et Westwood avaient conçu une nouvelle identité pour sa boutique: renombrada à SEX, a changé son approche de grande couture retro vers une «anti-mode» basée sur le S&M, en se faisant de la publicité comme «des spécialistes en habillement de plastique, de glamour et vêtement pour le plateau».[14][15]

Après exercer brevemente de manager et promoteur de New York Dolls, McLaren est revenu à Londres en mai de 1975. Inspiré par la scène punk que commençait à affleurer en Lower Manhattan –en particulière avec le style et attitude radicale de Richard Hell, dans ce moment membre de Television– McLaren a commencé à prendre plus intérêt en The Strand.[16] La bande avait été ensayando de forme continuée, supervisada par l'ami de McLaren, Bernard Rhodes, outre y avoir touché déjà par première fois en public. Bientôt après du tour de McLaren, Nightingale a été jeté de la bande et Jones a pris le relais comme guitariste. McLaren, Rhodes et la bande ont commencé à chercher un nouveau membre qui assumât le papier de chanteur principal.[17] Entre lesquels s'ont présentés il se trouvait Midge Ure, qu'était engagé avec sa propre bande, Slik. Matlock L'a décrit j'ai pris: «Tout le monde avait le poil long dans cette époque, jusqu'au laitier, donc ce que nous faisions il était que si nous voyions à quelqu'un avec le poil court nous lui arrêtions en moitié de la rue et nous lui demandions si il lui désirait être chanteuse».[18]

L'arrivée de Johnny Rotten

thumb|L'esthétique punk revolucionó dans les 1970 la forme d'habiller et se coiffer. Dans la photo, un mosaico réalisé à partir d'une photo de Johnny Rotten en 1976, en luisant la fameuse chemise «Anarchy» (à peine visible) de McLaren et Westwood, avec imperdibles et autres choses pendues. En août de 1975, Rhodes s'a fixé en John Lydon, un jeune de dix-neuf ans habituel de Kings Road, que portait une chemisette de Pink Floyd sur laquelle avait à la main écrit les mots I hate («haine à Pink Floyd») et percée où étaient les yeux des membres de la bande.[19][20][21] Les récits, dans ce point, varient un peu de: le même jour, ou bientôt après, ou Rhodes ou bien McLaren à la demande de Rhodes ont demandé à Lydon que se rapprochât par le soir à un pub proche pour connaître à Jones et Cook.[19][22][23] Selon Jones,

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied Lorsqu'a fermé le pub, le groupe s'a déplacé à Sex, où ont convaincu à Lydon, que n'avait pas pensé beaucoup en le de être chanteur, pour qu'improvisât en la gramola de la boutique «I'm Eighteen» de Alice Cooper. Bien que l'interprétation a fait rire aux membres de la bande, McLaren il leur a convaincu pour qu'ils commençassent à ensayar avec Lydon.[19][24][25]

Lydon A après décrit le contexte social en qu'il s'a formé la bande: Modèle:Il Cite

Nick Kent —un journaliste de New Musical Express (NME)— occasionnellement touchait avec la bande, mais il a abandonné après l'inscription de Lydon. Lydon après expliquerait: «lorsque je suis arrivé, je lui ai jeté un coup d'oeil et j'ai dit: "Ne, cela y a de finir". Dès lors il n'a jamais écrit un bon mot sur moi».[26][27] En septembre, McLaren a à nouveau prêté aide locative un local d'essai pour la bande, qu'avait été en pratiquant en des pubs. Cook, qu'avait un travail à plein temps qu'il ne voulait pas laisser, il était en train de se poser abandonner. Selon la posterior description de Matlock, Cook «a créé un rideau de fumée», en disant que Jones n'avait pas la suffisante dextérité pour être le guitariste principal de la bande. Ils ont mis un annonce dans la revue Melody Maker pour trouver un «garçon prodige guitariste. Ne majeur de vingt. Avec image ne pire que Johnny Thunders» (en référence à un souligné membre de la scène punk de New York).[28] La plupart desquels s'ont présentés à l'audition ils étaient évidemment incompétentes, mais, pour McLaren, le procès il a créé une nouvelle sensation de solidarité entre les quatre membres de la bande.[29] ont Recruté à l'unique guitariste avec talent qu'ils ont essayé, Steve New. En tout cas, Jones était en train d'améliorer avec rapidité et dans le son que la bande était en train de développer il n'avait pas rentrée le style technique à celui que New était adepte. Il a abandonné après un mois avec la bande.[30]

Jones a rebaptisé à Lydon comme «Johnny Rotten» («Juanito Podrido», ou le «Asqueroso»), apparemment par sa mauvaise hygiène bucal.[21][31] La bande a aussi acquis un nouveau nom: après envisager options comme Lui Bomb, Subterraneans, The Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove, Crème De la Crème, et QT Jones and His Sex Pistols, se sont restés enfin avec le de Sex Pistols.[32][33][34] McLaren a après expliqué que le nom venait de «l'idée d'un pistolet, une pin-up, quelque chose jeune, un assassin un plus attractif». Peu donné à la modestie, soit faux ou ne, McLaren il a ajouté: «J'ai jeté l'idée comme une bande de gaillards qu'ils pouvaient être perçus comme des garçons mauvais».[35] La bande a commencé à composer matériel original: Rotten était le letrista et Matlock le principal compositeur, bien que les crédits officiels étaient partagés par les quatre.[36]

Le premier concert du nouveau quatuor l'a organisé Matlock, qu'était en train d'étudier dans l'école d'art Saint Martins College. La bande a touché dans l'école le 6 novembre 1975,[37][38][39] comme teloneros d'une bande de pub rock appelée Bazooka Joe. Les Sex Pistols ont interprété diverse versions, en comprenant «Substitute» de The Who, «Whatcha Gonna Do About It» de Small Faces et le succès de The Monkees «(I'm Not Your) Steppin' Stone»; selon quelques présents, musicalement il n'a pas été rien exceptionnel écarte de que ils touchaient extrêmement fort. Quelqu'un —selon Cook et Matlock, un membre de Bazooka Joe— desenchufó les amplificadores pendant la ronflante action de Sex Pistols, en empêchant que pussent terminer et interpréter les peu de chansons propres qu'avaient écrit jusqu'à aujourd'hui.[40][41][42] À suite, depuis le plateau, Rotten s'a mis à insulter à Bazooka Joe, ce que a provoqué que le guitariste de cette bande, Danny Kleinman, montât au plateau et il se fît face à physiquement avec le vocalista de Sex Pistols.[43] Un autre membre de Bazooka Joe, Stuart Goddard, est resté tellement impressionné par l'action de Sex Pistols que, à jour suivante, a décidé abandonner à Bazooka Joe pour former une nouvelle bande, chose qui ferait en question de peu de temps sous le sobriquet «punk» de Adam Ant.[44][45]

Réussir un public

Au concert de Saint Martins lui ont suivis autres actions en des universités et des collèges d'art de Londres. Le noyau des partisans de Sex Pistols –en comprenant à Siouxsie Sioux, Steve Severin et Billy Idol, qu'après formeraient ses propres bandes– il est arrivé à être connu comme Bromley Contingent («le contingent de Bromley»), donc divers d'ils étaient de ce suburbio londonien.[46][47] Sa façon d'habiller vanguardista, que provenait en grande mesure de la boutique Sex, prendió la mèche d'une mode qu'a été adoptée par les nouveaux partisans de la bande.[48] McLaren et Westwood voyaient l'incipiente mouvement punk de Londres comme un véhicule pour quelque chose plus que simple grande couture. Tous les deux étaient cautivados par le soulèvement radical de Paris de mai de 1968, en particulier par l'idéologie et des agitations des situacionistas, outre la pensée anarchiste de Buenaventura Durruti et autrui.[49][50] Partageaient ces intérêts avec Jamie Reid, un vieux ami de McLaren lié avec les situacionistas, qu'a commencé à produire matériel graphique et publicitaire pour Sex Pistols en printemps de 1976.[51](Pourtant, la tipografía de lettres découpées employée pour le logo classique de Sex Pistols et beaucoup de créations posterior a en fait été introduite par l'amie de McLaren, Helen Wellington-Lloyd, aussi connue comme Helen of Troy.)[52][53] Reid après dirait: «nous Avions l'habitude de parler beaucoup avec John [Lydon] sur les situacionistas (...). Sex Pistols Semblait le véhicule parfait pour communiquer idées directement aux gens qu'il n'était pas en recevant le message de la politique de gauches».[54] McLaren aussi était en arrangeant le première séances photographiques de la bande.[55] Comme a décrit le musicólogo Jon Savage, «avec son poil vert, son attitude encorvada et aspect andrajoso, [Lydon] semblait un mélange entre Uriah Heep et Richard Hell».Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom.Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom.[56]

Le premier concert de Sex Pistols qu'a attiré une ample attention ils l'ont donnés le 12 février 1976]] dans le Club Marquee, comme teloneros d'une bande de pub rock par alors en hausse que s'appelait Eddie and the Hot Rods. Selon John Robb:

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Le premier signalement sur la bande est apparu en NME, accompagnée d'un bref entretien dans laquelle Steve Jones a déclaré: «en fait il ne nous va pas la musique. Le À nous il est le chaos» («actually we'ré not into music. We'Ré into chaos»).[57] Entre les gens qu'a lu l'article ils étaient deux étudiant de la Université Technologique de Bolton, Howard Dévot et Pete Shelley, qu'ont voyagé à Londres en recherche des Sex Pistols. Après discuter avec McLaren en Sex, ont réussi voir à la bande dans une paire de concerts de fins de février.[58] Les deux amis ont commencé d'immédiat à former sa propre bande au style des Pistols, Buzzcocks. Dévot a après dit: «ma vie a changé dans le moment que j'ai vu à Sex Pistols».[59]

Bientôt après Sex Pistols ont commencé à toucher dans autres salles importantes, en débutant dans le 100 Club de Oxford Street le 30 mars.[60] Le 3 avril, ont touché par première fois en le Nashville Rooms (un des «temples» du pub rock), teloneando à The 101ers. Le leader de cette bande de pub rock, Joe Strummer, a vu aux Pistols par première fois cette nuit: et il a reconnu dans le punk rock le futur.[61] Une nouvelle action en le Nashville, le 23 avril, a démontré la croissante concurrence musicale de la bande, bien que, d'après tous les récits, le concert était je manque d'étincelle. Vivienne Westwood A aidé à sauver la situation en provoquant une bagarre avec un autre membre du public; McLaren et Rotten n'ont pas tardé en se mettre en la melé.[62][63] Cook après dirait: «Cette bagarre en le Nashville: il alors est lorsque toute la publicité a jeté main du sujet et il a commencé à se glisser la violence... Je crois que tout le monde était à celle que il saute et nous avons fait de catalizador».[64] Bientôt après, Sex Pistols ont vu interdit son accès tellement à la salle Nashville comme au Marquee.[65]

