Stade Santiago Bernabéu
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Le Stade Santiago Bernabéu est une enceinte sportive placé dans l'arrondisement de Chamartín, au nord de Madrid, l'Espagne. Il a été inauguré le 14 décembre 1947]], en étant propriété du Real Madrid Club de Foot, Avec une capacité de 80.354 spectateurs[1][2] En 2007 le Stade a été nommée stade elite par l'UEFA.[3]
Histoire
Le 22 juin 1944]], le Banc Mercantile et Industriel accorde un crédit à Santiago Bernabéu et Rafael Salgado pour instrumenter les terrains colindantes au vieux Stade de Chamartín (oeuvre de l'architecte José María Castell). Le 5 septembre 1944]] s'a choisi dans le Palais du Cercle de Beaux-Arts la maquette des architectes Manuel Muñoz Monastère et Luis Alemany Avoir l'habitude de comme la structure qu'a donné forme au stade. Le 27 octobre 1944]] se bendicen les terrains et se met la première pierre.
Le Stade Santiago Bernabéu s'a inauguré le jour 14 décembre de 1947 dans un parti entre le Real Madrid Club de Foot et le Clube de Futebol Vous Belenenses du Portugal, sous le nom de Nouveau Stade Chamartín. L'enceinte possédait une capacité de 75.145 spectateurs, desquels 27.645 possédaient des sièges (7.125 couverts) et 47.500 de pied (2.000 couverts). Sabino Barinaga a été le premier joueur qu'il a avancé aux blancs.
Ans 1950
La première grande rénovation il s'a donné en 1954. Le 19 juin de cet an s'a inauguré l'agrandissement du latéral. De sorte que le stade pouvait accueillir à 110.000 spectateurs. Ainsi, le coliseo madridista se convertissait dans le deuxième stade avec plus de capacité de l'Europe.
Le 4 janvier 1955]], après l'Assemblée générale de Partenaires Compromisarios, s'a décidé que le stade adoptât l'actuel nom en honneur au président du club et artisan du stade: Santiago Bernabéu.
Déjà en mai de 1957 le Real Madrid a inauguré l'illumination électrique dans un parti devant le Recife brésilien.
Ans 1980
La suivante grande transformation il ne se donnera pas jusqu'à des débuts des ans 80 avec motif du Championnat Mondial de Foot qu'il aurait lieu en Espagne en 1982. Il y avait que l'adapter aux nouveaux temps et pour cela il s'a raconté avec les architectes Luis et Rafael Alemany et Manuel Salinas. Les frères Alemany étaient fils de Luis Alemany Avoir l'habitude de, qui menât à terme la construction de l'enceinte je joins à Muñoz Monastère. Les oeuvres ont duré 16 mois et ils ont eu un coût de 704 millions de pesetas, de ceux qui le Madrid il a payé 530.
Les améliorations ont compris divers points. En premier lieu, la FIFA obligeait à avoir la moitié du jaugeag de sièges, desquels deux tiers ils devaient être couverts. Par cette raison s'a installé une marquesina que couvrait le périmètre du premier et deuxième amphithéâtre hormis dans la zone du latéral Est. De cette manière, la capacité du stade s'a vu réduit de 110.000 à 90.800 spectateurs desquels 24.550 ils étaient sous le nouveau techado. Aussi se remodeló la façade, s'ont installés des nouveaux marqueurs électroniques dans les fonds nord et sud, et s'ont restructurés les zones de presse, garde-robes, accès et zones tu annexes.
Ans 1990
À intervenus des ans 80, la UEFA il a implanté des nouvelles normes de sécurité en raison de l'accroissement de la violence dans les stades européens. C'est pour cela que, il s'a obligé à créer accès indépendants aux diverses localités et à installer sièges pour tous les spectateurs. Le besoin de compenser la perte de localités de à pied par des localités de siège a fait que, à des principes du décennie des 90, le Santiago Bernabéu il souffrît un grand agrandissement et rénovation. Le comité directeur de Ramón Mendoza a chargé le projet à l'entreprise Ginés et Navarro Constructions, S.À.
Les oeuvres ont commencé le 7 février 1992]] et ils ont conclu le 7 mai 1994]] avec un coût final de plus de 5.000 millions de pesetas, en élevant sustancialmente la dette du club, qu'en plus n'a pas eu aucune aide institutionnelle.
L'oeuvre a consisté à la création d'un troisième amphithéâtre dans le latéral Ouest et dans les fonds, en le couplant à la construction existante par l'intermédiaire de modules élevés par des imposants chats hydrauliques.
En total ils s'ont créés 20.200 nouvelles localités, toutes elles de siège, avec une inclination du 87 %, en garantissant ainsi une parfaite vision et proximité au terrain de jeu. En plus, pour accéder au nouveau anneau, ils s'ont érigés quatre tours dans l'extérieur, douée chacune de 2 échelles centrales et une rampe helicoidal.
Avec la nouvelle structure, l'hauteur du stade est passé de 22 à 45 mètres de sorte que, pendant l'hiver, deux troisièmes parts du terrain de jeu ils restaient en ombre et la pelouse s'endommageait. Par cette raison, s'a installé à 20 cm de profondeur, un réseau de tuyauteries de polipropileno avec plus de 30 km de parcours pour laquelle circule de l'eau chaude, en évitant ainsi les glacées de la pelouse.
Aussi en raison de la nouvelle hauteur du degré a été nécessaire améliorer et accroître la puissance de l'illumination et il s'a installé une protection retráctil sur la couverture de préférence pour qu'en cas de pluie les spectateurs se protègent. Après la rénovation, le jaugeag du stade a été de 90.000 spectateurs.
Déjà dans l'été de 1998, et sous la présidence de Lorenzo Sanz, le Stade Santiago Bernabéu a adapté toutes ses localités à siège, en situant sa capacité en 70.328 spectateurs.
Ans 2000
Avec l'arrivée de Florentino Pérez à la présidence du Real Madrid, s'a mis en oeuvre l'appelé Plan Directeur du Stade Santiago Bernabéu, avec un but: améliorer la confortabilidad du stade et la qualité de ses installations, et maximizar les revenus originaires du stade.
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Pour cela ils s'ont investis 127 millions d'euros en cinq ans (2001-2006) entre ce que il souligne l'agrandissement et couverture du latéral Est, la nouvelle façade en Père Damián, nouvelles garde-robes, nouveaux halles et zones VIP, nouveau halle d'honneur situé dans le latéral Est, nouvelle zone de presse aussi placée dans le latéral Est, nouveau système d'audio, nouveaux videomarcadores, nouvelle salle de trophées, nouveaux bars, placement de calefacción dans les degrés, ascensores panorámicos, nouveaux restaurants, échelles mécaniciennes dans les tours d'accès et la mise en oeuvre du bâtiment multiusos en la taise Père Damián, que racontera avec la majeure macrotienda de foot et avec des bureaux pour le club.
Après l'agrandissement du latéral Est et la création de nouveaux halles, la capacité du Stade Santiago Bernabéu est de 80.354 spectateurs, tous ils assis.
Pour rentabiliser encore plus le stade, s'a créé le Tour du le Bernabéu, dans celui qui n'importe quel supporter il peut amuser de tous les coins du stade.
Dans les ans 2002 et 2004, le stade a été objectif de sendos attaques terroristes par part de l'organisation terroriste ETA, sans que se dût regretter aucun type de dommage humain ou matériel.
En 2007, le stade Santiago Bernabéu il a obtenu les 1.000 partis de ligue disputés.
En plus, la dernière révision de l'UEFA le 24 octobre 2007, avec motif du parti de Champions League contre le Olympiacos F.C., Il a servi comme pas définitif dans les démarches qu'ils s'étaient en menant à terme pour lui donner au Santiago Bernabéu la catégorie de "Stade d'Élite" ou Stade cinq étoiles et ainsi, le 14 novembre 2007, un mois avant de la célébration du 60º anniversaire de l'inauguration du stade, l'UEFA communiquait officiellement au club dite dénomination de Stade cinq étoiles.
