Tomás Gutiérrez Alea

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Tomás Gutiérrez Alea (11 décembre de 1928 – 16 avril de 1996) a été un influyente cinéaste cubain. Il a écrit et il a dirigé plus de 20 long-métrages, documentaires et courts, connus par son influence en la le Cuba post-Révolutionnaire, et son délicat équilibre entre le dévouement à la Révolution et la critique sur la situation sociale, économique et politique du pays.

Le travail de Gutiérrez Alea est représentatif d'un mouvement arrivé dans le décennie de 1960-1970 connu colectivamente comme Nouveau Cinéma Latinoamericano. Ce mouvement collectif, aussi dénommé Cinéma Libre ou Cinéma Imperfecto, était profondément soucié par les problèmes dérivés du neocolonialismo et la identité culturelle. Le mouvement rejetait la perfection commerciale du style de Hollywood, et le cinéma d'auteur européen, en proposant un cinéma créé comme outil pour le changement social et politique. Le mouvement avait la difficulté de manquer de ressources, par ce que la esthétique il passait à un papier secondaire inférieur à la fonction sociale du Cinéma.Le but principal du mouvement était créer quelques films dans lesquelles le spectateur fût un participant actif, un membre de la trame du film. Les spectateurs étaient interpellés depuis une analyse d'un problème actuel dedans de la société que dans l'époque n'avait pas aucune solution claire, en attendant faire aux spectateurs connaisseurs du problème et sortir du théâtre en voulant être acteur du changement social.

Juventud

Gutiérrez Alea est né à La Havane le 11 décembre 1928, dans le sein d'une famille accommodée d'idéologie progressiste. Après graduarse en Droit dans la Université de l'Habana en 1951, a étudié cinéma dans le Centre Sperimentale ai donné Cinematographia à Rome, graduándose en 1953. Il a eu une importante influence du neorrealismo italien, et a enregistré son premier film à Rome avec son futur collègue cubain Juillet García Espinosa, avec celui qui codirigió le film documentaire Le Mégano. Avec le triomphe de la Révolution cubaine comandada par Fidel Castro en 1959, Gutiérrez Alea, Espinosa, et autrui jeunes cinéastes ont fondé le Institut Cubain d'Art et Industrie Cinématographique (ICAIC). Comme des partisans convaincus de la Révolution, l'ICAIC était un collectif de cinéastes qu'il croyait que le film pouvait être la forme d'art moderne plus important et le meilleur moyen pour diffuser la pensée révolutionnaire entre les masses. Le film Ce Terroir À nous a été le premier documentaire réalisé après le triomphe révolutionnaire. L'ICAIC s'a centré surtout dans les documentaires et les noticieros dans ses ans initiaux, mais s'a consacré éventuellement dans la production des films narratifs, en comprenant Histoires de la Révolution (1960) premier film de fiction de l'ICAIC, et Douze chaises (1962).

Travaux plus connus

Le premier film trascendente de Gutiérrez Alea, Mort d'un burócrata (1966) vient être une espèce d'hommage à l'histoire de la comédie cinématographique, et il comprend des allusions directes au travail de Buster Keaton, Laurier & Hardy, Luis Buñuel, et de beaucoup d'autres. L'histoire suit une trame basée sur la confusion d'un homme jeune vagando par des bureaux bureaucratiques pour exhumar le cadavre de son oncle à l'y avoir été enterré avec sa carte d'identification. Le film se convertit dans une satire penetrante contre la bureaucratie de l'État.

Son suivant film, Mémoires du Subdesarrollo (1968) est indubitablement son oeuvre maîtresse. Il était aussi le premier film cubaine que s'exhibera aux États-Unis depuis la Révolution. D'accord avec le roman de Edmundo Desnoes, le film montre la vie intellectuelle d'un bourgeois de morale ambiguë à La Havane dans la période du temps entre l'invasion de Bahia de Cochinos et la Crise des Missiles. Le protagoniste est peu disposé à prendre une position politique unidirectionnelle, et avec tout continue à mépriser le pays qu'il lui entoure qu'il s'est en revenant à l'envers et sous-développé. Sa vie se descolora en le nihilismo, en se convertissant dans une personnalité que n'a pas aucun papier en la nouvelle le Cuba.

Dans ses propres mots, Gutiérrez il définit le film un “collage… avec un peu de de tout.” Gutiérrez utilise une riche variété de styles fílmicos dans le film, en passant des séquences narratives d'esthétique dpci,emtañ qu'utilisent approches fixes prises de caméras de main aux séquences du montage d'agitation évocatrices des films des cinéastes soviétiques tempranos tels comme Sergéi Eisenstein. Il fait usage de divers types de milieux en comprenant photos immobiles, images d'archives et grande quantité de noticieros, les clips des films d'Hollywood, et les discours enregistrés de Fidel Castro et John F. Kennedy, en créant une apparence de désordre dans le langage du film qu'est en clair contraste avec le style d'Hollywood.

Bien que la critique de la société révolutionnaire et de l'individu cubain était dans le fond ne seulement de Mémoires du subdesarrollo, mais de tous ses travaux, Gutiérrez Alea ne laisse pas d'être un partisan consacré du socialisme cubain. Mais ses travaux ne se pouvaient pas décrire comme simple propagande. Gutiérrez a décrit la motivation pour sa position contradictoire en disant: “… le cinéma fournit un élément actif et de mobilisation, que stimule la participation dans le procès révolutionnaire. Alors, il n'est pas suffisant avoir un cinéma moralizante basé sur l'arangue et l'exhortation. Nous précisons un cinéma qu'il promeuve et il développe une attitude critique. Mais comment critiquer et en même temps consolider la réalité en laquelle ils nous plongent?”