Le 23 avril, par ailleurs, s'a édité le album de début de la bande punk rock leader de la scène de New York, The Ramones. Bien que il s'envisage un disque seminal dans la croissance du punk rock tellement en Angleterre comme partout, Lydon a à plusieurs reprises rejeté n'importe quelle suggestion de que l'album influençât à Sex Pistols: «[The Ramones] avaient tous le poil long et ils n'avaient pas aucun intérêt pour moi. il ne me plaisait pas son image, ce que ils défendaient, ni rien qui dût il voir avec ils»;[66] «étaient drôles mais tu seulement peux arriver jusqu'à ici en faisant 'duh-dur-dur-duh'. Je l'ai déjà écouté. Suivant. Mouvez-vous».[67] Le 11 mai, les Pistols ont commencé une «résidence» de quatre semaines en touchant les mardis dans le 100 Club.[68] Le reste du mois s'a consacré principalement à agir en des petites villes et des villages du nord de l'Angleterre et à enregistrer nous donnions à Londres avec le producteur et musicien Chris Spedding.[68][69][70] Le mois suivant, ont réalisé son premier concert à Manchester, organisé par Dévot et Shelley. L'action de The Sex Pistols le 4 juin en le Lesser Free Trade Hall a mis en marche à une explosion punk rock dans la ville.[71][72]

Le 4 et le 6 juillet, respectivement, ils ont débuté deux groupes de punk rock londoniens récemment formés, The Clash —avec Strummer comme vocalista principaux et ex membres de London SS— et The Damned, les deux comme teloneros de Sex Pistols. Dans la nuit du jour 5, les Pistols (malgré le dédain professé après par Lydon) sont accouru au concert de Ramones dans la salle Dingwalls, comme l'a fait pratiquement tous les gens qu'il était dans le noyau de la scène punk londonienne.[73] Pendant un concert de retour à Manchester, le 20 juillet, les Pistols ont étrenné une nouvelle chanson, «Anarchy in the Ou.K.», Qu'il reflétait des éléments des idéologies radicales que se lui étaient en faisant connaître à Rotten. Selon Jon Savage, «semble y avoir peu de doute de que Vivienne Westwood et Jamie Reid étaient en train de nourrir à Lydon avec des matériels qu'après il convertissait dans sa propre lettre».[74] «Anarchy in the Ou.K.» Il était entre les sept thèmes originaux qui s'ont enregistrés dans une autre séance pour une maquette en juillet, cette fois au soin du ingénieur de son de la bande, Dave Goodman.[75] McLaren a organisé un spectacle d'envergure le 29 août dans le cinéma Screen on the Green, dans l'arrondisement londonien de Islington: les Buzzcocks et The Clash telonearon aux Sex Pistols dans la «première preuve de force métropolitaine» du punk.[76][77][78]

Sex Pistols Ont donné son premier concert en dehors de la Grande-Bretagne le 3 septembre, dans l'inauguration de la boîte Chalet du Lac à Paris. Le Bromley Contingent leur a accompagné, et le brazalete avec la esvástica que portait Siouxsie Sioux a provoqué confusion.[79] Lendemain, les Pistols sont apparu par première fois en télévision: Le programme de Tony Wilson dans la télévision locale de Manchester Sous It Goes est passé une filmación de la bande en interprétant «Anarchy in the Ou.K.», Présentée par Rotten avec le cri «lève-toi de ton cul!» («Get Off your arse!»)[79][80] Le 13 septembre, les Pistols ont commencé une tournée par la Grande-Bretagne.[81] Une semaine après, de nouveau à Londres, ont été tête de panneau dans la nuit d'ouverture du 100 Club Punk Festival. Organisé par McLaren, l'événement a été «envisagé le moment qui est allé le catalizador des ans par venir».[82][83] en Démentant l'impression habituelle de que les bandes punk ne savaient pas toucher les instruments, les signalements de la presse musicale contemporaines, posterior estimations critiques des enregistrements du concert et l'attestation de collègues musiciens indiquent que les Pistols avaient évolué jusqu'à se convertir dans une bande solide et féroce en vif.[84][85][86][87] Tandis que Rotten essayait des styles sauvages de vocalización, les musiciens éprouvaient avec «la surcharge, le feed-back et la distorsión... En portant son équipe jusqu'à la limite».[88]

Polémiques avec EMI et Grundy

Logo d'EMI, la première compagnie maison de disques qui a embauché à Sex Pistols.

Le 8 octobre 1976, Sex Pistols ont signé un contrat de deux ans avec la maison de disques multinationale EMI.[89] Au peu de temps, la bande est entré à l'étude pour enregistrer une séance complète avec Dave Goodman. Comme il après décrirait Matlock, «l'idée était réussir l'esprit d'une action en direct. Nous presionaban pour que le fissions rapide».[90] Les alborotados résultés de ces séances d'enregistrement se desecharon. Chris Thomas, qui avait produit à Roxy Music et, irónicamente, avait mêlé l'album de Pink Floyd Dark Side of the Moon, a été appelé pour la production. Le premier simple de la bande, «Anarchy in the Ou.K.», Il s'a publié le 26 novembre 1976.[90] John Robb —que bientôt fonderait The Membranes et plus tard serait journaliste musical— il a décrit dans l'an 2006 l'impact de l'enregistrement: «Depuis le téléchargement d'ouverture d'accords descendants de Steve Jones jusqu'au fantastique sarcasme vocal de Johnny Rotten, cette chanson est une parfaite déclaration..., Une pièce de politique punk asombrosamente puissante..., Un style de vie, un manifeste qui présage une nouvelle ère».[91] Colin Newman, que récemment y avait cofundado la bande Wire, l'a écouté comme «la clameur d'une génération».[92]

«Anarchy in the Ou.K.» il n'a pas été, en fait, le premier simple de punk britannique, en se lui ayant avancé «New Rose» de The Damned et «We Vibrate» de The Vibrators, une bande de pub rock formée à des principes de 1976 que s'était associé avec le punk, bien que, selon Savage, «avec ses poils longs et son nom légèrement osé, The Vibrators étaient quelque chose passager à des yeux des créateurs du bon goût punk».[93] À différence de ces chansons, dont le contenu lyrique se situait confortablemente dedans des traditions du rock and roll, «Anarchy in the Ou.K.» Il liait le punk avec une nouvelle attitude politizada: la position des Pistols était indignée, euphorique et nihilista, tout à la fois. Les aullidos de Rotten de «suis un anticristo» et «détruit!» Ils proposaient le rock comme un arme idéologique.[94] L'embalaje du simple et sa promotion ont aussi cassé des moules. À Reid et McLaren se leur est arrivés vendre le simple avec une carátula complètement en noir, sans texte.[95] L'image principale associée au simple a été le poster du «drapeau de la anarchie» de Reid: un Union Jack ravagée et partiellement reconstruida avec imperdibles, avec les noms de la chanson et la bande sujets avec clips autour d'un trou dans le centre. Celle-ci et autres images créées par Reid pour Sex Pistols s'ont convertis vite en des icônes punk.[96]

Le comportement de Sex Pistols, autant comme sa musique, leur a amené attention à niveau national. Le 1 décembre 1976, la bande et quelques membres du Bromley Contingent ont provoqué un scandale par relâcher taquets dans une émission de soir du programme télévisuel Today de Thames Television. Ils sont apparu comme remplacement de dernière minute de ses collègues en EMI, Queen, en étant pourvus de boissons tandis qu'attendaient pour apparaître. Pendant l'entretien, au leur demander Grundy sur l'anticipe de la compagnie maison de disques, Jones a dit: «coño, nous le sommes dépensé, ne?» («we'Voit fuckin' spent it, ain't we»); Rotten a usé le mot «merde», et le présentateur Bill Grundy, reconocidamente ivrogne, flirteó de forme descarada avec Siouxsie Sioux: «nous Resterons après, vérité?» Ceci a provoqué le suivant échange entre Jones et le présentateur:

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Bien que le programme seulement s'émettait pour la région de Londres, la fureur résultante a occupé les tabloides journalistiques pendant des jours. Le Daily Mirror a utilisé la fameuse cabecera de «The Filth and the Fury!» («La suciedad et la furie!»);[97] autres journaux comme Daily Express («Fury at Filthy TV Chat») et le Daily Telegraph («4-Letter Words Rock TV») ont suivi par la même ligne.[98] Thames Television a licencié à Grundy, dont la course professionnelle a terminé ici, malgré être après readmitido.[99]

Cet épisode a converti à la bande dans un nom familier par tout le pays et il a réussi rapprocher le punk aux masses. The Sex Pistols Ont commencé son «Anarchy Tour» par le le Royaume-Uni, avec The Clash et la bande de Johnny Thunders The Heartbreakers, venus depuis New York, comme teloneros. The Damned Ont fait partie brevemente de la tournée, avant que McLaren leur jetât. Le suivi de la presse a été intense, et beaucoup de de les concerts ils ont été annulés par les organisateurs ou les autorités locales; de quelques vingt concerts prévus, s'ont seulement mené à terme environ sept d'ils.[100][101] Les empaquetadores de l'usine d'EMI s'ont refusés de manipuler le simple.[102] Le conseiller municipal de Londres Bernard Brook Partridge a déclaré:

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Après la fin de la tournée à la fin de décembre, ils s'ont organisés trois concerts en Hollande pour janvier de 1977. La bande, resacosa, a embarqué dans un avion dans le Aéroport d'Heathrow le 4 janvier tôt; quelques peu d'heures après, le journal Evening News de Londres informait de que la bande «y avait escupido et vomi pendant tout le chemin» vers son vol.[103] Malgré la categórica négative du représentant d'EMI qu'accompagnait à la bande, la sceau, qu'était sous pression politique, a résilié le contrat de la bande.[104]

L'arrivée de Sid Vicious

Les concerts célébrés en Hollande ont été les derniers de Sex Pistols avec Matlock, qu'a abandonné la bande en février de 1977. Le 28 février, McLaren a commandé un telegrama à la revue NME en confirmant ce départ. Il a affirmé que Matlock avait «été jeté... Parce qu'il parlait trop de Paul McCartney.... The Beatles Était trop».[105] dans un entretien quelques mois après, Steve Jones s'a fait écho de que Matlock avait été licencié parce que «ils lui plaisaient The Beatles».[6] Ans après, Jones s'explayó sur le thème de Matlock: «il Était un bon compositeur mais il n'avait pas l'aspect d'un Sex Pistol et toujours s'était en lavant les pieds. À sa maman ils ne lui plaisaient pas nos chansons».[106][107] Matlock lui a dit à NME qu'avait volontairement abandonné la bande de «mutuel accord».[105] Après, en son autobiografía, décrirait que son élan principal a été le croissant acritud de sa relation avec Rotten, exacerbada —selon Matlock— par le croissant ego de Rotten «une fois qu'est apparu son nom dans les journaux».[108] Après Lydon dirait que «God Save the Queen», la chanson beligerantemente sardónica planée comme seconde simple de la bande, avait été la goutte qu'il a satisfait le verre: «[Matlock] ne pouvait pas avec ce type de lettres. Il a dit qu'avec elle nous nous déclarions fascistes». Bien que le chanteur ne voyait pas comment l'antimonarquismo pouvait être égalé avec le fascismo, a dit, «seulement pour me livrer d'il, je ne l'ai pas nié».[109] Jon Savage suggère que Rotten a poussé à Matlock dehors dans un effort pour démontrer son pouvoir et autonomie face à McLaren.[110] Matlock a formé presque d'immédiat une nouvelle bande, The Rich Kids, avec Midge Ure, Steve New et Rusty Egan.