Avec le tour de Florentino Pérez, s'est proposé un projet pour améliorer l'aspect extérieur du Santiago Bernabéu.[4]
Emplacement
Le Stade Santiago Bernabéu se trouve dans la Promenade de la Castillane, dans l'arrondisement de Chamartín. Il occupe la pomme delimitada par la Promenade de la Castillane et les rues de Coquille Épine, Père Damián et Rafael Salgado .
Coordenadas D'emplacement: 40 27 11N, 3 41 18W
Accès
thumb|250px Se peut accéder au Stade Santiago Bernabéu par l'intermédiaire du Mètre de Madrid, avec la ligne
| Le Méthode Gonzo | |
|---|---|
| Émission | |
| Chaîne original | Antena 3 |
| Chronologie | |
Le Méthode Gonzo était un magacín d'entretenimiento, présenté par Fernando González "Gonzo" qu'il a commencé le jour 26 mai de 2008 et qu'il a terminé le jour 5 septembre de 2008. "Le Méthode Gonzo" il se structurait autour de divers axes principaux: la chronique sociale, reportages à pied de rue, dénonciations par part de personnes anonymes...
Description
Dans le programme, Gonzo, a été en abordant l'actualité de chaque journée en cherchant le par quel de la nouvelle et ses possibles conséquences. Il s'agit d'informer mais aussi d'analyser les événements.
L'espace s'a proposé intervenir entre les anonymes qu'ont un problème ou une plainte et ceux-là qui ont le pouvoir du résoudre mais que normalement ils ne sont pas à la portée des citoyens, par son charge ou par l'impossibilité de connaître les problèmes de 46 millions d'espagnols. "Le Méthode Gonzo" il mettait en contact à les deux parts et il essayait réussir un engagement pour qu'il se résolve le conflit.
Antecesor Et Successeur
Il la part du présentateur, motivée d'une part par la basse réponse du public et par autrui par vrai mécontent vers le rhumb qu'ils allaient en prenant les contenus du programme, ont favorisé le changement de présentateurs et de nom du programme.[5] "Le Méthode Gonzo" il précède à "Le Méthode par deux", un programme actuel des soirs de Antena 3 qu'est présenté par Ana Bethléem Burgos et Silvia Salgado depuis le 8 septembre 2008]].
Pour l'instant "Le Méthode par deux" il n'a pas programme successeur puisqu'il va vent en poupe en parlant d'audience.
Références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
dans la gare de Santiago Bernabeu.
il aussi se peut arriver moyennant bus dans les lignes
| Stade Santiago Bernabéu | |
|---|---|
| Information personnelle | |
| Naissance |  Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
- REDIRECT Personnel:Notes au pied
Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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| Fichier:Guimard.jpg |  |
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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Fichier:Carte générale donnes environs de la Saline de Chaux.jpg |
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| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans | |||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
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| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
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1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
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1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
 |
1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
| 120px |  |
1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
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Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
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Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
 Projette d'école - Haussé. |
Projet D'école - Plan.jpg
Projette d'école - Plante. |
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Établissements commerciaux et divers
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Projet de château pour lui Landgrave de Cassel.jpg
Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
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Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
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Projette d'hôtel particulier - Plante. |
 Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet de maison de campagne - Haussé.. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
 Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
Guinguette Faubourg Saint-Marceau - Plan.jpg
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Plante. |
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Projet de cercle - Haussé. |
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Projet de cercle - Plante. |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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 Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
-
- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
-
- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [1].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [2].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [3]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas,
| Stade Santiago Bernabéu | |
|---|---|
| Information personnelle | |
| Naissance | Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
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Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
|---|---|---|---|---|---|
| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
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1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
|
1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
|
1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
| 120px | |
1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
|
Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
|
Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
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Projette d'école - Haussé. |
Projet D'école - Plan.jpg
Projette d'école - Plante. |
Projet pour Un bâtiment public.jpg
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Établissements commerciaux et divers
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Projet de château pour lui Landgrave de Cassel.jpg
Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
Projet D'hôtel particulier - 1.jpg
Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
Projet D'hôtel particulier - 1 - Plan.jpg
Projette d'hôtel particulier - Plante. |
Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet De maison de campagne - Elevation.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé.. |
Projet De maison de campagne - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet De maison de campagne 2.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé. |
Projet De maison de campagne 3 - Elevation.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet De maison de campagne 3 - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
Guinguette Faubourg Saint-Marceau - Plan.jpg
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Plante. |
Projet De cercle - Elevation.jpg
Projet de cercle - Haussé. |
Projet De cercle - Plan.jpg
Projet de cercle - Plante. |
Rendez-vous De chasse - 1.jpg
Projet de rendez-vous de chasse |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
-
- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
-
- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [4].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [5].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [6]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas,
| Stade Santiago Bernabéu | |
|---|---|
| Information personnelle | |
| Naissance | Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
- REDIRECT Personnel:Notes au pied
Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
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| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
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1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
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1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
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1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
| 120px | |
1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
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Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
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Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
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Projette d'école - Haussé. |
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Projette d'école - Plante. |
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Établissements commerciaux et divers
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Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
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Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
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Projette d'hôtel particulier - Plante. |
Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet de maison de campagne - Haussé.. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
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- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
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- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [7].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [8].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [9]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas,
| Stade Santiago Bernabéu | |
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| Information personnelle | |
| Naissance | Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
- REDIRECT Personnel:Notes au pied
Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans | |||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
| Les Barrières de Paris | |||
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
| Les Barrières de Paris | |||
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
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| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
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1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
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1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
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1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
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1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
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Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
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Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
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Projette d'école - Haussé. |
Projet D'école - Plan.jpg
Projette d'école - Plante. |
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Établissements commerciaux et divers
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Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
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Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
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Projette d'hôtel particulier - Plante. |
Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet de maison de campagne - Haussé.. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet De maison de campagne 3 - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
Guinguette Faubourg Saint-Marceau - Plan.jpg
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Plante. |
Projet De cercle - Elevation.jpg
Projet de cercle - Haussé. |
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Projet de cercle - Plante. |
Rendez-vous De chasse - 1.jpg
Projet de rendez-vous de chasse |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
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- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
-
- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [10].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [11].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [12]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas,
| Stade Santiago Bernabéu | |
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| Information personnelle | |
| Naissance | Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
- REDIRECT Personnel:Notes au pied
Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
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| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
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1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
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1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
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1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
| 120px | |
1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
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Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
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Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
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Projette d'école - Haussé. |
Projet D'école - Plan.jpg
Projette d'école - Plante. |
Projet pour Un bâtiment public.jpg
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Établissements commerciaux et divers
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Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
Projet D'hôtel particulier - 1.jpg
Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
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Projette d'hôtel particulier - Plante. |
Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet De maison de campagne - Elevation.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé.. |
Projet De maison de campagne - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet De maison de campagne 2.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé. |
Projet De maison de campagne 3 - Elevation.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet De maison de campagne 3 - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
Guinguette Faubourg Saint-Marceau - Plan.jpg
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Plante. |
Projet De cercle - Elevation.jpg
Projet de cercle - Haussé. |
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Projet de cercle - Plante. |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
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- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
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- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [13].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [14].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [15]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas,
| Stade Santiago Bernabéu | |
|---|---|
| Information personnelle | |
| Naissance | Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
- REDIRECT Personnel:Notes au pied
Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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Fichier:Carte générale donnes environs de la Saline de Chaux.jpg |
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| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans | |||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
|---|---|---|---|---|---|
| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
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1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
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1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
|
1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
| 120px | |
1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
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Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
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Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
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Projette d'école - Haussé. |
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Projette d'école - Plante. |
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Établissements commerciaux et divers
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Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
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Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
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Projette d'hôtel particulier - Plante. |
Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet de maison de campagne - Haussé.. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
Guinguette Faubourg Saint-Marceau - Plan.jpg
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Plante. |
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Projet de cercle - Haussé. |
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Projet de cercle - Plante. |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
-
- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
-
- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [16].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [17].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [18]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas et
| Stade Santiago Bernabéu | |
|---|---|
| Information personnelle | |
| Naissance | Dormans, la France |
| Defunción | Paris, la France |
Claude Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars de 1736 — Paris, 18 novembre de 1806), est allé un architecte et urbanista français, un des principaux représentants de la architecture neoclásica.