Derniers travaux

Dans les décennies suivants, Gutiérrez il a divisé son temps entre la création de ses propres films et en enseignant à des jeunes promesses du cinéma en l'ICAIC.

En 1972 et 1976, respectivement, Gutiérrez il a terminé deux films historiques, Une bagarre cubaine contre les démons et Le dernier dîner. Les deux ambientadas en la le Cuba colonial espagnole, les films analysent les contradictions et l'hypocrisie dans la société cubaine au-delà de l'impérialisme, de la religion, et de l'esclavitud.

Dans une certaine mesure (1984) il était le suivant travail bon de Gutiérrez. Dans une rapprochement similaire aux Mémoires du subdesarrollo, narre un conte semi-autobiográfico sur l'amour entre un documentalista et une ouvrière (interprétée par l'épouse de Gutiérrez Alea, Mirta Ibarra).

Dans les premiers ans 90, Gutiérrez enfermó, en se voyant obligé à codirigir ses deux films suivants avec son ami Juan Carlos Tabío. La première, Fraise et Chocolat (1993) s'a converti dans le premier film cubaine nominée pour les Oscars de l'académie pour le meilleur film étrangère. L'histoire du film se centre dans la relation conflictuelle entre un étudiant marxiste convaincu et un artiste ostentosamente gay. Le dernier film du cinéaste cubain, Guantanamera, (1995) emploie des éléments déjà traditionnels, tels comme une trame interrelacional et une comédie romantique pour arriver à une rapprochement une plus subtile vers les vieux blancs de Gutiérrez: le subdesarrollo et la bureaucratie.

Titón, Comme le connaissaient ses amis, est mort à l'âge 68 ans le 16 avril 1996]]. Il a été enterré dans le Cimetière de Colón, à La Havane.

Filmografía

La caperucita rouge (1947) - Coupe
Le fakir (1947) - Coupe
Une confusion quotidienne (1950) - Court, basée sur le roman de Franz Kafka
Il sogno de Giovanni Bassain (1953)
Le Mégano (1955) - Film documentaire, en collaboration avec Juillet García Espinosa, Alfredo Guevara, José Massip
La prise de La Havane par les anglais (1958) - Film documentaire
Ce terroir à nous (1959) - Film docuemntal
Histoires de la révolution (1960) - Fiction, 81 minutes
Assemblée générale (1960) - Film documentaire, 14 minutes
Mort à l'invasor (1961) - Film documentaire, 16 minutes
Les douze chaises (1962) - Fiction, 97 minutes
Cumbite (1964) - Fiction, 82 minutes
Mort d'un burócrata (1966) - Fiction, 85 minutes
Mémoires du Subdesarrollo (1968) - Fiction, 97 minutes
Une bagarre cubaine contre les démons (1971) - Fiction, 130 minutes
L'art du tabac (1974) - Film documentaire, 7 minutes
Le dernier dîner (1976) - Fiction, 120 minutes
De certaine façon (1977)
Les sobrevivientes (1979) - Fiction, 130 minutes
Dans une certaine mesure (1983) - Fiction, 88 minutes
Lettres du parc (1988) - Fiction, 88 minutes
Avec toi dans la distance (1991) - Fiction, 27 minutes
Fraise et chocolat (1993) - a scié-dirigée avec Juan Carlos Tabío, Fiction, 110 minutes
Guantanamera (1995) - a scié-dirigée avec Juan Carlos Tabío, Fiction, 101 minutes

Bibliografía

Burton, Julianne: Cinema and Social change in Latin America: Conversations with filmmakers. Austin: (Université de Texas), 1986
Chanan, Michael: The Cuban Image. London, 1983
Evora, José Antonio: Tomás Gutiérrez Alea. 22. Festival de Cinéma d'Huesca. Institut de Coopération Iberoamericana, Huesca 1994
Gutiérrez Alea, Tomás; Desnoes, Edmundo: Memories of Underdevelopment. The Revolutionary Films of le Cuba. Myerson, Michael (Hrsg.), New York 1973
Gutiérrez Alea, Tomás: Dialéctica du spectateur (Éditions Union), Habana 1982
Hennebelle, Guy; Gumucio-Dagron, Alfonso (Hrsg.): Leur Cinémas d’Amerique Latine. Paris, 1981
Jahnke, Eckart; Lichtenstein, Manfred: Kubanischer Dokumentarfilm. Staatliches Filmarchiv der DDR (Hrsg.), Berlin 1974
Oroz, Silvia: Tomás Gutiérrez Alea: tu Vous filmes que nãou filmei. (Il anime Produçoes Artistiques et Culturais), Rio de Janeiro 1985
Paranagua, Paulo Antonio: Lui Cinema Cubain. Centrez Georges Pompidou (Hrsg.), Paris 1990
Tolède, Teresa: 10 Ans du Nouveau Cinéma Latinoamericano. Cinemateca du Cuba, Verdoux Cinquième Centenaire (Hrsg.), Madrid, Habana 1990

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