Matlock A été remplacé par Sid Vicious, ami de Rotten et autoproclamado «le partisan définitif de Sex Pistols». Né comme Simon John Ritchie, après connu comme John Beverley, Vicious avait antérieurement été membre de deux bandes du cercle punk, Siouxsie & the Banshees (avec qui a touché la batterie dans le mentionné festival punk du 100 Club) et The Flowers of Roman (où chantait et il touchait des instruments divers). il aussi se lui accrédite comme lequel il a introduit le dansez pogo dans la scène punk, dans le 100 Club. John Robb allègue qu'il a été dans le premier concert comme des résidents de Sex Pistols, le 11 mai 1976; Matlock est convaincu de que est arrivé pendant la deuxième nuit du 100 Club Punk Festival en septembre, tandis que les Pistols étaient en train de toucher à Pays de Galles.[111][112] Selon la description de Matlock, Rotten voulait que Vicious s'unît à la bande parce que «au lieu d'être il contre Steve et Paul, ils passeraient à être Sid et il contre Steve et Paul. Il L'a toujours envisagé en des termes de rivalité».[113] Julien Tempère, en celui-là alors un étudiant de cinéma à qui McLaren avait embauché pour créer un enregistrement audiovisuel exhaustive de la bande, pense: «Sid était le protégé de John dans la bande, réellement. Les autres deux seulement pensaient qu'il était fou».Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom. McLaren après déclarerait que, au début de la course de la bande, Vivienne Westwood lui avait dit que réussît au «type appelé John qu'était venu une paire de fois à la boutique» comme chanteuse. Lorsque Johnny Rotten a été recruté pour la bande, Westwood a dit que McLaren s'était trompé: «il avait choisi au John trompé». Il était John Beverley, le futur Vicious, celui qui elle avait recommandé.[114] McLaren a approuvé la tardive inclusion de Vicious, que virtuellement n'avait pas aucune expérience avec son nouveau instrument, par ses tu peins et sa réputation dans la scène punk.

Pogo Écarte, Vicious s'a vu impliqué dans un incident digne de mention pendant la memorable deuxième nuit du 100 Club Punk Festival. Arrêté par jeter un verre à The Damned que s'a fait añicos et cegó à une fille d'un oeil, a été enfermé dans un centre.[115] dans un concert préalable en 100 Club, avait attaqué à Nick Kent avec une chaîne de vélo.[116] En fait, le telegrama de McLaren à NME disait de Vicious que «son meilleur credencial était qu'il lui avait donné son mérité à Nick Kent beaucoup de mois avant dans le 100 Club».[105][117] Selon une posterior description faite par McLaren, «lorsque Sid s'a uni il ne savait pas toucher la guitare mais sa folie encajaba dans la structure de la bande. Il était le cavalier de reluciente armadura avec un poing géant».[118] «Tout le monde approuvait en que son aspect encajaba», rappellerait Lydon après, mais sa dextérité musicale était une autre chose. «Les premiers essais... En mars de 1977 avec Sid ont été infernaux... Sid L'essayait en serieux et ensayaba beaucoup de».[119] Cadre Pirroni, qu'avait touché avec Vicious en Siouxsie & the Banshees, a dit: «après cela, déjà n'avait pas rien à voir avec la musique. Tout il se ferait par le sensacionalismo et le scandale. Il S'a alors converti dans l'histoire de Malcolm McLaren».[118]

L'appartenance de Sid Vicious à Sex Pistols a eu un effet progressivement destructivo en il. Comme Lydon dirait après, «à ce moment-là, Sid était absolument enfantin. Tout il était amusé et drôle. De repente était une grande étoile du pop. Avoir le statut d'étoile du pop signifiait presse, une bonne occasion pour que se lui vît en tous les sites corrects, adoration. Cela est ce que tout cela signifiait il arrête Sid».[118] Westwood lui avait déjà été en nourrissant avec matériel, comme un tome sur Charles Manson, probablement pour qu'affleurassent ses pires instincts.[120] À des débuts de 1977, a connu à Nancy Spungen, une drogadicta émotivement perturbée et ancienne prostituée à New York.[118][121][122] Comúnmente se pense en Spungen comme la responsable d'y avoir introduit à Vicious dans la héroïne, et la dépendance émotionnelle de la semblable alienó à Vicious du reste de la bande. Lydon A après écrit: «nous avons fait tout le possible par nous défaire de Nancy... Il l'était en tuant. J'il était absolument convaincu de que cette fille était dans une mission de lent suicide... Seulement qu'il ne voulait pas s'aller seule. Il voulait se porter avec soi à Sid... Il était tellement complètement jodida et était malvada».[123]

«God Save the Queen»

Le 10 mars 1977, dans une conférence de presse organisée comme une cérémonie dans les proximités de Palais de Buckingham, Sex Pistols ont signé publiquement avec À&M Records (la véritable signature du contrat s'était faite le jour avant). Aussitôt après, gorgés d'alcool, s'ont acheminés vers les bureaux de À&M. Vicious A ravagé un váter et s'a fait un cour dans le pied (y a des opinions contradictoires à l'égard de ce que est arrivé d'abord). À mesure que Vicious allait en laissant une trace de sang par les bureaux, Rotten a abusé verbalement des employés et Jones s'a mis juguetón dans le lavabo de dames.[124][125] Une paire de jours après, Sex Pistols s'ont mis dans une confusion avec une autre bande dans un club; un des amis de Rotten a menacé de mort à un ami du directeur de À&M en le le Royaume-Uni. Le 16 mars, À&M il a cassé le contrat qu'il avait avec les Pistols. Vingt-cinq mille copies du futur simple «God Save the Queen» (avec «Ne Feelings» dans le visage B) s'étaient déjà pressuré; ils s'ont détrui pratiquement toutes.[126]

Vicious A débuté avec la bande en le Notre Donne-moi Hall de Londres le 28 mars.[127] En mai, la bande a signé contrat avec Virgin Records, sa troisième sceau discográfico en peu de plus de moyen an. Virgin Était plus que disposée à jeter «God Save the Queen», mais ont surgi des nouveaux obstacles. Les travailleurs de la plante de pressuré se refusaient de travailler en protestation par le contenu de la chanson. La maintenant fameuse couverture de Jamie Reid, que montrait à la Reine Élisabeth II du le Royaume-Uni avec ses traits bouchés avec le nom de la chanson et le de la bande avec des lettres découpées, ofendió aux travailleurs.[128][129] Après beaucoup disputer, il s'a repris la production et le simple s'a jeté enfin le 27 mai.[130][131]

L'escabrosa lettre —«God save the queen / She ain't n'human being / And there's ne future / In England's dreaming» («Dis-vous sauvez à la Reine / N'est pas un être humain / Et il n'y a pas futur / dans le rêve de l'Angleterre»)— a provoqué des protestations généralisées.[132] Diverse grandes chaînes de boutiques s'ont refusés de vendre le simple.[130] A été censuré ne seulement par la BBC mais aussi par toutes les émettrices indépendantes de radio, en le convertissant dans le «enregistrement le plus censuré de l'histoire du le Royaume-Uni».[133] Rotten s'a vanté en disant: «nous sommes l'unique bande honnête en fouler cette planète dans quelques deux mil millions d'ans».[130] Jones s'encogió d'épaules à l'égard de tout ce que la chanson affirmait et il impliquait, ou il portait le nihilismo à un point logique fin: «je Ne vois pas comment personne nous puisse décrire comme une bande politique. je même pas me sais le nom du premier ministre».[130] La chanson, et son impact public, maintenant sont reconnus comme «la gloire et la couronne du punk».[4]

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Westminster, Vu depuis le Thames.

Le lancement de Virgin s'a calculé pour qu'il coïncidât avec la célébration du vingtième cinquième anniversaire (Silver Jubilee) dans le trône de la Reine Élisabeth II. Pour lorsqu'il est arrivé le week-end de la célébration, une semaine et moyenne après le lancement du simple, ils s'étaient plus vendu de cent cinquante mille copies: un succès massif. Le 7 juin, McLaren et la compagnie maison de disques ils ont frété un bateau privé pour que les Sex Pistols touchassent tandis qu'ils naviguaient par la rivière Thames, en passant par Westminster et le parlement. L'événement, une burla à la procession prévue par la Reine pour deux jours après, a fini dans un chaos. Lanchas De police ont obligé au bateau à accoster, et la dotation policière a entouré la passerelle du muelle. Tandis qu'il s'a fait descendre avec des hâtes aux membres de la bande avec son équipe par une escalinata latérale, McLaren, Westwood et beaucoup de membres du cortège de la bande ont été arrêtés.[134]

Avant qu'il sortît la prête de ventes de simples du le Royaume-Uni correspondant à la semaine de l'anniversaire, le Daily Mirror predijo que «God Save the Queen» serait numéro un. À la fin, le simple s'est resté dans le deuxième post, après un simple de Rod Stewart que portait quatre semaines dans le numéro un. Beaucoup d'ils croient que l'enregistrement a qualifié en le plus grand, mais que la liste a été changée pour éviter un spectacle. McLaren a après dit qu'en CBS Records, distributrice de les deux simples, lui ont dits que Sex Pistols a vendu le double que Rod Stewart. Il y a évidence de que un dirigeant de l'Institut Fonográfico du le Royaume-Uni, chargé de la supervision du bureau de listes et compilations, s'a chargé d'exclure de la liste, seulement cette semaine, les ventes réalisées par des boutiques appartenantes à des compagnies maisons de disques, comme la de Virgin.[135][136]

Les attaques violentes contre les partisans du punk étaient en hausse. À intervenus de juin, le propre Rotten a été assailli par une bande avec des couteaux dans le banlieue du pub Pegasus de Islington, en lui causant lésions en le tendón de son bras gauche. Jamie Reid Et Paul Cook ont reçu des raclées dans autres incidents; trois jours après l'assaut en le Pegasus, Rotten est allé à nouveau attaqué.[137] Une tournée par la Scandinavie, en principe planée pour final de mois, a dû être pospuesta jusqu'à intervenus de juillet. Pendant la tournée, un journaliste suédois lui a dit à Jones que «beaucoup de gens» voyait à la bande comme une «création» de McLaren. Jones a répliqué: «il est notre manager, voilà tout. il n'a pas rien à voir avec la musique ou notre image... il seulement est un bon manager».[6] Dans un autre entretien, Rotten a montré perplexité à l'égard de la fureur qu'enveloppait à la bande:

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

À la fin d'août est arrivé la tournée SPOTS (Sex Pistols On Tour Secretly), une tournée furtiva par le le Royaume-Uni dans lequel la bande touchait avec pseudónimos pour éviter annulations.[138] Entre ces pseudónimos, s'ont employés: The Spots, Tax Exiles, Special Guests, Acne Rabble, The Hamsters et À Mystery Band of International Repute.[139]

McLaren faisait temps qu'il voulait faire un film sur Sex Pistols. La première tâche de Julien Tempère il a été faire Sex Pistols Number 1, un mosaico de vingt-cinq minutes de metraje de diverses sources, en consistant grande part de cela en refilmaciones prises par Tempère d'écrans de télévision.[140] Number 1 se montrait souvent avant des concerts de la bande. En usant morceaux de la filmación de l'incident du Thames, Tempère il a créé un autre court propagandístico, Jubilee Riverboat (ou Sex Pistols Number 2).[141] Pendant l'été de 1977, McLaren a fait arreglos pour le film de ses rêves, Who Killed Bambi?, Avec le directeur Russ Meyer et scénario de Roger Ebert. Après un seul jour de filmación, le 11 septembre, a cessé la production lorsqu'il est resté clair que McLaren n'avait pas réussi le financement nécessaire.[142]