Il a été un des architectes les plus actifs à la fin du Ancien Régime, protégé de Madame du Barry, amant du roi Luis XV, et auteur de deux des plus importantes oeuvres publiques de l'époque: La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (déclaré patrimoine de l'Humanité en 1982) et les «Barrières» de Paris, le cerco fiscal que la Ferme générale a levé pour percevoir impôts —entre ils la gabela, l'impôt du sel—, une barrière de 24 km et 6 m d'hauteur avec 60 barrières ou des posts de contrôle que quelques auteurs envisagent une des causes qu'il a plus contribué au mécontent de la population qu'a terminé dans la Révolution française en 1789.[1]
Son papier comme architecte a suscité beaucoup de controverse et il est passé de la reconnaissance au plus absolu desprestigio dans le siècle XIX: encore en vie Quatremère de Quincy déjà lui accusait d'y avoir soumis la «architecture à des genres de torture»[2] Et en 1832, Victor Hugo se demandait: «nous sommes Peut-être arrivé à un bout tel de misère telle que nous devions admirer les barrières de Paris»?.[3] Pourtant, tout au long du siècle XX sa figure a été reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, lui signalait comme un des precursores de l'architecture moderne;[4] Dans les ans 1960 a été censé un utopista;[5] Et, depuis des fins des 1980, est allé un des référents des postmodernos, qu'ont trouvé en il un antécédent et une source pour ses propositions.
Bien que sa course a à peine duré 25 ans —après la Révolution est à peine revenu à bâtir—, il a réalisé bastantes oeuvres, mais la plupart d'elles ils ont été détrui dans le siècle XIX.
Biographie
Claude-Nicolas Ledoux est né le 21 mars 1736 en Dormans —petite bourgade du Marne, dans la région de Champagne—, fils de Claude Ledoux, un modeste marchand, et de Françoise Dominot. Sa mère et sa grand-mère, Françoise Piloy, lui ont entamés dans le dessin, comme il même a rappelé.[6] Très bon élève dans l'école parroquial, a obtenu aux treize ans —grâce à l'abbé de la diócesis de Soissons— une bourse d'études pour étudier trois ans à Paris, en le jansenita Collège de Beauvais (1749-53).
Charles Rollin, directeur du collège, avait une grande réputation en ce qui concerne la qualité de l'enseignement qu'impartía, imprégnée par pareil de leçons chrétiennes et de l'ancienneté. Cette éducation —qui alliait poésie, littératures classiques et modernes, dessin, rhétorique, histoire des sciences et des arts—, régie par les principes du clasicismo et racionalismo, a conféré au jeune interne Ledoux toutes les bontés d'une éducation d'une personne «bien née». En plus, la voie spirituelle et les règles de la vie communautaire de l'internado lui ont permis acquérir une force de caractère de laquelle ne laissera pas de faire gala tout au long de sa course. Reinvindicará Toujours, jusqu'à sa mort, l'excellence de cette formation fondée sur l'exaltation des «vertus civiques et morales» («vertus civiques et morales») ainsi que dans la «pureté des sentiments» («pureté donnes mœurs».)
Dans l'école Ledoux a souligné par sa dextérité dans le dessin, et à partir de 1753, finie la bourse d'études, a décidé, à fin de payer ses besoins, entrer d'apprenti dans un atelier d'enregistré; un atelier très connu par son dévouement aux scènes militaires, dans celui qui sera presque dix ans. Son fecunda imagination, nourrie dans les lectures de Homère, Virgile, Ovidio, César, et dans les livres d'histoire, a trouvé dans cette activité le moyen d'exprimer et approfondir ses multiples talents. Pourtant, sa volonté de perfectionner sa connaissance du dessin je lui porte, parallèlement, à se intéresser par l'architecture et à fréquenter la célèbre «École donnes Arts» de Paris, créée par Jacques-François Blondel, théorique et professeur d'architecture. Ledoux A étudié en dite école libre pendant quatre ans (1753-58), en apprenant mathématiques, dessin, perspective, estereotomía, bâtiments militaires, publics et privés, et Blondel lui a toujours eu en grande estime. Professeur de la «Académie Royale d’Architecture», dispensait un enseignement que perpetuaba la promotion d'une architecture appelée «à la française»: rationnelle et classique, respectueuse avec les écrits de Vitruvio, et soutenue dans le dogme de «les cinq ordres classiques» («donnes cinq ordres antiques»). Blondel Est imposé la doctrine de la caractérisation du bâtiment:
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Pourtant cet enseignement —très théorique, conservatrice, impermeable au nouveau humanismo du «Siècle donnes Lumières»— a trouvé très bientôt nombreux adversaires entre ses étudiants ses plus brillants: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux... Ces jeunes, futurs architectes, étaient particulièrement sensibles au discours d'un autre théorique de l'art: le jesuita Marc-Antoine Laugier, auteur du «Essai sud l’architecture» (1753), que plaidait par une théorie morale des arts, dans celle qui l'architecture devait d'educar et être mise au service du progrès de la société, du bien commun.
il n'a pas terminé la formation habituelle des architectes-artistes, plus diestros avec le pinceau qu'avec le buril, dont l'initiation passait la plupart du temps par la consabida séjour en la «Académie de France» à Rome (comme De Wailly ou Trouard). Ledoux, ne se sait pas si par élection propre ou par manque de milieux et mecenas, n'a jamais fait le voyage d'études à l'Italie. Ses uniques sources de connaissance et inspiration de l'architecture classique et ses ruines —grecque et romana—, provenaient de l'étude d'enregistrés, principalement des de Gianbattista Piranesi —que depuis 1747, avait commencé à publier Leur Vues de Rome, d'ont eu grande influence en des peintres, sculpteurs et architectes—, les de l'agi de son maître Blondel, Architecture, apparu en en 4 volumes (1752-56), les tranches de la Encyclopédie —dont la première série s'a publié entre 1751-57— et, il plus avance, du Vitrubius Britannicus de Colen Campbell (1769).
À la fin de ses études, en 1758, Ledoux est entré comme apprenti-architecte dans le bureau de Pierre Contant d'Ivry, et plus avance il a travaillé en les de Jean-Michel Chevotet et Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, qu'après son séjour à Rome, s'a établi à Paris en 1757, et grâce à qui Ledoux a découvert l'architecture ancienne, spécialement les temples de Paestum, et l'oeuvre de Palladio. Les enseignements de Soufflot, que basait l'art de bâtir en une simbiosis arquitectónica entre Nature et Ancienneté, ont laissé une profonde empreinte en Trouard et aussi en Ledoux, pour qui est-ce qui cette leçon constituera une des bases des réflexions sur son métier et j'influence dans l'évolution de son esthétique.
Contant Et Chevotet incarnaient deux des bureaux représentants du style Louis XV, le courant dominant en France entre 1730 et 1760, que bien que en trance de passer de mode, lui ont procurés des relations utiles entre ses riches clientèles: grâce à Contant d'Ivry, Ledoux est entré en contact avec le baron Crozat de Thiers, qu'en 1766 lui confie le conditionnement d'un appartement dans son bâtiment de la place Vendôme; dans le bureau de Chevotet, a connu au président Hocquart de Montfermeil[7] Et grâce à cela est entré dans son cercle et il a connu à sa soeur, Madame de Montesquiou.
Les oeuvres de jeunesse (1762-70)
En 1762, aux 25 ans, le jeune Ledoux a réalisé sa première commission: la redecoración du parísino Café Godeau, situé en la rue Saint-Honoré et qu'était très fréquenté par des officiels (parfois c'est pourquoi se lui appelle Cafe Militaire). Il a réalisé un soberbio et très applaudi travail qui se conserve dans le Musée Carnavalet[8]Depuis 1969: sur les murs, il a adossé quelques pilastras, formées par fais de jettes couronnées par des casques à guisa de capiteles; entre les pilastras, a alterné des miroirs et des larges panneaux de bois richement coupée et ornada avec des trophées d'armes, selon dessins propres originaux et audacieux.
L'an suivant, le marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac a appelé à Ledoux à sa vaste domination de Mauperthuis, dans la région de Brie, à quelques 60 km de Paris. L'architecte reconstruyó et a embelli le château situé dans la cime d'une colline, pour celui qui dispusó un grand póritico jónico, a créé quelques jeux d'eau nourris par un acueducto, a levé diverse nouvelles édifications: une orangerie, une faisanería, un pavillon pour les gardes et autres dépendances desquelles seulement subsistent aujourd'hui quelques vestiges. En Mauperthuis a connu à beaucoup de de ses futurs protectores, outre des artistes comme le peintre Hubert Robert, le poète abat Delille et l'architecte Brongniart, tous francmasones et soucieux par la réforme de l'agriculture et le théâtre, deux thèmes qui occuperont l'esprit de Ledoux.
Pour le président Hocquart, a bâti en 1764 en la Chaussée d'Antin,[9] Un pavillon de style palladiano ornado, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux a dû de décliner fréquemment, et qu'il condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au début de superposition de mandats.[10]
Le 26 juillet 1764 dans l'Église de Saint-Eustache de Paris, Ledoux s'a marié avec Marie Bureau, fille du musicien du roi, Joseph Grégoire Bureau, que lui servira pour consolider ses relations avec l'environnement de la cour. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui a réussi une place d'architecte-ingénieur d'Eaux et Bois de la maîtrise de Sens (nord de Bourgogne) (architecte-ingénieur donnes Eaux et Forêts) en remplacement de Claude-Louis Daviler. Par compte de cette administration, a travaillé, entre 1764 et 1770, en réparer ou bâtir des dépendances de milieu forestier, comme des églises, ponts, puits, sources, écoles, en la Tonnerrois, en le Sénonais et le Bassigny. Entre les attestations conservées de cette activité se peuvent citer le pont de Marac, le pont Prégibert en Rolampont, les églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel (navire, collatéral et premier ordre de la couverture) et le coeur de Saint-Étienne de Auxerre.
Ledoux, En donnant preuve d'un faire rigoureux, ne puntúa moins ces bâtiments d'architecture traditionnelle de quelques rendez-vous decorativas dóricas mais très légères.
à Paris, Ledoux s'a fait connaître en 1766 avec le Hôtel d'Hallwyll, en le quartier du Marais. Les encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près les dépenses. Ledoux A dû de reutilizar une part des édifications existantes et a idéé deux columnatas de ordre dórico que conduisaient à un ninfeo, ornado avec des urnes investies à guisa de jardin, puisque la exiguïdad de la parcelle ne permettait pas aménager un. Ledoux A fait peindre une columnata en «trompe l'œil» sur le mur aveugle du voisin convento des Carmelitas, à l'autre côté de la rue de Montmorency, à fin de prolonger la perspective, une procédure ingénieux qui a appelé beaucoup l'attention et a surpris à ses contemporains.
Ce bâtiment, relativement modeste, lui a permis obtenir en 1767 une commission beaucoup plus importante, le luxueux Hôtel particulier d'Uzès, chargé par François Emmanuel de Crussol, neuvième duc d'Uzès, pour être bâti à Paris, en la rue Montmartre. Ledoux A conservé ici il aussi part d'un bâtiment un plus ancien. Les menuiseries du salon de compagnie, esculpidas par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, se conservent dans le Musée Carnavalet et constituent un exemple précoce de style neoclásico.[11]
Le Château de Bénouville, convoqué au nord de Caen (Calvados), a été bâti en 1768-69 arrête Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso depuis vers temps de bâtir un château a pensé en Ledoux, à qui déjà connaissait de Paris. L'architecte lui a proposé adopter de départ une rupture avec les «châteaux traditionnels» de la campagne normanda: faire abstraction des mansardas et disposer les couvertures occultes derrière une attique. Il A en plus réalisé beaucoup d'autres innovations, comme la la soberbia échelle d'honneur parachevée par un dôme que conduit au premier appartement ou le traitement des façades majeures, avec le progressif retranqueo des tronçons les plus extrêmes.[12] Avec ses volumes massifs, son ample peristilo, le Château de Bénouville est la plus importante des oeuvres de jeunesse de Ledoux. Bien que Ledoux semble qu'il a seulement été en Bénouville, en avril de 1774, une fois que le gros des oeuvres avait terminé et les travaux de décor et amueblamiento intérieur étaient en cours. Ledoux A dirigé l'oeuvre, qu'il s'a terminé totalement en 1780, depuis Paris, par médiation de maîtres d'oeuvres qu'ils se déplaçaient à la capitale et ils suivaient ses précises instructions.[13]
Ledoux A fait un voyage à l'Angleterre dans les ans 1769-71 où il a pu se familiariser avec le palladianismo, et ses figures obligées telles comme les serlianas, qu'usât. Il a bâti des nombreux pavillons de style palladiano, de volume généralement cúbico et ornados d'un peristilo que donnait apparence même à des constructions de petite il porte.
En 1770 Ledoux voit reconnue sa renommée comme architecte de mode avec la commission de sendos hôtels particuliers pour deux des cortesanas plus connues par alors de Paris: la Guimard[14] Et la Du Barry, protégée du roi. La Guimard, une des plus connues bailarinas de tout le siècle XVIII que pendant 25 ans a été l'étoile incontestée de l'Opéra, a voulu se bâtir en la Chaussée d'Antin une nouvelle maison, dans un moment en que dans son théâtre de Pantin se donnaient rendez-vous les grands messieurs, les enciclopedistas, les «beaux esprits» de l'époque. L'hôtel particulier, comme elle l'appelait "Tempérez de Terpsichore", il a été inauguré le 8 décembre 1772, en mettant fin aux spectacles de Pantin. Un dîner prévu en l'hôtel particulier a été interdit par l'archevêque de Paris: les vituallas du banquet de cent couverts ont été alors portées au soigne pour qu'il les répartît entre les pauvres, et ce festín ne célébré s'a appelé le «Souper donnes Chevaliers de Saint-Louis», à cause des cinq luises, prix du cours… Entre autres magnificencias, le bâtiment avait un théâtre capable pour 500 personnes. Après les fonctions de ballet de l'opéra, mademoiselle Guimard donnait comme distraction comédies représentées par l'élite des pensionarios du roi.[15]
La Du Barry, récemment promue à favorite du roi (1765), a aussi voulu se bâtir un pavillon de musique dans les jardins du Château de Louveciennes, qu'a été inauguré le 2 septembre 1771, un hôtel particulier à celui que Goncourt a appelé «hôtel particulier-tocador» dans son oeuvre, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux S'a converti dans l'architecte favori de la Du Barry et dans le centre de sa politique culturelle qu'essayait casser le monopole exercé dans les arts par Madame de Pompadour, l'antérieure favorite du roi. La Du Barry emploie à Ledoux dans la construction du hôtel donnes equipagges de Versailles, en le tracé des plans de divers palais en Louveciennes et à Paris et en 1774, après son exil, lui a chargé un plus modeste château en Saint-Vrain d'Arpajon.
Ces deux commissions ont permis à Ledoux connaître à un grand nombre de nouveaux mecenas: le duc de Chartres, que lui chargera les barrières de Paris; à Federico II, landgrave d'Hesse-Kassel, que lui a invité à connaître sa capitale et à José II, frère de Maria-Antonieta, que sera le principal subscriptor de son Architecture.