Never Mind the Bollocks

Depuis le printemps de 1977, les trois Sex Pistols plus anciens allaient avec certaine périodicité à l'étude avec Chris Thomas pour enregistrer les chansons qui donneraient forme à son album début. Bien que il allait au début s'appeler God Save Sex Pistols, depuis l'été déjà se lui connaissait comme Never Mind the Bollocks.[143] Selon Jones, «Sid voulait venir et toucher dans l'album, et nous nous essayions par tous les milieux qu'il ne se rapprochât pas à l'étude. Par de la chance avait hépatite à ce moment-là».[144] Cook a après décrit combien des parts instrumentales s'ont bâtis sur la combinaison batterie-guitare, au lieu de l'habituelle de batterie-bas.[145]

Donnée l'incompétence de Vicious, s'a invité à Matlock pour que touchât dans l'album comme musicien de séance. En son autobiografía, Matlock dit qu'il a accepté «aider», mais il postérieurement suggère qu'il a cassé toute relation après que McLaren commandât le telegrama le 28 février à NME en annonçant qu'avaient licencié à Matlock par lui plaire les Beatles.[146] En fait, Matlock a oui touché avec ils le 3 mars, pour ce que Jon Savage a décrit comme une «séance d'audition».[147] En son autobiografía, Lydon dit que le travail de location de Matlock pour Pistols a été ample —beaucoup plus ce dont aucune autre source soutient—, sûrement pour après pouvoir élargir une disqualification: «je crois que j'il préférait me mourir plutôt que faire quelque chose j'ai pris».[148] Le musicólogo David Howard affirme sans ambigüedades que Matlock n'a pas touché en aucune des séances d'enregistrement de Never Mind the Bollocks.[149] a Été Jones qui a enfin touché la plupart des parts de bas pendant les enregistrements de Bollocks; Howard appelle au style rudimentaire et estruendoso de Jones au bas le «explosif ingrédient perdu» du son de Sex Pistols.[149] Le bas de Vicious est présent dans la chanson «Bodies» de l'édition originale de l'album. Jones rappelle, «il a touché sa merde de part de bas et nous simplement lui laissons faire. Lorsqu'il s'a été j'ai enregistré un morceau dessus, en laissant la part de Sid faible. Je crois qu'il est escasamente audible dans la piste».[150] Après «God Save the Queen», s'ont édités deux simples plus, remontants à ces séances d'enregistrement: «Pretty Vacant» (composé dans sa majeure part par Matlock, en comprenant la lettre) le 1 juillet[151][152][153] et «Holidays in the Sun» le 14 octobre.[154] Tous sont entré en le Top 10.[155]

Un bref voyage à Berlin en mars de 1977 a été l'inspiration de «Holidays in the Sun».[156] dans la photo, le mur de Berlin en 1975. «La terreur commande en Allemagne», il se lit en un des graffiti.

Le 28 octobre 1977 s'a jeté Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols.[157] Rolling Stone a dit de l'album qu'était «sûrement l'album plus excitante de rock and roll des ans 1970», en remerciant à la bande par toucher «avec une énergie et conviction qu'est positivement trascendente dans sa folie et fervor».[158] Quelques critiques, desilusionados parce que l'album contenait les quatre simples déjà édités, l'ont interprétés comme peu de plus qu'un album de «grands succès».Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom.[159] en Contenant «Bodies» —chanson dans laquelle Rotten dit «fuck» cinq fois— et la préalablement censurée «God Save the Queen» et avec le mot bollocks (cojones) dans le titre, l'album a été interdit dans les boutiques Boots, W.H. Smith et Woolworths.[160] Le ministre conservateur d'éducation l'a condamné comme «un symptôme du déclin de la société» et autant les compagnies de télévision indépendantes comme les émettrices de radio indépendantes ils ont interdit ses annonces publicitaires.[161][162] Quand même, ses ventes ont été suffisantes pour le convertir dans un indéniable numéro un dans la liste d'albums britannique.[160]

Le titre de l'album leur a amené des problèmes légaux qu'ils ont accaparé une considérable attention: une boutique de Virgin Records de Nottingham qu'a exposé l'album dans la vitrine a été menacée avec des demandes par montrer «matériel imprimé indecente». Il s'a rejeté le cas lorsque le avocat défenseur John Mortimer a amené à un expert qu'a établi que bollocks était un terme de l'anglais ancien que signifiait balle petite, qu'il apparaissait en des noms de lieux sans causer dans les communautés locales troubles de type erótico, et que dans le siècle XIX s'était utilisé pour définir au clérigo: «Les clérigos sont connus par dire une grande quantité de sottises et ainsi le mot il a évolué vers la signification de sottise».[163] dans le contexte du titre de l'album de Pistols, le terme adopte la signification de «sottise». Steve Jones l'a proposé de bonnes à premières tandis que la bande il disputait sur comment il devait s'appeler l'album. Un exasperado Jones a dit: «Oh, fuck it, never mind the bollocks of it all» («oh, joder!, Qu'est-ce que cojones importe tout cela!»).[164]

Après toucher quelques concerts en Hollande —le début d'une il tourne multinationale planée— la bande a commencé une tournée appelée Never Mind the Bans («Qu'est-ce que importent les interdictions!») Par le le Royaume-Uni en décembre de 1977. D'huit dates prévues, s'ont annulés quatre en raison de la pression politique ou à maladie de quelqu'un des membres de la bande. Le jour de Noël, Sex Pistols ont fait deux concerts dans le club Ivanhoe de Huddersfield. Avant du concert normal de la nuit, la bande a fait un spécial matinal bénéfique pour les fils des «pompiers en grève, travailleurs en chômage et des familles uniparentales».[165] Ces concerts ont été à la dessert les derniers de la bande en le le Royaume-Uni.[166]

La tournée par les États-Unis et l'écart

En janvier de 1978 Sex Pistols s'ont embarqués dans une tournée par les États-Unis, avec des dates majoritairement par le Deep South américain. La tournée était originalmente prévue pour donner début avant de Nuit du nouvel an, mais a été arriérée due à la reticencia des autorités américaines à fournir les visas correspondants à quelques membres de la bande par ses casiers judiciaires. À résultes de cela, ils s'ont suspendus divers concerts prévus dans la zone nord du pays.[157][167] La tournée, bien que très attendue par les partisans et les milieux, a été pleine de bagarres internes, mauvaise planification et un public physiquement beligerante. McLaren a admis après qu'il a réservé à des propos locaux d'esthétique redneck (estereotipo de personne caucásica et de bas niveau économique dans le sud des États-Unis) pour provoquer situations hostiles.[114] Au cours de deux semaines, Vicious, déjà fortement intoxiqué à l'héroïne,[168] a commencé à être à l'hauteur de son nom artistique. Lydon A après écrit: «enfin [Sid] avait un public qu'il se comportait avec peur et horreur. Il était facile porter à Sid par le nez».[169]

Le Cain's Ballroom, en Tulsa, Oklahoma, salle où ont agi Sex Pistols le 12 janvier 1978.

Au peu de de commencer la tournée, Vicious s'est parti de l'hôtel Holiday Inn en Memphis, Tennessee, en recherche de drogues. Ils Lui ont après trouvé dans un hôpital, avec les mots «gimme à fix» («donne-moi un chute») enregistrées dans la poitrine avec une cuchilla. Vicious A appelé au public «faisceau de maricas», pendant un concert en Saint-Antoine, Texas, avant de frapper à un spectateur avec le bas dans la tête.[168] En Baton Rouge, Luisiana, a reçu sexe oral simulé dans le plateau, sur ce que a après déclaré: «celui-là est le type de fille que me plaît».[170] en Souffrant le syndrome d'abstinence de l'héroïne dans le concert de Dallas, Texas, escupió sang dessus d'une jeune punk que s'était monté au plateau et il lui y avait propinado un puñetazo.[169] Après, cette même nuit, est accouru à l'hôpital à se traiter diverse blessures. Déjà en dehors du plateau se dit qu'il lui a donné un coup de pied à une photographe, a attaqué à un il garde de sécurité, et enfin retó à un de ses gardes du corps à pelear: après recevoir une raclée, ils disent qu'il a écrié: «tu Me plais. nous maintenant pouvons être amis».[118]

Rotten, En attendant, avec grippe[171] et tosiendo sang, s'a commencé à sentir de plus en plus isolé de Cook et Jones et écoeuré avec Vicious.[172] Le 14 janvier 1978, pendant la dernière date de la tournée en le Winterland Ballroom de San Francisco, Californie, un Rotten desilusionado a commencé les bises en disant, «obtiendrez une chanson et seulement une parce que je suis un bastardo vago». Cette chanson a été une version de la chanson «Ne Fun» de The Stooges. À la fin de la chanson, Rotten, de genoux dans le plateau, a prononcé une déclaration inequívoca: «Ceci n'est pas amusé. il n'est pas amusé. Ceci n'est pas amusé absolument pas. il n'est pas amusé». («This is Ne fun. Ne fun. This is Ne fun—at all. Ne fun.») Lorsqu'il a sonné le dernier coup de soucoupe, Rotten s'a dirigé directement au public: «Ah, ja, ja! Vous avez senti quelque fois qu'ils vous ont estafado? Bon soir», Avant de jeter le microphone et laisser le plateau.[173] A après dit: «il me sentait estafado, et déjà n'allait pas le résister plus; il était une farse ridicule. Sid Avait complètement perdu la tête: il n'était pas plus que un desperdicio d'espace. Tout il était une plaisanterie arrivés à ce point... [Malcolm] ne me parlait pas.... il ne disputait pas rien avec moi. Mais il après se tournait et il leur disait à Paul et Steve que toute la tension était tort à moi parce que n'approuvait pas avec rien».[174]

Le 17 janvier, la bande s'a séparé, en s'acheminant par séparé à Los Angeles. McLaren, Cook et Jones ils s'ont préparés pour voler à Rio de Janeiro pour se prendre quelques vacances. Vicious, En très de mauvaise forme, a été porté à Los Angeles par un ami, que lui a après porté à New York, où a été hospitalisé d'immédiat.[175] Rotten a après décrit sa propre situation: «Sex Pistols m'ont abandonnés, perdu à Los Angeles sans billet d'avion, sans hôtel, et il ayant laissé un message à Warner Bros en disant que si quelqu'un appelait en disant qu'il était Johnny Rotten, était mensonge. Il A ainsi été comme ai terminé avec Malcolm: bien que n'avec le reste de la bande; ils toujours me plairont».[176] Rotten a volé à New York, où il a annoncé la rupture de la bande dans un entretien à un journal le 18 janvier.[177] Ruiné, a téléphoné au chef de Virgin Records, Richard Branson, qui est-ce qui a accepté lui payer le billet de tour à Londres, via le Jamaïque. En Jamaïque, Branson s'a réuni avec les membres de la bande Devo, dans une tentative de convertir à Rotten en sa vocalista. Devo A décliné l'offre.[178]