Autres commissions de cette époque ont été la maison de Mlle. Saint-Germain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly en le faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert en Eaubonne.
| Deux Hôtels particuliers pour cortesanas | |||||
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La maturité
Une fois affirmée sa réputation, Ledoux a commencé à bâtir bâtiments beaucoup plus ambitieux, comme le Hôtel particulier de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que comprenait dans la façade principale un grand pórtico d'huit colonnes d'ordre jónico, sur un basamento rustico, avec un toit à l'italienne ornado de statues d'huit condestables. Mais, en constatant l'empobrecimiento relatif de la noblesse, cherchait se rapprocher aux cercles financiers, avec des milieux beaucoup plus considérables.
En même temps, il suivait de près les opérations des administrations et il pensait se mettre à son service, n'en méprisant pas travaux dans la frontière entre les concurrences de l'architecte et les de l'ingénieur. Grâce à la protection de Madame du Barry, Ledoux s'a converti en commissaire des Salinas de l'Est (Franc-Comté, Lorraine et les Trois Obispados), dans celles qui la modernisation était engagée avec la suite de la construction de la Chaîne de Bourgogne. Il a été à suite promû, en 1771, à inspecteur des mines de sel du roi pour le Franche-Comté et la Lorraine («inspecteur donnes Salinas du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).[16]
La Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (1774-79)
| Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (Projet) | ||||
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thumb|250px|Saline réelle d'Arc-et-Senans, projet pour le pavillon du directeur.
Le sel était, une autre fois, une marchandise essentielle puisque servait comme conservante de certaines nourritures comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un élevé impôt impopulaire, la gabela, perçu par la Ferme générale. En le Franche-Comté, par le le fait de l'existence dans le sous-sol de filones de sel gema, se trouvaient des puits salés desquels il s'extrayait le sel par ébullition en calderas nourries avec bois.[17]
En Salins-leur-Bains ou en Montmorot, s'étaient bâti les calderas près les puits et se précisait le bois des bois voisins. Près le premier de ces lieux, les fermiers généraux ont décidé éprouver un autre méthode: bâtir une usine d'extraction de sel dans les proximités du bois de la Chaux, dans un lieu appelé la Vallée de l'Amour, entre les villas de Arc et de Senans, et conduire jusqu'à là l'eau salée par une canalisation.
Bâtie entre 1774 et 1779, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, de celle qui les plans ont été approuvés par Louis XV et par Trudaine, est il l'oeuvre maîtresse de Ledoux. Il se peut arriver à elle par une route rectilínea tracée à travers le bois de Chaux. L'entrée, précédée par un peristilo de ordre dórico, dont les proportions massives, d'aspect arcaizante, ont été copiées de Paestum, est logée dans une grotte que donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance de colonnes, motif arquetípico du neoclasicismo, et de la grotte ornada de concrétions, qu'évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le caractère organisateur de l'homme, que traduit les réflexions du siècle XVIII –se pense spécialement en Jean-Jacques Rousseau– de la relation entre la technicienne et la nature.
L'entrée conduit à un ample espace semi-circuler entouré de dix bâtiments qu'ils s'ordonnent en la semi-circunferencia et sa diámetro. Dans la part circulaire ils se trouvent la toneladora, la fragua et les deux bâtiments de chambres pour les ouvriers; dans la part rectilínea, les ateliers d'extraction de sel (ou bernes) alternent avec les bâtiments administraticos desquels, dans le centre, est le pavillon du directeur, qu'hébergeait originalmente la direction et la chapelle.
La signification de cette plante est ambivalente: le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Ville idéale, le lieu de concordia dans le travail commun, mais rappelle aussi les théories contemporaines d'organisation et surveillance, particulièrement le panoptismo de Jeremy Bentham.
La mine de sel coiffez à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de l'assistance de marais salins. Après quelques essais peu de fructuosos, s'a dû fermer définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve de la terminación d'une manufactura, conçue à la fois comme une résidence réelle et une nouvelle ville, arrive à sa fin.
Le théâtre de Besançon
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thumb|250px|Hôtel De Thélusson, 1778 Grâce à ses fréquents séjours en le Franche-Comté, en raison de ses fonctions, Ledoux a été choisi pour bâtir le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publics étaient encore peu nombreuses en France.[18]
Jusqu'alors, l'habituel était que seulement les nobles fussent assis, le village il demeurait de pied. Cette caractéristique a été celle qui il a levé des critiques vers Ledoux, qui concevait le théâtre comme une comunión de tous les spectateurs, avec un caractère presque religieux. Ledoux A trouvé en le intendant de Franche-Comté, Charles André de la Coré, un esprit illuminé qui était disposé à suivre ses propositions innovatrices. Ainsi le théâtre de Besançon a été le premier en que la cour a été douée de fauteuils destinés aux réglés. Les officiels s'installaient dans le premier balcon, la noblesse occupait les premiers halles et la bourgeoisie les secondes, alors que le village il avait des places de siège dans l'amphithéâtre: ainsi le théâtre pouvait être à la fois lieu de comunión et aussi reflet d'une stricte hiérarchie de classes.
Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux doue le plateau, à celui que donne un grand volume, avec tous les perfeccionamientos. Il a été le premier en dissimuler les musiciens en un foso pour orchestre.
Le bâtiment a été inauguré en 1784 et il a reçu beaucoup d'éloges. Ledoux Présente à suite un projet pour le théâtre de Marseille mais il a été rejeté. En 1784, il se préférera à Pierre-Adrien Pâris pour la construction de la nouvelle mairie de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qui a conçu pour le Palais de Justice et la prison de Aix-en-Provence reçut, après beaucoup de difficultés, un début d'exécution en 1786, a été interrompu par la Révolution française lorsque les murs ils ne surpassaient pas l'hauteur de la plantta basse.[19]
Entamé en la franc-maçonnerie mystique,[20] Ledoux Participe, avec son ami William Beckford, en misterieosas cérémonies. La logia féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel particulier qu'il habiat bâti, rue donnes Petites-Écuries, pour Mme. D'Espinchal. Il était désormais Bien introduit dans lui milieu de la finance. Pour Lui trésorier donnes maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessine lui parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquero genoves Thélusson, ancien associé de Necker, a bâti en la Chaussée d'Antin un hôtel particulier que tout Paris a été à visiter: convoqué dans le coeur d'un jardin paysage, s'ouvrait à la rue de Provence par un immenso porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées; les véhicules entraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel particulier par un passage circulaire et le salon central, également circuler, tenia dans son centre un roquedo qu'enveloppait une columnata.
En la rue Saint-Georges, pour le criollo Hosten, Ledoux a bâti aussi un ensemble d'immeubles disposés selon un principe constructif qu'il pouvait se développer à l'infini. En la rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commercio, dessine les jardins de Zéphyr et de Flore, de ceux qui Hubert Robert a fixé l'apparence.
L'architecte de la ferme générale
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Dans La suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux s'a converti en architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, a bâti un granero de sel à Compiègne et a entrepris la construction d'un grand siège central à Paris, en la rue du Bouloi.
Avec Charles Alexandre de Calonne comme «contrôleur général donnes finances», la Ferme a obtenu, selon une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, l'atorización pour élever une barrière autour de Paris pour limiter le contrabando qu'occasionnait une evasión importante des droits de tribut: il a été le fameux mur des fermiers généraux mur donnes Fermiers généraux, de 6 mètres d'hauteur et que devait avoir 6 lieues de contour (24 kilomètres) et il requérait 60 barrières de recette. Ledoux A été chargé de lever les bâtiments, que baptise pomposamente «leur Propylées de Paris» et à ceux que veut donner un caractère de solennité et magnificencia en mettant en pratique ses idées sur les relations nécessaires entre la forme et la fonction.
Pour faire taire les protestations de la population parisienne, l'opération a été entreprise à tambour batiente: 50 barrières d'encaissement de tributs ont été bâties entre 1785 et 1788. La majeure part ont été détrui dans le siècle XIX; d'elles subsistent très peu de,[21] Desquels la Rotonde de la Villette et la de la place Denfert-Rochereau sont les uniques en n'y avoir été desnaturalizadas. Dans quelques cas, la porte il était encadrée entre deux bâtiments identiques; en autrui, ne requérait pas plus que un unique bâtiment. Les formes se limitaient à quelques grands types: la rotonde —Monceau, Reuilly—, la rotonde sobrepuesta à une croix grecque —La Villette, La Rapée—, le seau de quatre peristilos —Picpus—, le temple grec —Gentilly, Courcelles—, la colonne —lui Trône—. En l'Étoile, les pavillons, flanqueados de colonnes hcen alterner les éléments cúbicos et cilíndricos, en évoquant le bâtiment de direction d'Arc-et-Senans; dans la barrière de Bonshommes, un ábside ouvert par un peristilo rappelle le pavillon de la du Barry et l'hôtel particulier de la Guimard. L'ordre employé a été généralement le dórico grec. Ledoux Y avait également multiplié les almohadillados rustiques.
Tu les critiques d'ordre politique dirigées à cette construction audacieuse[22] Se centrent en critiques esthétiques pour l'architecte, accusé de se avoir pris excessives libertés avec les cánones anciens par des critiques comme Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont a dénoncé un «monument d'esclavage et de despotisme».[23] En son Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «leur antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes», et a écrié: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes Un terrible architecte!». Ledoux, Pâturage de l'opinion publique, a été destitué de ses fonctions en 1787 lorsque Necker, qu'est arrivé à Calonne, a désapprouvé l'entreprise.
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Les temps difficiles
dans ce moment, les travaux du Palais de Justice d'Aix-en-Provence ont été suspendus et Ledoux a été accusé de porter au Trésor à des dépenses desconsiderados. Lorsque la Révolution éclate, sa riche clientèle prend le chemin de l'émigration ou il périt sous la guillotina. Ledoux A vu sa course et ses projets arrêtés il a même vu les premiers coups de pioche s'acharnaient sud l'enceinte déjà désuète donnes fermiers généraux: si, depuis juin de 1790, la Ferme générale avait pu installer à ses employés dans les pavillons de Ledoux, le tribut a été supprimé en mai de 1791, en étant l'oeuvre inutile. Symbole malgré il de l'opresión fiscale, Ledoux, qu'avait réussi une jolie fortune et il portait un grand train de vie, a été arrêté le 29 novembre 1793 par le comité révolutionnaire du Faubourg du Nord et porté à la Prison de la Force. Il a été accusé d'y avoir travaillé pour Madame de du Barry et de ne y avoir applaudi sincèrement dans l'exécution de Luis XVI.
Il réalise encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Dures, son collègue de captivité. Peut être grâce à l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des barrières, ce que lui évite la guillotina. Mais il a perdu à sa fille préférée alors que son autre fille lui poursuivait dans un long procès par l'héritage de sa mère.
Ledoux A été libéré, a laissé de bâtir et il s'a consacré à préparer la publication de son oeuvre complète. Depuis 1773 il avait commencé à faire enregistrer ses constructions et des projets mais, en raison de l'évolution de son style, ne cessait pas de retocar ses dessins et les grabadores devían refaire constamment ses fers à repasser. Ledoux A évolué vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec des amples murs de plus en plus lisas, avec creux de plus en plus et plus rares, etc.
Pendant son aprisionamiento, avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les enregistrés. Seulement le premier volume est apparu tandis qu'il a habité, en 1804, avec le titre de «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». Il présente le théâtre de Besançon, la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans et la villa de Chaux.
Claude Nicolás Ledoux est mort à Paris 18 novembre de 1806, lorsque racontait soixante-dix ans.
L'utopista
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Auteur de la saline royale, Ledoux formalise ses concepts innovateurs d'un urbanisme et d'une architecture destinée à chercher une société meilleure, d'une j'ai Cité idée-les charge de symboles et de significations. Il est envisagé, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cenotafio de Newton ou de Basilique, comme un des precursores du courant utopiste.[24]
Dès 1775, il avait présenté à Turgot Leur premières esquisses de la villa de Chaux, dont la saline royale devait former lui centre. Je lui projette, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780.
Utopista Radical de l'architecture, enseignant à l'École royale donnes beaux-arts, il créé un singulier mandat arquitectónico, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cilíndricas et cúbicas superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque celle-ci alors au tour à l'ancien, à la distinction et au despojamiento, au goût par le style "rustique".
Architecture de l'Illustration
dans l'appelée époque de la Illustration (depuis 1750) s'agit de donner à la architecture une nouvelle identité au moment où les révolutions autant sociales comme industrielle ils ont déclaré la perte d'une identité propre, puisque les nouvelles constructions de son époque ils imitaient à des styles du passé. il alors s'agit d'imposer un nouveau type d'architecture liée à la technologie, se dit que "l'architecture dois regenerarse moyennant la geometría" (Fournay).
Maintenant la église et le palais ils laissent d'être les thèmes principaux et surgissent une série de thèmes: musées, logements, théâtres, usines, bâtiments de bureaux, universitéest. Chacun de ceux-ci apporte des nouvelles significations existentielles que passent à être les principaux thèmes de développement dans l'architecture en conformant l'environnement humain. Dans ces nouveaux bâtiments s'emploient le fer et le verre comme nouveaux moyens expresivos en recherche de caractères et principes “véritables” dans ce sens trouvons à l'architecte français Ledoux qui établit une conciliation entre la nature et l'homme, en douant de signification les nouveaux thèmes arquitectónicos en agissant de se libérer des styles passés. Il y a une remise en question sur les limites en qu'il se meut la représentation arquitectónica.
Voltaire a écrit: “nous ne devons pas nous soutenir en des simples hypothèses, nous ne devons pas commencer par l'invention de principes avec lesquels nous après agirons d'expliquer tout, nous devons en revanche commencer par l'analyse exacte des phénomènes qu'ils nous appellent l'attention”. Avec ceci se comprueba que l'homme du siècle des Lumières déjà ne veut pas accepter des dogmes préétablis mais que les nouveaux événements doivent dériver de l'expérience, l'observation et l'analyse c'est-à-dire nouveaux procès conceptuales en accord avec les temps habités.
Dans cette époque l'homme trouve un équilibre existentiel, il se sent il part intégrale de la nature, au découvrir ses lois, basé sur le développement scientifique et technologique.
Piranesi Démontre que pour le la geometría euclidiana ne constitue pas l'unique moyen d'expression avec ses reconstructions arquitectónicas du monde classique, dit que maintenant l'architecture bâtit hypothèse plus que offrir des solutions, devant ce que personne peut prétendre que les hypothèses restez complètement résolues, avec ces pensées il se lui donne un caractère expérimental à l'architecture que ne nécessairement doit être bâtie dans la réalité physique puisque se est bâti dans l'imagination. Laquelle a un papier vital dans le progrès scientifique comme source d'innovation dans le futur tellement scientifique comme artistique, en établissant un nouveau langage et méthodes qui s'anticipaient à son époque
Autant Ledoux comme Piranesi si bien n'aspiraient pas à la viabilité de ses projets son but final est donner à ses projets à la vie arquitectónica, en anticipant ce que viendra dans le futur.
Je joins à Étienne-Louis Boullée a été un des plus soulignés représentants de la Architecture visionaria.