Cook, Jones et Vicious ne sont jamais revenu à toucher ensemble en direct après le départ de Rotten. Dans les mois suivants, McLaren il a organisé des enregistrements en Brésil (avec Jones et Cook), Paris (avec Vicious) et Londres; chacun des trois et autres personnes ils ont fait de vocalistas principales en des chansons que dans quelques cas distaban beaucoup de de comme se suppose que devait sonner le punk. Ces enregistrements s'ont faits pour former la bande sonore de la reconcebida film sur Sex Pistols, dirigée par Julian Tempère, dans ce que maintenant McLaren se chavirait. Le 30 juin, s'a édité un simple attribué à Sex Pistols: dans un visage, le connu criminel Ronnie Biggs chantait «N'One Is Innocent» accompagné par Jones et Cook; en l'autre, Vicious chantait le classique «My Way» sur une piste de Jones-Cook et une section de corde.[179] Le simple est arrivé au mis nombre six dans les listes, enfin en vendant plus que tous les simples dans lesquels y avait participé Rotten.[180] McLaren cherchait la forme de reconstruir la bande avec un nouveau leader, mais sa première élection, Vicious, était harto d'il. Vicious Avait demandé en échange d'accepter enregistrer «My Way» que McLaren signât un document qu'il déclarait que déjà il n'était pas son manager. En août, Vicious, de tour à Londres, ferait ses dernières actions comme membre de Sex Pistols: en enregistrant et en filmant deux versions de chansons de Eddie Cochran. Le retour en septembre du baissier à New York a mis fin aux rêves de McLaren.[181]

Après les Sex Pistols

Après abandonner Sex Pistols, Johnny a adopté à nouveau son nom de naissance, Lydon, et a formé la bande Public Image Ltd. (PiL) Avec l'ex-membre de The Clash Keith Levene et son ami de l'école Jah Wobble.[182] La bande a réussi entrer dans la liste Top Aie avec son simple début, «Public Image», à la fin de 1978. Lydon A entamé des actions légales contre McLaren et la compagnie que gérait les Sex Pistols, Glitterbest, contrôlée par McLaren. Entre les demandes étaient impayé de regalías, usage indu du terme «Johnny Rotten», obligations contractuelles injustes,[183] et dommages par «toutes les activités criminelles qu'ont eu lieu».[184] En 1979, PiL a enregistré le classique de post-punk Métal Box. Lydon A touché avec la bande jusqu'à 1992, outre participer à autres projets comme Time Zone avec Afrika Bambaataa et Bill Laswell.

Vicious S'a installé à New York, où il a commencé à agir en solitaire, avec Nancy Spungen comme manager. Il a enregistré un album en direct, soutenu par The Idols, bande dans laquelle étaient Arthur Kane et Jerry Nolan de New York Dolls: à la fin de 1979 il s'éditerait póstumamente avec le titre Sid Sings. Spungen A été trouvée morte le 12 octobre 1978 dans la chambre du Hôtel Chelsea que partageait avec Vicious, poignardée dans l'estomac et habillée seulement en vêtement intérieur.[185] La police a ramassé de la chambre parafernalia liée avec les drogues et Vicious a été arrêté avec des charges d'assassinat. Dans un entretien de l'époque, McLaren a dit: «je ne me peux pas croire qu'il fût enveloppé en quelque chose j'ai pris. Sid Avait prévu se marier avec Nancy à New York. Ils étaient très unis et maintenaient une relation très pasional».[185] Tandis que se trouvait en liberté sous caution, Vicious estampó une jarra de bière dans le visage de Todd Smith, le frère de Patti Smith, par ce que a à nouveau été arrêté avec des charges d'assaut. Le 9 décembre 1978 a été envoyé à la prison de Rikers Island, où est passé cinquante-cinq jours et il a dû couper par le sain avec sa dépendance. Il a été libéré le 1 février 1979; bientôt après de minuit, après une petite fête par sa libération, Vicious est mort d'une sobredosis d'héroïne.[186] Seulement avait vingt et un ans. En réfléchissant sur l'arrivé, Lydon a dit: «Pauvre Sid. L'unique façon qui avait d'être à l'hauteur ce dont voulait que les gens il pensât d'il était en mourant. Il a été tragique, mais plus pour Sid que pour les autres. Il A réellement acheté son image publique».[187]

Le 7 février 1979, seulement cinq jours après la mort de Vicious, a commencé le jugement préliminaire des demandes de Lydon. Cook et Jones ils étaient alliés avec McLaren, mais d'après ont été en s'accumulant évidences de que son manager il avait presque utilisé tous les gains de la bande dans le projet de son voulu film, ils ont changé de parti. Le 14 février, l'audience a mis le film et sa bande sonore chargé d'un administrateur: dehors déjà du contrôle de McLaren, ils maintenant seraient administrées comme des revenus dont l'exploitation il servirait pour satisfaire les demandes économiques des membres de la bande. McLaren, avec sustanciales dettes personnelles et de minutas légales, est parti vers Paris pour signer un contrat discográfico pour l'élaboration d'un LP avec des chansons classiques, dans celui qui se comprendrait la chanson «Non, je ne regrette rien». Un mois après, de retour à Londres, se desvinculó du film à celle que tellement argent et temps avait consacré.[188] McLaren est passé à être le manager de Adam & the Ants et Bow Wow Wow. À intervenus du décennie de 1980 il a jeté en solitaire divers albums réussis et influyentes.[189]

La bande sonore de son encore inconclusa film, The Great Rock 'n' Roll Swindle, a été jetée par Virgin Records le 24 février 1979. La plupart des chansons qu'ils la composent ils apparaissent attribuées à Sex Pistols: il Y a des nouveaux enregistrements avec Jones, Vicious, Cook, et Ronnie Biggs comme vocalistas, outre Edward Tudor-Pole, qu'a été envisagé par un court espace de temps le remplaçant de Rotten. McLaren aussi prend le microphone dans une paire de pistes. Divers des thèmes ont à Rotten comme vocalista et procèdent de séances d'enregistrement inédites anciennes, retocadas dans quelques cas avec des enregistrements additionnels (overdubs) de Jones et Cook. Il y a, en plus, une chanson en direct, remontant au dernier concert de la bande en San Francisco. L'album se complète avec une paire de pistes dans lesquels autres artistes versionan classiques de Sex Pistols.[190][191] De l'album de Swindle sont sorti quatre simples que sont arrivé au Top Aie, un plus que du Never Mind the Bollocks. Le premier, «N'One Is Innocent»/«My Way», de 1978, a été suivi par la version de Vicious de «Something Else» (qu'est arrivé au mis nombre trois, en étant le simple plus vendu de Sex Pistols); Cook en chantant la chanson originale «Silly Thing» (en arrivant au nombre six); et la deuxième version de Vicious d'une chanson de Cochran, «C'mon Everybody» (en arrivant au nombre trois). Deux simples ils s'ont plus extrait de la bande sonore sous la marque Sex Pistols: un, avec Tudor en chantant «The Great Rock 'n' Roll Swindle», et finalement, déjà en 1980 et en coïncidant avec l'étrenne du film, un thème chanté par Rotten en 1976, la version de The Monkees «(I'm Not Your) Steppin' Stone»; tous les deux se sont restés juste en dehors du Top 20.[192][193] Le 21 novembre 1980]], s'a jeté le «nouveau» matériel final d'étude attribuée à Sex Pistols, à travers Virgin: «Black Leather» et «Here We Go Again», thèmes enregistrés par Jones et Cook pendant les séances de Swindle, à intervenus de 1978, s'ont appareillés comme un des six simples de 7" (les autres cinq étaient reconfiguraciones de matériel préalablement édité) vendus ensemble comme Sex Pack.[194][195]

Le film de Sex Pistols a été complétée par Tempère, qui a reçu tout le crédit du scénario après que McLaren fît qu'il s'enlevât son nom de la production. Étrennée enfin en 1980, The Great Rock 'n' Roll Swindle encore reflétait en grand mesurée le point de vue de McLaren. Il est une narration de l'histoire de la bande et ses séquelles en forme d'un récit fictif, à façon d'une farse, partiellement animé, avec McLaren dans le papier principal, Jones comme deuxième acteur principal, et contributions de Vicious (en comprenant sa memorable interprétation de «My Way») et Cook. Il incorpore les videos promotionnels enregistrés pour «God Save the Queen» et «Pretty Vacant» et un étendu metraje documentaire, consacré en grande mesure à Rotten. D'après il le décrit il Tempère, McLaren et il ils ont conçu le film comme «très estilizada... Polémique». Ils étaient en train de réagir Face au fait de que Sex Pistols s'étaient converti dans «le poster du mur des chambres devant lequel t'arrodillabas à l'arriver la nuit pour lui prier à ton Dieu du rock. Et celui-là n'a jamais été le propos... Le mythe devait être dynamité de quelque façon. Nous devions faire ce film pour enfadar aux partisans».[196] dans le film, McLaren réclame la responsabilité d'y avoir créé la bande depuis zéro et y avoir machiné sa notoire réputation; grande part de la peu de structure qu'a la dispersa narrative se base sur les «leçons» de McLaren sur «une invention à moi à celui que ils ont appelé punk rock».[197]

Cook et Jones ils continuèrent à travailler comme musiciens de séance et en des apparitions comme des artistes invités. En 1980, ils ont formé The Professionals, qu'a duré deux ans. Jones est passé à toucher avec les bandes Chequered Past et Neurotic Outsiders. Il A aussi enregistré deux albums en solitaire, Mercy et Fire and Gasoline. En résidant maintenant à Los Angeles, il présente un programme de radio appelé Jonesy's Jukebox. Cook, il ayant touché avec la bande Chiefs of Relief à la fin des ans 1980 et avec Edwyn Collins dans les ans 1990,[198] maintenant est membre de la bande Man Raze. Après la dissolution de The Rich Kids en 1979, Matlock a touché avec diverse bandes, il est sorti de tournée avec Iggy Pop et a enregistré divers albums en solitaire. il actuellement est membre de Slinky Vagabond.

Les résolutions judiciaires de 1979 avaient laissé beaucoup de choses sans résoudre entre Lydon et McLaren. Cinq ans après, Lydon a interposé une autre demande. Enfin, le 16 janvier 1986]], Lydon, Jones, Cook et les héritiers de Sid Vicious ont gagné le contrôle de l'héritage de la bande, en comprenant les droits sur The Great Rock 'n' Roll Swindle et tout le matériel enregistré pour son élaboration: plus de 250 heures.[199][200] Ce même an, s'a jeté un film de fiction que traitait la relation de Vicious avec Spungen: Sid and Nancy, dirigée par Alex Cox. En son autobiografía, Lydon critique durement le film, en disant que «il loue la dépendance à l'héroïne», en se sortant du chemin pour «humilier la vie de Vicious», et que distorsiona totalement la position de Sex Pistols dans la scène punk de Londres.[201]

Réunions et activités posterior de la bande

[[j'Archive:Sex Pistols.jpg|thumb|240px|Sex Pistols En la Brixton Academy, Londres, 3 novembre de 2007.]] Les quatre membres original de Sex Pistols s'ont réunis en 1996 pour la tournée de six mois Filthy Lucre Tour, que comprenait des dates en Europe, les États-Unis, le Mexique, l'Amérique du Sud, l'Australie et le Japon.[202] L'accès de la bande aux archives associées à The Great Rock 'n' Roll Swindle a facilité la production du documentaire de l'an 2000 The Filth and the Fury. Ce film, dirigée comme l'antérieure par Tempère, s'a conçu comme une tentative de raconter l'histoire du point de vue de la bande, en contraste avec l'approche de Swindle en McLaren et les milieux.[203] En 2002, l'an du cinquantième anniversaire (jubileo d'or) de la montée au trône de la reine Élisabeth II, Sex Pistols s'ont réuni à nouveau pour toucher en le Crystal Palace National Sports Centre de Londres. En 2003 le Piss Off Tour leur a porté trois semaines aux États-Unis.