Catalogue d'oeuvres
| Plante | Haussé | An | Oeuvre | Direction | Observations |
|---|---|---|---|---|---|
| 1762 | Décor du Café militaire (ou Café Godeau) | Paris, rue Saint-Honoré (Musée Carnavalet, Paris) | |||
|
1763-66 | Château De Mauperthuis, comprenait une orangerie, faisanerie, chapelle, pavillons de service, pavillons des gardes et du concierge et la plantation du jardin. | Mauperthuis (Actuel département de Seine-et-Marne) | Détrui. | |
| 1764 | Pavillon d'Hocquart (pour le président Hocquart) | Paris, 66 rue de la Chaussée d'Antin et rue de Saint-Lazare. | Détrui. | ||
| 1764-65 | Château De Montfermeil (reconstruction, pour le président Hocquart) | Seine-Saint-Denis | Détrui. | ||
| 1764-67 | Travaux pour le service d'Eaux et Bois: pont de Marac, pont Prégibert en Rolampont; églises de l'Asunción en Fouvent-lui-Haut, de Roche-et-Raucourt-sud-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-lui-Châtel et le coeur de Saint-Étienne d'Auxerre. | ||||
| 1765 | Château de brienon-L'Archevêque, pour le cardinal Luynes (Yonne) | ||||
| 1765 | Abbaye d'Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro et coeur | ||||
| 1765 | Projet de coeur et tribune pour la cathédrale d'Auxerre. | ||||
| Fichier:Claude-Nicolas Ledoux - Hôtel d'Hallwyll - Paris.jpg | 1766 | Hôtel D'Hallwyll | Paris, rue Michel-lui-Comte, 28 et rue de Montmorency, 15. | Il est l'unique construction privée de Ledoux que subsiste dans la capitale. | |
| 1766 | Appartement dans la place Vendôme, pour le baron Crozat de Thiers. | ||||
| 1766 | Maison Foucault, rue Basse-de-rempart, pour la marquesa de Foucault | ||||
| 1767-68 | Hôtel d'Uzès | Paris, rue Montmartre | détrui vers 1870: Leur boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 dans le Musée Carnavalet. | ||
| 1768-70 | Château De Bénouville | Bénouville, Calvados (près Caen) | Propriété du conseil général de Calvados, héberge aujourd'hui la chambre régionale donnes comptes. | ||
| 1769 | Hôtel Gourgues, Pour Mme. Gourges, Soeur du président Chrétien-François II de Lamoignon. | Paris, 53 rue Saint-Dominique, Paris | Reconstruido | ||
|
1770-72 | Maison De Mlle. Guimard | Paris, Chaussée d'Antin | Détrui | |
| 1769-70 | Pavillon de Saint-Germain, pour Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain. | Paris, rue Saint-Lazare. | Détrui | ||
| 1769-72 | Hôtel de Montmorency | Paris, angle de la rue de la chaussée d'Antin et de l'actuel boulevard donnes Capucines | Détrui): Leur boiseries du salon circulaire sont conservées au Boston Museum of Fine Arts. | ||
| 1770 | Pavillon de Saint-Lambert | Eaubonne, dans la propriété de Joseph-Florent Lui Normand d'ezières. | Détrui | ||
|
1770-71 | Pavillon de musique de Madame du Barry | Louveciennes | Subsiste, mais très changé: il a été déplacé et sobreelevado un appartement dans les ans 1930 par Charles Mewès pour le perfumista François Coty) | |
| 1771 | Hôtel Tabary, pour Pierre Renéde Tabary | Paris, faubourg-Poissonnière | |||
| 1772 | Hôtel donnes Equipages, pour Mme. Du Barry | Versailles | Aujourd'hui, propriété de la Caserne de Noailles. | ||
| 1774-79 | Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans (classée au titre donnes monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) | ||||
| 1778-84 | Théâtre de Besançon | Besançon | |||
| 1778-81 | Hôtel Thélusson | Paris, rue de Provence] | Détrui en 1826 lorsqu'a été prolongée la rue Laffitte) | ||
| 1780 | Pavillon d'Attilly (de Jarnac) | Paris, Rue du Faubourg Poissonnière | Détrui | ||
| Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris.jpg | Fichier:Hôtel d'Espinchal - Paris - Plan.jpg | 1780 | Hôtel De Mme. D'Espinchal | Paris, rue donnes Petites-Écuries | Détrui |
| 1780 | Projet de Maison de M. De Witt | ||||
| Parc de Bourneville | La Ferté-Milon (Aisne) | ||||
| Grenier à sel de Compiègne | Compiègne, (Oise) | ||||
| Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale.jpg | Fichier:Projet pour lui siège de la Ferme générale - Plan.jpg | 1983 | Siège De la Ferme générale | Paris, rue du Bouloi | |
| 120px | |
1784-86 | Projets de Palais de Justice et prison pour Aix-en Provence | - | |
| 1785-89 | Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte donnes Fermiers généraux). | ||||
| 120px | 1792 | Maison Hosten | Paris, rue Saint-Georges |
Projets
Parmi ses autres conceptions « visionnaires »:
| 1804 | Projet de villa de Chaux, autour de la Mine de sel réelle d'Arc-et-Senans, publié en 1804 (Plan de l'ensemble): | ||
|
Maison De surveillants de la source de la Loue | ||
| Fichier:Chaux - Projet de suis parti.jpg | Marché. | ||
|
Cimetière | ||
| 120px | Pont | ||
| 120px | Marie du jardinier. | ||
| 1792 | Projet de «immeuble-loyer». |
Publications
En 1804 il a été publiées un volume qui comprenait oeuvres réalisées entre 1768 et 1789: «L'Architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes mœurs et de la législation». (Paris, 1804, texte et 125 pl. gr. in-fol.; rééd., 1847, sans texte, mais En 2 vol, de pl., sous ce titre: L'Architecture de C.-N. Ledoux).
Galeria
Projets
La villa idée-les de Chaux
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Haussé. |
Oikema - Projet De maison de plaisir - Plan.jpg
«Oikema» ou Projette de maison de plaisir - Plante. |
Bâtiments publics
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Projette d'école - Haussé. |
Projet D'école - Plan.jpg
Projette d'école - Plante. |
Projet pour Un bâtiment public.jpg
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Établissements commerciaux et divers
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Projet de château pour lui Landgrave de Cassel.jpg
Château pour Lui Landgrave d'Hesse-Cassel - Projet. |
Projet D'hôtel particulier - 1.jpg
Projette d'hôtel particulier - Haussé. |
Projet D'hôtel particulier - 1 - Plan.jpg
Projette d'hôtel particulier - Plante. |
Immeuble Saisseval – Projette. |
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Projet De maison de campagne - Elevation.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé.. |
Projet De maison de campagne - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet De maison de campagne 2.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé. |
Projet De maison de campagne 3 - Elevation.jpg
Projet de maison de campagne - Haussé. |
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Projet De maison de campagne 3 - Plan.jpg
Projet de maison de campagne - Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Haussé. |
Guinguette Faubourg Saint-Marceau - Plan.jpg
Projet de guinguette Faubourg Saint-Marceau – Plante. |
Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Haussé. |
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Projet de guinguette Faubourg Poissonnière – Plante. |
Projet De cercle - Elevation.jpg
Projet de cercle - Haussé. |
Projet De cercle - Plan.jpg
Projet de cercle - Plante. |
Rendez-vous De chasse - 1.jpg
Projet de rendez-vous de chasse |
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Projet de rendez-vous de chasse |
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Posteridad Critique
Lorsqu'elles furent publiées en 1804, les fers à repasser enregistrés de Ledoux ont été admirées par sa qualité d'exécution mais le texte qu'il les accompagnait il a été jugé delirante.
L'oeuvre de Ledoux a été revalorisée depuis 1925. Reconnu comme un visionario par le cubisme, le surréalisme ou le postmodernismo, Ledoux est désormais censé un des meilleurs architectes de son temps.
On À pu parler d'un véritable « mythe Ledoux » dont témoignent leur films de Pierre Kast (La Morte saison donnes amours, 1952; L'Architecte maudit, 1953) et sont roman Lui Bonheur ou lui pouvoir.