Le 9 mars 2006]] la bande il a vendu les droits de son catalogue à Universel Music Group. La vente a été critiquée par quelqu'uns, en leur appelant «vendus».[204] En novembre de 2006, s'a compris à Sex Pistols dans le Salon de la Renommée du Rock, dans dont citación s'a aussi mentionné à Vicious outre aux quatre membres vifs de la bande.[1] La bande a rejeté l'honneur avec langage soez dans sa page web. Dans un entretien télévisuel, Lydon a suggéré que le Salon de la Renommée pouvait «besar ici» («Kiss this!», Titre de l'album compilation de 1992), en accompagnant la phrase avec un geste obsceno.[205] Selon Jones, «une fois que veuilles être placé dans un musée, s'a fini le Rock & Roll; il n'est pas une votation des partisans, il est une votation de gens qu'il te met à toi ou à autrui dans le musée; gens qu'il déjà est là».[206]

Sex Pistols S'ont réunis de nouveau pour cinq concerts en la Brixton Academy et un à Manchester et autrui à Glasgow en novembre de 2007.[207][208] En 2008, ont participé à une série de festivals européens, appel Combinez Harvester Tour. En août, ils ont touché dans le festival Sziget Festival de Budapest et dans le festival hollandais Lowlands. Le directeur de Lowlands, Eric vont Eerdenburg a dit de l'action de Pistols qu'a été «entristecedora»: «ils ont Laissé ses piscines en maison seulement pour venir ici à percevoir quelque chose d'argent. En vérité, ils ne sont pas rien plus que cela».[209] Ont après touché en le Hammersmith Apollo. Ce même an, ils ont jeté au marché le DVD There'll Always Be An England, que combine metraje de deux apparitions en la Brixton Academy de 2007.

Léguées

Influences culturelles

L'article de la guide d'albums de Trouser Press sur Sex Pistols assure que «son importance —autant dans l'orientation de la musique contemporaine comme dans la culture pop en général— difficilement peut s'exagérer».[210] Rolling Stone a argumenté que la bande, «en directe opposition aux pièges et complacencias de la renommée» du rock d'intervenus des ans 1970, «vint allumer et personificar un des véritablement peu de moments critiques de la culture pop: le surgimiento du punk».Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; les références sans contenu doivent avoir un nom. En 2004, la revue a mis à Sex Pistols dans le mis nombre cinquante-huit de sa liste de «Les 100 artistes plus grands de tous les temps».[211] Le critique musical Dave Marsh leur a dénommé «incuestionablemente la nouvelle bande de rock plus radical des soixante-dix».[212]

Bien que Sex Pistols n'a pas été la première bande de punk rock, les peu d'enregistrements qui ont jeté pendant sa courte existence initiale ils ont été des expressions exceptionnellement catalíticas du mouvement punk. Les lancements de «Anarchy in the Ou.K.», «God Save the Queen» Et Never Mind the Bollocks se racontent entre les événements les plus importants de l'histoire de la musique populaire. Never Mind the Bollocks Apparaît habituellement dans les listes des meilleurs albums de tous les temps: En 2006 ils l'ont situés dans le nombre vingt-huit de «Les 100 meilleurs albums de tous les temps» de la revue Q,[213] Alors que Rolling Stone l'a positionné dans le nombre deux de sa liste «Les 100 meilleurs albums des derniers 20 ans" de 1987.[214] Est reconnu comme un des albums plus influyentes de l'histoire du rock.[207][215][216][217][218] Un signalement de Allmusic du 2005 le décrit comme «un des meilleurs et plus influyentes albums de rock de tous les temps».[219]

Sex Pistols A été inspiration directe dans le style, et souvent de la formation même, de beaucoup de bandes de punk et post-punk pendant ses premiers deux ans et moyen d'existence. The Clash,[220] Siouxsie & The Banshees,[221][222] The Adverts,[223] Vich Godard de Subway Sect,[224] et Ari Up de The Slits[225] sont entre les bandes du «cercle interne» de la première vague du punk de Londres que donnent crédit aux Pistols. Pauline Murray, De la bande de punk de Durham Penetration, a vu aux Pistols toucher par première fois en Northallerton en mai de 1976. Il A après expliqué son importance: Modèle:Il Cite

Le concert de Sex Pistols du 4 juin 1976]] en le Lesser Free Trade Hall de Manchester se convertirait en un des événements de l'histoire du rock le plus significatif et mitificados. Entre le public de seulement quelques quarante personnes ils étaient beaucoup de que ils après se convertiraient en des figures soulignées dedans des mouvements punk et post-punk: Pete Shelley et Howard Dévot, organisateurs du concert et qu'étaient dans le procès de réaliser auditions pour réussir nouveaux membres pour Buzzcocks; Bernard Sumner, Ian Curtis et Peter Hook, plus avance des membres de Joy Division; Mark Et. Smith, que formerait The Fall; Morrissey, posterior leader de The Smiths; et Anthony H. Wilson, fondateur de Factory Records.[71]

Entre les beaucoup de musiciens que temps ont après reconnu sa dette avec les Pistols sont des membres de NOFX,[226] The Stone Roses,[227] Guns N' Roses,[228] Nirvana,[229] Green Day[211] et Oasis.[230]

Selon la description de Trouser Press Record Guide, «Sex Pistols et le manager/provocateur Malcolm McLaren ont défié chaque aspect et précepte de la forme de faire musique moderne, en inspirant de cette façon à incontables bandes pour suivre ses pas par les plateaus de tout le monde. Une image publique polémique et nihilista et quelques lettres sociopolíticas rabiosamente nihilistas ont été le modèle qu'il continue à être la guide pour les bandes de punk».[231] Le critique Toby Creswell situe la source primaire d'inspiration de forme diverse, en visant que:

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied
Une image de Vicious en pleurant à Madrid, 2006.

Je joins à son abondante influence musicale, les reverberaciones culturels de Sex Pistols sont évidents dans tous côtés. Le travail design graphique de Jamie Reid pour la bande s'envisage un des plus importants des ans 1970 et il encore a impact dans le siècle XXI.[232][233] Aux vingt et un ans, Sid Vicious déjà était une «icône pour vendre chemisettes».[234] Bien que sa façon de mourir pour beaucoup d'a signifié l'insuccès des ambitions sociales du punk, il a cimenté son image d'arquetipo de jeune maudit.[235] La mode punk britannique, encore largement influyente, maintenant a l'habitude de se accréditer à Westwood et McLaren; comme Johnny Rotten, Lydon a aussi eu un effet durable, surtout par son approche du style personnel à l'instar du bricolaje: «il portait mise une jaquette de velours de couleur (ted) ornée avec imperdibles (Jackie Curtis, à travers la scène punk de New York), énormes pantalons de pinzas à des traits (modernista), une chemise Wemblex de cou d'aiguille (mod) adaptée comme une chemise Anarchy (punk) et botines de charol (ted)».[236][237] Christopher Nolan, directeur du film de Batman The Dark Knight, a dit que Rotten a inspiré la caractérisation de The Joker, interprété par Heath Ledger. Selon Nolan, «en grande mesure, en regardant au personnage du Joker, avons vu que ce que est son il fort est l'idée de anarchie. Cet engagement avec l'anarchie, cet engagement avec le chaos».[238] Christian Bale, coprotagonista du film joins à Ledger, a dit que celui-ci s'a inspiré en voyant enregistrements de Vicious.[239]

Base conceptual et la question de la responsabilité

Sex Pistols se définissaient par des ambitions bien au-delà du musicale: sans doute, McLaren parfois était ouvertement despectivo avec la musique de la bande et avec le punk rock en général. «Jesús!, Si les gens il achetât les disques par la musique, tout ceci serait mort il fait beaucoup», il a dit en 1977.[36][240] Est question débattue le degré jusqu'auquel la position antisistema de Sex Pistols a été le résultat des attitudes spontanées des membres de la bande et ne le fruit de la culture de McLaren et ses associés, comme il également est motif de débat la propre nature de telle position. Au mépriser la musique, McLaren élevait le concept, fait par lequel le manager a après obtenu pleine reconnaissance. McLaren affirmerait que les Sex Pistols ont été son projet artistique personnel, de style situacionista: «j'ai décidé user des personnes de même qu'un sculpteur use argile».[36] Mais qu'est-ce que est ce que avait soi-disant bâti? Sex Pistols Étaient tout l'importants qu'il pouvait arriver à être la culture pop: «le punk s'a converti dans le phénomène culturel plus important de fins du siècle XX», dirait McLaren après. «Son authenticité dépasse sur la culture de sucedáneos et karaoke d'aujourd'hui, où tout et tous sont en vente... Le punk n'est pas en vente, et il ne l'a jamais été».[241] Ou étaient un cínico fraude: quelque chose avec ce que «vendre des pantalons», comme a dit McLaren en 1989;[242] «un exercice soigneusement plané pour desfalcar tout l'argent possible de l'industrie musicale», telle comme Jon Savage caractérise le thème central de McLaren en The Great Rock 'n' Roll Swindle;[243] «enlever pâte du chaos» (cash from chaos) comme l'expose le film de forme répétée?[244]

Lydon, Pour sa part, desechaba l'influence de McLaren: «nous avons Fait notre propre scandale simplement en étant nous mêmes. il peut-être était parce qu'il savait que sobraba, donc se sobrecompensaba. Tout le dit sur que les situacionistas français étaient associés au punk il est une gilipollez. Ils sont des sottises!»[245] Cook coïncide: «Le situacionismo n'avait pas rien à voir avec nous. Les Jamie Reids et Malcolms s'émouvaient parce que nous étions le véritable. Je suppose que nous étions ce que ils étaient en train de rêver».[246] Selon Lydon, «si avions un but, il était introduire par la force à nous propres opinions de classe travailleuse dans le courant dominant, quelque chose qui était méconnu dans la musique pop de l'époque».[184]

Toby Creswell Argumente que «l'agenda de Sex Pistols était incomplète, par dire le moins. Il était un appel général à la rébellion, que se desmorona avec le moindre scrutin»[247] Le critique Ian Birch, en écrivant en 1981, a appelé «une estupidez» la proclame de que Sex Pistols «eussent quelque importance politique... Si ils ont fait quelque chose, il a été faire que beaucoup de gens il fût contente avec ne rien être. Assurément ils n'ont pas inspiré à la classe travailleuse».[248] Alors que le triomphe du Parti Conservateur et Unionista dans les élections générales de 1979 se pourrait prendre comme évidence en faveur de ceci, Julian Tempère apuntilló que la scène inspirée par Sex Pistols «n'était pas du type de famille normale de classe travailleuse avec une maison de deux appartements, dans sa plupart. Cette scène était au bord du précipice en des termes sociaux. ils réellement lui étaient en donnant voix à un zone de la classe travailleuse qu'il presque était au-delà de la limite».[249] Au bout d'un an de «Anarchy in the Ou.K.», Cette voix était en train d'avoir ample écho: muchísimas, si est que ne cents de bandes de punk s'étaient formées tout au long du pays: bandes composées dans sa plupart par des gens de classe ouvrière et gens de classe moyenne qu'il rejetait les valeurs de sa classe et ils cherchaient solidarité avec la classe ouvrière.[250][251]

En 1980, le critique Greil Marcus a réfléchi sur la contradictoire position de McLaren:

  1. REDIRECT Personnel:Notes au pied

Une paire d'ans avant, Marcus avait identifié des différentes racines sous la fusion de musique et politique de la bande, en disant que «ils avaient absorbé du reggae et le mouvement rastafari l'idée d'une culture que fasse des exigences aux puissants qu'aucun gouvernement il pourrait satisfaire jamais; une culture exclusive, presque séparatiste, bien que aussi mesiánica, apocalyptique et estoica, et qu'ignorera ou il ravagera n'importe quelle contradiction inhérente en telle complexité de positions».[158] Le critique Soient Campbell a débattu sur comment l'héritage catholique irlandaise de Lydon a facilité son entrée dans la scène reggae de Londres mais a compliqué sa position vis-à-vis avec la classe ouvrière étnicamente anglaise -l'origine que ses collègues de bande avaient en commune–.[252]

Le critique Bill Wyman fait mention de que «la féroce intelligence et le stupéfiant carisma dans le plateau» de Lydon ont été catalizadores importants, mais en dernière instance trouve que la véritable signification de la bande se trouve dans les manipulations provocativas des milieux par part de McLaren.[203] Bien que quelques des afrentas publiques de la bande ont été planées par McLaren, Westwood et compagnie, autrui évidemment ne le sont pas allé: en comprenant ce que le même McLaren cite comme «le moment crucial que l'a changé tout»,[241] le choc dans le programme Today de Bill Grundy.[253] «Malcolm Se profitait de de les situations», il a dit Cook, «ne les instigaba; cela est allé toujours à nous propre oeuvre».[254] Aussi est difficile attribuer l'effet des premiers concerts de Sex Pistols à Manchester dans la scène punk naciente de la ville à personne plus que aux mêmes musiciens. Matlock A après écrit que, dans le point en qu'a laissé la bande, il était en train de commencer à penser que McLaren «en fait était en perpétrant cette idée que nous étions ses marionnettes de forme délibérée... En tout cas, d'autre part, j'ai découvert que même Malcolm n'était pas tellement conscient ce dont faisait comme a dès lors fait voir».[255]

Le musicólogo Simon Reynolds argumente que McLaren s'a seulement envisagé à soi même comme auteur après la dissolution de la bande, avec The Great Rock 'n' Roll Swindle et le recrutement de Ronnie Biggs comme vocalista.[36] Beaucoup de de les commentaires posterior sur Sex Pistols se doivent à y avoir pris en serieux tu les proclames de McLaren dans le film, autant en leur donnant crédit comme n'en lui le donnant pas. Comme a exposé le journaliste musical Dave Thompson en 2000, «aujourd'hui, Swindle est vue par beaucoup de comme la vérité»[256] (malgré le fait que les faits que le film présente, entre autres choses, à un Steve Jones complètement analphabète, un chien qui parle et Sid Vicious en tirant sur à des membres du public, en comprenant à sa mère, à la fin de «My Way»). Il tempère il vise que la caractérisation de McLaren était pensée comme «une puta plaisanterie énorme: qu'il était le maître titiritero qu'a créé ces pièces d'argile avec des caisses de plastilina que modeló et a ainsi créé à Johnny Rotten et Sid Vicious. Il était une plaisanterie celui qui ils fussent complètement manufacturados».[257] (dans sa scène finale du film, McLaren déclare que tout le sujet de Sex Pistols était plané «depuis toujours, depuis qu'avait dix ans! Depuis que Elvis Presley s'a uni à l'armée!» [1956 Et 1958, respectivement]).[258] Tempère il reconnaît que McLaren en dernière instance «s'a peut-être pris tout ceci trop à poitrine».[259]

Selon Noel Monk, manager de tournée de Sex Pistols, et le journaliste Jimmy Guterman, Lydon était beaucoup plus que «le porte-parole de la bande. Il est son aigu cerveau. McLaren ou son ami Jamie Reid pareil laissaient tomber un mot type 'anarchie' ou 'vide' [vacant] à celle que Rotten se saisissait et il convertissait dans un manifeste, mais McLaren n'est pas le Svengali pour Rotten que lui plairait sembler. McLaren a pensé qu'il était en train de travailler avec une table rase, mais il s'a bientôt rendu compte de que Rotten avait ses propres idées».[260] D'autre part, y a peu de désaccord sur le talent de marketing de McLaren et son papier crucial en faire de la bande un phénomène subcultural bientôt après de son début.[203][261] Tempère il ajoute que «catalizó les têtes de tellement gens! Il avait des tellement idées simplement extraordinaires!»[262] Bien que, comme souligne Jon Savage, «en fait, est allé Steve Jones qui a eu la première idée de joindre au groupe, ou à n'importe quel groupe, avec McLaren. Il a été il qui a choisi à McLaren, ne à l'envers».[263]

Membres

Anciens membres

Vocalistas En The Great Rock'n'Roll Swindle

Vocalistas principaux, écarte de Johnny Rotten, dans les pistes attribuées à Sex Pistols de l'album The Great Rock 'n' Roll Swindle:

  • Ronnie Biggs: voix principale en «N'One Is Innocent» et la version d'étude de «Belsen Was à Gaz»
  • Paul Cook: voix principale en «Silly Thing»
  • Steve Jones: voix principale en «Friggin' In The Riggin'», «EMI (Orchestral)», «Lonely Boy»
  • Malcolm McLaren: voix principale en «God Save The Queen (Symphony)», «You Need Hands»
  • Edward Tudor-Pole: voix principale en «The Great Rock 'n' Roll Swindle», «Who Killed Bambi?», «Rock Around the Clock»
  • Sid Vicious: voix principale en «My Way», «Something Else», «C'mon Everybody»

Discografía Sélecte (1976-1980)

Article principal: Annexe:Discografía de Sex Pistols

Simples

  • Compris en Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols:
    • «Anarchy in the Ou.K.» / «I Wanna Be Me» (EMI 2566, 26 novembre de 1976) # 38 (le Royaume-Uni)
    • «God save the Queen» / «Ne feelings» (À&M Records, AMS 7284; il devait se publier le 25 mars 1977, mais il s'a annulé la publication et il n'est pas arrivé aux boutiques).
    • «God Save the Queen» / «Did You Ne Wrong» (Virgin VS 181, 27 mai de 1977) # 2 (le Royaume-Uni)
    • «Pretty Vacant» / «Ne Fun» (Virgin VS 184, 1 juillet 1977) # 6 (le Royaume-Uni), # 93 (les États-Unis)
    • «Holidays in the Sun» / «Satellite» (Virgin VS 191, 14 octobre de 1977) # 8 (le Royaume-Uni)
  • Extraits de The Great Rock 'n' Roll Swindle:
    • «N'One Is Innocent»/«My Way» (Virgin VS 220, 30 juin de 1978) # 6 (le Royaume-Uni)
    • «Something Else» / «Friggin' in the Riggin'» (Virgin VS 240, 23 février de 1979) # 3 (le Royaume-Uni)
    • «Silly Thing» / «Who Killed Bambi» (Virgin VS 256, 30 mars de 1979) # 6 (le Royaume-Uni)
    • «C'mon Everybody» // «God Save the Queen Symphony» / «Whatcha Gonna Do About It» (Virgin VS 272, 22 juin de 1979) # 3 (le Royaume-Uni)
    • «The Great Rock 'n' Roll Swindle» / «Rock Around the Clock» (Virgin VS 290, 5 octobre 1979) # 21 (le Royaume-Uni)
    • «(I'm Not Your) Steppin' Stone» / «Pistols Propagande» (Virgin VS 339, 6 juin 1980) # 21 (le Royaume-Uni)

Albums d'étude

  • Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (Virgin V 2086, 28 octobre de 1977; les États-Unis: Warner Brothers, BSK 3147, 12/77) # 1 (le Royaume-Uni), # 106 (les États-Unis)
  • The Great Rock 'n' Roll Swindle (bande sonore avec divers chanteurs; Virgin VOUS 2510, 26 février de 1979) # 7 (le Royaume-Uni) Postérieurement édité comme album simple (V 2168, mai de 1980) en coïncidant avec l'étrenne du film.