Lui bicentenaire de la mort de Claude-Nicolas Ledoux fut célébré en 2006. Lui Conseil général du Doubs organisa durant cette année de nombreux événements à destinación de tous leur publics: expositions, concerts, journées grand public, colloques, visites, etc.
Notes et références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Bibliografía
-
- 1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris et Strasbourg, 1934.
- 1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, Paris, 1945.
- 1952 - Et. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu, Philadelphie, 1952.
- 1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
- 1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres, recherche historique, éd. P.Ou.L. 1983.
- 1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu pair Holger Trulzsch, Catalogue de l'exposé du Musée Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, Paris, 1985.
- 1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
- 1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
- 1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
- 1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un prenez III, Paris, 1991.
- 1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act, 1998.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie, Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
- 2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
- 2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
- 2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Leur trois tempères, essai, éd La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets, cataloguez, éd. La Taillanderie 2007.
- 2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées, anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
- 2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce en 3 actes.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
-
- (En français) dans le site Gallica, se peut consulter en ligne le texte complet en pdf du Tome Premier du livre de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée sous lui rapport de l'art, donnes moeurs et de la législation» (1804) en: [19].
- (En français) Site officiel du «Pavillon de musique du Barry», avec deux intéressantes vidéos du bâtiment en: [20].
- (En français) Site officiel de la Mine de sel Réelle, avec beaucoup de documentation graphique, plans, photographies et quatre visites virtuelles en: [21]
- (en français) Site officiel du Châateau- Bénouville en: benouville/
Modèle:ORDONNER:Ledoux, Claude-Nicolas.
Partis du Mondial de 1982 disputés dans le Stade Santiago Bernabéu
En le le Bernabéu s'ont joués les suivants partis:
- Deuxième ronde (Groupe 2): l'Allemagne Fédérale vs. l'Angleterre, l'Allemagne Fédérale vs. l'Espagne, l'Espagne vs. l'Angleterre
- Finale: l'Italie vs. l'Allemagne Fédérale
| [[Sélection de foot de {{{local}}}|{{{local}}}]] |  |
{{{résulté}}} |  |
l'Angleterre | Stade Santiago Bernabéu, Madrid Assistance: 75.000 des spectateurs Arbitre: Arnaldo Coelho (le Brésil) |
|---|---|---|---|---|---|
| [[Sélection de foot de {{{local}}}|{{{local}}}]] | |
{{{résulté}}} |  |
l'Espagne | {{{date}}} - Stade Santiago Bernabéu, Madrid Assistance: 90.089 des spectateurs Arbitre: Paolo Casarin (l'Italie) |
|---|---|---|---|---|---|
| Littbarski 50' Fischer 75' |
Zamora 82' | ||||
| [[Sélection de foot de {{{local}}}|{{{local}}}]] | |
vs. | |
l'Angleterre | Stade Santiago Bernabéu, Madrid Assistance: 82.000 des spectateurs Arbitre: Alexis Ponnet (la Belgique) |
|---|---|---|---|---|---|
| [[Sélection de foot de {{{local}}}|{{{local}}}]] |  |
vs. | |
l'Allemagne Fédérale | Stade Santiago Bernabéu, Madrid Assistance: 90.000 des spectateurs Arbitre: Arnaldo Coelho (le Brésil) |
|---|---|---|---|---|---|
| Rossi 57' Tardelli 69' Altobelli 81' |
Breitner 83' | ||||
Références
- ↑ Lisez-vous la page du stade.
- ↑ Http://elmundodeporte.elmundo.es/elmundodeporte/especiales/2002/02/centenario/1947.html Article d'El Mundo en ramassant information de 1947, an en qu'a été bâti le stade.
- ↑ Lisez-vous cet article sur la nomination du stade comme cinq étoiles.
- ↑ Modèle:Cite web
- ↑ http://www.vertele.com/noticias/detail.php?Allez=20124
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.
- Stade Santiago Bernabéu dans le site officiel du Real Madrid
- Modèle en 3D du Santiago Bernabéu pour Google Earth et Google Sketchup
- Stade Santiago Bernabéu dans la page officielle de la FIFA compris entre les envisagés stades classiques et dedans de la catégorie de cinq étoiles
- Le Santiago Bernabéu, description et photographies
- Stade Santiago Bernabéu, histoire, données et photographies
- Stade Santiago Bernabéu est qualifié par l'UEFA comme Stade 5 Étoiles
Modèle:J'entame table |- style="text-align: center;" | width="30%" |Prédécesseur:
Stade Monumental Antonio Vespuce Liberti Modèle:Geodatos Argentin l'Argentine 1978 | width="40%" |Stade de la finale de la Coupe du Monde
#REDIRECT Personnel:Geodatos l'Espagne l'Espagne 82 | width="30%" |Successeur:
Stade Azteca 
le Mexique 1986 |- style="text-align: center;" | width="30%" |Prédécesseur:
Parc donnes Princes
| width="40%" |
l'Espagne 64
II finales
l'Espagne 2-1 Modèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/fileModèle:Fiche/file
| [[Archives:{{{image}}}|250px]] Lycium barbarum |
Lycium Est un genre de la famille botanique Solanaceae, que comprend 83 espèces distribuées en des zones subtropicales, généralement áridas et sèches, par tout le globe. Le fruit de quelques espèces s'emploie en la farmacopea chinoise comme remède pour les problèmes de circulation sanguine, en recevant le nom de gouqizi (枸杞子)
Il s'agit de il plantes généralement arbustivas, parfois espinosas, de feuilles alternes, simples, avec fleurest solitaires ou en des groupes réduits, avec corola acampanada et estambres soldats à celle-ci. La polinización a l'habitude d'être entomófila ou moyennant des oiseaux, grâce à la présence d'un disque nectarífero intraestaminal. Le fruit a l'habitude d'être une baie indehiscente.
Espèces
La distribution géographique de sa diversité est telle qu'en Norteamérica y a quelques 20 espèces, 30 en Sudamérica, 30 en Afrique, 10 en Eurasia et une en Australie.
Liste partielle:
|
|
Références
- Modèle:Il cite web
- Project Lycieae Homepage
- Hitchcock, Charles Lion. "À Monographic Study of the Genus Lycium of the Western Hemisphere." Annals of the Missouri Botanical Garden, V. 19, Ne. 2/3 (April 1932), pp. 179-348, 350-366.
Tu raccordes externes
- Wikimedia Commons Héberge contenu multimédia sur Stade Santiago Bernabéu.Commons
Wikiespecies a un article sur Stade Santiago Bernabéu.
- Lycium species records from GRINIl donne:Bukketornai:אטד
| width="30%" |Successeur:
Stadio Olimpico
|- style="text-align: center;" | width="30%" |Prédécesseur:
Parc donnes Princes
| width="40%" |Fin de la Ligue de Champions de l'UEFA 1957
1957 | width="30%" |Successeur:
Stade d'Heysel
.svg){kind=small}
Bruxelles
1958 |- style="text-align: center;" | width="30%" |Prédécesseur:
Stade de Wembley
Londres
1968 | width="40%" |Fin de la Ligue de Champions de l'UEFA 1969
1969 | width="30%" |Successeur:
San Siro
|- style="text-align: center;" | width="30%" |Prédécesseur:
Stade Olympique de Múnich
Múnich
1979 | width="40%" |Fin de la Ligue de Champions de l'UEFA 1980
1980 | width="30%" |Successeur:
Parc donnes Princes
|- style="text-align: center;" | width="30%" |Prédécesseur:
Stadio Olimpico ai donné Rome
| width="40%" |Fin de la Ligue de Champions de l'UEFA 2010
2010 | width="30%" |Successeur:
Stade Nouveau Wembley
Londres
2011 |}
Modèle:ORDONNER:Santiago Bernabeu, Stadele:Στάδιο Σαντιάγκο Μπερναμπέουallez:Stadion Santiago Bernabéu