Filmografía

Voyez-vous aussi

Références

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    Matlock dit que la bande s'a décidé par ce nom tandis que McLaren se trouvait aux États-Unis—ne plus tard de mai de 1975—avant que Rotten s'unît à la bande.
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    Jon Savage dit que le nom n'était pas décidé jusqu'à juste avant de son premier concert en novembre de 1975.
  35. ↑ Dominic Molon, 2007, p. 76
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  39. ↑ Jon Savage, 1992, p. 129
  40. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, p. 76
    Matlock assure que qui desconectó l'équipe ont été Bazooka Joe.
  41. ↑ Fred Vermorel et Fred Vermorel, 1987, p. 17
    Cook dit que «il croit» qu'il a été quelqu'un de Bazooka Joe qui leur desenchufó.
  42. ↑ Jon Savage, 1992, p. 142
    Ici, Cook simplement dit que «quelqu'un» leur desenchufó avant d'y avoir terminé.
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  50. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 27–42, 204
  51. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 201–202
  52. ↑ John Robb, 2006, p. 86
  53. ↑ Jon Savage, 1992, p. 201
  54. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 204–205
  55. ↑ Jon Savage, 1992, p. 151
  56. ↑ John Robb, 2006, pp. 111-112, 183
  57. ↑ John Robb, 2006, p. 148
  58. ↑ John Robb, 2006, pp. 163-166
  59. ↑ Jon Savage, 1992, p. 174
  60. ↑ John Robb, 2006, p. 153
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  63. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, p. 107
  64. ↑ Jon Savage, 1992, p. 168
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  66. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 118
  67. ↑ John Robb, 2006, p. 182
  68. ↑ 68,0 68,1 George Gimarc, 2005, p. 30
  69. ↑ John Robb, 2006, pp. 160-162
  70. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 173-174
  71. ↑ 71,0 71,1 Modèle:Cite web
  72. ↑ Modèle:Cite web
  73. ↑ John Robb, 2006, pp. 199-201
  74. ↑ Jon Savage, 1992, p. 204
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  79. ↑ 79,0 79,1 George Gimarc, 2005, p. 37
  80. ↑ Modèle:Cite web
  81. ↑ George Gimarc, 2005, p. 38
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  84. ↑ Modèle:Cite publication
  85. ↑ Modèle:Cite web
  86. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 176-177, 206, 208
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  90. ↑ 90,0 90,1 Jon Savage, 1992, p. 245
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  94. ↑ David Hatch et Stephen Millward, 1989, pp. 168, 170
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  99. ↑ Modèle:Cite web
  100. ↑ John Robb, 2006, pp. 263-273
  101. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 267-275
  102. ↑ George Gimarc, 2005, p. 45
  103. ↑ Jon Savage, 1992, p. 286
  104. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 286-288
  105. ↑ 105,0 105,1 105,2 George Gimarc, 2005, p. 56
  106. ↑ Modèle:Cite web
  107. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 307-308
  108. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, pp. 113-119, 162, 167-171
  109. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, pp. 3, 82, 103
  110. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 308
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  112. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, p. 130
  113. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, p. 176
  114. ↑ 114,0 114,1 Modèle:Cite publication
  115. ↑ John Robb, 2006, pp. 217, 224-225
  116. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 177-178
  117. ↑ Pour le type de choses pour lequel Kent «méritait» la raclée —attaquer à son alors fiancée, Chrissie Hynde, dans la boutique de McLaren-Westwood— voyez-vous Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, pp. 59-60
  118. ↑ 118,0 118,1 118,2 118,3 118,4 Modèle:Cite web
  119. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 143
  120. ↑ Jon Savage, 1992, p. 222
  121. ↑ Legs McNeil et Gillian McCain, 1996, p. 262
  122. ↑ Noel Monk et Jimmy Guterman, 1992, p. 124
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  125. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 315-318
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  127. ↑ George Gimarc, 2005, pp. 59-60
  128. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 347, 349
  129. ↑ John Robb, 2006, p. 348
  130. ↑ 130,0 130,1 130,2 130,3 George Gimarc, 2005, p. 70
  131. ↑ Jon Savage, 1992, p. 349
  132. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 347-367
  133. ↑ Modèle:Cite web
  134. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 358-364
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  137. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 365-366
  138. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 390-392
  139. ↑ G. Gimarc, 1994, pp. 79-81
  140. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 339-340
  141. ↑ Thompson, Stacy (winter 2004), «Punk Cinema», Cinema Journal 43, ne. 2; Modèle:Il cite web
  142. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 379-380, 388-389, 413-414
  143. ↑ Jon Savage, 1992, p. 409
  144. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 200
  145. ↑ Jon Savage, 1992, p. 414
  146. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, pp. 170-171
  147. ↑ Jon Savage, 1992, p. 309
  148. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 142
  149. ↑ 149,0 149,1 David N. Howard, 2004, p. 245
  150. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 200
    Jones aussi rappelle à Vicious en apparaissant pour enregistrer «God Save the Queen». Lydon Rappelle y avoir enregistré une version écartée de «Submission» avec Vicious (pp. 142–143).
  151. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 126-127
  152. ↑ John Robb, 2006, p. 359
  153. ↑ George Gimarc, 2005, p. 74
  154. ↑ George Gimarc, 2005, p. 95
  155. ↑ Jon Savage, 1992, p. 556
  156. ↑ Jon Savage, 1992, p. 340s, 377, 410-412.
  157. ↑ 157,0 157,1 Steven Taylor, 2004, p. 69
  158. ↑ 158,0 158,1 Modèle:Cite web
  159. ↑ Modèle:Cite web
  160. ↑ 160,0 160,1 Jon Savage, 1992, p. 415
  161. ↑ Dave Thompson, 2000, p. 609
  162. ↑ Modèle:Cite web
  163. ↑ Fred Vermorel et Fred Vermorel, 1987, p. 113
  164. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 202
  165. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 428-429
  166. ↑ John Robb, 2006, p. 403
  167. ↑ Jon Savage, 1992, p. 430
  168. ↑ 168,0 168,1 Modèle:Cite web
  169. ↑ 169,0 169,1 John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 244
  170. ↑ Modèle:Cite publication
  171. ↑ Fred Vermorel et Fred Vermorel, 1987, p. 120
  172. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, pp. 5, 247-248
  173. ↑ Modèle:Cite publication
    La transcription s'est développée de Chris Salewicz, 2001, pp. (1:09:55–1:10:31) Le son se coupe aussitôt après du mot «cheated».
  174. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 5
  175. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 463-464
  176. ↑ Modèle:Cite web
  177. ↑ Jon Savage, 1992, p. 464
  178. ↑ Simon Reynolds, 2006, pp. 80-81
  179. ↑ George Gimarc, 2005, p. 145
    Gimarc expédie à des sources qu'affirment que l'enregistrement de «My Way» s'a fait sans aucun contact entre Vicious et le duo Jones-Cook; Tempérez, pourtant, il dit que Jones a volé à Paris pour s'unir à Vicious dans l'étude d'enregistrement Modèle:Cite Harvard, en donnant à comprendre qu'a là enregistré ses parts de guitare (1:33:09–1:33:16).
  180. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 497-498
    Savage décrit le simple comme un double visage À
    George Gimarc, 2005, p. 145
    Pourtant Gimarc dit que le thème de Biggs était le visage À et la de Vicious la B.
    n'y a pas des désaccords en que la chanson de Vicious a été la plus populaire.
  181. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 491-494, 497-503 Pour la finalisation du contrat comme manager, voyez-vous il aussi Modèle:Cite Harvard
  182. ↑ Modèle:Cite web
  183. ↑ Modèle:Cite web
  184. ↑ 184,0 184,1 Modèle:Cite web
  185. ↑ 185,0 185,1 Modèle:Cite publication
  186. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 527-529
  187. ↑ Modèle:Cite web
  188. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 533-534, 537
  189. ↑ Modèle:Cite web
  190. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 531-536, 558
  191. ↑ George Gimarc, 2005, p. 188
    Savage dit qu'il y a six pistes avec Rotten à la voix (p. 558); En fait, toutes les diverses éditions de l'album apparaissent sept ou huit.
  192. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 558-559
  193. ↑ George Gimarc, 2005, pp. 145, 188, 196, 217
  194. ↑ George Gimarc, 2005, p. 405
  195. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 501, 560
  196. ↑ Chris Salewicz, 2001, p. 11:49–11:55, 13:19–13:36.
  197. ↑ Modèle:Cite web Rendez-vous en Chris Salewicz, 2001, p. 1:23-1:25
  198. ↑ Modèle:Cite web
  199. ↑ Jon Savage, 1992, pp. 542-545, 554-555
  200. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, pp. 1286, 306
  201. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, pp. 148-149
  202. ↑ Modèle:Cite web
  203. ↑ 203,0 203,1 203,2 Modèle:Cite web
  204. ↑ Modèle:Cite web
  205. ↑ Modèle:Cite publication
  206. ↑ Modèle:Cite web
  207. ↑ 207,0 207,1 Modèle:Cite web
  208. ↑ Modèle:Cite web
  209. ↑ Modèle:Cite web
  210. ↑ Colère Robbins, 1991, p. 585
  211. ↑ 211,0 211,1 Modèle:Cite web
  212. ↑ Dave Marsh, 1983, p. 456
  213. ↑ «100 Greatest Albums Ever», Q 235, February 2006.
  214. ↑ Modèle:Cite web
  215. ↑ Modèle:Cite web
  216. ↑ Modèle:Cite web
  217. ↑ Modèle:Cite web
  218. ↑ Modèle:Cite web
  219. ↑ Modèle:Cite web
  220. ↑ John Robb, 2006, pp. 151, 155, 162
  221. ↑ John Robb, 2006, p. 122
  222. ↑ Mark Paytress, 2003, p. 48
  223. ↑ John Robb, 2006, pp. 179-181
  224. ↑ John Robb, 2006, p. 149
  225. ↑ John Robb, 2006, p. 208
  226. ↑ Modèle:Cite web
  227. ↑ Alex Green, 2006, p. 98
  228. ↑ Mick Wall, 2006, pp. 11, 38, 113, 1181 136
  229. ↑ Modèle:Cite web
  230. ↑ John Harris, 2004, p. 144
  231. ↑ Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; aucun texte n'a été fourni pour les références nommées ALLER.
  232. ↑ Jonathan Raimes, 2007, p. 164
  233. ↑ Modèle:Cite web
  234. ↑ Phil Strongman, 2008, p. 235
  235. ↑ Jon Savage, 1992, p. 530
  236. ↑ Mark Douglas, 1999, pp. 188-189
  237. ↑ Rendez-vous de Jon Savage en Neil Mulholland, 2003, p. 72
  238. ↑ Modèle:Cite web
  239. ↑ Modèle:Cite web
  240. ↑ George Gimarc, 2005, p. 102
    McLaren répète la phrase en The Great Rock 'n' Roll Swindle: «tu Te rends compte?, Ces gaillards n'achetaient pas les disques par la musique. Si celui-là fût le cas, tout ceci serait mort il fait longtemps». (10:56–11:03).
  241. ↑ 241,0 241,1 Modèle:Cite web
  242. ↑ Modèle:Cite publication
  243. ↑ Jon Savage, 1992, p. 499
  244. ↑ La phrase, un latiguillo de McLaren, apparaît dans la lettre de la chanson que donne titre à la bande sonore (avec des crédits de Jones, Cook et Tempérez) (6:59–7:02); comme une devise dans un bouclier d'armes convenientemente placé (21:30–21:36); et en des lettres grandes dans une chemisette utilisée par McLaren dans diverse scènes (d'abord, totalement visible: 26:26–26:51; partiellement visible en trois scènes posterior). Voyez-vous aussi le scénario de Tempérez pour le video promotionnel du film: George Gimarc, 2005, pp. 328-329
  245. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 3
  246. ↑ John Lydon et Keith et Kent Zimmerman, 1994, p. 186
  247. ↑ Erreur de citation : Balise <ref> incorrecte ; aucun texte n'a été fourni pour les références nommées TC.
  248. ↑ Neil Mulholland, 2003, p. 68
  249. ↑ Chris Salewicz, 2001, p. 1:13-1:28
  250. ↑ Soient Albeiz, 2006, p. 100
  251. ↑ Tricia Henry, 1989, p. 11
  252. ↑ Soient Campbell, 2002, pp. 127-130
  253. ↑ Voyez-vous, par exemple, le commentaire de Tempère: «il N'était pas plané absolument pas. Il a été totalement spontané. Et comme il te dira la même bande, Malcolm a dit, «vous l'avez jodido. Vous avez ruiné tout cela par ce que j'ai travaillé» (Chris Salewicz, 2001, p. 27:26-27:33); et la confirmation de Matlock (Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, pp. 145,147)
    À l'égard du temps que la bande fut en train d'attendre pour sortir à l'air, Siouxsie Sioux a après dit: «j'ai Eu l'impression de que Malcolm leur était espoleando, en l'agitant un peu de» (Jon Savage, 1992, p. 257).
  254. ↑ Jon Savage, 1992, p. 338
  255. ↑ Glen Matlock et Pete Silverton, 1990, p. 170
  256. ↑ Dave Thompson, 2000, p. 135
  257. ↑ Chris Salewicz, 2001, p. 1:24-1:40
  258. ↑ Chris Salewicz, 2001, p. 1:12:54–1:13:02
  259. ↑ Chris Salewicz, 2001, p. 1:20-1:23
  260. ↑ Noel Monk et Jimmy Guterman, 1992, pp. 76-77
  261. ↑ Noel Monk et Jimmy Guterman, 1992, p. 77
  262. ↑ Chris Salewicz, 2001, p. 37:03–37:09.
  263. ↑ Jon Savage, 1992, p. 71

Bibliografía

Bibliografía Employée

  1. REDIRECCIÓN Musée Numantino de Soria
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  1. REDIRECCIÓN Musée de Palencia

Bibliografía Additionnel

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